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文章本天成,妙手偶得之。——陆游《文章》
尽道有些堪恨处,无情,任是无情也动人。——秦观《南乡子·妙手写徽真》
曲妙人不能尽和,言是人不能皆信。——《论衡·卷二十七·定贤篇》
悠然心会,妙处难与君说。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
周郎妙计安天下,赔了夫人又折兵!——《三国演义·第五十五回》
妙手写徽真,水翦双眸点绛唇。——秦观《南乡子·妙手写徽真》
入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
妙极生知,睿哲惟宰。精理为文,秀气成采。——《文心雕龙·征圣》
身在千山顶上头,突岩深缝妙香稠。——郑燮《题画兰》
苏州司业诗名老,乐府皆言妙入神。——王安石《题张司业诗》
公子王孙芳树下,清歌妙舞落花前。——刘希夷《代悲白头翁》
酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
此景只应天上有,岂知身在妙高峰?——元好问《台山杂咏》
政缘在野有幽色,肯为无人减妙香。——杨万里《野菊》
国初已来画鞍马,神妙独数江都王。——杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》
江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
齐有倜傥生,鲁连特高妙。——李白《古风·齐有倜傥生》
异乡易得离愁病,妙药难医肠断人。——《西厢记·第三本·第四折》
也知造物含深意,故与施朱发妙姿。——苏轼《红梅三首》
起早尤千金妙方,长寿金丹也。——《曾国藩家书·修身篇·致九弟四弟·早起乃健身之妙方》
苦心求妙术,棘手去沉疴。
纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
弹筝奋逸响,新声妙入神。——佚名《今日良宴会》
迎阳晚出步就坐,绛纱玉斧光照廊。——苏轼《赠写御容妙善师》
短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢憎。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
芳音何更妙,清月共婵娟。——张祜《筝》
似名花并蒂,日日醉春浓。——吴文英《高山流水·丁基仲侧室善丝桐赋咏晓达音吕备歌舞之妙》
纤纤作细步,精妙世无双。——佚名《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》
徽外断肠声,霜宵暗落惊鸿。——吴文英《高山流水·丁基仲侧室善丝桐赋咏晓达音吕备歌舞之妙》
世业事黄老,妙年孤隐沦。——宋之问《始安秋日》
妙年出补父兄处,公自才力应时须。——黄庭坚《送范德孺知庆州》
槎枒谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
欲令诗语妙,无厌空且静。——苏轼《送参寥师》
紫衣中使下传诏,跪捧冉冉闻天香。——苏轼《赠写御容妙善师》
杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
奇踪散出走吴越,胜事传说夸友朋。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
善咏物者,妙在即景生情。——《闲情偶寄·词曲部·词采第二》
临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬。——杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》
不求大士瓶中露,为乞孀娥槛外梅。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
兰亭茧纸入昭陵,世间遗迹犹龙腾。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
干戚羽旄之饰好,清讴微吟之要妙。——左思《三都赋》
术既妙而犹学,道已寂而未传。——江淹《别赋》
非子天机清妙者,岂能以此不急之务相邀。——王维《山中与裴秀才迪书》
舒妙婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。——张衡《思玄赋》
真机、真味要涵蓄,休点破。其妙无穷,不可言喻——《**语·卷一·礼集·性命》
故其妙处透彻玲珑不可凑泊,如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无穷。——《沧浪诗话·诗辩》
万家灯火闹春桥,十里光相照,舞凤翔鸾势绝妙。——盍西村《小桃红·江岸水灯》
可怜金玉质,终陷淖泥中。——曹雪芹《金陵十二钗正册——妙玉》
妙言至径,大道至简。
不知歌谣妙,声势出口心。——陆龟蒙《大子夜歌二首·其二》
美妙的情缘是缘分,也是我们日夜乞求的。关于最美妙的爱情古诗有哪些呢?下面是美文阅读网小编为你整理了爱情古代诗词最美妙的作品篇,欢迎大家阅读!
爱情古代诗词最美妙的作品篇1:生查子·新月曲如眉
朝代:五代
作者:牛希济
原文:
新月曲如眉,未有团圞意。红豆不堪看,满眼相思泪。
终日劈桃穣,人在心儿里。两朵隔墙花,早晚成连理。
爱情古代诗词最美妙的作品篇2:钓鱼湾
朝代:唐代
作者:储光羲
原文:
垂钓绿湾春,春深杏花乱。
潭清疑水浅,荷动知鱼散。
日暮待情人,维舟绿杨岸。
爱情古代诗词最美妙的作品篇3:写情
朝代:唐代
作者:李益
原文:
水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
爱情古代诗词最美妙的作品篇4:如梦令·正是辘轳金井
朝代:清代
作者:纳兰性德
原文:
正是辘轳金井,满砌落花红冷。蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省,谁省。从此簟纹灯影。
爱情古代诗词最美妙的作品篇5:摸鱼儿·问莲根有丝多少
朝代:金朝
作者:元好问
原文:
泰和中,大名民家小儿女,有以私情不如意赴水者,官为踪迹之,无见也。其后踏藕者得二尸水中,衣服仍可验,其事乃白。是岁此陂荷花开,无不并蒂者。沁水梁国用,时为录事判官,为李用章内翰言如此。此曲以乐府《双蕖怨》命篇。“咀五色之灵芝,香生九窍;咽三危之瑞露,春动七情”,韩偓《香奁集》中自序语。
问莲根、有丝多少,莲心知为谁苦?双花脉脉娇相向,只是旧家儿女。天已许。甚不教、白头生死鸳鸯浦?夕阳无语。算谢客烟中,湘妃江上,未是断肠处。
香奁梦,好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土。相思树,流年度,无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来,红衣半落,狼藉卧风雨。
古人作诗作词时很注意遣词造句,往往会因斟酌一个词而苦思冥想,甚至是捻断胡须。于是,许多诗或词就因一个字的妙用而使整首诗或词的意境得到完美的表现。比如,贾岛《题李凝幽居》鸟宿池边树,僧敲月下门中的敲字,《泊船瓜洲》春风又绿江南岸,明月何时照我还中的绿字,宋祁《鹧鸪天》绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹中的闹字,动词的妙用都有画龙点睛之妙。下面,笔者也想试举三例,说说点滴在诗文中的妙用。
(1)梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明。(温庭筠《更漏子》)
(2)梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?(《声声慢》)
(3)一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁。(徐再思《水仙子·夜雨》)
这三句都用了点或滴渲染意境。当然,这三句中还用了比较典型的寄寓愁情愁丝的意象梧桐和细雨,但如果少了点滴就会少了那种清丽、空灵且凄苦的味道。为了说明这一问题,我们有必要作一些比较。比如,《》中的春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时,陆甫之《清*乐》中的依约相思碎语,夜凉桐叶声声,张炎《清*乐》中的只有一枝梧叶,不知多少秋声,虽然也都借梧桐细雨这两个意象表现了愁闷,却不及梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴和一叶叶,一声声,空阶滴到天明表达得更为凄切凄冷。这是因为,有了梧桐和细雨这两个意象,如果再巧用点或滴,或者将之叠用为点点滴滴,则可以更好地渲染出词人愁之难以排遣的凄苦心情和空灵清丽的凄冷意境。
先看温庭筠的《更漏子》:玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。这首词的高妙之处就在于其不仅以细腻的笔触写了闺怨,而且还在写景抒情中借一个滴字,巧妙地营造出了一种空灵忧伤的意境。上阕从环境到人物,都烘托了一种秋夜孤寂的闺怨。下阕则为了衬托出人物怨忧的心绪,从听觉的角度写了三更雨,对秋夜单调的雨声作了入微的描写滴到明,衬托出人物忧怨凄清的心绪。抒情主人公听了一夜的雨声,定是整夜未眠,由此可见离情之深。那密密的雨点不断打在枯叶上,发出枯燥单调的声响,已经很叫人心烦了,再加上它滴到空荡荡的台阶上发出的扰人的声音,就更让人心碎了。于是,这秋夜的冷雨便一点也不像是落在梧桐叶上,也不像是滴在空台阶上,倒像是点点滴滴都砸在抒情主人公的心上,声声都在诉说着凄苦之情。空阶滴水空灵而清丽的艺术氛围就这样被渲染出来了,怎能不使人缠绵悱恻,幽怨伤怀!
再看李清照《声声慢》中的梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。的确,面对乍暖还寒晚来风急旧时雁过满地黄花梧桐更兼细雨等情景,再联想到自己的身世之悲、家国之痛、孤独之怨等,词人的愁真的是太多太多了。但是,这些浸满了词人凄苦和哀愁的意象,虽然也都着力表现了词人内心的无限愁苦,颇具感染力,却都比不上梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴一句中叠词点点滴滴所起的表达效果。因为,点点滴滴从声音的角度将无限的愁苦具象化,并以叠字的方式实现了雨声由白昼到黄昏的延续,进而使词人内心无限凄楚的情感表达得更加淋漓尽致了。当词人正在为落花惋惜、为自己忧苦、为国家担忧时,却偏偏从早上到黄昏都在下着绵绵细雨,而且还是一点点、一滴滴都落在梧桐叶上,发出令人心碎的声音。这种况味,怎么会是一个愁字就能说尽的呢?于是,词人只能借点滴传递:点滴是双声词,主要写声音,是以声衬情;点点滴滴一语,更是极富顿挫凄绝感雨点打在梧桐叶上,劈劈*地响着,从早上一直响到黄昏都没停止。这里,虽然作者写的是雨点打在梧桐叶上的情形,但我们却可以从中体会到这雨点其实是实实在在地都打在了词人的心上,一滴滴,一声声,都是那么强烈,都在敲击着词人的心,让他不能自抑!
再看徐再思《水仙子·夜雨》中的一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁。深秋孤夜,夜雨滴打着梧桐和芭蕉,每一声每一点都引发相思人的阵阵秋思和缕缕愁绪。这既是一幅凄风苦雨的秋夜图,更是一首雨夜相思曲,听着这声音,无限的相思之苦便从词人心底涌起。词人对雨打梧桐和芭蕉的描绘,寓情于景,情景交融,凄婉惶惑,意境深远。尤其是那一声声、一点点都实实在在地落在词人的心里,那是何等的凄苦啊!于是,我们读来也如闻雨声嘀嗒既抑扬顿挫又能把整个气氛都渲染得十分浓厚,进而从这一声声、一点点中深深地体味到词人内心的凄苦。
诗文词赋中还有许多这样的例子,都是由巧用一字而把整个意境都表现了出来,进而产生了强烈的艺术效果,并使其具有了经久不衰的艺术魅力。因此,我们学*和品读精美诗文时,一定要多学*其锤炼字词的技巧,揣摩其所用的深层含义,并品味其所营造的艺术境界。
[“点”“滴”在古中的妙用1200字]
此情可待成追忆,只是当时已惘然。关于经典美妙爱情诗词有哪些呢?下面是美文网小编为你整理了经典美妙爱情诗词作品篇,欢迎大家阅读!
经典美妙爱情诗词作品篇1:解连环·秋情
朝代:宋代
作者:吴文英
原文:
暮檐凉薄。疑清风动竹,故人来邈。渐夜久、闲引流萤,弄微照素怀,暗呈纤白。梦远双成,凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入,又惹旧愁,汗香阑角。
银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋,露井先觉。抱素影、明月空闲,早尘损丹青,楚山依约。翠冷红衰,怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解,褪花坠萼。
经典美妙爱情诗词作品篇2:探芳信·为春瘦
朝代:宋代
作者:吴文英
原文:
为春瘦。更瘦如梅花,花应知否。任枕函云坠,离怀半中酒。雨声楼阁春寒里,寂寞收灯后。甚年年、斗草心期,探花时候。
娇懒强拈绣。暗背里相思,闲供晴昼。玉合罗囊,兰膏渍红豆。舞衣叠损金泥凤,妒折阑干柳。几多愁、两点天涯远岫。
经典美妙爱情诗词作品篇3:惜秋华·七夕
朝代:宋代
作者:吴文英
原文:
露罥蛛丝,小楼阴堕月,秋惊华鬓。宫漏未央,当时钿钗遗恨。人间梦隔西风,算天上、年华一瞬。相逢,纵相疏、胜却巫阳无准。
何处动凉讯。听露井梧桐,楚骚成韵。彩云断、翠羽散,此情难问。银河万古秋声,但望中、婺星清润。轻俊。度金针、漫牵方寸。
经典美妙爱情诗词作品篇4:满江红·小院深深
朝代:宋代
作者:岳珂
原文:
小院深深,悄镇日、阴晴无据。春未足,闺愁难寄,琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶,虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰,东风舞。
云外月,风前絮。情与恨,长如许。想绮窗今夜,为谁凝伫?洛浦梦回留佩客,秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒,廉纤雨。
经典美妙爱情诗词作品篇5:清*乐·夏日游湖
朝代:宋代
作者:朱淑真
原文:
恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候,归来懒傍妆台。
1、人生自是有情痴,此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
2、惜分长怕君先去,直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
3、只愿君心似我心,定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
4、相见争如不见,有情何似无情。——司马光《西江月》
5、别后不知君远*。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》
6、终日望君君不至,举头闻鹊喜。——冯延巳《谒金门·风乍起》
7、相思似海深,旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》
8、十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。——苏轼《江城子》
9、忆君心似西江水,日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
10、看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》
11、上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》
12、曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝》
13、生当复来归,死当长相思。——苏武《留别妻》
14、秾艳一枝细看取,芳心千重似束。——苏轼《贺新郎·夏景》
15、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
16、一日不思量,也攒眉千度。——柳永《昼夜乐》
17、新知遭薄俗,旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
18、绮*象床寒玉枕,美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
19、贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》
20、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
21、人到情多情转薄,而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
22、团扇,团扇,美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》
23、郎骑竹马来,绕床弄青梅。——李白《长干行》
24、寒苦不忍言,为君奏丝桐。——李白《怨歌行》
25、玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首》
26、人面不知何处去,桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
27、清风明月苦相思,荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》
28、诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》
29、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。——元稹《离思五首》
30、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
31、妾身悔作商人妇,妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》
32、相思已是不曾闲,又那得、工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
33、今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》
34、今夕何夕,见此良人。——佚名《诗经唐风绸缪》
35、为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》
36、闲坐悲君亦自悲,百年多是几多时。——元稹《遣悲怀三首·其三》
37、闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
38、愿得一心人,白头不相离。——卓文君《白头吟》
39、奴为出来难,教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
40、乌啼隐杨花,君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
41、君宠益娇态,君怜无是非。——王维《西施咏》
42、取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
43、愿君多采撷,此物最相思。——王维《相思》
44、愿为西南风,长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
45、若待得君来向此,花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
46、月色入高楼,相思两处愁。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
47、耕夫召募爱楼船,春草青青万项田。——张继《闾门即事》
48、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
49、相思了无益,悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》
50、死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
51、深知身在情长在,怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
美好爱情的古诗词
1、别后不知君远*。欧阳修《玉楼春别后不知君远*》
2、十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。苏轼《江城子》
3、看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。武则天《如意娘》
4、生当复来归,死当长相思。苏武《留别妻》
5、新知遭薄俗,旧好隔良缘。李商隐《风雨》
6、贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。曹丕《燕歌行》
7、寒苦不忍言,为君奏丝桐。李白《怨歌行》
8、清风明月苦相思,荡子从戎十载馀。王维《伊州歌》
9、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》
10、相思已是不曾闲,又那得、工夫咒你。蜀妓《鹊桥仙说盟说誓》
11、为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。宋祁《玉楼春春景》
12、愿得一心人,白头不相离。卓文君《白头吟》
13、乌啼隐杨花,君醉留妾家。李白《杨叛儿》
14、取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。元稹《离思五首其四》
15、若待得君来向此,花前对酒不忍触。苏轼《贺新郎夏景》
16、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
17、深知身在情长在,怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》
18、一寸相思千万绪,人间没个安排处。李冠《蝶恋花》
19、十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。薛逢《宫词》
20、凝恨对残晖,忆君君不知。韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》
21、结发为夫妻,恩爱两不疑。苏武《留别妻》
22、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
23、红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。王维《相思》
24、相逢一醉是前缘,风雨散、飘然何处。苏轼《鹊桥仙七夕送陈令举》
25、都缘自有离恨,故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》
26、问君何事轻离别,一年能几团圞月。纳兰性德《菩萨蛮问君何事轻离别》
27、尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。欧阳修《玉楼春》
古诗词12种修辞手法
想要更好地认识、体会古诗词所表现的情感内容,就必须延伸到其中所用的修辞手法、意象等知识,一起来看看古诗词中这些常见的修辞手法吧。
比喻
把一种事物或情景比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征,把抽象的事物形象化的作用。
例如:“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。”(刘禹锡《望洞庭》)诗歌巧妙地以“螺”作比,将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺,色调淡雅,山水浑然一体。
借代
借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代替全体,用具体代替抽象,用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。
例如:“知否?知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》)词中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。
夸张
对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
例如:“白发三千丈,缘愁似个长。”(李白《秋浦歌》)愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长,可见愁思的深重。
对偶
用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相*的意思。从形式看,语言简练,整齐对称;从内容看,意义集中含蓄。
例如:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫《登高》)“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的'落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是,从这里感受到诗人壮志难酬的苦痛。
比拟
把物当做人来描写叫拟人,把人当做物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
例如:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”(林逋《山园小梅》)这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下,就迫不及待地先偷看梅花几眼;“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至销魂,把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。
排比
把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。
例如:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。”(马致远《天净沙秋思》)纯用名词组合,构成典型环境,渲染孤寂,凄清的气氛,烘托游子的哀愁。
设问
先提出问题,接着自己把看法说出。问题引入,带动全篇;中间设问,承上启下;结尾设问,深化主题,令人回味。
例如:“问人间谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹公。”(《蟾宫曲》)以设问开篇,点明题旨,领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。
反问
用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气,表达强烈感情。
例如:“江东子弟今虽在,肯与君王卷土来?”(王安石《叠题乌江亭》)使用反问句式,语气冷峻,强调了历史之必然。
用典
用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等,属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外。
例如:“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕,讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。“过春风十里,尽荠麦青青。”(姜夔《扬州慢》)“春风十里”引用杜牧的诗句,表现往日扬州十里长街的繁荣景况,是虚写;“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形,是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
点化
点化也叫化用。它是把前人的诗文妙句融化为自己的语言的一种创作方法。
例如:王实甫的《西厢记长亭送别》“碧云天,黄花地。西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。”就是点化了范仲淹的《苏幕遮》中的“碧云天,黄叶地”的句子。白居易的《长恨歌》中“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”点化了韦应物的“西施且一笑,众人安所妍”诗句的意境。
双关
某一字、词,凭借其本身具有的语音或语意的条件,在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。
例如:韦庄的《忆昔》“昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!”诗人不把“无忌”作专名看,取其“无所顾忌”“肆无忌惮”之意,这是双关;诗人言愁却借善歌少女之名“莫愁”,意在反讽,这也是双关。
互文
也叫互辞,是古诗文中常采用的一种修辞方法。古语对它的解释是:“参互成文,含而见文。”具体地说,它是这样一种形式:上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件事。
例如:“烟笼寒水月笼沙”(杜牧《泊秦淮》),我们应理解为:烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙;月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
拓展:
比喻
1. 《卖炭翁》:“满面尘灰烟火色”用“烟火色”喻像烟火一样的脸色。
2. 《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”借梨花喻雪。
3. 《秋浦歌》:“不知明镜里,何处得秋霜”借“秋霜”喻白发。
4. 《岳阳楼记》:“皓月千里,浮光跃金”借“金”喻月光;“静影沉璧”借“璧”喻水中的月影。
借代
(一)全体代部分
1. 《桃花源记》:“晋太元中武陵人捕鱼为业”借“武陵人”代武陵某一个人。
2. 《曹刿论战》:“肉食者”借“肉食者”代大官。
3. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人西辞黄鹤楼”借“故人”代孟浩然。
(二)部分代整体
1. 《过故人庄》:“故人具鸡黍”借“鸡黍”代饭菜。
表达美好愿景的古诗词
在日常的学*、工作、生活中,大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧,古诗是古代*诗歌的泛称,在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢?下面是小编为大家整理的'表达美好愿景的古诗词,希望能够帮助到大家。
1、道由白云尽,春与青溪长。
2、聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑。
3、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
4、车到山前必有路,船到桥头自然直。
5、不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。
6、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
7、晴空一鹤排云上,直引诗情到碧霄。
8、不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
9、我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
10、凡桃俗李争芬芳,只有老梅心自常。
11、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
12、生死契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
13、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡!
14、老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。
15、暂别紫台自飘摇,何惧风雪总潇潇。不见昨夜雨湿处,聊以新颜待今朝。
1、人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
2、纵然伤心,也不要愁眉不展,因为你不知是谁会爱上你的笑容。
3、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
4、蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
5、杨柳青青江水*,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
6、直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
7、山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!
8、人生自是有情痴,此恨不关风与月。
9、此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有,千种风情,更与何人说。
10、情多情转薄,而今真个不多情。
11、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
12、他生莫作有情痴,人间无地着相思。
13、寻好梦,梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。
14、此情可待成追忆,只是当时已惘然。
15、月上柳梢头,人约黄昏后。
1.郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白--长干行
2.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮------宋.秦观--鹊桥仙
3.去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风------唐.崔护--题都城南庄
4.上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见------唐.白居易--长恨歌
5.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通-------唐.李商隐--无题二首
6.一日不思量,也攒眉千度------宋.柳永--昼夜乐
7.盈盈一水间,脉脉不得语------汉.古诗十九首--迢迢牵牛星
8.月上柳梢头,人约黄昏后------宋.欧阳修--生查子
9.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝------唐.白居易--长恨歌
10.曾经沧海难为水,除却巫山不是云------唐.元稹--离思五首
11.从此无心爱良夜,任他明月下西楼------唐.李益--写情
12.东边日出西边雨,道是无晴却有晴?------唐.刘禹锡--竹枝词
13.红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思------唐.王维--相思
14.举手长劳劳,二情同依依------汉乐府民歌--孔雀东南飞
1)江深竹静两三家,多事红花映白花。报答春光知有处,应须美酒送生涯。
2)解落三秋叶,能开二月花。
3)空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
4)空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
5)篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入采花无处寻。
美好爱情古诗词大全
古往今来都不乏脍炙人口、感人肺腑的`爱情诗歌精品,在人类文明史上,爱情是一个永恒的主题,而表现这个主题最为精练的文学形式便是爱情诗。下面是美好爱情古诗词大全,欢迎参考阅读!
1、夜雨寄北
年代: 唐 作者: 李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
2、竹枝词
年代: 唐 作者: 刘禹锡
山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
3、寄人
年代: 唐 作者: 张泌
别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
4、落花
年代: 宋 作者: 朱淑真
连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。
5、生查子
年代: 唐 作者: 牛希济
新月曲如眉,未有团圆意。
红豆不堪看,满眼相思泪。
终日擘桃穰,人在心儿里。
两朵隔墙花,早晚成连理。
6、无题
年代: 唐 作者: 李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
7、咏苎萝山
年代: 唐 作者: 李白
西施越溪女,出自苎萝山。
秀色掩今古,荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水,自与清波闲。
皓齿信难开,沉吟碧云间。
勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。
提携馆娃宫,杳渺讵可攀。
一破夫差国,千秋竟不还。
8、关雎
年代: 先秦 作者: 诗经
关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。
窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。
悠哉悠哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
人法地,地法天,天法道,道法自然。——《老子·道经·第二十五章》
故国虽大,好战必亡;天下虽安,忘战必危。——《司马法·仁本》
儒以文乱法,侠以武犯禁——《韩非子·五蠹》
投之亡地然后存,陷之死地然后生。——《孙子兵法·九地篇》
遥知湖上一樽酒,能忆天涯万里人。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
疑行无成,疑事无功。——《商君书·更法》
用兵之法,十则围之,五则攻之,倍则分之,敌则能战之,少则能逃之,不若则能避之。——《孙子兵法·谋攻篇》
五行无常胜,四时无常位,日有短长,月有死生。——《孙子兵法·虚实篇》
雪消门外千山绿,花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
兵无常势,水无常形,能因敌变化而取胜者,谓之神。——《孙子兵法·虚实篇》
乐不可极,极乐成哀;欲不可纵,纵欲成灾。——《贞观政要·卷八·论刑法》
上兵伐谋,其次伐交,其次伐兵,其下攻城。——《孙子兵法·谋攻篇》
天变不足畏,祖宗不足法,人言不足恤。——《宋史·列传·卷八十六》
过眼年华,动人幽意,相逢几番春换。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
利而诱之,乱而取之,实而备之,强而避之,怒而挠之,卑而骄之,逸而劳之,亲而离之。——《孙子兵法·始计篇》
善出奇者,无穷如天地,不竭如江海。——《孙子兵法·兵势篇》
安详是处事第一法,谦退是保身第一法,涵容是处人第一法,洒脱是养心第一法。——《小窗幽记·集醒篇》
善守者,藏于九地之下,善攻者,动于九天之上——《孙子兵法·军形篇》
百战百胜,非善之善者也;不战而屈人之兵,善之善者也。——《孙子兵法·谋攻篇》
圣人不法古,不脩今。法古则后于时,脩今则塞于势。——《商君书·开塞》
知彼知己者,百战不殆;不知彼而知己,一胜一负,不知彼,不知己,每战必殆。——《孙子兵法·谋攻篇》
法不阿贵,绳不挠曲。——《韩非子·有度》
极阳以杀,极阴以生——《黄帝四经·经法·四度》
主不可以怒而兴师,将不可以愠而致战;合于利而动,不合于利而止。——《孙子兵法·火攻篇》
入则无法家拂士,出则无敌国外患者,国恒亡。——孟子及其弟子《生于忧患,死于安乐》
小知不可使谋事,小忠不可使主法。——《韩非子·饰邪》
藏世界于一粟,佛法何其大;贮乾坤于一壶,道法何其玄。——《幼学琼林·卷四·释道鬼神》
家有常业,虽饥不饿;国有常法,虽危不亡。——《韩非子·饰邪》
法不一则奸伪起,政不一则朋党生——《旧唐书·本纪·卷七》
攻其无备,出其不意。——《孙子兵法·始计篇》
兵者,国之大事,死生之地,存亡之道,不可不察也。——《孙子兵法·始计篇》
且夫有高人之行者,固见负于世;有独知之虑者,必见骜于民。——《商君书·更法》
行出于己,名生于人。——《逸周书·卷六·谥法解》
穷巷多怪,曲学多辩。愚者之笑,智者哀焉;狂夫之乐,贤者丧焉。——《商君书·更法》
养天地正气,法古今完人。
天下虽安,忘战必危。——《司马法·仁本》
凡战者,以正合,以奇胜。——《孙子兵法·兵势篇》
愚者暗于成事,智者见于未萌。民不可与虑始,而可与乐成。——《商君书·更法》
故将有五危,必死可杀,必生可虏,忿速可侮,廉洁可辱,爱民可烦。——《孙子兵法·九变篇》
治世不一道,便国不必法古。——《商君书·更法》
执法如山,守身如玉,爱民如子,去蠹如仇。——《格言联璧·从政类》
国无常强,无常弱。奉法者强,则国强;奉法者弱,则国弱。——《韩非子·有度》
天时、地利、人和,三者不得,虽胜有殃。——《孙膑兵法·月战》
善战者,立于不败之地,而不失敌之败也。——《孙子兵法·军形篇》
得人之道,在于知人;知人之法,在于责实。——《宋史·列传·卷九十七》
无约而请和者,谋也——《孙子兵法·行军篇》
法之不行,自于贵戚。——《史记·秦本纪》
善改过者,未禁其事,先明其理——《了凡四训·改过之法》
君子动而世为天下道,行而世为天下法,言而世为天下则。——《中庸·第二十九章》
不期修古,不法常可——《韩非子·五蠹》
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