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描写江南水乡的古诗句
江南可采莲
年代：【汉】 作者：【汉无名氏】 体裁：【乐府】
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南好/忆江南 【宋·赵师侠】
天共水，水远与天连。天净水*寒月漾，水光月色两相兼。月映水中天。
人与景，人景古难全。景若佳时心自快，心远乐处景应妍。休与俗人言。
望江南 【宋·朱敦儒】
炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。
望江南 【宋·周邦彦】
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
望语美 网江南/忆江南 【宋·王琪】
江南岸，云树半晴阴。帆去帆来天亦老，潮生潮落日还沈。南北别离心。
兴废事，千古一沾襟。山下孤烟渔市晓，柳边疏雨酒家深。行客莫登临。
江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。日日斗青袍。
风欲转，柔态不胜娇。远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮。谁梦与兰苕。
江南水，江路转*沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。迢递送星槎。
名利客，飘泊未还家。西塞山前渔唱远，洞庭波上雁行斜。征棹宿天涯。
江南燕，轻扬绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西东。
王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。
江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩。圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。
江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。
檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。
江南雪，轻素剪云端。琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒。冷影褫清欢。
蟾玉迥，清夜好重看。谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛*澜。空惜舞英残。
江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。
朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁敧金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。
江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，後庭偏映小桃开。风月影徘徊。
寒玉瘦，霜霰信相催。粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来。龙笛莫轻裁。
菩萨蛮
年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
南湖春早
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七律】
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，*铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺
年代：【宋】作者：【苏轼】体裁：【词】
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
《水乡船歌》作品分析
广大笛友们,了解笛子名曲水乡船歌,今天小编带大家一起深入了解这首歌的相关资料!
一、作品产生的历史背景及其研究的意义。
20世纪七十年代前后，是*竹笛艺术大放异彩的年代。此时期，一大批改编、创作的优秀*竹笛独奏作品不断涌现，如，笛曲《牧民新歌》(简广义曲)、《扬鞭摧马运粮忙》(魏显忠曲)、《陕北好》(高明曲)等。这些竹笛作品的创作与演奏深受群众的喜爱，通过媒体的传播，几乎家喻户晓。笛曲《水乡船歌》的诞生，就是继以上作品之后脱颖而出的又一*竹笛优秀作品力作。
笛曲《水乡船歌》作品的产生，不仅仅丰富了*竹笛优秀独奏作品的曲目，更重要的是该作品具有诸多开拓、创新的音乐表现手段与独特艺术表现特征。诸如：使用革新的“排笛”，充分运用调式与调性对比的转换等手段;融合*竹笛南北不同演奏技巧、演奏艺术风格等手段，形成了诸多独特的艺术表现特征。因此，对该作品的创作与演奏，以及在运用音乐艺术表现手段所产生的诸多艺术表现特征加以研究，对进一步促进*竹笛艺术的向前发展，无疑具有重要的现实意义。
二、作品的创作、演奏与曲式分析。
1、作品创作与演奏
笛曲《水乡船歌》，是一首用“排笛”演奏的优秀*竹笛独奏作品。1975年，由著名*竹笛演奏家蒋国基先生创作，后经过集体加工、修改而成。20世纪70年代，该作品由蒋国基先生亲自演奏，并录制唱片，经过电台播放、舞台表演与曲谱出版等方式的传播，这首作品很快便在全国迅速流传，深受群众的喜爱，一时间成为各地舞台上不可多得的优秀*竹笛独奏作品。该作品的思想内容是：通过对江南水乡秀丽景色的描绘，歌颂了水乡人民幸福的生活，表现了水乡人民喜*收、欢歌起舞的欢悦情景。
2、作品曲式分析
乐曲的曲式为加引子的单三部曲式(引子+A+B+A1)。各部分结构分析如下：
(1)曲体：引子+[1]慢板+[2]小快板+[3]慢板;
(2)调式：乐曲采用的调式为民族C宫调式与F宫调式的交替转换(音阶结构为变宫六声音阶);
(3)节拍：4/4与2/4的交替转换。全曲共有123个小节。其中，4/4拍子的小节有42个，2/4拍子的'小节有81个。
三、作品与演奏的三个独特艺术表现特征。
笛曲《水乡船歌》在作品的创作与演奏实践中具有以下三个方面的独特艺术表现特征：
1、运用“排笛”的特殊乐器形制产生的调性转换艺术表现特征。所谓“排笛”，是一种用金属材料将两支或三支*竹笛捆扎在一起演奏的笛类乐器;20世纪60年代由赵松庭先生研制而成。其演奏性能在于：换笛快捷、方便，便于发挥竹笛的调式与调性转换。蒋国基先生在作品的创作与演奏中，充分运用、发挥了“排笛”的这一调式与调性转换便捷的演奏性能，在乐曲的第19小节与第23小节处，两次进行了梆笛与曲笛的转换使用(调性转换为八度对比)，增强了调性的色彩对比，从而，大大丰富、提高了《水乡船歌》作品的音乐艺术表现力。蒋国基先生运用“排笛”的特殊乐器形制产生的调性转换艺术表现特征，成为《水乡船歌》作品创作与演奏中最富有独特、创新的艺术表现特征之一。
2、南北竹笛不同演奏技巧融合的艺术表现特征。笛曲《水乡船歌》虽然是一首表现江南水乡秀丽景色的作品，但作者充分运用了北方竹笛的演奏技巧，如：吐音、历音、垛音与花舌等，使该作品的演奏艺术风格既富有浓郁的江南笛曲风味，又充满着粗犷、刚毅的北方笛曲性格。如：乐曲的引子一开始，便使用了两处接*两个八度的历音技巧，形象地表现了江南水乡船儿飘动、水波荡漾的艺术形象。再如：在乐曲的第二段小快板中，作者运用了大段的吐音、花舌等技巧;尤其是在乐曲的第80小节开始，运用了极富有力度大、善于表现热烈、欢腾场面的的垛音技巧，并在第100小节至106小节处连续使用，将全曲的情绪由此推向了高潮……
通过以上分析，完全可以看出：蒋国基先生通过融合运用南北竹笛不同的演奏技巧，丰富了《水乡船歌》作品的创作与演奏艺术表现手段，从而，产生了又一独特的艺术表现特征。
3、写景与写情相结合的艺术表现特征。笛曲《水乡船歌》在作品创作中不只是注重表现江南水乡秀丽的景色为主题，而是在写景中注重与写情相结合，使作品的创作与演奏既刻画了江南水乡秀丽的景色，又使作品的音乐充满着欢快、热烈的激情。如：第一段(共28小节)，慢板，4/4拍，C宫调式。音乐以优美、抒情的旋律，深切抒发了水乡人民赞美生活的喜悦之情。第二段(共81小节)，快板，2/4拍，F宫调式。音乐则以欢快、热烈的情绪，充分表现了水乡人民热爱家乡、建设家园的愉快劳动场面。第三段(共14小节)，慢板，4/4拍，C宫调式。音乐以优美、抒情的旋律，再一次将人们带到景情交融的音乐艺术天地：从111小节至118小节，经过完全重复第一乐段的主题旋律之后，音乐开始进入了渐慢，接着，引出了最后3小节的结尾，表现了船儿在水面上慢慢飘动、渐渐远去的美妙意境……整首作品充满了景情交融的艺术表现特征，给人以“景情交融人欢畅，水乡一片新气象”的动人场面。
《水乡船歌》由蒋国基作于1975年。乐曲原名《蚕乡船歌》，是《柳元郎》的曲调为音乐素材而创作的，乐曲描绘了江南水乡碧波粼粼的秀丽风光和水乡人民喜*收的欢悦情景以及蓬勃向上、充满生机的画面。
全曲包含三个部分，为再现的三部曲式。
开始的引子为散板旋律，缓慢抒情，体现了曲笛音乐的独特性。
第一部分，缓慢的慢板。曲调委婉动听，旋律起伏跌宕，一气呵成，使人彷佛置身于小船上，漫游在江南水乡之中，心旷神怡。中间的高音旋律用小笛吹奏，形成音色变化。
第二部分，小快板。乐曲进入了欢快的快板乐段，旋律由前面的4/4拍变为2/4拍，笛子也换成了F调笛。乐曲情绪激昂，富有生活情趣，跳跃性的旋律和快速的跑句使音乐充满了生机和活力。
第三部分，旋律又回到了抒情的慢板，再现了第一部分中的前四个乐句，并用一个放慢的尾句结束全曲。
此曲采用C调大笛、F调笛、C调小笛三支扎在一起的排笛演奏。
综上所述，笛曲《水乡船歌》作品创作与演奏的成功，在于所具有的创新理念与艺术表现特征的开拓。实践已充分证明：*竹笛的进一步发展离不开创新理念与艺术表现手段的不断开拓。革新*竹笛的乐器形制、融合南北竹笛不同演奏技巧、更新理念、开拓思路，无疑对推动*竹笛艺术的向前发展具有重要的意义和作用。
写雨中桃花的古诗句合集
桃花，它没有玫瑰那样妖娆的红，但却有可爱的粉红；桃花，它没牡丹那样的高贵，但却有少女般的`文雅；桃花，它没有夜来香那样的特别，但却是那样的迷人。下面我们来看看写雨中桃花的古诗句，欢迎阅读借鉴。
NO1、春江暖涨桃花水。画舫珠帘，载酒东风里。——顾德辉《蝶恋花·春江暖涨桃花水》
NO2、画楼春早，一树桃花笑。——凌廷堪《点绛唇·春眺》
NO3、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
NO4、溪上桃花无数，花上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》
NO5、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
NO6、浪花有意千里雪，桃花无言一队春。——李煜《渔父·浪花有意千里雪》
NO7、桃今百馀尺，花落成枯枝。——李白《独不见》
NO8、恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》
NO9、桃花水到报*渠，喜动新流见跃鱼。——黄图安《闲咏二绝》
NO10、柳叶开银镝，桃花照玉鞍。——骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》
NO11、石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。——李白《下途归石门旧居》
NO12、无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》
NO13、丹灶初开火，仙桃正落花。——孟浩然《清明日宴梅道士房/宴梅道士山房》
NO14、寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
NO15、又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。——元稹《连昌宫词》
NO16、玄都观里桃千树，花落水空流。——元好问《人月圆·玄都观里桃千树》
NO17、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
NO18、彭蠡湖天晚，桃花水气春。——白居易《彭蠡湖晚归》
NO19、画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。——王维《洛阳女儿行》
NO20、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。——吴涛《绝句·游子春衫已试单》
NO21、君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。——纳兰性德《送荪友》
NO22、夭夭园桃，无子空长。——曹丕《煌煌京洛行》
NO23、桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
NO24、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
NO25、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》
NO26、花谷依然，秀靥偷春小桃李。——吴文英《荔枝香*·送人游南徐》
NO27、桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。——吴文英《瑞龙吟·德清清明竞渡》
NO28、夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
NO29、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》
NO30、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
NO31、桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》
NO32、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
NO33、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
NO34、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
NO35、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁/白头吟/有所思》
NO36、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》
NO37、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
NO38、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
NO39、风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
NO40、烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》
NO41、开花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌谣》
NO42、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
NO43、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。——刘禹锡《再游玄都观》
NO44、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
NO45、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
NO46、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
NO47、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
NO48、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》
NO49、桃花流水窅然去，别有天地非人间。——李白《山中问答》
【缘起】
盛唐李白与杜甫并称李杜，晚唐又有李商隐与杜牧，亦并称李杜。后世人为区别，遂称后者为“小李杜”。
李商隐与李白相似之处不多，一个放浪形骸，身外无家；一个多伤多怜，触景则哀。
杜甫与杜牧，则有一个很有意思的区别。
杜牧在诗词造诣上自然难望杜甫之项背，但杜甫倘若泉下有知，估计也会羡慕杜牧一点。
哪一点呢？
家世。
杜甫的祖上也是世代为官，可惜到他这一代影响力渐趋衰弱，杜甫才落得十年困顿长安的悲剧命运；但杜牧不一样，“城南韦杜，去天尺五”，这可是如假包换的世家大族。杜牧的祖父杜佑官至宰相，父亲亦在朝为官。
杜牧的仕途比之杜甫，轻松了何止10倍。26岁考中进士，此后辗转幕府、入朝为官，一生堪称顺遂。
杜牧的生*，后文会有更详细的讲述。现在，我们先来读读杜牧流传最广的一首《江南春》。以诗为媒，看杜牧在晚唐的心境行迹。
【诗篇】
江南春
杜牧 〔唐代〕
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
【临境】
上文说到杜牧26岁考中进士，授弘文馆校书郎。后来就辗转各地幕府，先是到了江西观察使幕，呆过一段时间，又跑去了淮南。
当时的淮南节度使是牛僧孺，与杜牧的长辈友善，所以处处保护着这个风流成性的公子哥。
也是这一段时间，杜牧住在扬州，深入考察了江南的风土人情，还得了一个“青楼薄幸名”。
但杜牧此人到底是有天赋，也有家国情怀的。他自小就展露出不凡的军事才能，解过《孙子》，亦曾直接献计宰相李德裕，大破贼虏。
由此亦可见，杜牧在扬州虽然沾花惹草，夜夜笙歌，毕竟还没有冷了心中的一腔热血。
他的家国情怀，从这首诗中，也能读出一点。
【诵析】
诗歌的4句都是写景，从始至终没有人的痕迹出现，这在古代诗歌中是很少有的现象。
因为作诗的最初目的是为了言志，无人何以言志？
看官且请留此一问，我们一句一句看来。
既然都是写景，我们先要找到杜牧观景所在。这一点从最后一句可以看出，“多少楼台烟雨中”，则杜牧一定也身在高台之上，才能在烟雨朦胧中看到一栋栋楼台寺庙矗立。
下面看第一句，“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”
江南水乡纵有千里，处处有莺歌燕舞，一派祥和艳丽。正是春天芳华，绿树映衬着红花，更添几分明媚。
流水绕着村庄，堂堂流出山麓。山脚的城镇也就静静地，像漂浮在水上一般，睡着在春天的和适里。
一切都很安静又美好，可一会儿，山风起了。
绿树、红花、溪水的波纹，在一阵阵微风中摇曳生姿。
城郭中的酒旗随风招展，在一派烟雨中更显得鲜亮无比。
简简单单14字，将江南的美好全部搬到了纸上，映射到读者目前。
第二句呢，不似第一句的泛写，杜牧抓住了江南烟雨中一个别样的建筑大书特书。
寺庙，还不止一座。
南朝四百八十寺。
这一句介绍很详细，南朝，是这些寺庙开始矗立在江南大地上的时间。四百八十是概数，写寺庙在烟雨中处处生花，极多。
多少楼台烟雨中。
这里的楼台是寺庙的另一种说法，因上句中用了“寺”，这一句就不合再用。
“烟雨”更是本诗精髓，从这首诗中，后世不知多少人笔下就那样翩然写出“烟雨江南”几个字。烟雨成为江南最有名的特征，也成为了江南的代称之一。
字面上看这一句，也只是第一句的延伸。但细看“多少楼台烟雨中”这一句，多少是带出了杜牧自身感*彩的。
到底还是没藏住。
杜牧所在的年代，正是唐宪宗锐意中兴时，可惜宪宗后期也沉溺于炼丹服药，身体垮了，心也垮了。朝堂上下刚刚有一点亮光，立马又变成黑暗一片。
这里写南朝，大概对皇帝沉迷成仙这件事情略有讽喻。南朝的皇帝信佛，于是大兴土木建起这一座座寺庙，既无助于生民社稷，也没有让自己得脱轮回。
一如唐朝的皇帝信道求长生。
【尾言】
最*读了很多有关唐朝的历史，有一个问题至今没有答案。
唐朝后期有藩镇和宦官两大弊病，但也不乏在患难中崛起的中兴明君，而且毕竟有贞观开元珠玉在前，君王大臣还是有一个奋斗目标在那摆着的。
但为什么每一次都是功败垂成呢？
如果说唐王朝从安史之乱开始，已经被毁坏了根基。那么这个根基又是什么呢？
正是江南好风景，落花时节又逢君——那些关于江南的诗词……
唐代：白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。
唐代：杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
干里江南，到处莺歌燕舞，有相互映衬的绿树红花，有临水的村庄，有依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。昔日到处是香烟缭绕的深邃的寺庙，如今亭台楼阁都沧桑矗立在朦胧的烟雨之中。
唐代：杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。
唐代：韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
两汉：佚名
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。
元代：张养浩
一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
这是一首写江南水乡秋光的小令，这首曲写得很美，在读者面前展开的是风光秀丽、景物宜人，一幅多姿多彩的江南水乡秋景画。
赞美岭南水乡的诗歌
无论是身处学校还是步入社会，大家肯定对各类诗歌都很熟悉吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。什么样的诗歌才经典呢？以下是小编收集整理的赞美岭南水乡的诗歌，仅供参考，希望能够帮助到大家。
进入岭南水乡。
这里的天气，
没有迷雾笼照，
春光明媚，
春风吹拂，
让人感觉很舒服。
水乡早已停留着，
许多旅游大巴，
游人如鲫，
人声沸腾，
但水乡却是安静依然。
水乡宁静地，
接纳来往的游客，
不急不慌不恼不怒，
悠然如斯。
水的淡然一览无遗，
呈现在我的眼里，
心亦变的宁静。
水乡的鱼塘，
偶见有人在安静的垂钓，
有游客走过去，
停在他们旁边，
在指指点点地说话，
但他们亦不给予理睬，
一副旁若无人的模样。
垂钓就是要享受那份，
远离喧嚣的宁静。
我想真正的钓者，
不在意是否，
有鱼儿上勾，
只是喜欢享受，
那份钓的乐趣。
在水乡里，
还偶遇一群香港游客，
有老的有少的，
也有中青年的，
每个人的脸上，
都洋溢着灿烂的笑容。
这里的百万葵园很大，
一眼望不到边，
淡淡的花香随风飘来，
深呼吸，
有说不出的惬意。
我们一行人，
进入葵园的中部，
映入眼帘的是，
一片花的海洋，
一畦畦的'牵牛花、波斯菊、
百合花等在争相开放，
1、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龟年》
2、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，*铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》
3、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋·王安石《泊船瓜洲》
4、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。——唐·韦庄《菩萨蛮》
5、春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。——宋·苏东坡《望江南》
6、悲落叶，叶落绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。且逐水流迟。——清·屈大均《梦江南》
7、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。(m.ju.51tietu.net)——南北朝·陆凯《赠范晔》
8、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。——南北朝·柳恽《江南曲》
9、炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。——宋·朱敦儒《望江南》
10、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。——唐·皇甫松《忆江南》
11、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》
12、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——汉《江南》
精美诗词：水乡阿牛
水乡阿牛是壮实的青年，
虎背熊腰方脸大眼。
铁牛驶骋机耕田里威风凛凛，
割机驾驭水乡丰收喜笑开颜。
水乡阿牛是成长的青年，
互联网上击键聊天。
咨询发动引擎东风型，
搜索收割机械久保田。
水乡阿牛是体育的青年，
篮球场上龙腾虎跃恐后争先。
篮板球高高一跃冲天钩月，
三步跳发发连投神手中篮。
水乡阿牛是显眼的青年，
农技会上有位姑娘和他初试相谈。
种田只能养家吃饭，
副业方可活络赚钱。
水乡阿牛是诚实的青年，
胸中主张毫不隐瞒。
粮食是吃饭的大事，
袁隆*不一样种出状元。
水乡阿牛是耿直的青年，
说干就干承包三十亩水乡良田。
拖拉机突突突拉开阵势，
插秧机刷刷刷插出绿毯。
水乡阿牛是诚实的青年，
小河边柳树旁听姑娘一片肺腑良言。
水稻田养鸭科学种植，
俏姑娘长发一甩字字话语珍珠击盘。
水乡阿牛是勤劳的青年，
农闲运输城市乡村一刻不闲。
女司令盘长发戴草帽神气活现，
水稻田牧鸭心舒意欢----山歌直唱得鸭肥稻壮谷穗饱满。
水乡阿牛是豪爽的青年，
秋天里收割机一字排丰收开镰。
一袋袋鼓鼓的稻谷运进粮仓，
阿牛的脸笑得汗水流淌红光满面。
水乡阿牛是致富的青年，
粮进仓拿磁卡现金兑现。
鸭司令早牧鸭晚收蛋筐筐装满，
阿牛车装完粮又装蛋不亦乐欢。
水乡阿牛是英俊的青年，
到年底父母亲忙张罗结婚喜宴。
红灯笼高挂张灯结彩，
大鞭炮连响锣鼓喧天。
水乡阿牛是腼婰的青年，
婚礼仪式红喜高贴热闹非凡。
美丽的新娘婷婷玉立仪态端庄，
高雅的礼裙飘飘欲来仙女再现。
水乡阿牛是有志的青年，
小河边柳树旁早定下新的.意愿。
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