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1、月光如水，照亮了烦乱的心事。
2、小屋绵绵如纱，月光如水水如天。
3、月色如水，顺着黯淡的屋檐滴落在静谧的阳台上.
4、月色如水。 思绪如水。 记忆如水。 我坐在阴影里，眸光如水。
5、月色如水，简陋的竹房中亮着一盏孤灯，沐浴在如水的月色中。
6、今晚的月亮，不腻、不烦、不炫耀、不乖张，月色如水，温润的如水啊。
7、月色如水，银辉倾泻在波澜不惊的镜面上。夜色如墨，镶嵌着颗颗钻石。
8、盛夏时节，月光如水，微风轻漾，迷离的月色里，似乎又闻到了你的微香。
9、思念，总是在不经意的瞬间，如涔涔的流水，漫过心堤，倾泻于如水的月色中。
10、月光洒满整个窗台的时候，我在窗前静静的坐着，仿佛这世界只有我和似冰的月光。
11、月色如水，清冷寒澈，抽离丝丝前世的缘，记忆的珠链跌碎了一地似水若梦的缠绵。
12、银色的月光如水，静静地泻在他们的身上。朦胧的目光里润湿，满是对家人的思念。
13、窗外，星星正开心地向我眨着眼睛，月光如水洒向大地，如同妈妈的目光，那么恬静，轻柔…
14、月光如水般的流泻。当喧嚣隐入静寂，灵动的清风牵引倦怠的心流连在杨柳岸边，飘飞，如风飞扬。
15、月色如水蝶恋花，花不解语影徘徊。月满西楼独惆怅，云中谁寄锦书来?倚荷听雨秋水共，水滴荷塘浮游鱼。
16、秋天如水夜未央，天汉东西月色光。 愁人不寐畏枕*，暗虫唧唧绕我傍。 荒城为村无更声，起看北斗天未明。
17、月光如水，静静的洒在窗前，斑驳的树影，像是犹豫着什么的造访者，不停的在窗台上来回，远处又飘来了那熟悉的旋律
18、披一袭纯洁的如水月光，行走于生命旅程里;铺一纸素笺，写尽一脉酸甜苦辣，幽思于静谧而孤独的台灯下;剪一段闲暇的光阴
19、月光如水，轻纱笼烟，大地温顺，宁静，梦幻迷篱，轻盈洁美;没有浮华和奢侈，静静地，悄悄地呵护大地那一片片秋水交融的翠绿!
20、又是一个月夜，仰望夜空，半月悬空，月色若秋水清悠，纯净。面对如水月色，不禁思绪万千。不知是何时，与月为伴总有一丝情绪缠绕心间。
形容月光如水的诗词
月球，俗称月亮，古时又称太阴、玄兔、玉盘，是地球的`卫星，并且是太阳系中第五大的卫星。下面就是小编整理的形容月光如水的诗词，一起来看一下吧。
1、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。刘方*
2、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。白居易
3、床前明月光，疑是地上霜。李白
4、长安一片月，万户捣衣声。李白
5、明月出天山，苍茫云海间。李白
6、广泽生明月，苍山夹乱流。马戴
7、举头望明月，低头思故乡。李白
8、露从今夜白，月是故乡明。杜甫
9、月下飞天镜，云生结海楼。李白
10、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾
11、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明
12、一弹流水一弹月，半入江风半入云。
13、星临万户动，月傍九霄多。杜甫
14、深林人不知，明月来相照。王维
15、却下水晶帘，玲珑望秋月。李白
16、无言独上西楼，月如钩。李煜
17、明月松间照，清泉石上流。王维
18、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。苏轼
19、松风吹解带，山月照弹琴。王维
20、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。苏轼
21、醉月频中圣，迷花不事君。李白
22、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶
23、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。李白
24、举杯邀明月，对影成三人。李白
25、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。李商隐
26、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。李白
27、峨嵋山月半轮秋，影入*羌江水流。李白
1. 月色如水蝶恋花，花不解语影徘徊。月满西楼独惆怅，云中谁寄锦书来?倚荷听雨秋水共，水滴荷塘浮游鱼。
2. 月光如水，轻纱笼烟，大地温顺，宁静，梦幻迷篱，轻盈洁美;没有浮华和奢侈，静静地，悄悄地呵护大地那一片片秋水交融的翠绿!
3. 月光如水，静静的洒在窗前，斑驳的树影，像是犹豫着什么的造访者，不停的在窗台上来回，远处又飘来了那熟悉的旋律
4. 盛夏时节，月光如水，微风轻漾，迷离的月色里，似乎又闻到了你的微香。
5. 月色如水，清冷寒澈，抽离丝丝前世的缘，记忆的珠链跌碎了一地似水若梦的缠绵。
6. 月光如水般的流泻。当喧嚣隐入静寂，灵动的清风牵引倦怠的心流连在杨柳岸边，飘飞，如风飞扬。
7. 月色如水，简陋的竹房中亮着一盏孤灯，沐浴在如水的月色中。
8. 月色如水，银辉倾泻在波澜不惊的镜面上。夜色如墨，镶嵌着颗颗钻石。
9. 月色如水。 思绪如水。 记忆如水。 我坐在阴影里,眸光如水。
10. 今晚的月亮，不腻、不烦、不炫耀、不乖张，月色如水，温润的如水啊。
11. 月色如水,顺着黯淡的屋檐滴落在静谧的阳台上.
12. 月光洒满整个窗台的时候，我在窗前静静的坐着，仿佛这世界只有我和似冰的月光。
13. 思念,总是在不经意的瞬间,如涔涔的流水,漫过心堤,倾泻于如水的月色中。
14. 披一袭纯洁的如水月光，行走于生命旅程里;铺一纸素笺，写尽一脉酸甜苦辣，幽思于静谧而孤独的台灯下;剪一段闲暇的光阴
15. 窗外，星星正开心地向我眨着眼睛，月光如水洒向大地，如同妈妈的目光，那么恬静，轻柔…
16. 又是一个月夜,仰望夜空,半月悬空,月色若秋水清悠,纯净。面对如水月色,不禁思绪万千。不知是何时,与月为伴总有一丝情绪缠绕心间。
17. 秋天如水夜未央，天汉东西月色光。 愁人不寐畏枕*，暗虫唧唧绕我傍。 荒城为村无更声，起看北斗天未明。
18. 小屋绵绵如纱，月光如水水如天。
19. 月光如水，照亮了烦乱的心事。
20. 银色的月光如水，静静地泻在他们的身上。朦胧的目光里润湿，满是对家人的思念。
少年游·并刀如水古诗词
古诗原文
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
译文翻译
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
注释解释
并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
幄：帐。
兽烟：兽形香炉中升起的`细烟。
谁行（háng）：谁那里。
直是：就是这首词乃感旧之作。
创作背景
周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微行到李师师家中。周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》。
诗文赏析
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。
“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
1、月光如水，照亮了烦乱的心事。
2、小屋绵绵如纱，月光如水水如天。
3、月色如水，顺着黯淡的屋檐滴落在静谧的阳台上.
4、月色如水。 思绪如水。 记忆如水。 我坐在阴影里，眸光如水。
5、月色如水，简陋的竹房中亮着一盏孤灯，沐浴在如水的月色中。
6、今晚的月亮，不腻、不烦、不炫耀、不乖张，月色如水，温润的如水啊。
7、月色如水，银辉倾泻在波澜不惊的镜面上。夜色如墨，镶嵌着颗颗钻石。
8、盛夏时节，月光如水，微风轻漾，迷离的月色里，似乎又闻到了你的微香。
9、思念，总是在不经意的瞬间，如涔涔的流水，漫过心堤，倾泻于如水的月色中。
10、月光洒满整个窗台的时候，我在窗前静静的坐着，仿佛这世界只有我和似冰的月光。
11、月色如水，清冷寒澈，抽离丝丝前世的缘，记忆的珠链跌碎了一地似水若梦的缠绵。
12、银色的月光如水，静静地泻在他们的身上。朦胧的目光里润湿，满是对家人的思念。
13、窗外，星星正开心地向我眨着眼睛，月光如水洒向大地，如同妈妈的目光，那么恬静，轻柔…
14、月光如水般的流泻。当喧嚣隐入静寂，灵动的清风牵引倦怠的心流连在杨柳岸边，飘飞，如风飞扬。
15、月色如水蝶恋花，花不解语影徘徊。月满西楼独惆怅，云中谁寄锦书来?倚荷听雨秋水共，水滴荷塘浮游鱼。
16、秋天如水夜未央，天汉东西月色光。 愁人不寐畏枕*，暗虫唧唧绕我傍。 荒城为村无更声，起看北斗天未明。
17、月光如水，静静的洒在窗前，斑驳的树影，像是犹豫着什么的造访者，不停的在窗台上来回，远处又飘来了那熟悉的旋律
18、披一袭纯洁的如水月光，行走于生命旅程里;铺一纸素笺，写尽一脉酸甜苦辣，幽思于静谧而孤独的台灯下;剪一段闲暇的光阴
19、月光如水，轻纱笼烟，大地温顺，宁静，梦幻迷篱，轻盈洁美;没有浮华和奢侈，静静地，悄悄地呵护大地那一片片秋水交融的翠绿!
20、又是一个月夜，仰望夜空，半月悬空，月色若秋水清悠，纯净。面对如水月色，不禁思绪万千。不知是何时，与月为伴总有一丝情绪缠绕心间。
踏莎行·月华如水纳兰性德的诗原文赏析及翻译（通用6篇）
在学*、工作或生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编为大家整理的踏莎行·月华如水纳兰性德的诗原文赏析及翻译，希望能够帮助到大家。
踏莎行·月华如水
清代纳兰性德
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
译文
月光如水，波纹如练，烟霭淡淡，残柳几株。仿佛就在一夜之间，大雁已尽数南飞。那倚楼远眺的女子，你为何如此憔悴？
你并非寻常歌女舞姬，你怀有高绝的文才，与谢道韫和李清照可以比肩。从前你因才华横溢而享尽盛名，风光无限。如今的你，却风华不再，一天之内，多次打开梳妆镜，屡屡描眉。
注释
踏莎（suō）行：，词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。
塞鸿：即塞雁。有唐王仙客苍头塞鸿传情的故事，因常以“塞鸿”指代信使。
倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗（或楼栏干）的人，为相思而变得清瘦。
扫眉才：指有才能的女子。语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”
担阁：耽搁．耽误。镜囊：盛镜子和其他梳妆用品的袋子。
赏析
这是一首怀人之作。
上片写的是月下美景。“月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳”，先写月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似练的水波，再写水边的淡烟衰柳，“淡”和“衰”字，渲染出一种凄清忧愁的氛围。月影衰柳，淡烟波纹，景致如水，又是勾起纳兰心绪的氛围。纳兰写景，总是恰到好处。遥望天际，塞鸿“尽”南飞，便是情断景荒芜。“谁与问倚楼人瘦”，点出词人形象，由写景过渡到抒情，表达了词人孤寂、落寞的心情。
下片转写词人所思之人。首三句盛赞对方才学出众，非庸俗之辈，表现出词人对此女子的欣赏。“韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖”，连续用典，风絮代谢道韫，金石代李易安。有道韫之“未若柳絮因风起”，又有易安同明诚共撰之《金石录》。两人同是一代才女，不似爱慕虚华之人。纳兰写史上才女，意为追忆其妻。说她生*，自是如此的女子，能让他痴心、让他留恋，正有意趣相投之因。最后一句“从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣”，一词“负尽”道尽感伤懊悔之情。过去时光美好，爱妻温婉有才，饱读诗书，尚能相伴之时。却没能长此相伴；已然人去楼空之时，却叹岁月无情。直怪责自己，辜负了那美好旧时光。生活安逸美满的时候，总觉月是圆的，殊不知它无时无刻不在变幻着样子，终有一天，会被黑夜吞噬。那时才知，见得到圆月之时，认为那是理所应当，都没能记住它的美满。回忆起来，总觉得遗憾。
全词哀婉曲折，百转千回，令人动容。
创作背景
赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》载：“词言及‘风絮’、‘金石’、‘扫眉’诸语，疑为沈宛作，性德妻妾中，唯沈氏堪称才女。宛于康熙二十三年秋九月随顾贞观北上入都，性德方迫于随扈南巡，至十一月底方归。词末句‘担阁镜囊’语，拟想沈氏在京等候情形。词应作于此时。”
情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。
一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。
明朝且做莫思量，如何过得今宵去!
注：①游丝：细长飘柔的柳枝。②飞絮：柳絮。阁定：停住。
小题1:上片写的是什么内容?请结合所用的典型意象简要分析。(4分)
小题2:“明朝且做莫思量，如何过得今宵去?”这两句表达了词人怎样的思想感情?全词以此作结有何妙处?(4分)
答案：
小题1:上片写的是一对恋人依依惜别的情景(2分)。“游丝”“飞絮”一以喻情，一以喻人，含蓄地点出离别季节，交代了宋留之情事。“一溪”“烟柳”“兰舟”等意象巧妙地点出送别地点与行人所用的工具。这样，一对恋人在绿柳垂丝，烟絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者面前。(2分)
小题2:这两句表达了离别之后恋人相思之苦，孤独、苦闷、难以排遣的.愁绪绵长无尽(下片主要写别后的相思，2分)，以疑问作结，推向别后的一时一刻都备受煎熬，将相思之苦写到极致，启人思考，给人印象深刻，久久难以忘怀。(2分)
分析：
小题1:
试题分析：这是一道诗歌情节概括的题目，答题时注意先概括出情景，然后结合诗歌任溶解释，上片写的是一对恋人依依惜别的情景。
小题2:
试题分析：这是一道诗歌情感的考核的题目，主要表达别后的相思，疑问作结的总用应该从反问的修辞的角度作答，主要是强调这种相思的情感。
踏莎行欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫*危阑倚。*芜*处是青山，行人更在青山外。
⑴这首词表现了什么人的什么情感？（3分）
⑵文字以少胜多，用一字而神态毕现，境界全出，叫炼字；使思想出众，句意警人，叫炼意。古人评诗，有“炼字不如炼意”的说法。请选出词中炼字或炼意的一个例子并作简析。（3分）
答：⑴远行客子的思乡之情。（“远行客子”1分，写“离人”“行人”“旅人”均可，“思乡”2分，共3分）
⑵①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。
②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁。
③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限。
④“*芜*处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体，景在想象中扩大了范围，情也在想象中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。（找对句子给1分，分析出了句子的作用给2分，共3分）
踏莎行
赋稼轩集经句
辛弃疾
进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。
古诗词中关于月亮的诗不胜枚举，几乎每个时代都有咏月或者使用月亮这个意象的优秀诗篇。下面我列举各个朝代的关于月亮的诗，顺便简单说一下古诗词诗体的发展轨迹。
卿云烂兮 ，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。
明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人。
日月有常，星辰有行。四时从经，万姓允诚….
最早的带有“月”这个字诗歌大概是远古时期的《卿云歌》，据说是虞舜禅让给大禹是君臣们唱的歌，这首歌因为歌颂的是禅让，所以还被*之初被定为第一首*。这里的故事可以看我的上一篇文章：《中国历史上第一首诗是什么 比诗经还古老的这些诗歌满满都是故事》。
月出皎兮 ，佼人僚兮 。舒窈纠兮 ，劳心悄兮 。
月出皓兮，佼人懰兮 。舒懮受兮，劳心慅兮 。
月出照兮 ，佼人燎兮 。舒夭绍兮，劳心惨兮 。
多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠……….
诗经是中国最早的诗歌总集，大多数作者的名字都没有流传下来，这首《陈风·月出》不知道是不是最早的专门咏月的诗。这时候的诗歌可以看出来是以四言为主，诗经里也有五言七言等字数的诗句，但是四言诗在这个时候占据的主要地位。
卬明月而太息兮，步列星而极明………白日晼晚其将入兮，明月销铄而减毁………
何氾滥之浮云兮？猋壅蔽此明月……..彼日月之照明兮，尚黯黮而有瑕……..
宋玉据说是屈原的学生，在《九辩》中多次使用了“月”的意象。骚体诗以屈原宋玉为代表，亦称楚辞体， 总是有不少“兮”字。骚体诗以前的诗句多是四言，屈原在早期写作《橘颂》时，所采用的还是四言体。后来的作品中如《离骚》就有了大量的五言、六言、七言等长句式。另外屈原的离骚里也使用过“月”的意象：
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。
明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。
白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。
南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？
古诗十九首是诗歌史上的一颗明珠，虽然只有十九首，但是影响力不亚于诗经和楚辞，这是一个怀才不遇的人在明月之下徘徊，用诗歌表达自己的感叹和愤激，杜甫的诗经常写这种心境，“昔我同门友，高举振六翮”被杜甫化用为《秋兴八首》的一句诗:“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。”
另外可以看出这是一首押入声韵的诗，分别符合后来*水韵的【入声十二锡】【入声十一陌】【入声七曷】3个韵部，其实诗经里不少诗的押韵也基本符合后来的*水韵(例如硕鼠)。可见隋朝陆法言他们制定《切韵》的时候，口音和秦汉时期差距不大。
这时候可以看出来，五言诗的地位大大上升，汉以后逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央………
这是一首句句押韵的乐府诗，曹丕的燕歌行被认为是有据可查的第一首齐言的七言诗。
曹丕的《燕歌行》有两首，是写月下的妇女秋思，由他首创，所以*多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗。
后来的诗多是隔句押韵，在唐朝句句押韵的诗有岑参的《走马川行奉送出师西征》，但是不同于曹丕一韵到底的燕歌行，岑参的是一首换韵的诗。
关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。
星旗映疏勒，云陈上祈连。战气今如此，从军复几年。
《关山月》也是汉代乐府古题，作者是齐梁永明体诗人徐陵。但是这一首是早期的五言律诗， 永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这一时期的沈约王融等人总结出了四声规律，诗歌开始进入了重视格律的时代，
徐陵《关山月》明显有了格律诗的影子，仅仅是第三联与第二联失黏，放在初唐时期，也会被当作*体诗看待，在《唐诗三百首》律诗目录下就有这种失黏的律诗。
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，不得南归，诗风有所改变，《关山月》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。《乐府古题要解》：关山月’，伤离别也。”徐陵的《关山月》同时也是一首月下思人的闺怨诗。
暮江*不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
王国维在人间词话中说过：“有有我之境，有无我之境……..有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。杨广的这一首五言绝句算是无我之境的典范之作。《春江花月夜》诗题原为陈后主（叔宝）所创，后来被无数诗人使用，例如张若虚的《春江花月夜》。
无论是产量还是质量，隋炀帝杨广都可以算是隋朝第一流的诗人。四句都是律诗的句式，但是第二句失对，这是*体诗发展过程中的现象。
可以看出来，在隋朝五言诗的地位也一直高于七言诗。在南北朝的鲍照是第一个大力写七言诗的人，但是七言诗的地位是在唐朝渐渐被认可的。出现了大量优秀的七言绝句和七言律诗。
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这是一首完全标准的五言律诗了，律诗的规则在齐梁时期基本完善，但是唯有黏连是在初唐上官仪时期确定的。
上官仪一派倒台后，沈佺期宋之问杜审言(约645-约708)等人继承发展，*体诗被纳入了科举考试的科目之中。诗赋进入科举是唐高宗李治永隆二年即公元681年。
张九龄时期（678年—740年）是唐中宗景龙初年（707）进士，这时的读书人为了作官必须要学会作*体诗。唐朝人也写了大量的古体诗，但这时候*体诗（格律诗）已经成熟，这时的诗人不可避免的受到格律的影响，因此唐朝人作古体诗是有意而为，永明体以前的古体诗更加自然。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词作为歌词之辞，起源说法比较多，一般认为在唐朝起源，在宋朝达到了高峰，苏轼把“言志”这种诗的特色加入了词中，开拓了词的豪放一派。
作者个人虽有”悲欢离合阴晴圆缺“，但是整个时代，还是一派繁荣景象。
王沂孙是宋末元初词人，元世祖至元时期，王沂孙一度出为庆元路学正，但是他的作品一般都归为宋词。
元朝建立于1271年，南宋灭亡与1279年，在宋元之交的1278年发生了一件大事。掌江南佛教事务的杨琏真伽盗掘钱塘、绍兴宋陵，窃取陵中珍宝，弃皇帝尸骨于草莽之间。 王沂孙等人冒险收拾遗骨安葬，并写不少诗文抒发悲痛之情，下面这首《 眉妩·新月》就是此时所作。
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。
江山易主，文人的咏物词被赋予了深深的黍离之悲。这种寄托之词不像苏东坡辛弃疾直抒胸怀的豪放之词，全词由赏月到伤月，故国哀思全借咏月婉转流出，托物寄怀，耐人寻味。
诗词到了宋朝，各体皆备，唐朝是诗的顶峰，宋朝是词的顶峰，以后元明清没有革命性的突破。一直到五四运动以后，新体的自由诗出现了，旧体诗词渐渐失去了过去的荣光。以写新诗出名的诗人层出不穷，写旧体诗的诗人除了*以外几乎都默默无闻。
◎爱如呼吸 白底青花直颈丰肩 花瓶鼓腹风打开莲的心 水鸟在莲叶上翘首回眸 芦苇与水草踏歌而舞 我迷失在你幽蓝的世界 呼吸起伏成山蜿蜒成河 时间和空间变成虚无的雪 你出生的热土盛产宋词 回首向来萧瑟处你与苏轼相视一笑 兴尽晚回舟我与李清照邂逅在霞光中 你在刚柔并济的火焰中重生 走出烟熏的尘世爱宛如雨洗过的云天 ◎山高水长 我在你的眼里追寻 在你指间歌吟的溪流中寻觅 山高水长箫声潜入心扉 清晨与暮晚悲伤与欢笑 搁浅的梦无人认领的果实 在你婉转的旋律中轻言细语 霜染的鬓与枕边的雪聆听夜曲 泪水迷离隔世的凉琴声缥缈 我们在桃花树下对饮如画的时光 在杯中楚楚动人泥泞入尘 打碎的月光与飘落的梨花惺惺相惜 ◎清欢 夜晚如此静美 所有的黑暗被拒之门外 我靠着沙发读你的诗句 钢琴曲冬雪萦绕在耳畔 把尘世的悲凉放在肩上 把浮生的酒杯斟满清欢 我与你对饮为今夜的重逢 你忘记遭遇的不幸直起腰 望见帆影望见大海我仰望天空 月光明媚清澈来自你的肺腑 蜂鸟停在忍冬花上芬芳源自专注 阴晴随缘故我与今我心神合一 幸福之河流进我的心田流进冰封的日子 ◎雏菊 雏菊绽放在天蓝的瓷瓶里 你被窗台那片洁白与幽香 唤醒我看见一束光 来自身后的眼眸清澈 宁静宛如明月屋中木门 已褪去鲜艳而红色的针线包剪刀 花开的日子枫丹白露的森林与我同在 我在你的画中神游巴比松的田野吹着风 牧羊女播种者晚祷与大地同在你忍受的 饥饿寒冷清贫写进我内心的扉页 罗曼·罗兰说你给予万物所归的大地 辽阔与雄壮你最愉悦的是沉默与静谧 我们在画中重逢光影色彩和泥土成为诗句 ◎生命如水 高于树木的云朵飞鸟 高于山峰的雨水风的眼眸 高于天空的静谧辽阔与深邃 高于金字塔的梦高于雪莲的爱 都在你的仰望中俯视足下的土地 以及地上蜿蜒流淌的河流泥土 生长的果实以及地下等待开采的宝藏 生长枝繁叶茂的根生长光芒的心 是否触摸到蚯蚓在黑暗中*练的舞步 箫声来自蒹葭苍苍的夜娥眉似月 生命如水扁舟来自衣袂飘飘的大唐 万物唇齿相依众生与稻谷为友 渺小与伟大悲欢离合都在俯视中谦卑 ◎江山入画 江山入画悲欢为酒 霜的白月的美迎入怀中 把天的方地的圆握在手中 心中的铁骨与柔情合奏 水墨丹青的万里长城绵延而来 巍巍泰山赫然屹立在眼前 层林尽染的秋果实姹紫嫣红 你素心静候倾听大地的歌吟 墨痕在洁白的宣纸上流淌 在直挂云帆的长江中流淌 在血脉相连的黄河之水中起伏 在棱角分明的方块字中流淌 炎黄子孙的梦始于足下 慈悲的泪水从天而降 舒卷自如的美在你的指间流转 我水袖曼舞飞天反弹琵琶 穿越在汉唐帝国洛阳牡丹正开 鹰雁在辽阔的天空御风飞翔 墨香氤氲生命与朝阳呼吸与共 希望之光滋养的草木 在雨后扬眉在诗情画意的泥土中生长 ◎故乡的云◎ 黄台山站在霞光中轩辕阁耸入碧空 蔚蓝若隐若现白玉簪暗香浮动 湖水波澜不惊睡莲含笑 天上的洁白簇拥着洁白流动成河 飞舞成鹰雁舒展成雪原起伏成山峰 像徐悲鸿笔下的奔马 亦如海子眼里从梦中飞来的骏马 微风拂面唯恐吹散云的沙画 我屏住呼吸唯恐惊扰云的构思 走在林间的小路漫步透过枝叶的缝隙 寻找光的眼眸走向山坡捕捉变幻的云影 我在低处仰望在浮萍灿然的湖畔徜徉 走过188个台阶登上轩辕阁观景台俯视 旋转的美走*我在手机的屏幕里驻足 云中的双子楼一号公馆舒展立体的画卷 钢城桥玉兰灯打开内心尘封的诗句 我与莲花岛石佛寺已读懂聚散随缘的云
编辑点评：
爱若青花，爱是山水间腾飞的鸟羽，驻足于你的世界，与一阕小词相约，爱就是心中燃烧的火焰。漫步于你的眸中，醉心于你指间的吟哦，一幅缱绻美丽的画卷缓缓展开，与爱同行，山水之间。饮尽夜色，咀嚼诗句，以一盏盛满岁月的酒共饮，忧也罢，怅也罢，让清欢醉了星月与心田。聆听花语，只有在此神游的时刻会悟出真谛，愉悦让身心沐浴安然。上善若水，以一份卑谦心感悟生命，与万物交融，品红尘烟火。水墨若灵，穿越时空与四季轮回，在天地间炫舞，山川与众生都注入此间，于一笺素纸上飞舞。故乡的云，有了生命，眷恋于心，参透了其间的云卷云舒，一份禅悟了然于此。诗人用一份爱抒发心中情感，于山水间缠绵，句子灵动而飘逸，推荐欣赏
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