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色彩的诗句收集
一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》
疏影横斜水清浅,暗香浮动月薄暮——宋林逋《山园小梅》
黄梅时节家家雨,青草池塘到处蛙——宋赵师秀《有约》
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
日照香炉生紫烟。
日出江花红似火,春来江水绿如蓝。
毕竟西湖六月中,风光不与四季同。
接天莲叶无量碧,映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!——《参军行》【唐】王昌龄
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。——《登鹳雀楼》【唐】王之涣
江南好,风景旧曾谙。
白日依山尽,黄河入海流。
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝,能不忆江南。——《忆江南》【唐】白居易
东风又绿江南岸,明月何时照我还?——《泊船瓜洲》【宋】王安石
一年好景君须记,最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》
一水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》
*青山绝对出,孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》经典诗句
青山遮不住,毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
山外青山楼外楼——宋.林升<<题临安邸>>
青山看不厌,流水趣何长——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白<<长干行>>带有颜色的诗句
江作青罗带,山如碧玉簪——唐韩
等闲识得东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》
有关色彩的诗句收集
无论是身处学校还是步入社会，大家最不陌生的就是诗句了吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。你所见过的诗句是什么样的`呢？以下是小编为大家收集的有关色彩的诗句收集，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮——宋林逋《山园小梅》
黄梅时节家家雨，青草池塘到处蛙——宋赵师秀《有约》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
日照香炉生紫烟。
日出江花红似火，春来江水绿如蓝。
毕竟西湖六月中，风光不与四季同。
接天莲叶无量碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！——《参军行》【唐】王昌龄
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。——《登鹳雀楼》【唐】王之涣
江南好，风景旧曾谙。
白日依山尽，黄河入海流。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。——《忆江南》【唐】白居易
东风又绿江南岸，明月何时照我还？——《泊船瓜洲》【宋】王安石
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》
一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》
*青山绝对出，孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》经典诗句
青山遮不住，毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》
青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
郎骑竹马来，绕床弄青梅——唐.李白《长干行》
江作青罗带，山如碧玉簪——唐韩
等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》
1、林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》
2、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风——杜牧《齐安郡中偶题二首》
3、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋登楼望月》
4、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
5、咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》
6、苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》
7、满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》
8、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——宋王安石《书湖阴先生壁》
9、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》
10、洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。——朱庆馀《*试上张籍水部》
11、好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。——米芾《垂虹亭》
12、青山看不厌，流水趣何长。——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
13、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋林逋《山园小梅》
14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
15、红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。——李中《红花》
16、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
17、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
18、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
古诗是世界上最古老的文学形式，古诗词能改变一个人的性格，能陶冶一个人的情操。那么你知道有哪些带有颜色的诗句吗？请您阅读励志的句子小编辑为您编辑整理的含有颜色的诗句大全，相信能对大家有所帮助。
古诗词里描写色彩的佳句(篇一)
1.马首寒山黛色浓，一重重尽一重重。 —— 方干 《 出东阳道中作 》
2.草低金城雾，木下玉门风。——范云《别诗》
3.目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋登楼望月》
4.一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》
5.草*青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
6.朝来新火起新烟，湖色春光净客船。 —— 杜甫 《 清明二首·其一 》
7.白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。——王昌龄《长信怨》
8.闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。——冯延巳《谒金门·风乍起》
9.君王选玉色，侍寝金屏中。 —— 李白 《 怨歌行 》
10.未容浓翠伴桃红，几许纤枝留凤宿。——钱惟演《玉楼春》
11.更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 —— 刘方* 《 月夜 》
12.阶馥舒梅素，盘花卷烛红。——李世民《守岁》
13.苔痕上阶绿，草色入帘青。 —— 刘禹锡 《 陋室铭 》
14.一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。 —— 白居易 《 杨柳枝词 》
15.是处红衰翠减，苒苒物华休。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
16.一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠——来鹄《偶题二首》
17.清溪清我心，水色异诸水。 —— 李白 《 清溪行 》
18.露华生笋径，苔色拂霜根。 —— 李贺 《 竹 》
19.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》
20.兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。——程颢《郊行即事》
古诗词里描写色彩的佳句(篇二)
21.五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 —— 张敬忠 《 边词 》
22.数枝艳拂文君酒，半里红欹宋玉墙。——罗隐《桃花》
23.老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 —— 李贺 《 梦天 》
24.拂拂风前度暗香，月色侵花冷。 —— 朱淑真 《 卜算子（咏梅） 》
25.丹砂五色时光焰，紫翠中天半有无。 —— 孙蕡 《 罗浮 》
26.青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
27.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 —— 李贺 《 雁门太守行 》
28.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——李白《客中行》
29.中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
30.风定落花深，帘外拥红堆雪。——李清照《好事*·风定落花深》
31.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄 《 采莲曲 》
32.人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 —— 李白 《 秋登宣城谢脁北楼 》
33.不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。 —— 王冕 《 墨梅 》
34.菜*仍短，茶芽嫩复黄。 —— 石介 《 岁晏村居 》
35.叶声落如雨，月色白似霜。 —— 白居易 《 秋夕 》
36.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
37.东风吹雨过青山，却望千门草色闲。 —— 卢纶 《 长安春望 》
38.相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁——苏轼《九日次韵王巩》
39.十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。——苏轼《一树梨花压海棠》
40.犹带罗裙色，青青向楚人。 —— 刘长卿 《 春草宫怀古 》
古诗词里描写色彩的佳句(篇三)
41.山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。——韩愈《山石》
42.江流天地外，山色有无中。 —— 王维 《 汉江临泛 》
43.厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 —— 杜甫 《 狂夫 》
44.树树皆秋色，山山唯落晖—— 王绩《野望》
45.凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。 —— 杜甫 《 丹青引赠曹将军霸 》
46.雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 —— 苏轼 《 东坡 》
47.春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
三月三的古诗词
在古时候三月三是一个很传统而且很有意思的节日。流畅曲水好不热闹，但是随着时间的流逝，这个节日已经被清明节合并了，现在已经没有这个节日了，只有西南部分少数民族保留了下来。下面是关于三月三的`古诗词的内容，欢迎阅读！
梦江南·九曲池头三月三
宋代：贺铸
九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。
苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬，落归帆。
丽人行
唐代：杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫*前丞相嗔！
三月三日
唐代：白居易
画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。
莲子数杯尝冷酒， 柘枝一曲试春衫。
阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。
酬乐天三月三日见寄
唐代：元稹
当年此日花前醉，今日花前病里销。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。
三月三日怀微之
唐代：白居易
良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
忽忆同为校书日，每年同醉是今朝。
三月三十日作
唐代：白居易
今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。
浣溪沙（三月三日）
宋代：刘辰翁
高卧何须说打乖。小篱过雨翠长街。缃桃定有踏青鞋。
晴日又思花处所，东风绝似柳情怀。人间安得酒如淮。
三月三日祓禊洛滨
唐代：白居易
三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥。
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
古诗的色彩美研究
提到色彩，人们首先想到的是画家。其实，用文字生动地表现事物形色，诗词作家的本领丝毫不亚于画家。下面是小编为大家搜集整理的古诗的色彩美研究，希望能对大家有所帮助！
古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年中英战争以前*的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；*体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算*体诗，具体在于格律声韵之分。
摘要：
*古典诗歌因其语言优美、画意隽永而成为了中华文明的代表，也是世界文坛的瑰宝。我国古代诗人往往将诗和画联系起来，构筑完美的艺术境界。诗人们以精湛的艺术画笔，铺陈色彩，借色传情，寄寓内心的情绪和审美意趣，为我们留下了一幅幅色彩瑰丽、意境深远的画卷，在*古典诗歌中，色彩意象的艺术表现力和感染力达到了顶峰。
一、古诗色彩的视觉认知
色彩的运用和组合，能给诗歌带来浓郁的画意，创造优美的意境。例如：《诗经·卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹青青。”写一片翠竹，葱郁秀丽，生意盎然，呈现出一派清新繁茂的色调。
《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”写桃花一片，火样鲜红，色彩明艳，夺目耀眼。
王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”经过清晨春雨的滋润、洗刷，柳叶柳枝更加清翠，颜色焕然一新。柳色青青，映照得客舍青青，呈现出一幅色调清新明朗的自然图景。
柳宗元《渔翁》：“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”云销雾散，杲杲日出，显露出一片绿水青山，突出表现了大自然的幽静和纯净，令人悦目怡情。
李贺《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。”一“白”色绘出一个光明灿烂的世界。这“天下白”使诗人“迷魂”觉醒，心胸豁然，壮志勃发。
这些诗所描绘的色彩，都给人留下了鲜明而难以磨灭的印象，因为它们真实地艺术地再现了大自然中人们常见的色彩美。
以上所举诗例，其中的色彩均属单色。
单色，给人以整体的印象，全面的感受。
单色，描绘出自然环境、客观世界的纯净美。
除了单色，诗歌中经常有双色的运用。
白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”江南山水之美，简直是被这首小诗刻画得淋漓尽致了。“红”、“蓝”两种颜色的运用，巧妙地概括了江南水乡景色的特征，使景物鲜明怡目，给读者展现了一幅绝妙的江南春景图。春天的`太阳刚刚升起，金色的阳光照射在江边盛开的鲜花上，红红的显得更加耀人眼目，江水也因之更显得绿波粼粼，红花、绿水两相辉映，红的更红（红胜火），绿的更绿（绿如蓝）。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬。如此强烈的色彩渲染，给人留下了浓得抹不掉的光彩夺目的强烈印象。
白居易的《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”。“绿蚁”、“红泥”一实一虚，相对列出，在红炉绿酒两种色彩的和谐搭配之下，在天寒欲雪的苍茫背景之下，诗人*和舒畅的心情和盘托出，令人自然地联想到杜甫的“瓢弃樽无绿，炉存火似红”。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”同样运用了极为浓重的色彩和强烈的对比手法，用大面积的绿陪衬高亮度的红，色调绚丽而调和，将夏日的湖光景色写得明丽如画。
李清照的《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”词人写海棠花凋谢，绿红更替，用“绿”肥衬托“红”瘦，突出花的衰残。若单单绘出“红瘦”，深度、力度和意味都似乎不够了。
双色，往往构成对比色。它起着两种色彩互相对比、对照，互相映衬、烘托，以及相互补充的作用，取得相辅相成、相得益彰的艺术效果。
大千世界，五色斑斓，多姿多彩。诗人为了反映大自然的丰富色彩，描绘复杂的形象，展示色彩缤纷的世界，单色、双色都不足以表现时，遂使用多种色彩。
骆宾王《咏鹅》：“白毛浮绿水，红掌拨清波”。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词给人以鲜明的视觉形象：一只浑身长满雪白羽毛的鹅，轻轻拨动着红色的脚掌游在碧绿的湖水上。“白、红、绿”三种颜色互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅戏水图”。写作这首诗时作者正年少，阅历谈不上丰富，整首诗所表现的内容也算简单。但正因为色彩词的准确运用，使得原本如儿歌式的一首诗成了传诵不衰的千古名句。
杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”诗人在这里展现了一幅动人的春景图：新绿的柳枝上，成队的黄鹂在欢唱；蓝天上，一行白鹭渐飞渐远。黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。在这里，明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒展开阔的心境。诗人借景抒情，表达了愉悦的心情。诗的前两行用了黄、翠、白、青四种鲜明的颜色，组成一幅绚丽的图景，“鸣翠柳”、“上青天”，描绘了黄鹂欢唱、白鹭飞翔的景象，有声有色，令人赏心悦目。
李白《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。*青山相对出，孤帆一片日边来。”诗中出现了“夹江对峙的青山、回旋激荡的碧水、水天相接处的红光、从天际徐徐而来的白帆”等色彩景物。这些景物自然而巧妙的组合构成了一幅雄伟秀丽、意境深远的山水画。色彩间配合得十分和谐、优美且很有层次，令人赏心悦目。
李贺《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为死。”全诗用黑、金（黄）、燕脂（血红）、红、紫等多种鲜明而浓重的色彩，加强了悲壮情调，体现了奇峭瑰丽的风格。苍凉肃杀的环境气氛，紧张危机的形势，激烈的战斗场面，都借色彩而达到突出的表现。
诗中不论运用单色、双色或多色，都须搭配适当，敷施得体，以免破坏色调的和谐，形象的完美，给人以杂、乱、怪的不悦目之感。在设色敷彩时都必须注意画面的和谐统一，求得形象完美，气韵生动，臻于自然完美。
二、古诗色彩的情感感受
从视觉上感知色彩，只是对色彩最浅层次的认知，对色彩更深层次的解读，应该来自情感的感受。“以色主情，以情观色”是古代诗人描绘颜色的总原则。在这一原则的指导下，诗人们对颜色的描绘具体地体现了我们民族独特的审美心理和审美情趣。
同一景，同一物，可以因为看景人不同而情异。如：同样是花，同样的红，无论是“红杏枝头春意闹”还是“一枝红杏出墙来”，都让人感觉如沐春光，生机盎然。而“知有杏园无路入，马前惆怅满枝红”（温庭筠《经李徵君故居》）却令人惆怅满怀，徒添伤感；同样是红叶，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”诗人对大自然，对秋色的喜爱之情溢于言表，
而在宫廷内，“西宫墙内多秋草，落叶满阶红不扫”此时的红，却带着幽怨和落寞使人沉重。又如面对落红之景，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）刻画的是暮春花落，佳人落泪之景，抒发的是迟暮伤感之情，而龚自珍唱出的是绝然不同的景象：“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《己亥杂诗》），明亮开朗，乐观奋进。“正是江南好风景，落花时节又逢君”（《江南逢李龟年》）和“林花谢了又红，太匆匆”（李煜《相见欢》）描画的却是年华不再，盛世难返的深沉叹息。
同一色，同一人，也可以因时空不同而情异。同是诗人李商隐的句子，“青袍白简风流极，碧沼红莲倾倒开”（《偶成转韵七十二句赠四同舍》）中的颜色无半点悲情，渲染的是诗人意气风发的愉悦心情，气氛热烈而欢快；而“青袍似草年年定，白发如丝日日新”（《春日寄怀》），从草色未变联想至官袍未换，反衬时光流逝，白发日增，无限伤感。
封建社会等级森严以至阶级对立的现状在忧国忧民的诗人笔下也出现了大量佳作。其中有不少诗句是通过色彩词的运用而达到同情或控诉的效果的。如：白居易《卖炭翁》中“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”以及“翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿”这两句诗就是如此。一边通过“苍苍、黑”等色彩词生动地勾画了卖炭翁的肖像，表现烧碳生活的艰辛、痛苦。同时也说明了他是一个受剥削、受宰割的下层劳动人民；一边通过“黄、白”这两个色彩词的运用使那宫使为虎作伥者的身份不言而喻。诗人没有直接发议论加以点破，但对劳动者的同情、对宫使罪恶的揭露、控诉都已蕴含在这两组词中了。
又如：“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”。（杜荀鹤《再经胡城县》）“朱绂”（深红色）本是唐代文武四品*的装束。“县宰”而“加朱绂”，表明他加官受赏。他凭什么“加朱绂”？诗人没有说，而是有意识地把“县宰”的“朱绂”和人民的鲜“血”这两种颜色相同而性质相反的事物联系起来，最后再用“血染成”来揭示二者的因果关系。句中色彩词准确而巧妙的运用深刻地揭露了封建统治者与民为敌的*本质，极大加深了诗的讽刺和控诉的效果。
总之，色彩是某些事物存在的外在形式，唐人做诗，很善于运用色彩。他们用心设色，然后泼洒与诗行中，应物象形，使诗歌亮丽光彩，宛如一幅幅写意的图画，故后人的诗评中，常有“诗中有画”之语。
三、古诗句中表现色彩美
出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又可与之相同或相*的朱、丹、绛、赤等互换，“绿”也可用翠、青、碧来代替。也可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词，如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词，虽不指某一种颜色，却概括性极强，构成五彩缤纷、色彩斑澜的艺术效果。
描写三峡景色的古诗词
在学*、工作、生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗是*古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。古诗的`类型有很多，你都知道吗？下面是小编收集整理的描写三峡景色的古诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。
1. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
2. 锦江巨浪连三峡，九陇峰高接五天。
3. 独班未引甘泉伏，三峡先寻上水船。
4. 巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。
5. 若言风景异，三峡此为魁。
6. 巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳!
7. 巴东三峡尽，旷望九江开。
8. 清秋三峡此中去，鸣鸟孤猿不可闻。
9. 巫山夹青天，巴水流若兹。
10. 万里客危坐，千山境悄然。
11. 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
12. 飘何所似，天地一沙鸥。
13. 白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。
【魏晋】阮籍
湛湛长江水，上有枫树林。
皋兰被径路，青骊逝骎骎。
远望令人悲，春气感我心。
三楚多秀士，朝云进荒淫。
朱华振芬芳，高蔡相追寻。
一为黄雀哀，泪下谁能禁。
得行简书闻欲下峡先以此寄
【唐】白居易
朝来又得东川信，欲取春初发梓州。
书报九江闻暂喜，路经三峡想还愁。
潇湘瘴雾加餐饭，滟预惊波稳泊舟。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。
晴江秋望
【唐】崔季卿
八月长江万里晴，千帆一道带风轻。
尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。
放鱼
【唐】窦巩
金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩。
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。
白沙渡
【唐】杜甫
畏途随长江，渡口下绝岸。差池上舟楫，杳窕入云汉。
天寒荒野外，日暮中流半。我马向北嘶，山猿饮相唤。
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
高壁抵嶔崟，洪涛越凌乱。临风独回首，揽辔复三叹。
1、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2、白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。
3、长波逐若泻，连山凿如劈。
4、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
5、巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。
6、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
7、三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。
8、江流天地外，山色有无中。
9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
高三必背古诗词
在*凡的学*、工作、生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编收集整理的高三必背古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
无题
(李商隐)
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
相见欢
(李煜)
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
渔家傲
(范仲淹)
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
浣溪沙
(晏殊)
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
登飞来峰
(王安石)
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
锦瑟
(李商隐)
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
虞美人
(李煜)
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
永遇乐·京口北固亭怀古
(辛弃疾)
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓!凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?
登高
(杜甫)
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
己亥杂诗
(龚自珍)
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
山坡羊·潼关怀古
(张养浩)
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。
醉花间
李蔚
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
晏几道〔宋代〕
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
南乡子·乘彩舫
李珣〔五代〕
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。(带香 一作：带花)
彩书怨
上官婉儿〔唐代〕
叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
贺铸〔宋代〕
彩舟载得离愁动，无端更借樵风送。波渺夕阳迟，销魂不自持。
良宵谁与共，赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离！
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
晏殊〔宋代〕
杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。
端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答
权德舆〔唐代〕
良辰当五日，偕老祝千年。彩缕同心丽，轻裾映体鲜。
寂寥斋画省，款曲擘香笺。更想传觞处，孙孩遍目前。
彩树歌
陈子昂〔唐代〕
嘉锦筵之珍树兮，错众彩之氛氲。状瑶台之微月，
点巫山之朝云。青春兮不可逢，况蕙色之增芬。
结芳意而谁赏，怨绝世之无闻。红荣碧艳坐看歇，
素华流年不待君。故吾思昆仑之琪树，厌桃李之缤纷。
奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制
上官婉儿〔唐代〕
密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
乞彩笺歌
韦庄〔唐代〕
浣花溪上如花客，绿闇红*不识。留得溪头瑟瑟波，
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞，翩翩压折黄金翼。
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来，殷勤劝向君边觅。
【南吕】四块玉_泛彩舟、携
刘时中〔元代〕
泛彩舟、携红袖，一曲新声按伊州，樽前更有忘机友：波上鸥，花底鸠，湖畔柳。
今日吴，明朝楚，吴楚交争几荣枯。试将历代从头数：忠孝臣，贤明主，泉下土。
熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，绝句古诗是中华民族的宝贵财富，值得我们时时温*，“励志的句子”为您收集《描写月色的古诗词》，整理经典的古诗绝句。
1、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。顾敻《临江仙月色穿帘风入竹》
2、流星透疏木，走月逆行云。贾岛《宿山寺》
3、空山梵呗静，水月影俱沉。纳兰性德《水调歌头题西山秋爽图》
4、日下壁而沉彩，月上轩而飞光。江淹《别赋》
5、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
6、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶《和张仆射塞下曲其三》
7、风吹古木晴天雨，月照*沙夏夜霜。白居易《江楼夕望招客》
8、自有多情处，明月挂南楼。米芾《水调歌头中秋》
9、妾身独自眠，月圆人未圆。王元鼎《凭栏人闺怨》
10、日月之行，若出其中。曹操《观沧海/碣石篇》
11、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。王安石《春夜》
12、今夜鄜州月，闺中只独看。杜甫《月夜》
13、正见空江明月来，云水苍茫失江路。欧阳修《晚泊岳阳》
14、月落沙*江似练。望尽芦花无雁。张炎《清*乐候蛩凄断》
15、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。苏轼《前赤壁赋》
16、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。韩愈《山石》
17、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。张先《青门引春思》
18、快上西楼，怕天放、浮云遮月。辛弃疾《满江红中秋寄远》
19、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。李白《游洞庭湖五首其二》
20、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。戴叔伦《兰溪棹歌》
21、阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。徐有贞《中秋月中秋月》
22、去来江口守空船，绕船月明江水寒。白居易《琵琶行/琵琶引》
23、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。白居易《暮江吟》
24、此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼《阳关曲/中秋月》
25、三更月。中庭恰照梨花雪。贺铸《子夜歌三更月》
26、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》
27、登舟望秋月，空忆谢将军。李白《夜泊牛渚怀古》
28、月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。宋琬《蝶恋花旅月怀人》
29、数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。李冠《蝶恋花春暮》
30、皎皎窗中月，照我室南端。潘安《悼亡诗三首》
31、今夜月明江上、酒初醒。黄庭坚《南歌子槐绿低窗暗》
32、池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。夏言《浣溪沙庭院沉沉白日斜》
33、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。白居易《长恨歌》
34、寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。汤显祖《江宿》
35、日往菲薇，月来扶疏。左思《三都赋》
36、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮怀旧》
37、酒贱常愁客少，月明多被云妨。苏轼《西江月世事一场大梦》
38、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。纳兰性德《菩萨蛮萧萧几叶风兼雨》
39、明月照积雪，朔风劲且哀。谢灵运《岁暮》
40、晓月过残垒，繁星宿故关。司空曙《贼*后送人北归》
41、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。白居易《春题湖上》
42、更深黄月落，夜久靥星稀。任希古《和长孙秘监七夕》
43、满月飞明镜，归心折大刀。杜甫《八月十五夜月二首》
44、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。刘禹锡《望洞庭》
45、山光忽西落，池月渐东上。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
46、万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。李白《答王十二寒夜独酌有怀》
47、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。李商隐《代赠二首其一》
48、穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。严蕊《鹊桥仙碧梧初出》
49、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。李白《把酒问月故人贾淳令予问之》
50、可怜今夜月，不肯下西厢。王庭筠《绝句竹影和诗瘦》
杂诗三首·其三古诗词
古诗原文
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
译文翻译
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
注释解释
闻道：听说。黄龙戍：即黄龙，在今辽宁开原县西北，此指边地。解兵：放下兵器。
良人：古代妻子对丈夫的称呼。
龙城：在今蒙古境内，这里借指敌方要地。
诗文赏析
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言*易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺*同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的.表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
收集三首与神话色彩的古诗词
收集有关神话的古诗词
浪漫神话色彩的古诗词
有神话色彩的古诗
收集有关神话的古诗
具有神话色彩的古诗
收集春的古诗词三首
色彩的古诗词
收集春的古诗词
有色彩的古诗词
古诗词中含色彩的
古诗词中的色彩美
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收集有关三峡的古诗词歌谣
古诗词中的的色彩美
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神秘色彩的古诗
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色彩有关的古诗词
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四季的色彩的古诗词
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与色彩相关的古诗词
古诗词中色彩的作用
