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飞花令—含有花字的古诗句（精选50句）
无论是身处学校还是步入社会，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。那么都有哪些类型的诗句呢？下面是小编整理的飞花令—含有花字的.古诗句（精选50句），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
2、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）
3、人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）
4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）
5、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）
6、零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）
7、待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）
8、四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）
9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）
10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）
11、五月临*山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临*道中》）
12、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）
13、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
14、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）
15、梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）
16、满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）
17、何须浅碧深红色，自是花中第一流。（李清照<鹧鸪天。桂花>）。
18、晓看红湿处，花重锦官城。杜甫<<春夜喜雨>>
19、待到重阳日，还来就菊花。孟浩然《过故人庄》
20、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》
21、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。（宋之问《有所思》）
22、*种篱边菊，秋来未著花。 皎然。《寻陆鸿渐不遇》
23、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维《辋川别业》）
24、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。（杜甫《江畔独步寻花》）
25、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（杜甫《十二月一日》）
26、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。（杜甫《绝句漫性》）
27、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。（贾至《春思二首》）
28、城边流水桃花过，帘外春风杜若香。（刘禹锡《寄朗州温右史曹长》）
29、蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。（欧阳修《舞春风》）
30、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。（曾巩《城南》）
31、帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》）
32、一抹雕栏，喷清香桂花初绽。（洪升<长生殿。惊变>）
31、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。（杜牧《杏园》）
32、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。（范成大《碧瓦》）
33、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。（刘禹锡《赏牡丹》）
34、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。（刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》）
35、竹色溪下绿，荷花镜里香。（李白《别储邕至剡中》）
36、圆荷浮小叶，细麦落轻花。（杜甫《为农》）
37、岸苇新花白，山梨晚叶丹。（郑喑《贬降至汝州广城驿》）
38、柳色黄金嫩，梨花白雪香。（李白《宫中行乐词八首》）
39、梨花千树雪，杨叶万条烟。（岑参《送杨子》）
40、月胧胧，一树梨花细雨中。（陈克《豆叶黄》）
41、燕子来时新社，梨花落后清明。（晏殊《破阵子》）
42、高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。（杜牧《残春独来南亭因寄张祜》）
43、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。（范成大《碧瓦》）
44、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨。（白居易《长恨歌》）
45、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）
46、寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门。（刘方*《春怨》）
47、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。（刘禹锡《答乐天所寄咏怀，且释其枯树之叹》）。
江南古诗
在生活、工作和学*中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗的`篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编收集整理的江南古诗，欢迎大家分享。
《暮春增岁自题》
乌飞兔走添新岁，镜染秋霜鬓成灰。
性如流水赋常形，心比丘山藏翠微。
偏爱新词搜枯肠，喜把旧文酌浅杯。
闲来也好少年事，不画丹青画蛾眉。
《游璧山三担湖湿地公园》
（前言：2018戊戌暮春，偕妻游重庆璧山三担湖湿地公园。其中山如黛，水如蓝；花田如海，彩带似练；枯荷如戟，睡莲似梦。茅草以结凉亭，竹木以建曲廊；鸳鸯戏水，白鹭翔空。间遇春雨潇潇，凉风**，池面如烟如雾，花瓣垂玉含珠，别有韵味。真的是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。以古诗二首记之。）
（一）
谁引虹霓染彩练，赤橙黄绿满人间。
璧山碧空映碧水，红叶红花羞红颜。
蝶逐暗香新蕊嫩，鱼戏浅影枯荷残。
风生绿萝满池塘，一枕春梦遗清涟。
（二）
雨满青山水满塘，一夜碧芜换彩裳。
清漪漾漾三担湖，春水滟滟两重光。
花开幽谷引蝶舞，柳织淡烟惹莺藏。
人间四月竞芳菲，满园春色满园香。
《江南春》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《江南逢李龟年》
唐·杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
《澡兰香淮安重午》
宋·吴文英
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。
莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。
《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》
宋·陆游
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
《江南》
汉·汉无名氏
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《赠范晔》
南北朝·陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
初级：52句
月下飞天镜，云生结海楼。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
月上柳梢头，人约黄昏后。
明月松间照，清泉石上流。
八月湖水*，涵虚混太清。
床前明月光，疑是地上霜。
烽火连三月，家书抵万金。
举头望明月，低头思故乡。
海上生明月，天涯共此时。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
今夜鄜州月，闺中只独看。
露从今夜白，月是故乡明。
今年元夜时，月与灯依旧。
星垂*野阔，月涌大江流。
深林人不知，明月来相照。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
乾坤空落落，岁月去堂堂。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
野旷天低树，江清月*人。
解落三秋叶，能开二月花。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来。
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
半日独无言依旧，竹声新月似当年。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
《江南》
汉乐府
江南可采莲，
莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
注释：
1、汉乐府：原是汉初采制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被*称为乐府诗。
2、田田：荷叶茂盛的样子。
3、可：在这里有“适宜”、“正好”的意思。
译文：
江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。
赏析：
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
今天老师特意为大家整理了网上的人、山、云、酒等8类诗词的飞花令。家长快给孩子收藏吧，更多诗词欢迎补充在留言区哦！
花
夜来风雨声，花落知多少。唐·孟浩然《春晓》
何须浅碧深红色，自是花中第一流。宋· 李清照《鹧鸪 天·桂花》
人闲桂花落，夜静春山空。唐·王维《鸟鸣涧》
感时花溅泪，恨别鸟惊心。唐·《春望》杜甫
花谢花飞花满天， 红消香断有谁怜。清· 曹雪芹《葬花吟》
春花秋月何时了，往事知多少。五代·李煜《虞美人》
花开堪折直须折， 莫待无花空折枝。 唐· 杜秋娘《金缕衣》
花间一壶酒，独酌无相亲。唐·李白《月下独酌》
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 明·唐寅 《桃花庵歌》
不知*水花先发，疑是经冬雪未消。 唐·张谓《早梅》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。唐·王建《十五夜望 月寄杜郎中》
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。唐·韩愈《春雪》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 唐·杜甫《江畔独 步寻花》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 唐·孟郊《登科后》
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 宋·李清照《醉 花阴》
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。 清·曹雪芹 《葬花 吟》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 唐·岑参《白雪歌 送武判官归京》
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 明· 唐寅 《桃花庵歌》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 宋·杨万里《晓出 净慈寺送林子方》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 唐·刘禹锡《乌衣 巷》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。 *·《卜算子·咏 梅》
春
等闲识得东风面，万紫千红总是春。 宋·朱熹《春日》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 唐·孟浩然《春晓》
好雨知时节，当春乃发生。唐·杜甫《春夜喜雨》
人闲桂花落，夜静春山空。 唐·王维《鸟鸣涧》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。宋·陆游《临安春雨 初霁》
春江潮水连海*，海上明月共潮生。 唐·张若虚《春江花 月夜》
无意苦争春，一任群芳妒。 宋·陆游《卜算子·咏梅》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 唐·孟郊《登科后》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 宋·叶绍翁《游园不值》
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。唐·张敬忠《边词》
春风又绿江南岸，明月何时照我还？——《泊船瓜洲》王安石
春花秋月何时了？往事知多少。——《虞美人》李煜。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 唐·岑参《白雪歌 送武判官归京》
红豆生南国，春来发几枝。唐·王维 《相思》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——《春宵》苏轼
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。唐·王之涣《凉州词》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝,能不忆江南？唐·白居易《忆江南》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 唐·崔护《题都城南庄》
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。宋·黄庭坚《寄黄几 复》
春去花还在，人来鸟不惊。宋·无名氏《画》
月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》王维。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——《虞美人》李煜。
月
春江潮水连海*，海上明月共潮生。唐·张若虚《春江花 月夜》
举杯邀明月，对影成三人。——《月下独酌》李白
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐·贺知章《咏柳》
导语：命题兄弟，诗中全无兄弟只字，却流露出兄弟诗意!全句无风，大意却是风意!这就是带风的诗句飞花令!例如，一.大江东去浪淘尽，千古风流人物。——宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》二.清明涕送江边望，千里东风一梦遥。——清·曹雪芹《红楼梦·探春判词》三.风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——宋·李清照《武陵春》四.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
带风的诗句飞花令
飞花令——寻找诗词中的“风”(二十句)
一.大江东去浪淘尽，千古风流人物。——宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
二.清明涕送江边望，千里东风一梦遥。——清·曹雪芹《红楼梦·探春判词》
三.风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——宋·李清照《武陵春》
四.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
五.我欲乘风去，击楫誓中流。——宋·张孝祥《水调歌头·闻采石战胜》
六.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——宋·陆游《十一月四日风雨大作》
七.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》
八.数风流人物，还看今朝。——*《沁园春·雪》
九.儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清·高鼎《村居》
十.细草微风岸，危樯独夜舟。——唐·杜甫《旅夜书怀》
十一.塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——宋·范仲淹《渔家傲·秋思》
十二.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宋·晏殊《蝶恋花》
十三.伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。——宋·柳永《蝶恋花》
十四.东风夜放花千树，更吹落、星如雨。——宋·陆游《青玉案·元夕》
十五.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——宋·李清照《如梦令》
十六.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——唐·李商隐《无题》
十七.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋·王安石《元日》
十八.骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。——唐·白居易《长恨歌》
十九.夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》
二十.如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。——宋·李清照《永遇乐》
飞花令云的诗句
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 —— 元稹《离思五首·其四》
行到水穷处，坐看云起时。 —— 王维《终南别业 》
行路难!行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。—— 李白《行路难·其一》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 —— 李白《清*调·其一》
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》
三十功名尘与土，八千里路云和月。 —— 岳飞《满江红·写怀》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 —— 李白《早发白帝城 》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 —— 王之涣《凉州词二首·其一》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 —— 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
大风起兮云飞扬。 —— 刘邦《大风歌》
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 —— 王安石《登飞来峰》
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 —— 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 —— 李贺《雁门太守行》
只在此山中，云深不知处。 —— 贾岛《寻隐者不遇 》
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 —— 朱熹《活水亭观书有感二首·其一》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 —— 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。 —— 李白《独坐敬亭山》
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
明月出天山，苍茫云海间。 —— 李白《关山月》
美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 —— 李白《长相思·其一》
月下飞天镜，云生结海楼。 —— 李白《渡荆门送别》
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 —— 崔颢《黄鹤楼 》
天接云涛连晓雾。 —— 李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾
南阳诸葛庐，西蜀子云亭。 —— 刘禹锡《陋室铭》
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 —— 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
杜牧特别擅长于在寥寥四句二十八字中，描绘一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，《江南春》便是这类型的代表作。
唐代：杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《江南春》译文
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
《江南春》注释
1.莺啼：即莺啼燕语。
2.郭：外城。此处指城镇。
3.酒旗：一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。
4.南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈*。
5.四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城(今南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是虚数。
6.楼台：楼阁亭台。此处指寺院建筑。
7.烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。
《江南春》赏析
这首诗是杜牧也是唐代中一首杰出的作品，虽然只是短短的一首七言绝句，但它包含内容的丰富，技巧的高超，正如前人所说，“能以简括，胜人多许”，“包罗万象，真天地间惊人语也”。
这首诗开头两句的写景在古代诗歌中可以说是非常成功而且非常特出的一例，作者采用了非常特别的一种漂移的视角，通过语言的韵律、笔致的虚灵仅仅通过简单的组合表现出一种飘然远游的动感，而如果不很仔细地看，非常容易忽略这一点。我也是最*一次仔细地思索这首诗才发现，然后看到一位研究者说它非常象是“迅速移动的镜头掠过”江南大地。确实如此，但比起电影的这种技巧它还要更优美从容自然，因为它的动里还蕴有静，而且动静相宜。这种写法在中国的古代诗歌中，是非常少见的，作者凭借自己的想象力仅仅用十四个字便极其成功地完成了这一目的。江南秀美明媚繁丽的风景，作者游兴的欣悦飘然从容，都完美地表现了出来。
约瑟夫·布罗茨基曾经说，“诗歌是极端个性化的艺术”，而每一件艺术品“均可理解为作者为自己绘制的肖像”。与此类似的和比较接*的说法应该是不算少的。在杜牧的这首诗里，还有相当多的中国古代的优秀诗作中，或者也能够不同程度地体现这一点。诗人艾略特则说，“诗歌不是个性的表现，而是个性的脱离”，“艺术的感情是非个人的”，“当然，只有
具有个性和感情的人们才懂得想要脱离这些东西是什么意思”。和艾略特差不太多，批评家萨尔达说，诗人在其作品之中固然要显示出其个性，诗人同时是在努力发现某种超个人的东西——或者真理或者美或者生命。同样地，在这首诗里，在中国古代的诗歌创作中，也可以说同样能够找得到这样的倾向。可能在许多优秀的艺术作品中，个人性和非个人性往往会以各种形式交织于一起，难以辨清。
如果说诗的前两句是游走于当前以空间作为背景的江南，那接下来的两句诗人自然地转进至漫漫时间长河里的江南，虽然也还在写景，作者的身形也还是那么流动不居，而较之前两句，用笔更是极其的虚灵。既然是在此时的江南，诗人自然会看到许多南朝时留下的寺庙的楼台建筑，于是很自然诗人想到南朝——那个历史上江南开始盛丽繁华的时期，那个佛教开始兴盛并兴盛一时的时期，那个已成为历史渐渐远去只留下眼前这许多陈迹的时期。一时间，该有多少江山如画、人事代谢，浮现于诗人眼前。但是渐渐地诗人发现，所有这些都和远处烟雨之中那些当年留下的寺庙的楼台建筑一样，仿佛是在烟雨迷蒙之中而无法看清;虽然看不清楚，却也知道，总有许多人物许多事情在时光的烟雨中消磨殆尽，就像后来辛弃疾词中所写：“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”，只有这些楼台建筑经历了时间的风雨依然还在，“尘事繁堪织”，只有“僧语”才能够“淡如云”。现在呢，会不会将来回首看去，也一样是如此烟雨朦胧?其实就是现在向现在的那些事情看去，真的就看清楚了吗?诗人忽然觉得，都一样地看不清楚，一样地是在烟雨迷蒙之中，“多少楼台烟雨中”——“多少”的楼台啊，而又不止于这些楼台，都是在这样的烟雨之中。原来当他把视界转进时间的浩瀚之海里，无论朝哪一方向远远望去，都是如此地迷蒙而不能够看得清楚。这和的“渡口以上，渡口以下;上游茫茫，下游茫茫;两皆茫茫”，意韵岂非很有些相*。此时杜牧心中，多少迷惘、多少感慨、多少惆怅，他的身形开始变得凝重，渐渐停了下来，终于陷入了沉思之中，不再能如先前的欣悦。
诗人的思想情感，总是很大程度上受限于他所处的时代以及他个人的时代经历。此时江南美好的春景让往往还是想振作起来的杜牧既感觉*乎无限的美好也感觉到种种迷惘怅恨，一些年后杜牧回忆起江南漫游的生活情景，心中不免怀念，便写下了《念昔游三首》：
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。
云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。
曾奉郊宫为*侍，分明??羽林枪。
题诗水西寺，古木回岩楼阁风。
半醒半醉游三日，红白花开山雨中。
再过一些年后，另一位著名的晚人韦庄又来对此江南春景，却只能充满了对于人生世事的如同梦幻之感，觉得世事无常，世界不过仿佛如此无情。于是他写下那首著名的《台城》：“江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。”江南的景色其实依然的美好，只是这美好的景色根本无法让韦庄的内心产生什么希望，他只想要沉醉其中，醉而忘归：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”(《菩萨蛮》)
杜牧《叹花》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”此诗*附会一则传说，说杜牧游湖州时，遇见一民间女子，年十余岁，杜牧与其母相约过十年来娶，后十四年，杜牧始出为湖州刺史，而此时女子已嫁人三年，生二子，而杜牧感叹其事，作此诗。这故事如此富于传奇色彩，一望可知为好事者附会无疑。有学者可能以为此事大致可信或者受此说影响，于是以为此诗是写男女之情。但仔细体会全诗，似乎并非写男女之情，应该是写文人雅士游赏时一种细致幽微的感情，有些惆怅，有些感叹时光荏苒景物变幻之快，风格清俊明朗。
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