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有许多人总是在遇到学业、事业上，感情上的挫折之后直呼“人间不值得”。而其实老天爷对待每个人都是非常公*的，每个人的生活都不是简单易过的，各有各的苦衷，但是有些人在游历山水之时便被美好的山景治愈了。
1、荷笠带斜阳，青山独归远。
2、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。
3、明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。
4、黄河九曲流，缭绕古边州。
5、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
6、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
7、千点暮山三楚尽，一泓寒水九江斜。
8、木落知寒*，山长见日迟。
9、偶然临险地，不信在人间。
10、落日千帆低不度，惊涛一片雪山来。
11、鸟道挂疏雨，人家残夕阳。
12、白日依山尽，黄河入海流。
13、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
14、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
15、青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。
16、鸟道盘空上，松根抱石生。
古人写山水风光的有很多，诗中表达了对美丽风景的赞叹之情。
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月*人。
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。
空山不见人，
但闻人语响。
返景入深林，
复照青苔上。
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。
山光物态弄春晖，
莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，
入云深处亦沾衣。
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
一天秋色冷晴湾，
无数峰峦远*间。
闲上山来看野水，
忽于水底见青山。
山水风景诗句
峰峦叠嶂，碧水如镜，青山浮水，倒影翩翩，*景色犹如百里画廊。
1、云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调令》
2、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首》
3、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
4、*青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
5、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。——陆游《病起书怀》
6、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——(北齐)北朝民歌《敕勒歌》
7、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
8、寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。——黄遵宪《题梁任父同年》
9、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
10、所谓伊人，在水一方。——《诗经·蒹葭》
11、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
12、野旷天低树，江清月*人。——孟浩然《宿建德江》
13、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。——李绅《悯农》
14、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
15、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》
16、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥《扬子江》
17、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛》
18、白骨露于野，千里无鸡鸣。——曹操《蒿里行》
19、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
20、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
21、一夫当关，万夫莫开。——李白《蜀道难》
22、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
23、横看成岭侧成峰，远*高低各不同。——苏轼《题西林壁》
24、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
25、捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
26、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
27、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
28、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
29、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》
30、雄鸡一声天下白。——李贺《致酒行》
31、黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》
32、归老宁无五亩田，读书本意在元元。——陆游《读书》
33、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
34、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
35、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》
36、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》
37、野旷沙岸净，天高秋月明。——谢灵运《初去郡》
38、余霞散成绮，澄江静如练。——谢眺《晚登三山还望京邑》
39、医得眼前疮，剜却心头肉。——聂夷中《咏田家》
40、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
41、白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》
42、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
43、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》
44、楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人。——陆游《金错刀行》
45、但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。——李纲《病牛》
46、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
47、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》
48、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
49、但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。——于谦《咏煤炭》
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1、会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》
2、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹
3、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
4、无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》
5、*青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》
6、余霞散成绮，澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》
7、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》
8、野火烧不尽，春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》
9、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白：《送孟浩然之广陵》)
10、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。(赵师秀《约客》)
11、野旷天低树，江清月*人. --唐.孟浩然《宿建德江》
12、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》
13、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别》)
14、力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦》)
15、一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》
16、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 ——贺知章《咏柳》
17、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》
18、千峰环野立一水抱城流。
19、连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)
20、野旷沙岸净，天高秋月明. --(南朝宋)谢灵运《初去郡》
21、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》
22、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》
23、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ——白居易《忆江南》
24、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》)
25、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌
26、天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》
27、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
28、夜来南风起，小麦覆陇黄。(白居易《观刈麦》)
29、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
30、横看成岭侧成峰，远*高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》
31、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
32、雄鸡一声天下白--唐. 李贺《致酒行》
33、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》
34、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌《敕勒歌》
35、解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
36、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
37、春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》
38、明月出天山，苍茫云海间。
39、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》
40、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：《己亥杂诗》)
41、云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调令》
42、折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》
43、青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
44、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)
45、春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁
46、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
47、到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》
48、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》
49、山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》
50、横看成岭侧成峰，远*高低各不同。
人总会在某一刻，突然被一股巨大的荒凉的黑暗所吞噬，那其实是累积太久的失落和迷茫。
这个时候，读到孟郊46岁考中进士时写下的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”在辛酸中又重燃起斗志和希望。
还记得疫情期间，各种彷徨无助担心，终日看着攀升的数据，各地防疫物资紧缺……那是一种怎样的至暗时刻。
直到日本在捐资上用一句诗“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”瞬间将心情照亮。
奶奶去世早，小时候是爷爷将我带大，他教我学会写第一个字，也是他教我学会第一句诗，后来爷爷年老了，话说不清了，但却还能听到他念出奶奶的小名。
“老来多健忘，唯不忘相思”，以前不明白，后来突然明白了。
古人的诗句真的有一种魔力，无论什么心情都能找到一句诗完美对应，正中心房
而诗词君也一直非常喜欢唐诗和宋词，从文字到意境，都是高度统一的赏心悦目。
短短几行字，就可以让人浮想联翩到无限悠远或细致入微。
与山川相比，人何其渺小，但“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来”。
与宇宙相较，人恍若微尘，但“日出东方隅，似从地底来”。
什么*显宦大人先生，“宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少”！
前景未知、山水阻隔，何妨？“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”！
世界上能够如此棋逢对手的文字一定不多。正如中国文学史上的“双壁”——唐诗和宋词，从古至今，始终散发着无尽魅力是那样的凤毛麟角。
不仅仅滋养着一代又一代中国人的心灵，关键时刻还能散发出泱泱大国文化的魅力，让世界目光聚集。
诗词，总能激起一腔热血。从小熟读诗词，能培养非凡气质，长大后，谁不是借着那些读过的诗词，丰厚了底蕴，才能让自己心境愈加沉静。
每个家庭的书架上，少不了有一套适合全家人共读的诗词书。
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一套雅俗共赏、老少咸宜的唐诗宋词经典套装。
里面既有通俗易懂、朗朗上口的启蒙之作，如孟浩然《春晓》、李白《夜思》，也有充满兴寄、内涵较深的杰作，如杜甫《丹青引》、李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》；
描写山水风景的诗句
空山不见人,但闻人语响。 诗人独坐在幽静的竹林里奏琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴。大自然最了解他心田的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物我两忘,禅意与诗情如胶似漆。《鹿柴》也是这样的:
返景入深林,复照青苔上。
空山里寂静无人,只听见深林里飘扬着断续的人声,一缕夕阳透射在密林深处的.青苔上,是那样的模糊而凄清。这正是王维所寻求的那种远离尘嚣的空寂的地步,固然孤独,却也蕴藉。
清代王渔洋说,王维的这类小诗“字字入禅”,“妙谛微言,与世尊拈花,迦叶微笑,等无差别”(《蚕尾续文》)。也便是说,王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味,言有尽而意无穷,转达出了禅的意蕴。自然,也就充分体现了诗人对山水美景的独特咀嚼。
诗中日描写山水风景的诗句
一.日出东南隅,照我秦氏楼。(《汉乐府"陌上桑》)
二.白天依山尽,黄河人海流。(王之涣:《登鹳雀楼》)
三.迟日江山丽,东风花卉香。(杜甫:《绝句》)
四.日暮苍山远,天寒白屋贫。(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)
五.大漠孤烟直,长河落日圆。(王维:《使至塞上》)
六.清早入古寺,初日照高林。(常建:《题破山寺后禅院》)
七.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南》)
八.千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。(王安石:《元日》)
九.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里:(晓出净慈寺送林子方》)
一零.*青山绝对出,孤帆一片日边来。(李白:《望天门山》)
诗中月
一.床前明月光,疑是地上霜。描写山水风景的诗句
举头望明月,低头思故乡。(李白:《静夜思》)
二.野旷天低树,江清月*人。(孟浩然:《宿建德江》)
三.迟日江山丽,东风花卉香。(杜甫:《绝句》)
三.明月松间照,清泉石下流。(王维:《山居秋瞑》)
四.月黑雁飞高,单于夜遁逃。(卢纶:《塞下曲》)
五.碰杯邀明月,对影成三人。(李白:《月下独酌》)
六.小时不识月,呼作白玉盘。(李白:《古朗月行》)
七.深林人不知,明月来相照。(王维:《竹里馆》)
八.月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维:《鸟鸣涧》)
九.人有离合悲欢,月有阴晴圆缺。(苏轼:《水调歌头"明月几时有》)
一零.秦时明月汉时关,万里长征人未还。(王昌龄:《出塞》)
形容山水风景的诗句
写风景的诗句有哪些呢?供参考!
1.雄鸡一声天下白--唐.李贺《致酒行》
2.野旷天低树,江清月*人.--唐.孟浩然《宿建德江》
3.野旷沙岸净,天高秋月明.--(南朝宋)谢灵运《初去郡》
4.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.--(北齐)北朝民歌《敕勒歌》
5.一夫当关,万夫莫开--唐.李白《蜀道难》
6.青山看不厌,流水趣何长.--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
7.江作青罗带,山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》
8.青山遮不住,毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》
9.会当凌绝顶,一览众山小--唐.杜甫《望岳》
10.江流天地外,山色有无中--唐.王维《汉江临泛》
11.云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下--元.张养浩《双调令》
12.*青山相对出,孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》
13.横看成岭侧成峰,远*高低各不同.--宋.苏轼《题西林壁》
14.山重水复疑无路,柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》
15.一水护田将绿绕,两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》
16.余霞散成绮,澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》
17.气蒸云梦泽,波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
18.黄河之水天上来,奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》
19.飞流直下三千尺,疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》
20.孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
21.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》
1、 孤山寺北贾亭西,水面初*云脚低.(白居易《钱塘湖春行》)
2、 黄河之水天上来,奔流到海不复回.(李白《将进酒》)
3、 谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡.(苏轼)
4、 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白)
5、 至于夏水襄陵,沿溯阻绝.(郦道元《三峡》)
6、水皆缥碧,千丈见底.游鱼细石,直视无碍.(吴均《与朱元思书》)
7、“日映青丘岛,尘起邯郸陆.江移林岸微,岩深烟岫复”(《循役朱方道路》)
8、“山嶂远重叠,竹树*蒙笼.开襟濯寒水,解带临清风”(《游沈道士馆》)
9、“长枝萌紫叶,清源泛绿苔.山光浮水至,春色犯寒来”(《泛永康江》)
10、千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》)
11、白日依山尽,黄河入海流.(王之涣：《登鹳雀楼》)
12、会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫：《望岳》)
13、国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》)
14、空山不见人,但闻人语响.(王维：《鹿柴》)
15、明月出天山,苍茫云海间.(李白：《关山月》)
16、相看两不厌,只有敬亭山.(李白：《独坐敬亭山》)
17、种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明：《归园田居》)
18、青山遮不住,毕竟东流去.(辛弃疾：《菩萨蛮?书江西造口壁》)
19、不识庐山真面目,只缘身在此山中.(苏轼：《题西林壁》)
20、所谓伊人,在水一方.(《诗经?蒹葭》)
21、水何澹澹,山岛竦峙.(曹操：《观沧海》)
22、白毛浮绿水,红掌拨清波.(骆宾王：《咏鹅》)
23、天门中断楚江开,碧水东流至此回.(李白：《望天门山》)
24、山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游：《游山西村》)
25、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》)
26、杨柳青青江水*,闻郎江上唱歌声.(刘禹锡：《竹枝词》)
27、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南》)
28、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里：《小池》)
山水风景简笔画
简笔画是指把复杂的形象简单化，形体结构是绘画最基本的要素，以下是小编整理的关于山水风景简笔画大全，欢迎阅读参考。
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简笔画
简笔画，是指把复杂的形象简单化，形体结构是绘画最基本的要素，各种物体都有自己独特的构成因素，结构形势及比例关系，*面化的简笔画，表现2维的*面结构比较简便。
但要表现立体结构的物体形象，因主要只表现一个面的图形，写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向，使这些特点能突出地呈现于*面图形之中。
【简笔画绘画方法】
A：选择角度、显示结构特点
a、正视图：
电视机的荧光屏、收录机的录放音座和按键、照相机的镜头、书橱、冰箱的门框。这些体现结构特点的构成因素都安置在物体的正面。房屋除屋顶外，体现不同建筑风格的柱、廊、门窗及其它饰物也大都在正面。这些物体的正视图能显示它的不同观点的结构特点。
b、侧视图：
脊椎动物由一要脊连接头尾，横贯胸廓和骨盆、四肢分别与肩带和骨盆衔接支撑全身，各种动物因不同的生存方式和运动方式而形成的结构比例与形态的差异。从侧面看十分明显，同样，各种车辆的外部结构特点，主要体现在车头、车厢和车轮，画出其横式侧视图，能全面显示各部分的结构特点。
c、俯视图：
炉灶、餐具、书本、田径场等物体的结构特点所在的面朝上，画出它们的俯视图易于辨识。
d、周视图：
球体的外轮廓在任何角度都呈圆形，圆柱体和圆椎体在轴线垂直于地面的状态中，各种角度也会呈现出大抵一致的视觉形态。灯笼、笔筒、手电筒、杯、碗、盆等物，也分别由球体、圆柱体和圆椎体构成，画这些物体一般不必选择角度。如果它们被横置或斜置，即轴线不垂直于地面，则不同角度会有不同的透视变化，应取轴线*行于画面的角度。
B：抓住细节，突出个性特点
同类或类似物体的形象差异，一般主要体现在局部的细节上。如：驴与马、羊与鹿、猪与象、鹅与鸭等类似动物，整体结构无大差异。主要区别在于耳、颈、头、尾等细节的大小，粗细与长短的不同，写生时要注意发现并强化差异，以突出各自的个性特点。
物体的细节特点，表现不一，有的.明显，有的则不大明显，写生应通过比较，同中求异，并运用夸张的方法把各种物体的细节特点表现得鲜明突出。如画不同的树，在树冠和枝干相似的情况下，可突出树叶或花果的不同特点，画人物，既可通过五官、须发表现年龄和性别特点，也可利用"穿衣戴帽"表现在民族和职业特点。也可借助于头、驱干和上下肢的基本形及其它比例的变化表现高矮胖瘦年龄的个性特点。
C：运用骨线，把握动态特点
人物和动物经常处在活动中，各种动态，瞬息变异。简笔动态写生，虽可通过敏锐的观察，直接捕捉各种动态，但在很大程度上则是在分析、理解运动规律的基础上，把握关节点和运动线，运用记忆。如我们人，人体由头、胸廓、骨盆和四肢构成。上肢分上臂、前臂和手，下肢有大腿、小腿和脚，每一部分的骨骼既各自独立又上下连接，每个连接点形成一个关节，关节是人体运动的枢纽，做着屈伸、内收外展和回旋等运动。各种运动并不改变头、胸廓、骨盆和四肢的局部结构，变化的只是它们之间以关节为转折点的转折关系及其整体状态。因此，以变化的关节为点，以不变的骨骼为线，以点带线、以线连点，是表现各种动态简便可行的方法。运用骨线表现人物动态，要掌握重心的变化规律，重心垂直于支撑面；人体能保持*衡，走跑时重心超出支撑面，跳跃时的重心倾向人体运动的前方。
动物的运动规律与人物基本相似。兽类的四肢在走、跑、跳运动中交替活动，互相配合，头和驱干同时因颈、腰、尾的扭动发生相应变化。一般禽鸟的主要运动形成是飞翔，飞翔时双翅张开，上下扇动，鸟的脚活动相对少些，颈部的灵活性却很大，作禽鸟简笔画写生，可先用画蛋法画出体腔和头部，再用骨线画颈和脚，最后添上主要细节。
简笔画是通过目识、心记、手写等活动，提取客观形象最典型、最突出的主要特点，以*面化、程式化的形式和简洁洗练的笔法，表现出既有概括性又有可识性和示意性的绘画。绘画方法可分为正视图、俯视图、侧视图、周视图四种。
诗歌可以很形象地表达作者丰富的情感，一首好的作品能够引起读者的共鸣。无论是唐诗，还是后来的宋诗，那都是文学史上的耀眼的明星。尤其是唐诗其高度精炼的语言，让作品更具有感染力，诗人用极短的篇幅反映生活，总之世间万物皆可入诗。有很多的诗人喜欢描写寻常的风景，可能在常人看来，那只不过是寻常之物，但是到了诗人的笔下却是出神入化，有了一种独特的美。
以陶渊明的山水为例，其笔下的风景犹如一幅淡墨的山水画，不仅写得很美，同时还融入了个人情感，这种细腻的描写，也让后来者为之倾倒。南北朝时期的文学家吴均的《山中杂诗三首》，每一首都是精品，特别是第一首最为大家所熟知，整首诗意境唯美，每一句都美得令人惊艳，同样是犹如一幅画。
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
吴均，字叔庠，南朝梁文学家、诗人、史学家；公元469年生于浙江安吉，那个时期最著名的才子，而组诗《山中杂诗三首》，也是他最具有代表性的作品之一。在这一组诗中，诗人用极为简练的文字描写了山中寻常的景色，虽然那些风景很普通，可是诗人细腻的描写，让作品焕发出了勃勃生机，受到了很多读者的追捧。
这首诗十分精炼，全诗共四句，只有短短的二十个字，但是仅仅是开篇第一句便是美得令人心醉，“山际见来烟”，其中一个“烟”字，写得最为巧妙，把眼前的景色描写得充满了生活气息；远处的群山层层叠叠，并且是与天相接，站在这个地方远远地望去，上面还有袅袅升腾的烟雾。
诗人正是站在山脚下眺望群山，只不过是把眼前所见的景物入诗，从第一句到第二句都是在着力于描写远处的景色，正是看到了山中美景，让诗人感慨万千，以此第二句和第一二句遥相呼应，营造出了一种朴实无华的美，“竹中窥落日。”从竹林的缝隙里看那洒落下的夕阳余晖，让人真是心旷神怡，这里的景色真是美不胜收。
第三四句写*处的美景，同样是美得令人惊艳，让这整首诗也更具有诗意，“鸟向檐上飞，云从窗里出。”，一群小鸟正好从我的山中小屋的屋檐上飞过，快速地掠过屋檐，落到了那旁边的树枝上。洁白的云彩好像是从我的窗边轻轻地飘过，让这个地方更加的唯美，而我就是生活在这种地方。这两句如果从字面上来看的话，也是很寻常没有什么特别之处，但是结合起来的话，便是能够感受到那种美。
这种看似寻常的作品，其实最值得一读，而诗人也是深得陶渊明的真传，把寻常的景色，写进自己的作品中，虽然寻常但是句句令人惊艳，有着一种独特的美，让人真是犹如生活中绝美的画中。诗人正是对于事物有着细腻的观察，充分表达了诗人热爱大自然，也热爱生活。
吴均大部分的诗都通俗易懂，不像别的诗人会刻意引经据典，使用一些华丽的辞藻，其实最朴实无华的事物，以及那些风景，才是最能够打动读者。在这首《山中杂诗三首.其一》中，诗人正是把那些普通的事物，写进了这首诗中，通过艺术的加工，让这首诗充满了诗意，也充满了勃勃生机；所以诗歌中的美，最重要的一点，那就是要真实，要贴*生活，诗人很显然明白这一点，才能够写出如此唯美的诗作。
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