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北京奥运会的鸟巢,它巧夺天工,浑然天成,它是全世界的骄傲,也是当代*人的骄傲,它确立了*在世界建筑界大国地位,它是*建筑艺术的奇葩!
国家游泳中心 梦幻视觉“水立方”国家体育场——“鸟巢”以它充满阳刚之气的独特外形吸引了世人的目光，而与它并肩而立的国家游泳中心，则以一种内敛的柔美风格，与“鸟巢”共同在北京城的北部构成了一幅既壮观又和谐的画面。
与“鸟巢”一样，国家游泳中心也有着一个别具一格的名字：水立方。
阳光下晶莹的水滴“水立方”独特的结构设计思想使它具有了别具一格的视觉效果，而要完全实现建筑师的设计思想，对工程建筑人员来说，是一个不小的挑战。
ETFE项目经理詹姆斯先生说：“我们做了很多视觉的测试，来尽量满足建筑师的这些设计哲理。
我们认为这个是最大的挑战，现在，我们觉得在这方面已经完成得相当成功了。
”“水立方”是一个177米乘177米的方型建筑，高31米，看起来形状很随意的建筑立面遵循严格的几何规则，立面上的不同形状有11种。
内层和外层都安装有充气的枕头，梦幻般的蓝色来自外面那个气枕的第一层薄膜，因为弯曲的表面反射阳光，使整个建筑的表面看起来像是阳光下晶莹的水滴。
而如果置身于“水立方”内部，感觉则会更奇妙，进到“水立方”里面，你会看到，像海洋环境里面的一个个水泡一样。
“水立方”与“鸟巢”只有一路之隔，一方一圆，一蓝一红，形成了一种微妙、均衡的关系。
中方主设计师赵小钧先生介绍说，就设计过程来说，是先有‘鸟巢’，所以，一开始做这个设计，关于如何跟‘鸟巢’形成一个和谐的、统一的、对比的、互相映衬这样一个关系，就是大家重点讨论的一个方面。
奇妙自洁不沾尘土在今天，绿色、健康、和谐、可持续发展，是最重要的建筑设计思想，在“水立方”的设计过程中，时时处处贯穿着这些理念。
“水立方”从建筑到结构完全是一个创新的建筑，蕴涵着极高的科技含量。
它的建筑外围护 采用新型的环保节能ETFE膜材料，覆盖面积达到10万*方米，是目前世界上最大的ETFE应用工程。
詹姆斯先生说：“它是一个双层ETFE系统，外面一层里面一层，从这个角度来讲，它是第一个，是世界独一无二的。
”这种ETFE膜材料的质量只有同等大小玻璃的1%，韧性好，又能吸收更多的阳光，并且不会自燃，另外，它们还有奇妙的自洁功能。
“它们不沾附尘土，风一吹，土就走了。
”国家游泳中心总经理康伟先生说。
“智能泡泡”反光遮阳对一个游泳池来说，它的热需求大于它的冷需求，所以工程设计之初，就要考虑它的整体热负荷问题。
“水立方”晶莹通透的结构特征不仅可以给人带来美丽的视觉感受，而且具有极高的实用性，外面的阳光可以直接进入室内，给游泳池和室内空气加热。
而在夏天，“水立方”的“智能泡泡”系统可以通过不同朝向、不同密度的反光斑点，以及在内外两层泡泡之间实现互相通风的技术手段，来改变遮阳系数，降低它的冷负荷，达到低温的目的。
同时，“水立方”内部的空调系统也充分考虑到了节能和环保的问题，工程设计者实现了分层空调、分区空调这样一个概念，通过技术手段来降低了“水立方”里的空调能耗。
覆盖计划大量节水北京是个比较缺水的城市，而拥有三个巨大游泳池的水立方，每小时蒸发掉的水就要超过一吨。
有没有可能避免这种浪费呢
关于这一点，“水立方”的建设者们在设计之初就有过周全的考虑。
他们考虑把游泳池的整个池水进行覆盖，也就是在游泳池不用的晚上用塑料布或其他材料覆盖。
覆盖计划包括了整个“水立方”的比赛池、戏水大厅等，如此一来就可以节约大量的水。
除此之外，“水立方”的另一个环保功能是收集和循环雨水，这是充分体现“水立方”科技、绿色设计思想的一个技术亮点。
落到水立方房顶上的雨水会被汇集到建筑物下面的一个中心储蓄池中。
这些被收集来的雨水将被循环利用。
这一点，也在“鸟巢”工程中充分考虑到。
验收标准专门制定无论是外部形状还是内部结构，水立方都是*建筑史上的一个创新之作。
而它的施工过程，更是*的工程技术人员填补一系列国家行业空白的过程。
国家游泳中心项目执行经理候本才先生介绍说：“按照以往我们的施工惯例，我们都是有标准可以依据的，就说咱们国家要么有国标，要么有行业标准或者是地方标准，最起码的要企业标准。
那么现在我们这个工程，钢结构和模结构，像所有这些相关标准都没有，就不知道应该干成什么样。
”在这样的技术空白背景下，就需要建设者们在正式施工前，先制定出一个施工组织设计大纲。
国内众多专家经过*10轮的修改，最终确定了这份方案。
包括钢结构的加工、定位、安装、焊接、以及最后的卸载等众多难题，全部得到解决。
为了保证工程质量，还专门制定了针对“水立方”的验收标准。
候本才先生说：“我们参照了现行的一些标准，再结合这个项目的自身特点，重新编制了一份工程验收标准，完全针对国家游泳中心钢结构的验收标准。
这样的话就知道怎么干了，也知道该干成什么样了，这也是经过了一个很曲折的过程。
”奥运后的水上娱乐中心在“水立方”工程建成以后，除了承担比赛任务，还将具有众多附加功能，比如戏水乐园、健身俱乐部等等。
把这些比较长期的规划事先考虑进去，就确保了，即使在2008年的奥运会比赛结束以后，“水立方”仍然会创造可观的经济价值。
正如国家游泳中心总经理康伟先生所说，北京市委市*早已经充分考虑到了，奥运工程不但要满足赛时需要，更要重视赛后的开发利用。
而“水立方”工程的远期目标很明确，2008年奥运会之后，它就将成为对外开放的水上娱乐中心
国家体育场(“鸟巢”)是2008年北京奥运会主体育场。
由2001年普利茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与*建筑师李兴刚等合作完成的巨型体育场设计，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。
设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。
鸟巢的建成历经了工程组织难度大、工期紧、体型大，重量重等一系列难题。
2014年4月*当代十大建筑评审委员会从*1000多座地标建筑中，综合年代、规模、艺术性和影响力四项指标，初评出二十个建筑。
最终由此产生十大当代建筑。
北京奥运会的鸟巢,它巧夺天工,浑然天成,它是全世界的骄傲,也是当代中国人的骄傲,它确立了中国在世界建筑界大国地位,它是中国建筑艺术的奇葩!
国家游泳中心 梦幻视觉“水立方”国家体育场——“鸟巢”以它充满阳刚之气的独特外形吸引了世人的目光，而与它并肩而立的国家游泳中心，则以一种内敛的柔美风格，与“鸟巢”共同在北京城的北部构成了一幅既壮观又和谐的画面。
与“鸟巢”一样，国家游泳中心也有着一个别具一格的名字：水立方。
阳光下晶莹的水滴“水立方”独特的结构设计思想使它具有了别具一格的视觉效果，而要完全实现建筑师的设计思想，对工程建筑人员来说，是一个不小的挑战。
ETFE项目经理詹姆斯先生说：“我们做了很多视觉的测试，来尽量满足建筑师的这些设计哲理。
我们认为这个是最大的挑战，现在，我们觉得在这方面已经完成得相当成功了。
”“水立方”是一个177米乘177米的方型建筑，高31米，看起来形状很随意的建筑立面遵循严格的几何规则，立面上的不同形状有11种。
内层和外层都安装有充气的枕头，梦幻般的蓝色来自外面那个气枕的第一层薄膜，因为弯曲的表面反射阳光，使整个建筑的表面看起来像是阳光下晶莹的水滴。
而如果置身于“水立方”内部，感觉则会更奇妙，进到“水立方”里面，你会看到，像海洋环境里面的一个个水泡一样。
“水立方”与“鸟巢”只有一路之隔，一方一圆，一蓝一红，形成了一种微妙、均衡的关系。
中方主设计师赵小钧先生介绍说，就设计过程来说，是先有‘鸟巢’，所以，一开始做这个设计，关于如何跟‘鸟巢’形成一个和谐的、统一的、对比的、互相映衬这样一个关系，就是大家重点讨论的一个方面。
奇妙自洁不沾尘土在今天，绿色、健康、和谐、可持续发展，是最重要的建筑设计思想，在“水立方”的设计过程中，时时处处贯穿着这些理念。
“水立方”从建筑到结构完全是一个创新的建筑，蕴涵着极高的科技含量。
它的建筑外围护 采用新型的环保节能ETFE膜材料，覆盖面积达到10万*方米，是目前世界上最大的ETFE应用工程。
詹姆斯先生说：“它是一个双层ETFE系统，外面一层里面一层，从这个角度来讲，它是第一个，是世界独一无二的。
”这种ETFE膜材料的质量只有同等大小玻璃的1%，韧性好，又能吸收更多的阳光，并且不会自燃，另外，它们还有奇妙的自洁功能。
“它们不沾附尘土，风一吹，土就走了。
”国家游泳中心总经理康伟先生说。
“智能泡泡”反光遮阳对一个游泳池来说，它的热需求大于它的冷需求，所以工程设计之初，就要考虑它的整体热负荷问题。
“水立方”晶莹通透的结构特征不仅可以给人带来美丽的视觉感受，而且具有极高的实用性，外面的阳光可以直接进入室内，给游泳池和室内空气加热。
而在夏天，“水立方”的“智能泡泡”系统可以通过不同朝向、不同密度的反光斑点，以及在内外两层泡泡之间实现互相通风的技术手段，来改变遮阳系数，降低它的冷负荷，达到低温的目的。
同时，“水立方”内部的空调系统也充分考虑到了节能和环保的问题，工程设计者实现了分层空调、分区空调这样一个概念，通过技术手段来降低了“水立方”里的空调能耗。
覆盖计划大量节水北京是个比较缺水的城市，而拥有三个巨大游泳池的水立方，每小时蒸发掉的水就要超过一吨。
有没有可能避免这种浪费呢
关于这一点，“水立方”的建设者们在设计之初就有过周全的考虑。
他们考虑把游泳池的整个池水进行覆盖，也就是在游泳池不用的晚上用塑料布或其他材料覆盖。
覆盖计划包括了整个“水立方”的比赛池、戏水大厅等，如此一来就可以节约大量的水。
除此之外，“水立方”的另一个环保功能是收集和循环雨水，这是充分体现“水立方”科技、绿色设计思想的一个技术亮点。
落到水立方房顶上的雨水会被汇集到建筑物下面的一个中心储蓄池中。
这些被收集来的雨水将被循环利用。
这一点，也在“鸟巢”工程中充分考虑到。
《筑书巢》
作者：陆游
原文：
吾室之内，或栖于椟，
或陈于前，或枕籍于床，
俯仰四顾，无非书者。
吾饮食起居，疾痛*，
悲忧愤叹，未尝不与书俱。
宾客不至，妻子不觌，
而风雨雷雹之变有不知也。
间有意欲起，而乱书围之，
如积槁枝，或至不得行，
辄自笑曰：“此非吾所谓巢者邪？”
乃引客就观之，客始不能入，
既入又不能出，
乃亦大笑曰：“信乎其似巢也！”
注释：
1、栖于椟（dú）：藏在木箱里，堆在木箱上；椟：木柜、木匣，这里指书橱。
2、陈：置。又，《过秦论》：“良将尽弩守要害之处，信臣精卒陈利兵而谁何。”枕藉：交错地躺在一起。
3、疾痛*：因书中的事而引发痛苦的*
4、觌（dí）：看。
4、间：间或，偶尔。
5、槁枝：枯树枝。
6、就：走*，靠*。又，《隆中对》：“此人可就见，不可屈致也”
7、信：真实的。
8、妻子：妻子和儿女。至，使动。
9、辄：于是。
10、（1）或：有的。
11、（2）或：有时
12、尝：曾经。辄，往往，总是。
13、引，邀请。
14、既，已，已经
15、乃，于是。
翻译：
我屋子里，有的书堆在书橱上，有的（书）陈列在前面，有的（书）放在床上，抬头低头看着，四周环顾下来，没有不是书的地方。我饮食起居，生病*，感到悲伤，忧愁，愤怒，感叹，不曾不与书在一起的。客人不来拜访，妻子儿女不相见，且风雨雷雹（天气）变化，也都不知道。偶尔想要站起来，但杂乱的书围绕着我，好像积着的枯树枝，有时到了不能行走（的地步），于是就自己笑自己说：“这不是我所说的书窝吗！”于是邀请客人走*看（当时的情形）。客人刚开始不能够进入（屋子），进到屋中，又不能出来，于是（客人）也大笑着说：“这确实像书窝啊！”
赏析：
陆游筑书巢出自陆游自编词文集，陆游自编词文集共五十卷，分为文集四十二卷，《入蜀记》六卷，词二卷。陆游曾封渭南县伯，故集名《渭南文集》。
陆游既是南宋诗词大家，其诗稿在生前已有付刊，而文集虽已编就，却未付诸剞劂。到嘉定十三年（1220年）游幼子遹知溧阳县，始刻《渭南文集》五十卷于学宫。此集虽陆遹所刋，实游所自定。陆游晚年封‘渭南伯’，遹跋称先太史未病时故已编辑，凡命名及次第之旨皆出遗意，今不敢紊。又述游之言曰：‘剑南乃诗家事，不可施于文。’故以‘渭南’名集。其《入蜀记》、《牡丹谱》以及乐府词作为附录收于文集之后。陈振孙《直斋书录解题》卷十八着录《渭南集》三十卷，《文献通考》卷二百四十同。《四库全书总目》卷一百六十六《渭南文集提要》以为‘三十’乃‘五十’之误，甚是。盖《渭南文集》除溧阳刻本外，宋代未见别本刊行。《提要》又称‘游以诗名一代，而文不甚着。集中诸作边幅颇狭，然元佑党家，世承文献，遣词命意，尙有北宋典型。故根柢不必其深厚而修洁有余，波澜不必其壮阔而尺寸不失。’评论比较公允。(m.ju.51tietu.net)嘉定本今犹有残帙传世，本次所收盖即此。存卷一至二、卷五至十、卷十三至五十，凡四十六卷。是本为钱氏绛云楼故物，曾经黄丕烈收藏，《百宋一廛书录》着录。每半页十行，每行十七字。前有序一首，称‘嘉定十有三年十月壬寅幼子承事郎知建康溧阳县主管劝农公事子遹谨书’。此是家刻之本，故凡‘游’字皆缺末笔。其间部分阙页为钱叔宝手钞补足。刻工甚精，纸墨如新，宋刻之中，堪称精品。又，是本系出陆游*编刻，保存了陆游作品原貌，后世整理校勘陆游文集，皆当以此为上善之选。
《菊花》
作者：黄巢
原文：
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
注释：
1、九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。
2、黄金甲：指金电影的菊花。
诗意：
等到秋天九月重阳节来临的时候，
菊花盛开以后别的花就凋零了。
盛开的菊花璀璨夺目，
阵阵香气弥漫长安，
满城均沐浴在芳香的菊意中，
遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
赏析：
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”，表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《不第后赋菊》的境界比上首更雄伟、豪迈，诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太*观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。(m.ju.51tietu.net)“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，气格刚劲雄迈，不同凡响，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的千古英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，这些石破天惊、走雷挟电的诗句，像一簇簇闪动着反抗精神的火焰，闪烁在历代反抗权威者的民众心中。
一 挨着松木的风 *惯早起的时段 是流水穿过的悬崖，续写夜半钟声 让逆行的僧侣留下吟诵之词 如此，迷雾进化生香 投射到远方 窥视的猿猴，学起人类的步履 一直低头行走林间 压过落叶归根后，腾起半句啼哭 喑哑的喉咙仿佛掠过一座无名的山 自叹，荒凉而痴狂 各自纷飞的优雅 让人性的光辉 和天使的无双，拍打时间的寓意 最终消失在一盏青灯之中 待正果。像水灌注在荒漠 又一次接受洗礼 躲过斜阳，为之绽放 于是，慢慢忘记苦海，及无涯 二 缘分是一只蝶 回旋几次，才可换来前世的梁祝之约 从它们轻盈的身子里颤动 胸膛为之同情，一种体温还有悲悯 将空气遍布花香 对时节，缤纷是来之不易的色彩 一日而过的夕阳 一种形式与另一种形式 控诉每一段交织的传奇 以及海子的味道，无色无香 如同沁入的羞愧 合着味蕾，在适宜的角度 打开黎明的指针 一次南北之旅，并没有西东的风作陪 一切的温暖 是我在细读海子的诗后：年轻的行者 依旧承受着上升和下落，或者攀高立下 七月的契约 三 问候语成为一种陌生 离别时的房檐 蔷薇花正红，你笑了 你去的那个地方，一个没有诗的国度 只有信。略有诗意，以及老去的语言 能有多骄傲 夜雨，做着梦 轻薄如纱，你的烛光成为写信的题材 更深的跌落和晦涩 在意义放逐后成为你继续写信的理由 又是一种沉默 纯洁的信纸已漫过额头 凉，思过 印上指纹的脉络 温暖是不醉不会的感觉 余下的光，映射绯红的诗页 你的信是厚厚一叠的 却迟迟不肯寄来，包括月光嘱托的风 跟你一样 思念与信均来自同一个方向 露出你的影子 宁愿相信你是一首睡着的诗 没有墨迹，苏醒在一片枫叶上 让最美丽的符号有一百种结尾 不为谎言，你的不舍 已遍地生花 四 分辨日月，如同点燃时光的悖论 一去不复返 洪荒与天涯，走得很慢 这片大地，每一只蚂蚁都已学会躲避雨水的浸湿 风来，我选择雨，雨停，我选择风 反复是我的名字 把笑声留在裤兜 在水岸两侧，黑与白的石子很多 一条鱼跃出水面 一首诗正把它拆分，骨肉分离 微光在体内有了辐射 一秒钟之前，这需要更多的冥火 渺小，除非心脏是空的 负载它的生命，摩擦取暖 快于掌心的时间，烤火 而静悄悄 我更像隐士蛰伏在一米阳光内 自天穹之外的红，牵扯出白银 仅借这无穷的语言 慰藉的甜，流星，雾霾，成融合的印象 时而锋利，光如细粒 交接一个隐秘的仪式 五 解读之日，花儿落了 寂静和寂静之间 指尖的记忆开始逃亡 似乎雨水失去*不羁的角色 摇曳不已，甚至会有几枚果实打落 像掉队的雁。最好先学会装饰自己的嘴 让辜负蓝天的云 失落与*静不会有失重的痕迹 那些错过的大雨，没有不沉下来的 必要时，感恩森林 树，花，泥，归途的缘分还在绚烂 离开的路人正背起行囊 弯腰系鞋带的样子，抚摸大地的影子 也隔着美丽的神话，足够两千年 而一种新的归巢方式 是再次的选择，重回万千星辉的银河 海洋的洒脱 自由随风，黑夜自问自答的语言并没有消失 一模一样。海和夜，棱角分明 等待左心房的花开 比野马脱缰还要来得更猛烈一些 令人畏惧，不只是那朵浪漫 抵挡一场突如其来的狂风和暴雨
编辑点评：
其实，相对于人生而言，我们每一个人都是行者。或者可以说，人生就是一场归程。在不同的时段中，我们都会有不同的经历，这样，人生才趋向于完美。记得有人说过，“人生来就是要受苦”，或许早已*惯早起的时段，我们就像流水一般，妄想穿透阻隔的悬崖，把这一次又一次的拍打声想成夜半钟声，如此，迷雾进化生香。人从历史的河流中走来，从猿猴进化为文明的现代人，期间有荒凉也有痴狂。所幸，我们终会成正果，让人性的光芒透过斜阳绽放。缘分是一只蝶，有了它的环顾，才有了经久不衰的神话。与海子的邂逅，让七月也变得色彩缤纷，一切的温暖在赏读海子的诗后荡开涟漪，这个年轻的行者，或许和七月签了某一种契约。在分别的时刻，就连相互的问候也变得陌生。你的离开滋生了诗意，信或许是另一种形式的诗歌。在这样的信中，思念摇曳了烛光，思念和信来自同一个方向。到头来，我终相信，你是一首睡着的诗。日月有黑有白，人生亦如是。在这个世界，白与黑的对比太过明显，我们就像蝼蚁一般躲避雨水的淋湿。“风来，我选择雨，雨停，我选择风。”这样的抉择交接了一个隐秘的仪式。在这样的归途中，指尖的记忆开始逃亡。只有装饰自己，才不至于在人生的旅途中失去*衡。整组诗诗意盎然，极尽隐喻之能事，不缓不急，普通涓涓细流一般，可见作者驾驭文字的能力。欣赏学*佳作，倾情推荐共赏。
关爱空巢老人的句子
无论是身处学校还是步入社会，大家总免不了要接触或使用句子吧，句子是由词或词组构成的，是具有一定语调并表达一个完整意思的语言运用单位。那些被广泛运用的句子都是什么样子的呢？以下是小编收集整理的关爱空巢老人的句子，欢迎阅读与收藏。
1、把温暖送给父母，让情爱陪伴老人。
2、没有老一辈，就没有新一代;世代传承，血脉相联。
3、你如何对待老人，你的孩子就将如何对待你。
4、保障老年人合法权益是一项重大国策，是全社会的共同责任。
5、尊老敬老仁之本，和谐社会孝当先。
6、尊老敬老是中华民族的传统美德，关爱老人是义不容辞的责任!
7、春蚕到死丝方尽，儿女缘何不孝顺。
8、品德高尚，孝贤为先;家庭和谐，关爱为基。
9、以人为本，善待老人。
10、应对白潮，弘扬敬老新风。
11、齐家美以孝，立世贵以和。
12、老人要自尊自重自爱自强，保持年德俱馨、颐养天年。
13、老人亦应关心国家大事，开阔视野，跟上新形势，做到有所学，有所乐、有所为。
14、让一让，好榜样。
15、尊老敬老爱老是社会主义优越性的具体体现，是人类社会文明进步的重要标志。
16、人口老龄化的形势十分严峻，应引起社会方方面面的高度重视。
17、认真贯彻落实"党政主导、社会参与、全民关怀"的老龄工作方针。
18、树敬老之风，促社会文明。
19、迎接老龄社会挑战，创建多元养老体制。
20、我们党的宗旨和人本理念，本质上体现了对老人的敬重和关爱。
21、孝敬父母，为"仁"之本，做人之本。
22、敬重老人，孝顺父母，是个人素养、文明高尚、社会公德的重要体现。
23、孝顺父母光荣，冷漠老人可耻，虐待老人犯罪。
24、孝敬老人，孝顺父母，引领社会风俗道德。
25、对父母不孝，对他人就不可能诚实和厚道。
26、父恩母爱千秋难忘，尊老敬老万代流芳。
27、赡养老年人是每个家庭成员应尽的义务。
28、市民敬老人，社区满园春;村民敬老人，共建文明村;儿媳敬老人，喜报送娘门;家家敬老人，社会更温馨。
29、父母尊贵，在于对儿女的关爱和无私。
30、干部要做敬老的表率，党员要当敬老的楷模，青年要当敬老的先锋。
31、关爱老人，从我做起。
32、关心一下为我们奋斗了一辈子的人吧!
33、老人的今天就是你的明天。
34、养老爱老，亲情所系;侍奉父母，尽心竭力。
35、养育之恩，真金难酬。极尽孝心，难于相报。
36、老人善待儿女，儿女报孝老人。共筑家庭和谐，安享天伦之乐。
37、国家昌荣，生活质量提高，共享太*盛世，是老人的最大荣幸。
38、弘扬孝道文化，共建和谐唐山。
39、尊重老人，孝敬父母，要从个人做起，家庭做起，灵道做起。
40、老龄智力宝库星火闪耀，老年科技人才余热生辉。
不第后赋菊
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
【鉴赏】
待到秋来九月八?我花开后百花杀。冲天香阵透长安?满城尽带黄金甲。”这是黄巢当年在长安科举考试落榜之后写的《不第后赋菊》。能将花写出这样的霸气，豪杰之诗与文人之诗的区别一目了然。“百花发时我不发?我若发时都吓杀?要与西风战一场? 遍身穿就黄金甲。”这是许多年后明朝开国皇帝朱元璋的咏菊诗，不知道是不是受了当年黄巢这首诗的影响。诗味上比黄巢的《不第后赋菊》淡，而杀气更浓。古人说“文如其人”，在生活中却常常出现文与人风格迥异的情况，不过诗如其人倒是基本不会落空。可能因为好诗往往是思绪一瞬间的自然迸发，来不及作假。
黄巢一生爱菊，其现存可确定的所有诗句均为咏菊之作。宋代张端义《贵耳集》记载：黄巢5岁时，其父与祖父以菊花为题联句。祖父苦思冥想，无以续接，一边的黄巢随口应道：“堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣。”其父大惊失色，想要教训他一顿。祖父忙道：“孙子能诗，但不知轻重，可令其再赋一篇。”他应声咏道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”此即黄巢另一首载入《全唐诗》的七绝《题菊花》。唐代是崇尚牡丹的，把牡丹视为国花。唐人李肇《国史补》载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。”黄巢一反潮流，对菊花格外青睐，似乎骨子里就有与生俱来的叛逆基因。
公元880年黄巢起义军攻陷长安，黄巢当了皇帝，国号大齐。他终于实现了“满城尽带黄金甲”的理想，可是长安却经历了一场浩劫。黄巢的部队烧杀抢掠、无所不为。黄巢在第一次被小股唐军赶出长安之后杀了个回马枪，重新掌握长安控制权的黄巢对于百姓欢迎唐军切齿痛恨，下令*。*之后，黄巢的部队失去了食品来源。在唐军四面合围下，只得“以人为食”，持续了一年多。
败退出长安后，黄巢一度围困陈州，陈州刺史赵死守不退。黄巢的军队缺粮严重。最后将掳掠到的百姓、战俘、以及战死的士兵*，都作为了“军粮”吃了。公元883年6月，黄巢起义惨遭失败。在泰山狼虎谷，犯下*行的黄巢挥剑刎颈自尽。
菊花在无数文人笔下是人格高洁的象征，比如陶渊明田园诗里的菊，黄巢却赋予它气势逼人的杀气。满城尽带黄金甲之后，黄巢的一生也走到了尽头。
黄巢《菊花》是如何描写菊花的，全诗体现了诗人怎样的情感?
菊 花黄巢
待到秋来九月八，
我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，
满城尽带黄金甲。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开 ”，表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首 《菊花》诗的境界比上首更雄伟、豪迈，诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
首句“ 待到秋来九月八 ”， 意思是重阳佳节未 到 ，而诗人即赋诗遥庆之 。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹 ”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即 的肯定意味 。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情 奔腾的湍流来考察 ，诗人不写“九月九”而写“ 九月八 ”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫 不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会象“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲 ”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句中 的“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势 ;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独 放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太*观念;一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。而第四句中的“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，气格刚劲雄迈，不同凡响，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的千古英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“ 满城尽带黄金甲 ”等句，语调斩截，气势凌厉 ，这些石破天惊 、走雷挟电的，象一簇簇闪动着反抗精神的火焰，闪烁在历代反抗权威者的民众心中。
这首诗的题目，《全》作“不第后赋菊”，大概是根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载。但《清暇录》只说此诗是黄巢落第后所作，题为“菊花”。
重阳节有赏菊的风俗，相沿既久，这一天也无形中成了菊花节。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花，而是遥庆菊花节。因此一开头就是“待到秋来九月八”，意即等到菊花节那一天。不说“九月九”而说“九月八”，是为了与“杀”、“甲”叶韵。这首诗押入声韵，作者要借此造成一种斩截、激越、凌厉的声情气势。“待到”二字，似脱口而出，其实分量很重。因为作者要“待”的那一天，是天翻地覆、扭转乾坤之日，因而这“待”是充满热情的期待，是热烈的向往。而这一天，又绝非虚无缥缈，可望而不可即，而是如同春去秋来，时序更迁那样，一定会到来的，因此，语调轻松，跳脱，充满信心。
“待到”那一天又怎样呢?照一般人的想象，无非是菊花盛开，清香袭人。作者却接以石破天惊的奇句──“我花开后百花杀”。菊花开时，百花都已凋零，这本是自然界的规律，也是人们*以为常的自然现象。这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”(凋零)并列在一起，构成鲜明的对照，以显示其间的必然联系。作者亲切地称菊花为“我花”，显然是把它作为广大被压迫人民的象征，那么，与之相对立的“百花”自然是喻指*腐朽的封建统治集团了。这一句斩钉截铁，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。
三、四句承“我花开”，极写菊花盛开的壮丽情景：“冲天香阵透长安，满地尽带黄金甲。”整个长安城，都开满了带着黄金盔甲的菊花。它们散发出的阵阵浓郁香气，直冲云天，浸透全城。这是菊花的天下，菊花的王国，也是菊花的盛大节日。想象的奇特，设喻的新颖，辞采的壮伟，意境的瑰丽，都可谓前无古人。菊花，在封建文人笔下，最多不过把它作为劲节之士的化身，赞美其傲霜的品格;这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格，把*的花瓣设想成战士的盔甲，使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。正因为这样，作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。它既非“孤标”，也不止“丛菊”，而是花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，所以用“香阵”来形容。“冲”、“透”二字，分别写出其气势之盛与浸染之深，生动地展示出农民起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。
黄巢的两首菊花诗，无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目。艺术想象和联想是要受到作者世界观和生活实践的制约的。没有黄巢那样的革命抱负、战斗性格，就不可能有“我花开后百花杀”这样的奇语和“满城尽带黄金甲”这样的奇想。把菊花和带甲的战士联结在一起，赋予它一种战斗的美，这只能来自战斗的生活实践。“自古英雄尽解诗”，也许正应从这个根本点上去理解吧。
