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夜出 青狐妖 裹素腰 纤媚笑 流目盼 生姿娇 从容步 回首一探万千瑶 月花好 云竹茂 风缥缈 自舞灵巧 芙蓉俏 冰肌绡 入俗世看尽红尘谁能共逍遥 念白: 暗夜步出竹林桥 苍茫惊现青狐妖 锦绣织缎裹素腰 半掩半开纤媚笑 浮影摇枝流目盼 簪花扶髻从容步 一足三娉生姿娇 回首一探万千瑶 风华 柳眉梢 玲珑眼 贝齿咬 春帐宵 重影摇 银发耀 引身折腰一人瞧 月花好 云竹茂 风缥缈 自舞灵巧 芙蓉俏 冰肌绡 入俗世看尽红尘谁能共逍遥 念白: 风光灼华过桃夭 黛青淡扫柳眉梢 卷睫长掩玲珑眼 并指菱唇贝齿咬 三丈软红春帐宵 媚眼如丝重影摇 交结满铺银发耀 引身折腰一人瞧 薄雾遮月繁花好 郁笼青翠云竹茂 暗香流行风缥缈 孤身兀自舞灵巧 酥指点唇芙蓉俏 娥首垂项冰肌绡 悄入俗世看红尘 谁能与我共逍遥 转载插画
探戈舞十九世纪在阿根廷十分流行,当时,对探戈舞流传着这样的一种说法,阿根廷的男士与女士跳舞时皆腰佩短剑,以防情敌。故跳探戈舞时,男士脸部较为严肃,且头部左顾右看。它的节奏活泼轻快,强调造型步伐,动静绞织,有“舞中之王”的美称。 探戈的主要风格特点,可以归纳概括为十六个字:蟹行猫步,棱角转换,停顿凝聚,出留果断。 蟹行猫步:这是借用两种动物的特殊形态,使探戈舞者捕捉到准确的内心天堂与外形动态的精练表达。就要像螃蟹一样地斜行横进,和正在捕食的猫一样*稳、沉着而机繁。 棱角转换:动作的连接与转换,必须刚健有力,顿挫分明,富有戏剧性效果。这不仅要表现在动作的外部形态上,更要体现在通过双眼的视点所显视出来的内在气质上,这种意觉具有战斗性和戏剧性的效果。 停顿凝聚:探弋在进行中,经常出现短暂的停顿造型。这种造型,必须具有凝聚感,给人一种“蓄力待发”的印象,这也是形成探戈变化的“出其不意”的效果的原因之一。需要注意的是,理桢的凝聚,应当溶入流动之中,使“蓄力待发”成为刚柔相济的贯穿性感觉。 出留果断:掌握这一风格的关键在于重心的处理技巧。无论是造型中的控制或保留重心,还是运动中的快速推进重心,都要干净、利落、果断、毫不拖泥带水。从而使整个形态动作显露出一种充满自信的力量感。 探戈舞节奏——4/4拍,每分钟33小节左右。 图片资料均收集于网络.............
缭绫缭绫何所似,不似罗绡与纨绮。应似天台山上月明前, 四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝,地铺白烟花簇雪。 织者何人衣者谁,越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕, 天上取样人间织。织为云外秋雁行,染作江南春水色。 广裁衫袖长制裙,金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐映, 转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深,春衣一对直千金。 汗沾粉污不再著,曳土蹋泥无惜心。缭绫织成费功绩, 莫比寻常缯与帛。丝细缲多女手疼,扎扎千声不盈尺。 昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜 。