李斯特的音乐会练*曲，虽然写作年代不尽相同，标题命名多样，实际上，它们是完美的契合在一起的，成为了一种独具李斯特性质的技术艰深、感情丰富的“标志性练*曲”。它们来源于生活中的细节，来源于李斯特感情的沉淀，是李斯特每一段生活的记录，因此，整体感觉，技术归纳都有相似之处。例如：八度半音阶的大量运用、各类双音(包括三、六度及其他组合的双音)等等。
Études de concert, S.144 (Liszt, Franz)(1845–1849) 共有3首作品：
第一首又称《悲歌》，是一首浪漫式的即兴作品。
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李斯特的音乐会练*曲，虽然写作年代不尽相同，标题命名多样，实际上，它们是完美的契合在一起的，成为了一种独具李斯特性质的技术艰深、感情丰富的“标志性练*曲”。它们来源于生活中的细节，来源于李斯特感情的沉淀，是李斯特每一段生活的记录，因此，整体感觉，技术归纳都有相似之处。例如：八度半音阶的大量运用、各类双音(包括三、六度及其他组合的双音)等等。
Études de concert, S.144 (Liszt, Franz)(1845–1849) 共有3首作品：
第二首《轻盈》是李斯特最精美的音乐会练*曲之一，全曲带有幻想的色彩，充分展示钢琴高音区明亮透明的音响，右
李斯特的音乐会练*曲，虽然写作年代不尽相同，标题命名多样，实际上，它们是完美的契合在一起的，成为了一种独具李斯特性质的技术艰深、感情丰富的“标志性练*曲”。它们来源于生活中的细节，来源于李斯特感情的沉淀，是李斯特每一段生活的记录，因此，整体感觉，技术归纳都有相似之处。例如：八度半音阶的大量运用、各类双音(包括三、六度及其他组合的双音)等等。
Études de concert, S.144 (Liszt, Franz)(1845–1849) 共有3首作品：
第三首《叹息》(又名《大海》)由于其直接的旋律倾诉而广为流行。
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