古诗中爱情体裁的诗

*古代诗歌体裁：四言诗

*古代诗歌体裁：四言诗

　　在日常学*、工作和生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。那些被广泛运用的诗歌都是什么样子的呢？下面是小编帮大家整理的*古代诗歌体裁：四言诗，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　四言诗是：我国汉代以前最通行的诗歌形式，通章或通篇每句四字。

　　“四言”指四字组成的诗句。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到*第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。

　　历史记载

　　四言体盛行于西周。春秋时期，战国时期，除楚辞外，其他诗作出现不多。西汉时期四言诗不少，如《易林》一书，虽为爻辞，但富有诗意，几与《诗经》并为四言诗矩。明代杨慎大加称誉，叹为“古雅玄妙”。西汉一朝虽也有五言体兴起于民间歌谣，但文士之作，大体还是用四言体。韦孟的《讽谏诗》可为代表。刘勰曾誉之为“继轨周人”之作。但东汉之后，五言诗很快取代了四言诗的'地位。钟嵘《诗品序》说，时人对于四言，“每苦文繁而意少，故世罕*焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也”。这以后，传世的四言体确实不多，佳作更少。比较能继承《诗经》遗风，称得上四言正体的，是曹操《步出夏门行》、《短歌行》与陶渊明《停云》诸作，篇中分章，反复吟咏，是“惟能辞意融化而一出于性情六义之正者”（吴讷《文章辩体序说》）。此外，嵇康的《幽愤诗》，以至韩愈的《元和圣德诗》、柳宗元的《*淮夷雅》，也有一定成就，曾被认为“词严气伟，非后人所及”（《文章辩体序说》）。宋代胡一桂亦工四言诗，但比起《诗经》中的珍品，诗味大不相同，而且篇幅较长，又不分章，所以有称之为四言变体的。

　　四言诗是古代产生最早的一种*诗歌体裁。《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。在先秦两汉的其他典籍里，如《史记》所载《麦秀歌》，《左传》所载《宋城子讴》、《子产诵》等，也都是以四言体为主。可见，在西周到春秋时期，无论是社会上层还是下层，是娱乐场合还是祭祀场合，最流行的诗体是四言诗。

　　《龟虽寿》

　　曹操（东汉）

　　神龟虽寿，犹有竟时。

　　螣（téng）蛇乘雾，终为土灰。

　　老骥（jì）伏枥（lì），志在千里。

　　烈士暮年，壮心不已。

　　盈缩之期，不但在天；

　　养怡之福，可得永年。

　　幸甚至哉，歌以咏志。

　　《琉璃明王四言诗》

　　翩翩黄鸟，雌雄相依。

　　念我之独，谁其与归。

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古代诗歌的体裁

古代诗歌的体裁

　　古代诗歌包括诗、词、曲，但古代诗歌的体裁却不外乎古体诗和*体诗两大类。以下是文学网小编整理分享的古代诗歌的体裁，希望大家喜欢!

　　一、古代诗歌的分类

　　古代诗歌包括诗、词、曲。

　　1.从诗歌的形式可分为：

　　①古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意 “歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→ 魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

　　②*体诗，包括律诗和绝句。

　　③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的*仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

　　④曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相*。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

　　2.从诗歌的题材可分为：

　　①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景*寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。

　　②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。

　　③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。

　　④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。

　　⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

　　二、古代诗歌的发展历史

　　1.*古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。《诗经》是我国的第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。

　　2.在战国时期，出现了*文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。“骚” 还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。

　　屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。《离骚》是其代表作。《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。其作品还有《九歌》(九为虚数，共十一篇)《天问》《九章》(九为实指)等。

　　3.代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。代表作《孔雀东南飞》。

　　《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。

　　4.魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。

　　5.唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史” 之称，如“三吏”(《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》)、“三别”(《新婚别》《无家别》《垂老别》)。白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。

　　唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。代表作家有王(维)孟(浩然)。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。代表作家高(适)岑(参)。

　　6.词产生于晚唐，兴盛于宋。宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛(弃疾)苏(轼);婉约派的代表是姜(夔)柳(永)、李清照。

　　7.元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词” 蜕化出来的一种歌曲，体式与词相*，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

　　格律：古典诗歌形式要求的总称。“格”，就是格式，包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式（句式）、对仗（类似修辞的“对偶”）等；“律”，就是音律，包括每句各字的*仄（声调高低）、某句的押韵、用韵的要求等。

　　从格律上看，诗可以分为古体诗和*体诗。古体诗又称古诗或古风；*体诗又称今体诗或律诗，包括绝句。从字数上看，有四言诗，五言诗，六言诗,七言诗。四言诗和六言诗很少见。

　　古体诗是依照古代的诗体来写的，简单的说，凡是不依照*体诗的格律来写，不受*体诗格律束缚的诗，都是古体诗(本书不论)。

　　*体诗大致分为三种：律诗，排律，绝句。

　　*体诗以律诗为代表，律诗的意思就是依照一定的格律来写成的`诗。律诗的韵、*仄、对仗等，虽有许多讲究，但主要具有以下四个特点：

　　⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

　　⑵ 都押*声韵；

　　⑶ 每句的*仄都有规定；

　　⑷ 每首必须有对仗，对仗的位置也有规定。

　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律一般是五言的，往往在题目上标 明韵数，如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》，就是一百字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

　　绝句的字数比律诗少一半，在形式上就等于半首律诗，所以格律要求和律诗一样。

　　另外五律，七绝的侧重点是

　　首先这几个概念不是独立的，他们有时是相互交叉的。

　　古代诗歌分两类，一是古体诗，一是*体诗。

　　*体诗包括律诗和绝句。

　　绝句

　　*诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。唐以后盛行*体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗◇来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他，绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明)。

　　律诗

　　**体诗的一种。格律严密。发源于南朝，律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，*惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限*声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字*仄相间。上下句中的*仄相对，有仄起”与*起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。 总而言之，区别在于绝句是四句，律诗是八句。

　　古体诗

　　古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多。五言简称五古”，七言简称七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲*仄，用韵较为自由。 *体诗 *体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押*声韵。五言简称五律”，七言简称七律”，十句以上的称排律。其中的绝句，又称绝诗、截句。它好像截取律诗的一半，每首四句。就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗，类似律诗的首联和尾联。绝句的韵脚在二、四两句，通常押*声韵。第一句如押韵，也押*声字。绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称五绝”和七绝”。

　　汉乐府 在*中古时期的汉魏两晋南北时代，*一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府，负责采集和编制各种乐曲，配诗演唱。这些配乐演唱的诗歌，就称为乐府诗，也简称乐府。 在体式上，乐府诗以五言为主，兼有七言及杂言。句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚。他的思想性主要有1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；

　　2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；

　　3、批判了上层社会的腐朽生活。他的艺术性主要有；

　　1、叙事性成分占很大比重，并通过叙事塑造人物形象，从乐府开始，*叙事诗开始了新纪元；

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诗歌的分类及体裁

诗歌的分类及体裁

　　在现实生活或工作学*中，大家最不陌生的就是诗歌了吧，诗歌以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。你知道什么样的诗歌才经典吗？下面是小编帮大家整理的诗歌的分类及体裁，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　一、古代诗歌的分类：

　　1.按内容分类：

　　可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

　　2.按题材分类：

　　（1）怀古诗：一般是怀念古代的人物和事迹。

　　（2）咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

　　（3）山水田园诗。

　　曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

　　（4）战争诗。

　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的.诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

　　（5）行旅诗和闺怨诗。

　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

　　（6）送别诗。

　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

　　概括一下，主要分为9种：1讽刺 2爱情 3哲理4送别 5风景 6抱负 7想像 8故事 9思想

　　3.按体裁分类：

　　古诗：古体诗

　　*体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵 音律，一句五个字称五言，七字称七言

　　律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律，一句五个字称五律，七字称七律

　　（颔联、颈联对仗）

　　词：别名：长短句、诗余、曲子词

　　组成：词牌名、题目

　　分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）

　　风格：婉约派、豪放派

　　曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目

　　4.按国家分类：

　　本国诗歌和外国诗歌

　　5.按形式分类：

　　格律诗、自由诗、散文诗、民歌等（这个不太确定）

　　二、现代诗歌的分类：

　　1.按内容分：

　　叙事诗和抒情诗

　　2.按形式分类：

　　格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗

　　3..按国家分类：

　　本国诗歌和外国诗歌

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古诗中爱情的诗句

古诗中爱情的诗句

　　爱情无需强求，更不是靠“拴”出来的。是你的跑不了，不是你的`留也留不住。

　　1.断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台*》)

　　2.今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

　　3.深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　4.故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》

　　5.新愁归去。——范成大《鹊桥仙·七夕》

　　6.寂寂闻猿愁，行行见云收。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》

　　7.往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

　　8.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　9.为惜故人去，复怜嘶马愁。——高適《送魏八》

　　10.泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》

　　11.惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

　　12.早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

　　13.倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令·一晌凝情无语》

　　14.过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

　　15.愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

　　16.绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

　　17.不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

　　18.寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

　　19.凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

　　20.无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

　　21.岂如幽谷无人见，空覆荒榛杂兔丝。——崔元翰《杂言奉和圣制至承光院见自...》

　　22.夕阳无限好，只是*黄昏。——李商隐《乐游原》

　　23.人生亦有命，安能行叹复坐愁?酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。——鲍照《拟行路难·其四》

　　24.已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》

　　25.短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

　　26.人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)

　　27.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行寄兴》

　　28.而今识尽愁滋味，欲说还休。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

　　29.年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

　　30.一任紫玉无情，夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

　　31.燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》

　　32.恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

　　33.凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》

　　34.愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台*》)

　　35.多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

　　36.几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

　　37.试上铜台歌舞处，惟有秋风愁**。——张说《邺都引》

　　38.寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

　　39.兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)

　　40.残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)

　　41.悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

　　42.借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪!——陈德武《水龙吟·东南第一名州》

　　43.永夜角声悲自语，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

　　44.满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　45.东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)

　　46.桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

　　47.参军春思乱如云，白发题诗愁送春。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　48.江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·*山堂用东坡韵》

　　49.黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》

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木兰诗是什么体裁的诗

木兰诗是什么体裁的诗

　　木兰诗，是我国南北朝时期的一首北朝民歌，选自宋代郭茂倩编的《乐府诗集》，在*文学史上与南朝的《孔雀东南飞》被合称为“乐府双璧”。那么，关于木兰诗是什么体裁的诗呢？下文小编为大家分享相关知识，欢迎大家参考借鉴。

　　原文

　　唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。

　　昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从此替爷征。

　　东市买骏马，西市买鞍鞯（jiān），南市买辔（pèi）头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

　　万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝（tuò），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

　　归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

　　爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊（zǐ）闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙。同行十二年，不知木兰是女郎。

　　雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

　　译文

　　叹息声接着叹息声，木兰对着门在织布。听不见机杼作响，只听见木兰在叹息。

　　问木兰在叹息什么？问木兰在思念什么？（木兰回答道）我也没有想什么，也没有思念什么。昨天晚上我看见征兵文书，知道皇上在大规模征兵，那么多卷征兵文册，每一卷上都有父亲的名字。父亲没有大儿子，我没有兄长，我愿意为此去买马鞍和马匹，替代父亲去应征。

　　在集市各个地方买出征用的东西。早晨离开父母，晚上宿营在黄河边，听不见父母呼唤女儿的声音，只能听到黄河水流的哗哗声。早晨离开黄河上路，晚上到达黑山头，听不见父母呼唤女儿的声音，只能听到燕山胡兵战马啾啾的鸣叫声。

　　不远万里奔赴战场，像飞一样地跨过一道道的关，越过一座座的山。北方的寒气中传来打更声，月光映照着战士们的'铠甲。将士们身经百战，有的战死沙场，有的（木兰）凯旋归来。

　　胜利归来朝见天子，天子坐在殿堂（论功行赏）。给木兰记很大的功勋，得到的赏赐千百金还有余。天子问木兰有什么要求，木兰不愿做尚书郎，希望骑上千里马，回到故乡。

　　父母听说女儿回来了，互相搀扶着到城外迎接她；姐姐听说妹妹回来了，对着门户梳妆打扮起来；弟弟听说姐姐回来了，忙着霍霍地磨刀杀猪宰羊。打开我闺房东面的门，坐在我闺房西面的床上，脱去我打仗时穿的战袍，穿上我以前女孩子的衣裳，当着窗子、对着镜子整理漂亮的头发，在面部贴上装饰物。走出去见同去出征的伙伴，伙伴们很吃惊都说我们同行数年之久，竟然不知木兰是女孩。提着兔子耳朵悬在半空中时，雄兔两只前脚时时动弹、雌兔两只眼睛时常眯着，所以容易分辨。雄雌两兔一起并排跑，怎能分辨哪个是雌兔哪个是雄兔呢？

　　注释

　　1、唧唧（jī jī）：叹息的声音。同《琵琶行》中“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”之“唧唧”。

　　2、当户（dāng hù）：对着门。

　　3、机杼（zhù）声：织布机发出的声音。机：指织布机。杼：织布梭（suō）子。

　　4、惟：只。

　　5、何：什么。

　　6、军帖：军中的文告。

　　7、可汗（kè hán）：古代西北地区民族对君主的称呼

　　8、军书十二卷：征兵的名册很多卷。十二，表示很多，不是确指。下文的“十年”、“十二年”，用法与此相同。

　　9、爷：和下文的“阿爷”同，都指父亲。

　　10、愿为市鞍马：为，为此。市，买。鞍马，泛指马和马具。

　　11、鞯（jiān）：马鞍下的垫子。

　　12、辔头：辔（pèi）：驾驭牲口用的嚼子和缰绳。

　　13、辞：离开，辞行。

　　14、溅溅（jiān jiān）：急水流动声。

　　15、旦：早晨。

　　16、但闻：只听见

　　17、胡骑（jì）：胡人的战马、胡，古代对北方少数民族的称呼。

　　18、啾啾（jiū jiū）：马叫的声音。

　　19、天子：即前面所说的“可汗”。

　　20、万里赴戎机：不远万里，奔赴战场。戎机：指战争。

　　21、关山度若飞：像飞一样地跨过一道道的关，越过一座座的山。度，越过。

　　22、朔气传金柝：北方的寒气传送着打更的声音。朔，北方。金柝（tuò），古时军中守夜打更用的器具。

　　23、寒光照铁衣：冰冷的月光照在将士们的铠甲上。

　　24、明堂：明亮的的厅堂，此处指宫殿

　　25、策勋十二转（zhuǎn）：记很大的功。策勋，记功。十二转：不是确数，形容功劳极高。

　　26、赏赐百千强：赏赐很多的财物。百千：形容数量多。强，有余。

　　27、问所欲：问（木兰）想要什么。

　　28、不用：不愿意做。

　　29、尚书郎：古代官名。

　　30、愿驰千里足：希望骑上千里马。

　　31、郭：外城。

　　32、扶：扶持、将：助词，不译。

　　33、姊（zǐ）：姐姐。

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古诗中的唯美爱情诗句

　　好的爱情，就是你什么都不用做，它偏偏赖着不走，照顾你，让你开心。 缘分就是 ，有个 人莫名其妙的喜欢你，而你也恰好莫名其妙的喜欢着他。

　　1.相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

　　2.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》

　　3.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——《》

　　4.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——《无题六首其三》

　　5.相思*多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》

　　6.同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

　　7.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　　8.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》

　　9.从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》

　　10.人生自是有情痴，此恨不关风与月。-欧阳修《玉楼春》

　　11.酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》

　　12.一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。-柳永《昼夜乐》

　　13.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》

　　14.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

　　15.落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》

　　16.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《》

　　17.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。-曹雪芹《引子》

　　18.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

　　19.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》

　　20.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

　　21.生当复来归，死当长相思。——《留别妻》

　　22.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?-曹植《明月上高楼》

　　23.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　24.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《·邶风·击鼓》

　　25.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

　　26.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》

　　27.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——《三五七言》

　　28.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　29.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》

　　30.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》

　　31.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

　　32.寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》

　　33.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——《浪淘沙》

　　34.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　　35.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》

　　36.一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰·琴歌》

　　37.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹《苏幕遮》

　　38.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》

　　39.不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。-韦庄《女冠子二首其一》

　　40.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　　41.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青云案·元夕》

　　42.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》

　　43.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

　　44.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》

　　45.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

　　46.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

　　47.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》

　　48.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》

　　49.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》

　　50.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

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古诗中描写母爱的诗句

　　1、世上惟一没有被污染的.爱——那便是母爱。字严

　　2、万爱千恩百苦，疼我孰知父母？《小儿语》

　　3、十月胎恩重，三生报答轻。《劝孝歌》

　　4、母称儿干卧，儿屎母湿眠。《劝孝歌》

　　5、母苦儿未见，儿劳母不安。《劝孝歌》

　　6、老母一百岁，常念八十儿。《劝孝歌》

　　7、为人父母天下至善；为人子女天下大孝。《格言联璧》

　　8、白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。〖唐韩愈

　　9、天下无不是的父母；世间最难得者兄弟。《格言联璧》

　　10、父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我，

　　11、人见生男生女好，不知男女催人老。〖唐王建

　　12、顾我，复我。《诗经》

　　13、父母德高；子女良教。《格言对联》

　　14、有子且勿喜，无子固勿叹。〖唐韩愈

　　15、父不慈则子不孝；兄不友则弟不恭；夫不义则

　　16、父之美德，儿之遗产。字严

　　17、妇不顺也。〖南北朝颜之推

　　18、无父何怙，无母何恃？《诗经》

　　19、人生内无贤父兄，外无严师友，而能有成者少矣。〖宋吕公著

　　20、哀哀父母，生我劬劳。《诗经》

　　21、父母所欲为者，我继述之；父母所重念者，我亲厚之。《格言联璧》

　　22、成功的时候，谁都是朋友。但只有母亲——她是失败时的伴侣。郑振铎

　　23、在父母的眼中，孩子常是自我的一部分，子女是他理想自我再来一次的机会。费孝通

　　24、慈母爱子，非为报也。〖汉刘安

　　25、母亲，人间第一亲；母爱，人间第一情。字严

　　26、一尺三寸婴，十又八载功。《劝孝歌》

　　27、昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。《三字经》

　　28、尊前慈母在，浪子不觉寒。《劝孝歌》

　　29、母仪垂则辉彤管，婺宿沉芒寂夜台。《格言集锦》

　　30、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。〖唐孟郊】

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古诗中描写秋的诗句_古诗中借雨抒情的诗句

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《古诗中描写秋的诗句》，愿对您有所启发。

1、年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。晏几道《鹧鸪天醉拍春衫惜旧香》

2、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》

3、醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。时彦《青门饮寄宠人》

4、愁因薄暮起，兴是清秋发。孟浩然《秋登兰山寄张五》

5、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。张耒《夜坐庭户无人秋月明》

6、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。沈佺期《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》

7、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。吕本中《南歌子驿路侵斜月》

8、回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。冯延巳《菩萨蛮回廊远砌生秋草》

9、待到秋来九月八，我花开后百花杀。黄巢《不第后赋菊》

10、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。杜甫《宿府》

11、天秋月又满，城阙夜千重。戴叔伦《客夜与故人偶集/江乡故人偶集客舍》

12、浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。范成大《浣溪沙江村道中》

13、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。苏轼《书李世南所画秋景》

14、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。欧阳修《玉楼春别后不知君远*》

15、鸿雁几时到，江湖秋水多。杜甫《天末怀李白》

16、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。李煜《长相思一重山》

17、冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。姜夔《忆王孙番阳彭氏小楼作》

18、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。晏殊《破阵子燕子欲归时节》

19、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。李商隐《寄令狐郎中》

20、秋菊有佳色，裛露掇其英。陶渊明《饮酒其四》

21、官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋。史达祖《鹧鸪天卫县道中有怀其人》

22、靡靡秋已夕，凄凄风露交。陶渊明《己酉岁九月九日》

23、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。辛弃疾《沁园春带湖新居将成》

24、知音如不赏，归卧故山秋。贾岛《题诗后》

25、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》

26、怀君属秋夜，散步咏凉天。韦应物《秋夜寄邱员外/秋夜寄丘二十二员外》

27、鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。上官仪《入朝洛堤步月》

28、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《山行》

29、看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。郑板桥《沁园春恨》

30、云中君不见，竟夕自悲秋。马戴《楚江怀古三首其一》

31、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。李梦阳《秋望》

32、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。李贺《开愁歌》

33、秋花冒绿水，密叶罗青烟。李白《古风其五十九》

34、晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。杜甫《柏学士茅屋》

35、是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》

36、满载一船秋色，*铺十里湖光。张孝祥《西江月阻风山峰下》

37、桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。苏轼《念奴娇中秋》

38、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。李白《秋思》

39、秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。陆游《好事*秋晓上莲峰》

40、梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。张辑《疏帘淡月寓桂枝香秋思》

41、张翰江东去，正值秋风时。李白《送张舍人之江东》

42、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。李白《塞下曲六首》

43、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。刘禹锡《望洞庭》

44、伫听寒声，云深无雁影。周邦彦《关河令秋阴时晴渐向暝》

45、不觉碧山暮，秋云暗几重。李白《听蜀僧濬弹琴/听蜀僧浚弹琴》

46、商叶堕干雨，秋衣卧单云。孟郊《秋怀十五首》

47、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。谭用之《秋宿湘江遇雨》

48、时靸双鸳响，廊叶秋声。吴文英《八声甘州灵岩陪庾幕诸公游》

49、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。刘长卿《长沙过贾谊宅》

50、寒更承夜永，凉夕向秋澄。骆宾王《送别》

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古诗中的春

古诗中的春

　　在学*、工作乃至生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编帮大家整理的古诗中的春，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　"转眼间，严冬已逝，春姑娘悄悄地降临人间，带给人间温暖、诗意。春天，是美好的季节，是充满诗意的季节。春天，意味着生机勃勃的开始。自古以来，多少诗人喜爱春天，赞美春天，歌颂春天。春天，景色宜人，鸟语花香。走进这姹紫嫣红的古诗百花园，随意采撷几朵散发着诗意的芬芳的咏春诗，慢慢品读，细细感受，不知不觉间，已陶醉其中。

　　“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这是苏轼的《惠崇春江晚景》。看啊，绿竹萧疏，掩映着几树桃花，树上的桃花竞相开放，一眼望去，如一片粉色的汪洋。一江凌波荡漾的春水，一群鸭子首先感到了暖意，争先恐后地跑到江水上，欢畅地游着。串串“嘎嘎嘎”的欢叫声在江的上空回荡……

　　“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这是唐代诗人贺知章的《咏柳》。在那清澈的湖水边，有几位婀娜多姿的姑娘，在专心地梳妆。那一头碧绿的秀发，修长地垂在胸前，清风荡漾，那一头秀发随风飘扬。那便是伫立在河边的杨柳。春风这位发型师技术多么精湛啊！那细细的柳叶，那曼长披拂的柳条，都是经过他的精心设计和裁剪的。他给大地裁制出了一朵朵鲜红嫩绿的花花草草，给大地换上了新装，带来了勃勃生机。诗人借助柳树歌颂春天，诗中洋溢着诗人对早春的喜爱和赞美。

　　“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这是宋代诗人叶绍翁的《游园不值》。诗人到朋友家里做客，远远的就看到了朋友家的'小园，一条绿色的小路弯弯着隐没在那道柴门后，初春的小草刚发嫩芽。抬眼望去，杏树的枝头，群花雀跃，你一朵我一堆的争着闹着，有的害羞，有的欢悦，也有慵懒的半开半闭的，一阵阵沁人心脾的香气从门缝里往外飘着，我不敢惊动这些春天的小精灵。

　　漫步古詩百花園，徜徉在诗的海洋里。嗅着手中那幾朵散發著清香的詠春詩朵。仿佛已和春天有了亲密的约定！"

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古诗中体现亲情的句子

来看看小编整理的关于古诗中体现亲情的句子，请大家欣赏，希望大家喜欢呀

1、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

2、人见生男生女好，不知男女催人老。

3、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

4、昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。

5、白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。

6、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

7、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

8、逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。

9、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

10、母仪垂则辉彤管，婺宿沉芒寂夜台。

11、相见时难别亦难，东风无力百花残。

12、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

13、去年花里逢君别今日花开已一年。

14、为人父母天下至善;为人子女天下大孝。

15、母亲，人间第一亲;母爱，人间第一情。

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