有关手影的古诗

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  • 古诗花影的诗意

  • 诗意
  •   《花影》是首饶有趣味的小诗,而且作者也有争议,但普遍认为是苏轼所作。

      朝代:宋代

      作者:苏轼

      原文

      重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。

      刚被太阳收拾去,却教明月送将来。(却教 一作:又教)

      亭台上的花影一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是花影怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,花影刚刚隐退,可是月亮又升起来了,花影又重重叠叠出现了。

      注释

      1.重重迭迭:形容地上的花影一层又一层,很浓厚。

      2.瑶台:华贵的亭台。

      3.几度:几次。

      4.童:男仆。这两句说,亭台上的花影太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。

      5.收拾去:指日落时花影消失,好像被太阳收拾走了。

      6.教:让。

      7.送将来:指花影重新在月光下出现,好像是月亮送来的。将,语气助词,用于动词之后。这两句说,太阳落了,花影刚刚消失,明月升起,它又随着月光出现了。

      赏析

      这是一首咏物,诗人借吟咏花影,抒发了自己想要有所作为,却又无可奈何的心情。

      这首诗自始至终着眼于一个“变”字,写影的变化中表现出光的变化,写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”,这是写影的动,隐含着光的动。为什么用“上”,不用“下”,因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动,间接地表现了光的不动。光不动影亦不动,所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句,一“收”一“送”是写光的变化,由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的,诗人抓住了光与影的相互关系,着力表现了花影动与静,去与来的变化,从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。

      写光的变化,写花影的变化,归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动,已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除,更明现憎恶花影之情;“收拾去”写花影消失,大有庆幸之感;“送将来”写花影再现,又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中,使诗作具有言*旨远,意在言外的含蓄美。

      有人评论说:“上瑶台”比喻小人在高位当权;“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事;三四两句以太阳刚落,花影消失,明月东升,花影重映,比喻小人暂时销声匿迹,但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷,政治失意的情况来分析,产生鄙视群小,痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但作为文艺作品,它显然不能是生活的实录,它比生活本身应该更概括,更集中,更有典型性,因此,一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事,难免会有牵强附会之嫌了。

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2022-03-29 07:19:57
  • 古诗说分手

  • 分手,伤感
  • 1、众里寻她千百度,木然回首,那人却在,灯火阑珊处。

    2、别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。

    3、班姬此夕愁无限,河汉三更看斗牛。

    4、劝君今夜须沉醉,樽前莫话明朝事。

    5、为伊销得人憔悴,衣带渐宽终不悔。

    6、*芜尽处是春山,行人更在春山外。

    7、暝色入高楼,有人楼上愁。

    8、色不迷人人自迷,情人眼里出西施。

    9、淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。

    10、今生无悔今生错,来世有缘来世迁。

    11、念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。

    12、落红不是无情物,化作春泥更护花。

    13、少小离乡老大回,乡音难改鬓毛衰。

    14、落红惹愁重,更深梦不香。浑浑盼重圆,惊醒知日忙。

    15、枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水,日夜东流无歇时。

    16、愁损翠黛双眉,日日花阑独凭。

    17、独自凄凉还自遣,自制离愁。

    18、柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?

    19、酒力不能久,愁恨无可医。

    20、离别家乡岁月多,*来人事半销磨。

    21、隔山相看两不厌,何必踏遍岭头云。

    22、执手相看泪眼,竟无语凝噎。

    23、寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫*危阑倚。

    24、君在天一涯,妾身长离别。

    25、此情应是长相守,你若无心我便休。

    26、将你从前与我心,付与他人可。

    27、凄凄复凄凄,嫁取不须啼。

    28、一夜雨落一叶落,半潭水暖半夜寒。梦中百转千回戏,醒时无奈抱憾终。

    29、忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。

    30、桑蚕不作茧,尽夜长悬丝。

    31、浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。

    32、少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。

    33、花底深、朱户何处?半黄梅子,向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去。

    34、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。

    35、独立小桥风满袖,*林新月人归后。

    36、断肠片片飞红,都无人管,更谁劝啼莺声住。

    37、算空有并刀,难剪离愁千缕。

    38、绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。

    39、杜牧红烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

    40、白发三千丈,缘愁似个长。

    41、安得与君相诀绝,免教生死作相思。

    42、铜壶漏报天将晓,惆怅佳期又一年。

    43、残月出门时,美人和泪辞。

    44、离愁渐行渐无穷,迢迢不断如春水。

    45、只将白首更搔短,不许相思比夜长。

    46、春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

    47、只愿君心似我心,定不负相思意。

    48、碧天无路信难通,惆怅旧房栊。

    49、尽迟留、凭仗西风,吹干泪眼。

    50、初将明月比佳期,长向月圆时候、望人归。

    51、连理分枝鸾失伴,又是一场离散。

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2022-05-24 14:16:37
  • 表达该放手了的古诗句

  • 放手,经典
  • 1、如烟往忘却,心底无私天。

    2、悄悄的我走了, 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。

    3、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。

    4、妾薄命 李白汉帝重阿娇,贮之黄金屋。

    咳唾落九天,随风生珠玉。

    宠极爱还歇,妒深情却疏。

    长门一步地,不肯暂回车。

    雨落不上天,水覆难再收。

    君情与妾意,各自东西流。

    昔日芙蓉花,今成断根草。

    以色事他人,能得几时好

    5、钗头凤世情薄,人情恶。

    雨送黄昏花易落。

    晓风乾,泪痕残。

    欲笺心事,独语斜阑。

    难、难、难。

    人成各,今非昨。

    病魂尝似秋千索。

    角声寒,夜阑珊。

    怕人寻问,咽泪装欢。

    瞒、瞒、瞒。

    描心情释怀的诗词有,有表达对亡人的怀念的、表达放下重新开始的情感、形容坦然释怀的诗句、淡然释怀笑万物、对爱情释怀的诗句、释怀成语形容看淡放下的诗句、关于原谅释怀的古诗、放下一段感情的古诗词等等,这里略举几例。

    1、苏轼对亡妻的怀念十年生死两茫茫。

    不思量。

    自难忘。

    千里孤坟,无处话凄凉。

    纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

    夜来幽梦忽还乡。

    小轩窗。

    正梳妆。

    相顾无言,惟有泪千行。

    料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

    这首词是苏轼在被贬密州时一个夜晚他在梦中梦到了昔日的亡妻而醒后悲怆之下创作的这首千古佳词苏轼之妻名王弗,今四川眉山市青神县人,乡贡进士王方之女,幼承庭训,颇通诗书。

    年16岁时,嫁给苏轼。

    她堪称苏轼的得力助手,有“幕后听言”的故事。

    她聪明沉静,知书达理。

    十六岁即与十九岁的苏轼成婚。

    王弗刚嫁给苏轼时,未曾说自己读过书。

    婚后,每当苏轼读书时,她便陪伴在侧,终日不去;苏轼偶有遗忘,她便从旁提醒。

    苏轼问她其它书,她都约略知道。

    王弗对苏轼关怀备至,二人情深意笃,恩爱有佳。

    可惜天命无常,治*二年五月(1065年)王弗卒,年方27。

    所余一子苏迈,年仅6岁。

    2、李煜的《虞美人春花秋月何时了》春花秋月何时了

    往事知多少。

    小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

    雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

    问君能有几多愁

    恰似一江春水向东流。

    这首词是李煜流传下来的最经典的一首词,其创作背景为北宋太宗年间宋军攻破南唐都城金陵,李煜奉表投降,南唐灭亡的三年后昔日的江南国主如今国破家亡沦为阶下囚此时他睹物思景将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁

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2022-05-23 21:24:13
  • 关于放手的古诗

  • 放手,伤感
  • 1、几番烟雾,只有花难护。——陈子龙《点绛唇》

    2、南渡君臣轻社稷,中原父老望旌旗。——赵孟頫《岳鄂王墓》

    3、香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。——晁补之《盐角儿》

    4、别离在今晨,见尔当何秋。——韦应物《送杨氏女》

    5、月上柳梢头,人约黄昏后。——朱淑真《山查子》

    6、提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。——张仲素《春闺思》

    7、欲笺心事,独语斜阑。——唐婉《钗头凤·世情薄》

    8、人生有情泪沾臆,江水江花岂终极!——杜甫《哀江头》

    9、伤心庾开府,老作北朝臣。——司空曙《金陵怀古》

    10、空持罗带,回首恨依依。——李煜《临江仙》

    11、遥想独游佳味少,无方骓马但鸣嘶。——苏辙《怀渑池寄子瞻兄》

    12、残月脸边明,别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

    13、寒灯思旧事,断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

    14、青门一分手,难见杜陵人。——李端《送客赴洪州》

    15、阑干风冷雪漫漫,惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

    16、徘徊将何见?忧思独伤心。——阮籍《咏怀八十二首·其一》

    17、人强健,青尊素影,长愿相随。——晁元礼《绿头鸭》

    18、南北山头多墓田,清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》

    19、愁颜与衰鬓,明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》

    20、我断不思量,你莫思量我。——谢希孟《卜算子》

    21、总是愁媒,欲诉谁消遣。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

    22、困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。——徐灿《菩萨蛮·春闺》

    23、真个别离难,不似相逢好。——晏几道《生查子·关山魂梦长》

    24、*来何处有吾愁,何处还知吾乐。——辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》

    25、十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》

    26、雁尽书难寄,愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

    27、可怜今夜月,不肯下西厢。——王庭筠《绝句》

    28、花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》

    29、欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

    30、身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

    31、相看两不厌,只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》

    32、今为羌笛出塞声,使我三军泪如雨。——李颀《古意》

    33、泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》

    34、碧窗斜月蔼深晖,愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

    35、虚牖传寒柝,孤灯照绝编。——欧阳詹《除夜长安客舍》

    36、鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。——晏殊《清*乐·红笺小字》

    37、十年无梦得还家,独立青峰野水涯。——谢枋得《武夷山中》

    38、楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。——吴文英《风入松》

    39、不如意事常八九,可与语人无二三。——方岳《别子才司令》

    40、今夜鄜州月,闺中只独看。——杜甫《月夜》

    41、关河无限清愁,不堪临鉴。——岳珂《祝英台*·北固亭》

    42、女萝发馨香,菟丝断人肠。——李白《古意》

    43、吾闻马周昔作新丰客,天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

    44、送君归去愁不尽,又惜空度凉风天。——王昌龄《送狄宗亨》

    45、楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》

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2022-06-25 11:42:20
  • 比喻修辞手法的古诗

  • 文学
  • 比喻修辞手法的古诗

      在生活、工作和学*中,大家肯定对各类古诗都很熟悉吧,古诗泛指*古代诗歌。你所见过的古诗是什么样的呢?下面是小编收集整理的比喻修辞手法的古诗,欢迎大家分享。

      1、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

      ——岑参《白雪歌送武判官归京》

      忽然好像一夜春风吹来,千树万树洁白的梨花斗艳盛开。

      这句诗是比喻胡地的雪有如春天到来后遍地的梨花一样白,诗人用梨花来衬托出胡地的.边塞风光。

      2、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

      ——白居易《忆江南》

      春风吹拂的满江绿水,就像青青的蓝草一样绿;晨光映照的岸边红花,比熊熊的火焰还要红.这样形象的比喻,把江南的春天渲染得多么绚丽多彩,多么生机勃勃啊!

      3、燕草如碧丝,秦桑低绿枝。

      —— 李白 《春思》

      燕塞春草,才嫩得象碧绿的小丝, 秦地桑叶,早已茂密得压弯树枝。

      作者描写了人隔两地的不同景色,表达了互相相思之意。

      4、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

      ——贺知章《咏柳》

      这两句诗运用新奇的想象,生动的比喻,把春风比作“剪刀”,还拟人化地用了一个“裁”字,表现了初春柳树的美态,精心刻画出其形、其色、其神,尤其是“二月春风似剪刀”这一比喻,新奇、灵动又自然贴切,令人叫绝。

      5、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

      ——李煜《虞美人》

      用满江的春水比喻满腹的仇恨,极为贴切形象,不仅显示了仇恨的悠长深远,而且显示了仇恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情中所具有的力度和深度。

      6、试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》

      词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏。

      1、低头弄莲子,莲子青如水。(无名氏《西洲曲》)

      2、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。(白居易《琵琶行》)

      3、君当作磬石,妾当作蒲苇。(无名氏《孔雀东南飞》)

      4、君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。(李白《将进酒》)

      5、久在樊笼里,复得返自然。(陶渊明《归园田居》其一)

      6、嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。(白居易《琵琶行》)

      7、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。出自苏轼的《饮湖上初晴后雨》

      8、暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。出自苏轼的《中秋月》

      9、大漠沙如雪,燕山月似钩。 出自李贺的《马诗》

      10、卷地朔风沙似雪,家家行帐下毡帘。出自萨都刺的《上进即事五首》之三

      11、东门沽酒饮我曹,心情万事如鸿毛。出自李颀的《送陈章甫》

      12、半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。出自岑参的'《走马川行奉送封大夫出师西征》

      13、车如流水马如龙,花月正春风。 出自李煜的《望江南》

      14、明月如霜,好风如水,清景无限。 出自苏轼的《永遇乐》

      15、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。——(唐) 李白 〈望庐山瀑布〉

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2022-07-15 03:16:18
  • 诗名含有手字的古诗词 名字含手字的诗词

  • 慰方石先生病手及口次韵二首 其一 病手

    李东阳〔明代〕

    只手难教左画方,病肢终以右为强。持螯未觉风流减,对客挥毫也未妨。

    秋日同金手山孙小兰游法源寺和手山韵

    冯宬〔清代〕

    时烟一碧散林霏,马首西山对翠微。稍待朋曹问黄菊,莫论人海化缁衣。

    沧桑几劫唐余刹,身世都空汉上机。堪叹华亭老居士,僧庐息影竟忘归。

    钗头凤·红酥手

    陆游〔宋代〕

    红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。

    春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!

    行路难·缚虎手

    贺铸〔宋代〕

    缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。白纶巾,扑黄尘,不知我辈可是蓬蒿人?衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。作雷颠,不论钱,谁问旗亭美酒斗十千?

    酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。笑嫣然,舞翩然,当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲,事去千年犹恨促。揽流光,系扶桑,争奈愁来一日却为长。

    唐崇徽公主手痕和韩内翰

    欧阳修〔宋代〕

    故乡飞鸟尚啁啾,何况悲笳出塞愁。

    青冢埋魂知不返,翠崖遗迹为谁留。

    玉颜自古为身累,肉食何人与国谋。

    行路至今空叹息,岩花涧草自春秋。

    南歌子·手里金鹦鹉

    温庭筠〔唐代〕

    手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯。

    鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

    晏几道〔宋代〕

    手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。

    花易落,月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在,试写离声入旧弦。

    十离诗。笔离手

    薛涛〔唐代〕

    越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。

    都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。

    临江仙·手种门前乌桕树

    辛弃疾〔宋代〕

    手种门前乌桕树,而今千尺苍苍。田园只是旧耕桑。杯盘风月夜,箫鼓子孙忙。七十五年无事客,不妨两鬓如霜。绿窗剗地调红妆。更从今日醉,三万六千场。

    水调歌头·袖手看飞雪

    张元干〔宋代〕

    袖手看飞雪,高卧过残冬。飘然底事春到,先我逐孤鸿。挟取笔端风雨,快写胸中丘壑,不肯下樊笼。大笑了今古,乘兴便西东。一尊酒,知何处,又相逢。奴星结柳,与君同送五家穷。好是橘封千户,正恐楼高百尺,湖海有元龙。目光在牛背,马耳射东风。

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2022-03-12 20:16:24
  • 古诗常用的表现手法及作用(古诗词常见的描写手法大全)

  • 常见表现手法及作用(1)对比,对比可突出事物的特点,使好的事物显得更好,坏的显得更坏。如张可久的《[中吕]卖花声?怀古》“美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生灵涂炭,读书人一声长叹。”以英雄美人的穷途末路和民生疾苦对比,表达了对普通百姓的深切同情。“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”(李白《越中览古》)前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比,使读者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。(2)虚实结合,是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬,交织一起表达同一样的情感。“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝咽。……”(柳永《雨霖铃》)上阕除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景实事实情,写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写;下阕写对别后生活的设想,是虚写,着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

    (3)烘托,烘托属侧面描写,原是国画的一种画法,后用于写作技法,指的是以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出。此种手法常与渲染手法结合起来使用,如《琵琶行》中三次写江中之月,分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情。苏轼在《念奴娇?赤壁怀古》中所要塑造的人物形象是周瑜,作者却从“千古风流人物”说起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的地位。

    (4)衬托,衬托是烘托的一种,指的是为了使事物的特色突出,用另一些事物放在一起来陪衬或对照。衬托手法又分两种:一种是正衬(陪衬),一种是反衬。正衬是用相同的东西来衬托,如白居易的《长恨歌》,写杨贵妃“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”,以美衬美;“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。”(苏轼《念奴娇?赤壁怀古》)这首词要塑造的人物形象是周瑜,却从“千古风流人物”写起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的主要地位。反衬是用相反的东西来衬托,有以动衬静,以美衬丑,以乐衬苦等。如“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,“僧敲月下门”等都是以闹衬静。

    (5)动静结合,动静结合指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。如杜甫的《绝句》:“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”诗的尾句与第三句动态的飞燕对照,动静相间,相映成趣。

    (6)白描与工笔,白描原是国画的一种画法,指纯用线条勾画,不加色彩渲染,后用于文学创作,指用最简练的笔墨,不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔是指对事物注重细部,进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。如苏轼的《浣溪沙》:“簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。”采撷生活中的两个小景,以白描手法加以表达,融情于景,造成了一种别有情趣的美感。

    (7)以景结情,诗歌在议论或抒情的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,使得诗歌“此时无情胜有情”,显得意犹未尽。如王勃的《山中》:“长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。”最后两句写山上望见实景,映衬一二句之情,以景寓情,用秋风萧瑟,黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。张可久的《〔中吕〕卖花声?怀古》:“阿房舞殿翻罗袖,金谷名园起玉楼,隋堤古柳缆龙舟。不堪回首,东风还又,野花开暮春时候。”诗人叙事时只写淫乐不写败亡,这种以景结情的手法余味无穷,耐人寻味。

    (8)以乐景写哀情,以乐景写哀情属反衬手法的一种,表面上写的是一种欢乐的场景,而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。如欧阳修的《踏莎行》“草薰风暖摇征辔,离愁渐远渐无穷”,以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情。又如李煜的《望江南》“多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风”,昔日游上苑时的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉。

    (9)用典,用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等,属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外。“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)。“过春风十里,尽荠麦青青”(姜夔《扬州慢》)这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外,全是用事。“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕,讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。“春风十里”引用杜牧的诗句,表现往日扬州十里长街的繁荣景况,是虚写;“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形,是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

    (10)叠词,叠词是指为了表达的需要,把同一词接二连三地用在一起的修辞手法。典型的如李清照的《声声慢》开头“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”十四个字,表现了作者孤独、寂寞、凄苦、复杂而深切的心理状态,为全诗定下了一个孤独的感情基调。

    (11)双关,为了使某一字、词,凭借其本身具有的语音或语意的条件,在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。如韦庄的《忆昔》中诗人不把“无忌”作专名看,取其“无所顾忌”“肆无忌惮”之意,这是双关;诗人言愁却借善歌少女之名“莫愁”,意在反讽,这也是双关。

    (12)想象,想象是人们在已有材料和观念基础上,经过联想、推断、分析、综合,创造出新的观念的思维过程。“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。”(刘禹锡的《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度,通过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

    (13)象征,象征是通过特定的、容易引起联想的具体形象,表现与之相似或相*特点的概念、思想和感情。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城”(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕,层峦叠嶂,自己所处的郡城正在严密封锁,重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况,书写思归不得的忧伤。通篇用比喻就是象征,如于谦的《石灰吟》。

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2022-01-03 05:03:17
  • 关于分手的爱情古诗词

  • 分手,爱情
  •   1.我断不思量,你莫思量我。

      双桨浪花*,夹岸青山锁。你自归家我自归,说着如何过?

      我断不思量,你莫思量我。将你从前与我心,付与他人可!

      ——谢希孟《卜算子》 (宋)

      这么绝情的诗,即便是口舌之间缠绕一遍,都觉得浑身冰冷,心碎了一地。

      南宋的谢希孟,活脱脱一个北宋的柳三变的翻版。他是大思想家陆九渊的弟子,是才华横溢的学子,也是*不羁的诗人,日日流连妓院。

      这世间的爱情千千万万种,他的心总不过是一阵风。一个风流才子,一个美貌歌妓,情投意合,郎情妾意,生死相许。这样的故事,在古代也是泛滥到了极点。这场爱,虽然不算轰轰烈烈,却也足以肝肠寸断。眼见他起高楼,眼见他爱疯了。当“鸳鸯楼”建起来的时候,那么多名士美人都在揣测:谁是?谁是这么幸运的爱人?

      那个姓陆的歌妓成为世间最幸福的女人。之后,她便是鸳鸯楼的女主人。自此,鸳鸯楼羌管弄晴,菱歌泛夜,也算是当日寻常了。

      这样的日子并未长久。一日,谢希孟突然想家,便不辞而别,悄然归去。陆歌女发现后追到江边,饮泪痛哭,谢希孟便写下这首分手诗。

      而今别去,不复相见。我把你删除了我的全世界,你也勿念我。原来说好的爱情,终是随风成尘了。

      2.一别两宽,各生欢喜。

      凡为夫妇之因,前世三生结缘,始配今生之夫妇。若结缘不合,比是冤家,故来相对……既以二心不同,难归一意,快会及诸亲,各还本道。愿娘子相离之后,重梳婵鬓,美扫蛾眉,巧呈窈窕之姿,选聘*之主。解怨释结,更莫相憎。一别两宽,各生欢喜。

      ——《唐朝放妻协议》

      据说,这是一份出土于敦煌莫高窟唐朝的和离书。

      一别两宽,各生欢喜。写下这八个字的时候,不知他的心头有没有一丝酸楚?入骨没有,眉间心头又为何一瞬间忆及前世今生?

      佛说,前世五百次的回眸才换来今生的一次相遇。那今生的夫妻之缘,便是结了三生之缘。所以,才会有今生西湖边携手同游、盏灯下为你画眉。这些年的赌书泼茶,终被烦躁、不安、怨怼、痴怨替代,变成决绝的别离。

      物是人非昨,她再也不是他的良缘,他再也不是她的执念。既然心灰烬,寸寸成冰,不如承受这分裂之痛。道一声珍重,珍重,再珍重。

      3.从此是路人。

      公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。

      侯门一入深似海,从此萧郎是路人。

      ——崔郊《赠婢》(唐)

      关于这首诗,有一个很动人的故事。

      崔郊的姑母有一婢女,生得姿容秀丽,崔郊非常喜欢,便与之相爱。崔郊念念不忘,一直思慕着这位婢女。一个春天,崔郊外出游玩,与婢女邂逅。崔郊感慨万千。但是婢女很快就要回到显贵家中,两人分离时刻,崔郊悲痛交加,写下此诗。

      有人说:世界很大,如无缘,擦肩也不相识;世界也很小,在我们抬头的瞬间,便是缘分的安排!他之于她,便是如此。宛如永诀前的回光返照,相见像是一场盛大的告别。此后,便你是你,我是我了。

      明夕何夕,君已陌路。不必留恋,也无可怀念。

      4.不见不知不伴不惜不……

      第一最好不相见,如此便可不相恋。第二最好不相知,如此便可不相思。第三最好不相伴,如此便可不相欠。第四最好不相惜,如此便可不相忆。第五最好不相爱,如此便可不相弃。第六最好不相对,如此便可不相会。第七最好不相误,如此便可不相负。第八最好不相许,如此便可不相续。第九最好不相依,如此便可不相偎。第十最好不相遇,如此便可不相聚。但曾相见便相知,相见何如不见时。安得与君相诀绝,免教生死作相思。

      ——仓央嘉措(清)

      这首《十诫诗》,有人说是出自仓央嘉措之手。也有人说不是。

      是与不是,我们已无从得知。重要的是,我们愿意相信,这首美丽的诗歌,是出自一个多情的活佛之手;我们愿意相信,这些爱的箴言,来自于一个为爱奋不顾身的情郎。

      一个至高无上的活佛,一个深情多情的浪子。他愿意成为哪一个?

      仓央嘉措年仅24岁便圆寂青海湖。从他留下的诗歌来看,我宁愿相信他是一个浪子。他为爱而生,为爱而死。作为一个在政治夹缝中艰难生存的牺牲品,唯有爱,是他灵魂的一剂灵药,鲜活了他的生命。

      可是,他也注定爱而不得。佛说,他可以得到一切,唯独没有爱。所以,就放下这份相思,放下你,放下这份深情。这样,便永远不会有伤害,一直到死亡的尽头。

      5.执手相看泪眼,竟无语凝噎。

      寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。

      ——柳永《雨霖铃》宋

      安史之乱之后,玄宗入蜀,在雨中听到铃声,忆起杨妃,便有了雨霖铃。

      三变的这曲《雨霖铃》,不是诀别,却比诀别哀怨,不是分手,却比分手更添悲伤。才子词人,自是白衣卿相。却最终忍把浮名,换了低吟浅唱。这便是柳永。

      即便“奉旨填词”,为何眉宇仍有不*之气?即便是流连青楼,为何心中还牵念仕途?即使是要远走,为何又声泪俱下,万般不舍?

      两个深情的恋人,在江边,在船头,握着手互相瞧着,满眼泪花,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这次离别,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

      他知道,生命的玄机就在于此。很多*坦,一转眼,变成丘壑;很多再见,一挥手,便再也不见;那,就让我为你长歌当哭一回,诉说这场离别之苦。

      6.黄泉下相见,勿违今日言!

      同是被逼迫,君尔妾亦然。黄泉下相见,勿违今日言!

      ——《孔雀东南飞》

      熟悉这句话的人,都知道它出自《孔雀东南飞》。

      这是刘兰芝与焦仲卿的最后一段话。最后的结局我们已经知晓,刘兰芝举身赴清池,焦仲卿自挂东南枝!

      分手的方式有千千万万种,如此深情的,当成绝唱。他们也有过“君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移”的情深意重,却最终免不了“我命绝今日,魂去尸长留!”的爱情悲剧。

      刘兰芝是悲壮的。幸运的是,她一生中有两件最幸运的事,一件是,时间终于将她对他的爱耗尽;一件是,很久很久以前的某一天,她遇见了焦仲卿。

      即便是举身赴清池,想必,她是毫不犹豫的。在封建礼教这个强大的敌人面前,唯有用爱这把利剑去抗争!

      7.从今不以往,勿复相思。相思与君绝。

      有所思,乃在大海南。何用问遗君。双珠玳瑁簪,用玉绍缭之。闻君有他心,拉杂摧烧之。摧烧之,当风扬其灰。从今以往,勿复相思。相思与君绝。鸡鸣狗吠,兄嫂当知之。妃呼豨,秋风肃肃晨风飔。东方须臾高知之。

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2022-02-19 10:02:48
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