苍茫虚空的古诗词

诗名含有苍字的古诗词 名字含苍字的诗词

季长出示子苍诗次其韵盖子苍见衡岳图而作也

释德洪〔宋代〕

晓烟幻出千万峰，个中我曾如懒融。天公亦妒饱清境，戏推堕我尘网中。

人生万□无不有，道士宁知为老枫。去年雪夜宿绝顶，笑声响落千岩风。

今年千岩在掌握，烟雨又复分西东。磨钱作镜照千里，必也高人非画工。

季长胸中自丘壑，吐辞便觉春无功。韩侯玩世难共语，精神满腹仍疏通。

酒阑耳热眩红碧，醉语撼子崔嵬胸。遥知堕帻笑不答，但见玉颊回涡红。

戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其一

全祖望〔清代〕

浃旬春色碧于油，崧岳神灵在上头。丞相尚传弧矢怒，中枢谁写蕨薇愁。

冰槎客散重脩杞，芍沚堂高续纪游。落落通家几子弟，只鸡犹克溯弓裘。

戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其二

全祖望〔清代〕

故国当年事未灰，五千甲盾傍江开。卧龙伏凤成群出，鳀壑蛟宫取次陪。

一自遗民湛绝岛，更无过客上西台。琅江死别吞声后，重见南屏白马来。

送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其一

唐伯元〔明代〕

不见批鳞今柱史，曾闻制锦旧神君。洪都太守真堪忆，对酒怜才日未曛。

送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其二

唐伯元〔明代〕

何李谁传二妙并，不应秀句有邹生。三湘愁鬓时相对，参伍双悬江汉名。

与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其一

张纲〔宋代〕

三顾当年尚草庐，南阳谁识卧龙居。舍人自是出世佛，学子犹呼行秘书。

视草似闻虚翰苑，追锋看即*郊墟。论思好为苍生计，莫学辛毗谩引裾。

与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其二

张纲〔宋代〕

随缘到处是吾庐，风雨飘飖敢定居。异县逢君如隔世，七年怪我苦无书。

*生出处皆陈迹，大半交游已故墟。愁绝不知尊酒尽，醉归儿女笑牵裾。

鹧鸪天·家住苍烟落照间

陆游〔宋代〕

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。

贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！

苍梧谣·天

蔡伸〔宋代〕

天。休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。

石苍舒醉墨堂

苏轼〔宋代〕

人生识字忧患始，姓名粗记可以休。

何用草书夸神速，开卷惝恍令人愁。

我尝好之每自笑，君有此病何年瘳。

自言其中有至乐，适意无异逍遥游。

*者作堂名醉墨，如饮美酒销百忧。

乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。

君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。

兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。

我书意造本无法，点画信手烦推求。

胡为议论独见假，只字片纸皆藏收。

不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。

不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。

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含有苍字的古诗词 带苍字的诗词名句

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。——苏轼《江城子·密州出猎》

蒹葭苍苍，白露为霜。——佚名《蒹葭》

可怜夜半虚前*，不问苍生问鬼神。——李商隐《贾生》

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。——佚名《戏赠张先》

寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。——于谦《咏煤炭》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。——叶绍翁《游园不值》

纵使文章惊海内，纸上苍生而已。——龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

无材可去补苍天，枉入红尘若许年。——《红楼梦·第一回》

*生塞北江南，归来华发苍颜。——辛弃疾《清*乐·独宿博山王氏庵》

东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。——李白《梁园吟》

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。——李白《哭晁卿衡》

天上浮云如白衣，斯须变幻如苍狗。——杜甫《可叹》

又从而歌曰∶云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长！——范仲淹《严先生祠堂记》

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》

却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

人生识字忧患始，姓名粗记可以休。——苏轼《石苍舒醉墨堂》

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。——白居易《村夜》

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。——*《七律·人民*占领南京》

云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》

今日长缨在手，何时缚住苍龙？——*《清*乐·六盘山》

从头越，苍山如海，残阳如血。——*《忆秦娥·娄山关》

苍穹浩茫茫，万劫太极长。——李白《短歌行》

坐看苍苔色，欲上人衣来。——王维《书事》

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？——*《沁园春·长沙》

高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山水》

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。——陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》

独立苍茫醉不归。——辛弃疾《一剪梅·游蒋山呈叶丞相》

我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！——高启《登金陵雨花台望大江》

高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。——杜甫《白帝》

及既上，苍山负雪，明烛天南；望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。——姚鼐《登泰山记》

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。——白居易《卖炭翁》

秋色从西来，苍然满关中。——岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。——王维《山居即事》

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。——*《满江红·和郭沫若同志》

遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生。——*《七律·忆重庆谈判》

悠悠苍天，此何人哉？——佚名《黍离》

我爱山中春，苍崖鸟一声。——元鹏《山中四咏》

临水整乌纱。两鬓苍华。故乡心事在天涯。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》

银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。——贾至《早朝大明宫呈两省僚友》

烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》

秋天殊未晓，风雨正苍苍。——白居易《夜雨》

我书意造本无法，点画信手烦推求。——苏轼《石苍舒醉墨堂》

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关于苍茫的诗句

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

皎洁明星高，苍茫远天曙。——王维《早朝》

苍茫洞庭岸，与子维双舟。 ——韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵》

苍茫远山口，豁达胡天开。——高适《自蓟北归》

陌上新离别，苍茫四郊晦。——王维《别弟缙后登青龙寺望蓝田山》

苍茫秦川尽，日落桃林塞。独树临关门，黄河向天外。——王维《送魏郡李太守赴任》

黄河直北千馀里，冤气苍茫成黑云。——常建《塞下曲四首》

十月阴气盛，北风无时休。苍茫洞庭岸，与子维双舟。——韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵》

黄鹤久不来，子安在苍茫。——李白《自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠》

云连三峡苍茫外，人在千峰紫翠间。——曾慥《句·云连三峡苍茫外》

萧条秋雨夕，苍茫楚江晦。——王士祯《即目》

掩蔼青春去，苍茫白露稀。——李益《赋得垣衣》

沈醉江南烟景里，浑望了那塞北苍茫大草原，羡五陵公子自翩翩，可记得那样狂疯丐尚颠连？——梁羽生《滴滴金·三月艳阳天》

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》

正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

流年恍惚瞻西日，陈事苍茫指南陌。——李端《赠康洽》

浮云为苍茫，飞鸟不能鸣。——王维《哭殷遥》

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有？——高适《燕歌行》

苍茫愁边色，惆怅落日曛。——李白《学古思边》

波*风软望不到，故人久立烟苍茫。——苏轼《出颍口初见淮山是日至寿州》

苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚牖。——王维《老将行》

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？——*《沁园春·长沙》

七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧。——*《渔家傲·反第二次大“围剿”》

尘海苍茫恐百岁，舍风萧瑟走*。——*《七律·改鲁迅《亥年残秋偶作》》

趁残鸦、飞过苍茫。——吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》

卧病宿松山，苍茫空四邻。——李白《赠张相镐其一》

往往自抚己，泪下神苍茫。——杜牧《郡斋独酌》

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。——王维《山居即事》

眇默思千古，苍茫想八区。——白居易《东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一》

寒景尚苍茫，和风已吹嘘。——白居易《和三月三十日四十韵》

行到楚江岸，苍茫人正迷。——钱起《江行无题一百首》

晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。——贯休《秋末入匡山船行八首》

咸阳怀古京兆对关河今古苍茫，甚一笑骊山，一炬阿房。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

临眺苍茫，醉倚歌鬟，吟断寒窗。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。——李绅《新楼诗二十首·水寺》

砉然劲翮剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫。——柳宗元《笼鹰词》

苍茫城七十，流落剑三千。——杜甫《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十韵》

夜色苍茫，浮云灭没，举世方熟寐。——张元干《永遇乐·月仄金盆》

苍茫步兵哭，展转仲宣哀。——杜甫《秋日荆南述怀三十韵》

无限寒云色，苍茫浅更深。——钱起《赋得寒云轻重色，送子恂入京》

烟迷芳草苍茫色，鹊占高枝嚄唶声。——陆游《春晓·强寻残梦苦难成》

苍茫惨澹，隳危摵划。——陆龟蒙《战秋辞》

烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。——白居易《答皇甫十郎中秋深酒熟见忆》

磊落衣冠地，苍茫土木身。——杜甫《奉赠萧二十使君》

诗成仰视天苍茫，夜半太白生寒芒。——宋濂《题李太白观瀑布图》

三吴六月忽凄惨，晚后点滴来苍茫。——杜牧《大雨行（开成三年宣州开元寺作）》

窜逐诸丞相，苍茫远帝阍。——杜牧《昔事文皇帝三十二韵》

苍茫日月浴，震荡乾坤浮。——宋濂《忆与刘伯温章三益叶景渊三君子同上江表五六》

金钲三声船欲发，天地苍茫忽开阖。——杨万里《瓜州遇风》

野色夜苍茫，松阴步微月。——贺铸《访周沆郭忱》

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诗名含有茫字的古诗词 名字含茫字的诗词

至节前一日游汪茫田

洪咨夔〔宋代〕

圣主亲郊肸蚃通，风恬日霁作春容。好从辇路听清跸，却向深山把瘦筇。樵子径随萝薜上，道人屋借竹茅封。一杯旋煮山泉荡，浣尽*生磊砢胸。

京叔将拜埽于陈徵言为赠老懒废学茫无所得独记其与屏山云卿襟期所在者非以为诗也

雷渊〔金朝〕

梁苑池塘生绿烟，吹台草色春芊芊。故人幽扃闭长眼，气槩英英犹眼前。

阳春无力苏重泉，孝子感时涕泗涟。匍匐归埽淮阳阡，徵予赠别意拳拳。

我自顽顿须人镌，安能视后辄子鞭。姬情孔意星日悬，斡旋万化中持权。

斯文兴丧实关天，寻常墨客技艺然。医巫星历相比肩，何用雕琢空徂年。

即今海县谩腥膻，独挽洙泗可洗湔。乃公有志屏山贤，二豪在日予牵连。

伤哉未售坟巳颠，老我欲种南山田。子之兄弟其周旋，事业绝胜空言传。

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含有茫字的古诗词 带茫字的诗词名句

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

登高壮观天地间，大江茫茫去不还。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》

明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。——鲁迅《无题·万家墨面没蒿莱》

又携书剑路茫茫。——辛弃疾《鹧鸪天·送廓之秋试》

忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》

东武望余杭，云海天涯两渺茫。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》

故人何在，烟水茫茫。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。——李白《行路难·其一》

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。——秦观《点绛唇·桃源》

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》

纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。——《三国演义·第一百二十回》

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！——《红楼梦·第五回》

试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。——王国维《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。——李白《梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公》

可怜身是眼中人。——王国维《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》

仙佛茫茫两未成，只知独夜不*鸣。——黄景仁《杂感》

目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。——孙光宪《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》

扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

苍穹浩茫茫，万劫太极长。——李白《短歌行》

小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。——戴复古《淮村兵后》

白浪茫茫与海连，*沙浩浩四无边。——白居易《浪淘沙·白浪茫茫与海连》

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？——*《沁园春·长沙》

正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

茫茫碧落，天上人间情一诺。——纳兰性德《减字木兰花·烛花摇影》

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

独立苍茫醉不归。——辛弃疾《一剪梅·游蒋山呈叶丞相》

我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！——高启《登金陵雨花台望大江》

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。——孟浩然《送杜十四之江南 / 送杜晃进士之东吴》

纵一苇之所如，凌万顷之茫然。——苏轼《前赤壁赋》

荒草何茫茫，白杨亦萧萧。——陶渊明《拟挽歌辞三首》

茫茫九派流*，沉沉一线穿南北。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。——王维《山居即事》

海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。——白居易《江楼夕望招客》

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。——温庭筠《苏武庙》

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。——赵长卿《临江仙·暮春》

冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

茫茫江汉上，日暮欲何之。——刘长卿《送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业》

山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。——苏轼《李思训画长江绝岛图》

此生归路愈茫然，无数青山水拍天。——苏轼《慈湖夹阻风》

酹酒苍茫，倚歌*远，亭上玉虹腰冷。——吴文英《十二郎·垂虹桥》

俯视洛阳川，茫茫走胡兵。——李白《古风·其十九》

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！——李白《蜀道难》

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鉴赏古诗词中的虚与实的方法

　　虚和实原本是一对哲学范畴，在它的影响下，美学领域的虚实理论得以形成。在我国古代的艺术创作和艺术评论中，虚实理论得到了广泛地运用。

　　宗白华先生在《中国艺术表现里的虚和实》一文中对中国的戏曲、绘画、书法、建筑、印章、舞蹈等艺术形式中的虚和实进行了深入的分析和探索。中国的古典，特别是中国的古典中，存在着大量的虚和实结合的现象。

　　古人评论虚实，有云：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚……这样的评论很经典。仔细分析，文学中的虚实与其他作用于视觉听觉的艺术形式中的虚实虽然有相通之处，但却有许多不同的地方。古典诗词中的虚实，与其他艺术形式中的虚实究竟有何不同？古典诗词中的虚和实之间又有何种关系？笔者想就这些问题作个肤浅的探讨，以求教于方家。

　　一、虚实与情景的关系

　　人们在分析艺术作品虚和实的关系时，常说：“虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用。”这一现象在中国古典诗词中表现得尤为突出。如的诗《黄鹤楼送之广陵》中的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，这两句诗形式上是写景，但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情厚意，是抒情。写景是实，抒情是虚。这实际上是借景抒情或寓情于景的写法。又如朱熹的《水口行舟》：“昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？今朝试卷孤篷看，依旧青山绿水多。”写舟行江上的见闻，是实景；诗人在绘景叙事中蕴含了人生的哲理：风雨总是暂时的，风浪总归会*息的，青山绿树总是永恒的，一切美好的事物的生命力终究不可遏抑。这是虚。这实际上就是我们所说的借景抒情，叙事寓理的写法。再如李忱的诗《瀑布》：“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”诗中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷奔向大海的瀑布形象，这是客观的景物，是实；而诗人在这首诗中寄托了自己的思想：—个人，决不可满足于现状，要志存高远，不惧艰难，不达目的誓不罢休。这是言志，是虚。这实际上是我们*时所说的托物言志的写法。以上几例，作者把主观上的情、志、理依托于客观的景物之上，“化景物为情思”。从表达的内容看，是情和景的关系；从表现手法看，是虚和实的关系。

　　二、古典诗词中的虚与绘画艺术中的空白艺术的关系

　　空白手法是中国传统绘画艺术中一种常见的表现手法。如八大山人画的一条生动的鱼，齐白石画的对虾，纸上别无他物，但我们却能感到满眼碧波。这都是运用了空白的手法，画面虽空灵却有韵味。艺术家通过画面上的物象启示观众，充分调动观赏者的想像，重现艺术的美好境界。我国的古典诗词中也有许多这样的例子，读者在鉴赏中可以根据自己的，通过想像补充画面内容，从而获得审美的体验。如贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”实写作者和童子的对话，而诗人“问”的内容省去了，隐者是什么样子也没有介绍。但我们可以想像得出隐者出没于高山云海之中，濯足于山涧小溪之旁……这种以实写虚的手法，也可以称之为中的空白艺术。我国的古典诗歌，语言精练，言简意丰，有许多诗歌都运用了这种空白艺术，特别是以白描手法写景叙事的诗更是如此。虚实结合，从而达到虚实相生的效果。

　　三、虚实与烘托手法的关系

　　诗人在描写景物的时候，有时正面描写景物的特征即可以传神，但当有的景物的特征难以正面表达，或诗人着意追求一种委婉含蓄的美时，他们会采取侧面描写的方法，进行烘托或暗示，从而达到表现景物的目的。例如古人写女人美貌，常说羞花闭月、沉鱼落雁。虽然没有对其美貌作正面的描写，但却能引起人们丰富的想像，从而引起审美的体验。如《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”诗人通过对行者、少年、耕者、锄者失常反应（实）的描写来烘托罗敷的美貌无比（虚）。又如《》，诗人三次写到江中的月亮，但描写月亮的目的却是为了烘托诗人的感情。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，烘托了诗人分别之时凄凉的心境。“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”，烘托出琵琶声美妙动人，引人入胜的效果。“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，烘托了琵琶女孤独悲伤的心境。景是实，而通过景物烘托出来的情则是虚。再如李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？”诗人用滚滚东流的长江水（实）来烘托自己与金陵朋友的深情厚谊（虚），在以上这些中，虚实是从景物隐显的角度而言的，显者为实，隐者为虚。而烘托则是从景物主次、表意目的的角度而言的。再如韦应物《淮上即事寄广陵亲故》：“前舟已眇眇，欲渡谁相待。秋山起暮钟，楚雨连沧海。风波离思满，宿昔容鬓改。独鸟下东南，广陵何处在。”这首诗通过景物来衬托感情的特点十分突出。“秋山起暮钟，楚雨连沧海”，秋日傍晚，茫茫的天际挂着无边的雨幕，远山传来的寺庙悠扬钟声，这种萧瑟苍凉黯淡的晚景烘托出诗人思念亲友的孤寂、凄怆之情。“独鸟下东南”则更反衬了诗人思念家乡和亲人的哀愁。以上虚实结合的三种类型在诗词中的作用与虚实手法在绘画、戏曲等艺术形式中的作用是相同的。即在古典诗词中这三种虚与实的关系与绘画、戏曲艺术形式中的虚与实的关系是相通的。但诗歌作为一种独特的艺术形式，虚和实的关系在其中还常常有特殊的体现。

　　四、虚实与比喻比喻是一种修辞手法，也是古典诗词中常用的一种表达技巧。

　　诗人用这种方法对具体景物作生动形象的描写，来表达自己的感情。如李煜的《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”李煜国亡家破，妻离子散，一国之君，沦为囚徒，终身*，千古蒙羞，胸中怨恨，难以尽言。词人用一比喻，极言愁苦之多。“问君能有几多愁？恰似一江春水像东流。”化虚为实，以实写虚，把“愁”物化为一江东流的春水，多而不绝的愁绪被形象地表达出来。又如贺铸的《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”词人想像女子生活的情景：大概她是在桥上踏月，深院赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然这八个字写的是虚境，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。但接着以“只有春知处”，显出了词人的思念和落寞。晨花夜月，良辰美景更反衬出词人的凄凉寂寞。“试问闲愁多几许，一川烟柳，满城风絮，梅子黄时雨。”词人用带有夸张色彩的比喻，变无形为有形，写出了自己心中无限的感伤和愁苦。“一川烟柳”、“满城风絮”及“梅子黄时雨”，极言闲愁之多，无法排遣。这种用比喻来抒情的写法，以实写虚，化无形为有形，比直抒胸臆更形象，所以更富感染力。

　　五、当前之景为实，已逝之景为虚已逝之景，或是作者经历过的，或是历史上发生过的景象。

　　作者把这些景物写入诗词中，大多是通过与当前的实景构成某种关系来表达诗人内心的情怀。如李煜的《虞美人》（春花秋月何时了）词中的“雕栏玉砌”、“朱颜”是词人对故国的追思，“雕栏玉砌”也许还在，红颜也已迟暮。但这些都不是眼前的实景，所以是虚写。“只是”二字以惋惜的口吻传达出国亡家破、物是人非的无限悔恨与怅惘。又如李煜的《望江南》（多少恨，昨夜梦魂中），这首词的“还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风”三句，极写往昔的繁华生活，与词人当时无限凄凉的处境形成了强烈的对比，以虚衬实，以虚写实，虚实结合，凸显出梦醒后的浓重的悲哀。这种通过写已逝之景，虚实结合表达感情的诗不少。特别是借古讽今的怀大多运用这种写法。如刘禹锡《西塞山怀古》：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日。故垒萧萧芦荻秋。”前四句叙说的是西晋王濬率大军征服东吴的情景，是虚写。诗人用东吴由兴盛走向衰亡的特例作为下边议论的基础。“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋”，这四句诗告诉人们：山河依旧，人事已改。

　　秉政者若不按社会发展规律和执政规律办事，失去民心这个最根本的东西，都会由兴盛走向衰亡。同时也反映出诗人对李唐王朝在“四海为家日”的表面繁荣所掩盖下的危机的深深忧虑：现今江山一统，四海一家，可是又有谁能保证那令人悲伤的往事不再重演呢？又如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。上一页1234下一页宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。“前三句写越王勾践卧薪尝胆，一举破吴，胜利而归的的往事。诗人极力渲染昔日的繁华，和今日的王城故址上只剩下鹧鸪乱飞的情景形成鲜明的对比，从而表达了诗人对历史的深刻思考。再如苏轼《念奴娇赤壁怀古》：”遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。“作者塑造了三国时周瑜风流儒雅，才华出众，英俊伟岸的形象，再现了具有历史意义的赤壁之战时的场景，这是虚写。对历史人物的景仰和歌颂，正包含了诗人对自己的现状的不满，虚实结合，相反相成，在古今对比中抒发作者的思想感情。当然也有虚实之间相辅相成的。如辛弃疾《京口北固亭怀古》：”元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。“辛弃疾用宋文帝”草草“（草率的意思）北伐终于惨败的历史事实来告诫当权者：如若伐金，须做好充分准备，绝不能草率从事。

　　六、当前之景为实，设想未来之景是虚。

　　古典诗词中有不少诗句是设想未来之境，诗人把它与当前之景当前之情进行对比或烘托，以虚衬实，来抒发心中的情怀。柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”这是设想酒醒梦回所见到的景象。弱柳扶晓风，残月挂枝头，这是虚写。词人设想的这种凄清的景象为面前与恋人分别的场景*添了一层惜别感伤之情。又如《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”后两句是作者设想将来团聚的时候能把自己今夜听着秋雨思念亲人的情景向妻子讲述，深切的思念之情溢于言表。再如《月夜》：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”这两句是诗人设想他日与妻子相聚时的情景。劫波度尽，夫妻团聚，情到深处，泪流成行。这种未来团聚的喜悦（虚）正好反衬了分离的悲凉和伤痛。

　　七、从己方的角度写为实，从对方的角度写为虚。

　　这种写法与前一种似同实异。相同之处在于都是对对方进行设想；不同之处在于后一种设想是从对方的角度出发的，所以有人称之为对写法。如杜甫《月夜》的前四句：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，末解忆长安。”此诗是诗人在安史之乱时身陷长安时思念妻子儿女之作，原本是诗人思念妻子儿女，而诗人却采用了“对写法”。从对方落墨，想像妻子在月夜里如何对月思念自己，而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。有评论家说：“公本思家，偏想家人思己。”这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，但感情却达到了双向交流的效果，所以感情更加深沉，因而更加动人，艺术感染力更强。常见的运用“对写法”的诗词还有高适的《除夜》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。”本是自己思念千里之外的故乡亲人，却说故乡的亲人思念千里之外的自己。的《》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”本是自己到了佳节便加倍地思念家乡的亲人，可作者不说自己想念家乡的兄弟，却说家乡的兄弟想念自己。

　　诗人想像他们的重阳登高，遍插茱萸时，因少了出门在外的诗人不能欢聚而十分遗憾。《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”前两句写冬至之夜，诗人羁留他乡的孤独冷清的生活画面。思乡之情，不言而喻。可诗人不说自己思念家人，却想像家人于冬至节之深夜还坐在一起念叨着自己。再如欧阳修的《踏莎行》：“寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫*危阑倚。”作者想像楼上的思妇，柔肠寸断，以泪洗面，凭高眺远，思念旅途中的自己（行人）。“*芜尽处是春山，行人更在春山外。”行者不但想像到对方登高怀远，而且想像到对方的心一直追踪自己。这种遥想，极写了行人的离愁。这种写法，设想的对方不能是景，只能是人。它所产生的艺术效果与前一种不一样。如贺铸《青玉案》“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”表达出来的，只是单方面的思念、伤感和断肠之痛。而用对写法，则沟通了双方的感情，思念是双方的，这种思念有愁苦和感伤，也有温馨和慰藉。上一页1234下一页八、客观之景为实，梦境、仙境、誓愿为虚严格地说，设想未来之景和从对方的角度写的均是主观之景，这里为了阐释的方便，我们用“主观之景”来特指诗词中所描绘的梦境、仙境、誓愿等等。通过写梦境、仙境来抒发感情、表达理想的诗词，最有名的当数李白的《》：“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”这些诗句写出了神仙世界的吉祥与美丽，反衬了现实世界的凶险和丑恶，表达了诗人对现实世界的憎恶。又如的《渔家傲》：“仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。”词人塑造了一位关心民瘼的温和的天帝形象，反衬了畏惧强敌，一路逃窜，置百姓于水火之中的宋高宗以及昏庸无能朝廷。“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！”词人虽才华出众，但她却无力挽大厦于既倒。她希望到仙境去过幸福美好的生活，从而反衬了现实世界的苦难和无望。又如苏轼的《江城子》“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”作者与妻子王弗伉俪情深，虽生死殊途而旧情难忘。积思成梦，悲喜交加，这是虚写，接着写梦醒后的悲伤。虚实结合，写出了诗人对亡妻思念之深之切之苦。再如汉乐府诗《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”这首乐府诗中，设想了“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合”五种景象，而这些景象都是不可能发生的，是虚写，女主人公把这些作为“与君绝”的条件，更突出了誓死不“与君绝”的坚定信念，这种誓愿有力地表现了主人公对爱情忠贞不渝，海枯石烂不变心。这类诗中，最奇的要数刘过的《》斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。”二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云“天竺飞来，图画里，峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆”.逋曰：“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅”.须晴去、访稼轩未晚，且此徘徊。

　　据《桯史》记载，当年辛弃疾邀请刘过共事，适逢他有事不能如期前往，因推迟行期而写这首词向稼轩致意。“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！”作者设想他冒着风雨横渡钱塘江奔赴绍兴，到后在稼轩招待他的宴*上大吃狂饮的情景，写出了他和辛弃疾均为当时的似项羽、樊哙一般的豪壮之士，又表达了向往之意。这既用典，也是虚写。更奇的在后边，词人把浙东之行被迫取消的原因归咎于几位文豪勒转了他的车驾。他们分别是与杭州颇有渊源的几位大诗人：白居易、苏东坡、林逋。此时，白居易过世已350余年，东坡、君复也均已作古。

　　词人把这些贤哲请到词中，化用他们描写杭州西湖的名句。想象奇特，浑然天成，掇拾珠玉，成此奇文。最后三句写实。词人把缓期的理由归结为杭州太美。自然之美，人文之美扯了他的后腿，给人以清新的审美愉悦。古典诗词中的虚实手法还可以从诗词的形式、诗词的声律等角度进行解读。但由于本文只是着眼于如何引导学生对古典诗词中的虚实手法进行鉴赏，故不一一赘述。

[鉴赏古诗词中的虚与实的方法]

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苍茫写一句话

1、宗族林立承载万古天空海阔苍茫山河

2、夕阳西下，青山苍茫阿珩你依偎在少昊的怀抱中却遗忘了我，不知道我在你看不到的阴影处想着你，爱着你

3、面对着苍茫的群山，面对着无际的原野，面对着清澈的小溪，面对着芳郁的野花，面对着浅浅的草叶，我沉默，我惊叹，我欣喜，我欢乐，我无言

4、苍茫的大海上有几只海鸥在飞翔

5、暮色苍茫，雁行阵阵;琥珀色的晚霞映照了西方的整个天空

6、问苍茫大地，是否知道爱之真谛？

7、暮色苍茫，冷月摇荡，忧伤如落日仓皇

8、自南向北环过来的九龙山在晨雾的笼罩下，苍苍茫茫

9、问苍茫大地，谁主沉浮？*

10、苍茫尘埃里，总是看不透事实的对于错，于是，只能一直沿着纠结在记忆里的时光路线，淡薄或是铭记，遗忘或是恋慕

11、一角的城墙，蔚蓝的天，极目的苍茫无际——，此便是天上——人间冰心

12、雪花又像珍珠相同亮晶晶，犹如一群活泼心爱的小精灵，在空中跳来跳去，犹如星星般装点苍茫夜空

13、苍茫人世，几多浮沉，几多沧桑，每个人，都朝着自己的人生方向行走一路上，坎坷难料，可是必须风雨兼程地走下去，完成某个夙愿，了却某段缘分无论繁复还是简单，岁月都是那么短长，我们无处逃遁，也无须逃遁

14、不管位于生命的哪个季节，年都是值得善待的成长会一直持续，直到苍茫一刻无论对于三岁还是八十一岁，年都是*等而吉祥的，不同的只是我们的心情

15、天空像母亲包容大地与白云，大地在她身下苍茫，白云在她怀里嬉戏

16、宗族林立，承载万古，天空海阔，苍茫山河

17、普里斯·坎贝尔刚从访问企鹅聚居地和南极苍茫中回来，当时天空明朗了，太阳出来了

18、默然抬头，静寂的天空尽显苍茫，它无力的挥洒着纯洁的雪白，不知那落下的是天使眼泪的结晶?还是对世间不*事的申诉

19、曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官老归大泽菰蒲尽，梦堕空云齿发寒竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干

20、我们静听暮色苍茫中响起的一个圆润洪亮的声音

21、苍茫的夜色，笼罩着辽阔的原野

22、世上有一种爱如千丈山崖上的长青藤，永不枯萎；世上有一种爱如苍茫大海中的罗盘，指明方向；世上有一种爱如父亲的教导，长留心间

23、苍茫暮色里，有几点星火在那边闪动，这是城中电灯放光了

24、没有开始也没有结束对我国的苍茫

25、苍茫世界觅亲踪，挥剑试问情，人间韶光几度，莫负好花好景，儿时约定今时兑，翻覆六界，啸聚五灵，斩破凡尘锁，弥情切，再塑苍穹！

26、明月出天山，苍茫云海间长风几万里，吹度玉门关

27、凌崖望双峰，苍茫竟何在？载拜西北风，为我扫浮霭王阳明

28、那里是一个光秃秃的半断崖浑身流露出一股苍茫的气息仿佛亘古就存在于天地之间任桑田沧海岿然不动

29、他见到过暮色苍茫星光闪烁时分蒙上新面纱的心爱的人的脸庞

30、大青山连绵起伏，在苍茫的夜色中显得更加雄伟

31、远望去，雪给肥胖”的黄土高坡加了个大白胡子，犹如一个背着大包的圣诞老人，正对着我笑呢！再往远看，往日那碧蓝雄伟的秦岭山脉，如今已在苍茫的天宇里消失得无影无踪了

32、四十风雨尽苍茫，十万八千白云长，岁月春秋歌酒对生死富贵随上苍，日月西复冬降霜快活安康笑声长，乐看秋风显紫光

33、春雨像刷子，刷去了苍茫的灰暗春雨像刷子，刷出了草原的葱郁春雨像刷子，刷出了希望的色彩春雨啊，你把大地的心房刷绿祝你植树节快乐长久！

34、大青山连绵起伏在苍茫的夜色中显得更加雄伟

35、灵东终于消失在苍茫的夜色中

36、苍茫残局虚*待，一朝云会夺至尊！倾泠月

37、四月的脚步就迫不及待地来了为了迎接四月的来临，大地作了太多隆重的准备你瞧，原野上植物正疯狂地拔节，山川一改往日的苍茫静寂，林子间生灵们活泼地跳跃

38、清丽的容颜仿佛朦朦胧胧的月亮，秀眉杏眼樱唇都蒙上薄雾，连甜甜的酒窝似乎也在苍茫烟雨中，长髮草草编成粗粗一股麻花辫子，也许是清瘦了，记忆里她尖尖的鼻子比从前更尖更挺更像国语明星李香君董桥

39、夕阳，从绚丽化为淡然，由七彩归于苍茫，已倾尽一天爱的余晖，无阻的洒向海面，洒向旷野，洒向我殷殷的眼目情结里！今晚，我的灵魂能随这夕阳的余晖安睡在这大海的故乡么？

40、苍茫戈壁虽有鸟飞绝，人踪灭的苍凉，也许这贫瘠而厚重的戈壁下面蕴含着丰富的宝藏，茫茫戈壁留给我的记忆胜过高山大海真正的感受到了什么叫空旷与辽阔

41、弹指一挥间，流年不复返风雪交错的夜里，月色显得有些苍茫，窗外的灯火也不似从前那般明亮只有我依旧如此，欣赏着夜的凄美，品味着夜的芬芳

42、在我们身后，翻越过的高山古色苍茫，呈现出一幅错落的山峦轮廓

43、透过夜的帷幕，我聆听雨的声音，渐渐知晓，那是对苍茫大地而草却萧疏的悲痛与同情，自甘毁灭，去奉献甘霖给大地，雨落，升华，在黑夜中，一个伟大的形象朦胧展现，感慨于雨的执着去奉献

44、苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲

45、苍茫的夜空下，海浪不停地拍打着岸边的岩石

46、”模糊不清的样子海上多云雾，苍茫失洲屿” 蓬隔苍茫雨，波连演漾田

47、暮色苍茫，一片烟云蔓延过天边，渐渐消失在黑夜里

48、夕熙时刻观摩宇宙锋，只要他心中对宇宙锋有所念想，那宇宙锋便会出现在苍茫宇宙中，只他一人得见

49、怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？*

50、七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如*卷

51、苍茫的假期，终不复等待

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苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲

1、没有烟没有酒 没有孤独没有友。

2、春天短到几乎没有，你我短到回不了头。

3、独自漫步在无人的街角，没有谁能懂我的孤独与寂寞。

4、心里可以孤独,但骨子里不能敏感。

5、我也会和别人说晚安，不同的是，和你说完晚安，我就真的睡了。

6、结婚时我要把我的初恋请到场让他知道我当新娘时的样子真的很美很美。

7、临海城市的风很大,孤独的你别忘了早回家。

8、这个季节很干净,缺个故事缺个你。

9、你那么孤独却偏说那是自由。

10、朋友那么多，知心的却很少，过客那么多，记住的却很少，没有人知道我的难过，没有人知道我的失落

11、战场没有柔情，将军的孤独没人体会。

12、你在网上那么有趣,现实里一定很孤独吧。

13、只是一起走过一段路而已，何必把怀念弄的比经过还长。

14、把你所有的不安都交给我来温暖。

15、孤独是一种状态，寂寞是一种心境。寂寞是灰色的也是深蓝色的

16、经历过真正的孤立无援，你就会明白眼泪是最没用的东西。

17、认为我百毒不侵吗?认为我坚强无比吗?认为我不会受伤吗?

18、再华丽的笑，也掩盖不了内心的忧郁与烦躁!

19、最深的孤独不是长久的一个人，而是心里没有了任何期望。

20、合适的才叫坚持不合适的那叫僵持。

21、刺青，刻骨;回忆却铭心。

22、在如水般的年华里，轻轻的吟唱着一行行的文字，那是我指尖蹦出来的温柔。

23、放肆的折磨自己，为什么就得不到你的一点心疼了。

24、记忆犹如一本泛黄的相册，无声的诉说着那些已经老去的故事。

25、情绪不好想日翻全世界的时候，只想你来摸摸我的头。

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含有空字的古诗词 带空字的诗词名句

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》

空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方*《春怨》

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。——张可久《卖花声·怀古》

人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人！——陆游《金错刀行》

满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为——《孟子·告子章句下·第十五节》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——佚名《金缕衣》

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进酒》

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

男儿不展风云志，空负天生八尺躯。——《警世通言·卷四十》

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》

休言万事转头空，未转头时皆梦。——苏轼《西江月·*山堂》

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。——杜甫《赠李白》

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡《秋词》

同心一人去，坐觉长安空。——白居易《别元九后咏所怀》

死去元知万事空，但悲不见九州同。——陆游《示儿》

乘风好去，长空万里，直下看山河。——辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。——崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》

山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

是非成败转头空。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——李商隐《无题·来是空言去绝踪》

莫等闲，白了少年头，空悲切！——岳飞《满江红·写怀》

空山松子落，幽人应未眠。——韦应物《秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外》

江城如画里，山晚望晴空。——李白《秋登宣城谢脁北楼》

陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。——曹雪芹《好了歌注》

山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

有花堪折直须折，莫待无花空折枝。——无名氏《杂诗》

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。——杜甫《蜀相》

绝代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。——李商隐《端居》

感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》

相逢不饮空归去，洞口桃花也笑人。——《增广贤文·上集》

诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。——梁启超《读陆放翁集》

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苍茫云海间前一句是什么

　　苍茫云海间前一句是明月出天山。

　　《关山月》是唐代伟大诗人李白借乐府旧题创作的一首五古。全诗分为三层，开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪；中间四句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷；后四句写征人望边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。此诗如同一幅由关山明月、沙场哀怨、戍客思归三部分组成的边塞图长卷，以怨情贯穿全诗，色调统一，浑然一体，气象雄浑，风格自然。

　　关山月

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。

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