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《无题相见时难别亦难》(唐李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
《奉和令公绿野堂种花》(唐白居易)
绿野堂开占物华,路人指道令公家。
令公桃李满天下,何用堂前更种花。
《蜂》(唐罗隐)
不论*地与山尖,无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?
《新竹》(清郑燮)
新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
明年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。
《无题相见时难别亦难》(唐李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
《奉和令公绿野堂种花》(唐白居易)
绿野堂开占物华,路人指道令公家。
令公桃李满天下,何用堂前更种花。
《蜂》(唐罗隐)
不论*地与山尖,无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?
《新竹》(清郑燮)
新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
明年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。
《无题相见时难别亦难》(唐李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
《奉和令公绿野堂种花》(唐白居易)
绿野堂开占物华,路人指道令公家。
令公桃李满天下,何用堂前更种花。
《蜂》(唐罗隐)
不论*地与山尖,无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?
《新竹》(清郑燮)
新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
明年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。
苏曼殊荷花诗五首,洗练,深情,而有禅意
苏曼殊是*代史上奇特的人物,因为和他最*的朋友都未必真正了解他的生*和行踪。他的朋友柳亚子,在他去世后15年,才真正确定了苏曼殊的身世和血统,拼出了他一生大致的轨迹。当一个朋友真正以死亡的方式离开了朋友圈,你才蓦然发现,你失去的不止是一个天真烂漫有才情的朋友,你失去的是一个不世出的天才。正是这种蓦然莲花谢世的震动,才掀起了一波又一波的曼殊热,曼殊研究热。然而时至今天,曼殊一生仍旧有太多的留白,你无法确定他一生到底经历过什么。
这是一个在真实与缥缈之间的人物。因为他留下的诗句画作都是真的,而他本人35岁短暂的生涯,被许多烟雨所模糊。就像烟雨中半露的高山禅舍,它清晰着一截画角梵铃,可是当你去找寻它时,你看到的早已经不在,甚至连砖瓦的痕迹都杳然。
苏曼殊给人的震动不是他刻意营造这种人设,而是因为他已经如此,真的如此,必然如此。
简单而言,苏曼殊是晚清一个身世可怜的混血儿,他的母亲因为各种原因抛弃他,而他的父亲只是将他带入了这个世界,无法给他更多关怀,而这样一个庶出的混血的孩子在陌生的大家族里遭受挤兑和虐待实属正常,而没有归宿感又没有多少钱财的他,必然以出家作为一种精神和生存的底线,但是天资聪慧的他又不肯埋没自己的才情苟活于世,他一方面珍惜每个学*的机会和朋友,另外一方面,出于生存和精神的寄托,他必然不能抛弃僧人的身份,这种不稳定,贯穿了他短暂的生涯,他不断游走在寺庙和红尘间,颠沛漂泊的生活,不断消耗着他,而时代和身世带来的精神苦闷加剧了这种消耗。
他的死是必然的。因为他没有稳定的家庭,稳定的生活,稳定的支撑。但是他的谢世,让人震动,因为他的才情。
25岁的*和20岁的苏曼殊曾经是东京早稻田大学的同学,又一起共事在上海同一家报馆,此时苏曼殊,已经出家过一次,家庭难言的苦闷,又不能表达出来,他喜欢古诗文辞,特地向*请教作诗。*17岁就是秀才,这可是含金量巨高的文化人,且*思想成熟,当然苏曼殊开始的*作,*肯定不满意,说曼殊*仄押韵都不懂,改了几次便渐渐能做了。
但是,我个人却不这么看,苏曼殊有情感的深沉和积淀,又迫切想找到一个出口,古诗是一个体裁,当请教了*后,他找到了这个出口,稍加修正,那些满载着情感和性灵的文字就喷洒出来,自成一家。这也让*刮目相看,与之多有酬唱,很多诗,*和苏曼殊之间比较,前者典雅,后者灵动深情。苏曼殊出手就已经不凡。当然苏曼殊由于漂泊颠沛,朋友之间多用诗信联系。
古诗十九首之涉江采芙蓉,对苏曼殊的影响是巨大的。苏曼殊长年在寺庙红尘中辗转,他所见到的自然景观,比普通人多,且他又寄托了自己的情感。苏曼殊流传下来的诗不过一百多首,但是有关荷花的,就接*十首之多。让我们来看看苏曼殊眼中心底的荷花。
“清凉如美人,莫愁如明镜。
终日对凝妆,掩映万荷柄。”苏曼殊《莫愁湖寓望》
这是南京的莫愁湖,此时正是夏天,清凉山也在莫愁湖附*。清凉山如同清秀美人,莫愁湖如同镜子一样。
美人终日对着镜子,那美丽的容光,掩映在万枝摇曳的荷叶荷花里。
苏曼殊还有一个特长就是善于绘画,而绘画最考验的就是画面感和美感。
这首诗就有如画的洗练,又于洗练中见一种精神的清美,疏密有致。而且语言清新含蓄。这当然是苏曼殊有着僧人身份,从精神上化繁为简的理念,所以并不铺排,节制得恰到好处,如同一首禅诗。这就是苏曼殊的不同,以他的盛年青春,很多人写诗都是铺排热烈,有一说万,但是苏曼殊从开始就是厚积薄发,洗练却不乏力度。
“斜插莲蓬美且鬈,曾教粉指印青编。
此后不知魂与梦,涉江同泛采莲船。”曼殊《失(无)题二首》其一
苏曼殊的诗很有画面感。这当然他的另一个身份是画家,然而这是后来冠给他的。实际一个孤独寂寞聪慧的人,他的眼睛总会从纷繁的现世中提炼他所需要的美和寄托。这也是曼殊特殊成长经历带给他的正面才华。
缺乏爱的他,自然容易堕入爱恋,发现细节之美,比如这位少女,头上带着一只如同莲蓬的饰品,她正低头看着他的作品或者书。
这一低头的温柔像莲花一样美丽温柔,而背景是在哪里呢?是在夏天的开满荷花的游船上。
女性带给苏曼殊的是种依恋感,这原本就是他缺失的母爱,但是漂泊的生活,无法让他能够有更深的稳定和交往。所以一些细节点滴,分外长情和清晰。
他知道自己会魂牵梦绕,然而也止于魂牵梦绕。这是苏曼殊的节制,爱情止于纯美,是因为绝无出路。
“碧沼红莲水自流,涉江同上木兰舟。
可怜十五盈盈女,不信卢家有莫愁。”曼殊《东居 九》
承接上首,这首依然是对荷花游湖的再写。那夏天碧绿的沼泽,红莲盛放,我和她一起坐上游船。那可爱的十五岁的轻盈少女,并不知道有莫愁这个典故。
莫愁是个什么样的典故呢,那是中国古代长在水边的少女,能歌善舞,开朗大方,有很多人喜欢,十五岁嫁给了卢家,生活美满幸福。
苏曼殊用莫愁有两个含义,一是这个女子天真浪漫,如同中国古代的莫愁姑娘,二是,这个女子是歌女,她的身世已经注定和幸福无缘。这是一个东瀛歌女。
实际苏曼殊这首诗是传承古诗十九首涉江采芙蓉而来。曼殊渴望那种心心牵挂的爱,同时又知道现实绝无可能,而眼前这位女孩,让他柔情似水,动了嫁娶之想,然而他和她的身份是现实两难,正是因为没有路,反而一颦一笑,分外分明。可以参照《伊豆的*》。
但曼殊的思维和情感显然是中国古典的。在荷花自开,水自流中,有种让人难以释怀却又唯美的慈悲与爱,欢哀一体,让人回味。
“星戴环佩月戴珰,一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘秋露冷,残荷犹自盖鸳鸯。”曼殊《海上八》
实际苏曼殊收入的不稳定,时常导致他必须在寺庙过最艰苦的生活度日,当然这种不稳定,也让他有钱时今朝有酒今朝醉。他过的生活是非常不健康的,况且又是乱世。
这首诗,常让人想起他晚上风餐露宿在荒野寺庙。他写了深秋的荷叶,那风露虽冷,却盖着鸳鸯,给秋冬的鸳鸯一个寒苦的遮风避雨所。
但是苏曼殊是没有能力成婚的。他是羡慕那鸳鸯,还是凄凉于自己的漂泊呢?
没有任何证据显示苏曼殊有过婚姻,这也是让他的朋友们尊重同情他的地方。他并非无情,相反他深情,只是深情在破败的时代没有现实的承托。没有一个地方可以让他拥有哪怕残荷盖鸳鸯的幸福。
然而苏曼殊是清高和傲岸的。甚至才华是大气的。
“一曲凌波去,红莲礼白莲。
江南谁得似,犹忆李龟年。”曼殊《彦居士*上赠歌者贾碧云》
苏曼殊才华是相当大气的,比如这一首应酬之作,是听到了当时名伶贾碧云的歌声,他用一池荷花,红莲白莲那种摇曳,来形容对方如天籁的歌声,仿佛歌声绕梁,无数荷花摇曳共振。这样的声音只有唐朝天宝年间的李龟年才拥有。
这首诗已经很接*盛唐诗风,考验的是诗人的器量。
其中红莲礼白莲很有画面感和通感,仿佛是歌声跌宕有好像是听着攒动。
老舍曾经用曼殊四句诗求画于齐白石,其中就有这一句。而齐白石也果真用一朵红荷花一朵白荷花,达成了画面和意境,让人拍案叫绝。
从苏曼殊的荷花诗可以看到他诗作的几个特点。
一,用词洗练,画面感强。
二,深情绵缈。
三,有禅意。
四,有底色的凄冷和傲然。
这也代表了苏曼殊的风格。他的天才,一半是天资聪慧,另一半是时代和身世的合力,在命运毁灭他之前,留下了清晰的断碎的华光。
盛夏暨阳湖,荷花盛放!
但是那背后,是已经无法一一考证的漂泊孤独,让人惘然。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美!
早秋绚烂荷花六首,万柄参差水中立,叶叶红衣当酒船,
早秋是最合适赏荷花的时节。
荷花横跨晚春,夏天,初秋三个季节时段,晚春赏叶荷钱出水,盛夏看花,次第开放,那实际荷花的盛花期是在晚夏早秋,高温高湿的天气,催生繁茂的荷花和莲蓬,花果同时。早秋时节,才是赏荷花最合适的时段,此时白日暑期渐销,长空秋水,无论是采莲农事,还是观赏荷花,都正当时节。所以荷花又是秋花。
早秋,荷花和人的互动更亲*,人们在荷花上投射的感情更多,荷花诗词也就更有风味。
重庆酉阳 荷花绽放引客来
“荷叶初开犹半卷。荷花欲拆犹微绽。
此叶此花真可羡。
秋水畔。青凉伞映红妆面。
美酒一杯留客宴。拈花摘叶情无限。
争奈世人多聚散。
频祝愿。如花似叶长相见”。宋朝·晏殊《渔家傲·荷叶初开犹半卷》
荷花在早秋仍旧有旺盛的生命力,不断有新的荷叶出水,荷花绽放。那荷叶出水时,新叶半卷没有完全展开,那荷花在风中微微绽放,是有一种向上的生命力的。这种植物生命力,往往带给人清新向上的欢喜,但大多数植物的在春天有着如此表现,荷花却是例外,在初秋仍旧如此蓬勃。
早秋荷塘万花怒放,荷叶青青,荷花如面,仿佛翠伞红妆,而此时也是有客最多的时候,宋朝有画舫小船,接待看花的游客,天然景观和人气照应,显出了繁华与富庶。
所以晏殊才有愿望人生少些分别,朋友如荷花,能够永远在一起那种和谐热闹。这样的美景和人互动,抵消了惯常的伤春悲秋之感。
荷花荷塘如同长青的天国,制造了一个完美小世界,让人们修复疲劳,提振心气,面向未来。
荷
“景湖门外有汀洲,灼灼红莲照碧流。
公子不归时节晚,雨枝风叶卧清秋。”《怀竟陵莲花》宋朝·张耒
说起秋天,在概念里都是凄风冷雨。但是有了荷花就不同。人生寥落的秋天,去看一看,想一想正在怒放的荷花。
比如诗人张耒,就回忆着景湖门外,无限盛开的红色荷花。
在秋天里,荷花有灼灼的花朵,立在秋水里。那种明艳和明丽,是自赏,也给人带来一种向上的生命力。
他说那些荷花是为了等他站在水中,风雨中的枝叶像恋人,像朋友,期待着他的归来,但是如何不是他自己将美丽的荷花当成了心灵的依赖和寄托。
当秋天万木凋零,走下坡路的时候,荷花绚烂稳定开放着,如同家园的召唤,心灵的归宿。
那风雨中的绚烂荷花,让人想起一切动人而坚定地守望。
“门外芙蓉未肯花,西风弥月露多华。
我来为客如相约,细沼同时十一葩。”宋朝·陈藻《咏子诲门外荷花》
荷花虽然是盛夏早秋开放,很显然,这里的荷花有自己的小生态环境,夏天过了,也没有进入盛花期。很可能是这里低湿,温度不够,又有可能是这里活水少,雨水少,所以荷花生长受到限制。
当早秋的风露来临时,诗人信步到这里,居然发现了小奇迹。
原来这荷花像是知道他要来,努力在早秋的夜露里,开了花。他有兴趣绕着小荷塘数来数去。哇,有十一朵,高低摇曳,清新可喜。
此时节应该是正常荷花开放并结果之时,显然这一处,却仿佛早夏,别有一种感人的清新。讲求吉利的人,岂不是有“花为我开”之快乐。
人与花的邂逅,也照应人生的美丽,转角遇见爱,遇见打动心灵的美。
想必这快乐会如护身符一样让他开心很久,如同恋爱,那年秋天,我看到最可爱的荷花。
夏韵
“红白莲花共玉瓶,红莲韵绝白莲清。
空斋不是无秋暑,暑被花销断不生。”宋朝·杨万里《瓶中红白二莲五首·红白莲花共玉瓶》宋朝·杨万里
杨万里是荷花达人,因为他从小生活在江西水乡,所以他的荷花,雅气却有质朴的本色。别人荷花用作插瓶,有一多半是为雅而雅,但我相信杨万里,是真的*惯了荷花。这是他的家乡之花。
将红白荷花插到一个瓶子里,红色的荷花风韵十足,白色的荷花格外清新。
这房子里不是没有秋天的暑热,但是有了荷花的香气,暑气全无,都是花香。
不了解杨万里的人,一定想着这是士大夫高级的审美。但杨万里虽然是*,但一直保持着清贫本色。
可以想到他的房间里并不堂皇,他爱荷花更带着一种率真和欢喜。有空的时候,杨万里一定会在有荷花的池塘边散步,这些荷花或者是农民的馈赠或者是他花钱买的,但一定是带着生活气的插瓶,不是那种精致的审美。
甚至你可以感受那种来自荷花之乡的豪爽气和欢喜气。所以穿越过去拜访杨万里,最好就是带着荷花,他一定会拉着你喝酒,来说着他童年少年的荷花往事。
2020年7月4日,江西遂川,夏日荷塘,荷花怒放,花色艳美。
“袅袅水芝红,脉脉蒹葭逋。
淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。
草草展杯觞,对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船,细细流霞举。”宋朝·葛立方《卜算子·袅袅水芝红》
早秋是荷花的盛花期,这不,又有人去看荷花了。
那袅袅荷花,红艳艳的开放,在蒹葭的水中。这时有淡淡的秋风,疏疏小雨,烟水迷离。
但是你千万别被这几句话所欺骗,认为是萧瑟西风,一朵荷花。这不过是他的障眼法,先着眼一朵荷花的美。
的确这朵荷花,美到让他在船上举杯。
但是镜头拉远,绕船是无数的红色荷花,在雨后天晴的晚霞里,如同酒杯摇曳,那个让人沉醉和壮观。
荷花是夏季常见的一种植物,在夏日的夜晚不仅可以听到清脆的蝉鸣声,还可以闻到荷花香,沁人心脾,而且荷叶还可以制作成不同用途的使用物品,自古以来,荷叶也是众多文人墨客笔下必写到的一种植物,下面说说网给大家介绍的是形容荷花的诗句,赞美荷花的著名古诗词,希望你能喜欢!
1.《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁, 芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见, 闻歌始觉有人来。
2.《曲池荷》
唐·卢照邻
浮香绕曲岸,圆影覆华池。常恐秋风早,飘零君不知。
3.《折荷有赠》
唐·李白
涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,惆怅凉风前。
4.《夏日南亭怀辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落, 池月渐东上。散发乘夕凉, 开轩卧闲敞。荷风送香气, 竹露滴清响。
欲取鸣琴弹, 恨无知音赏。感此怀故人, 中宵劳梦想。
5.《采桑子·荷花开后西湖好》
宋代:欧阳修
荷花开后西湖好,载酒来时。不用旌旗,前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处,香泛金卮。烟雨微微,一片笙歌醉里归。
6.《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
7.《古风》
唐·李白
碧荷生幽泉,朝日艳且鲜。秋花冒绿水,密叶罗青烟。秀色粉绝世,馨香谁为传?
坐看飞霜满,凋此红芳年。结根未得所,愿托华池边。
8.《洞仙歌·荷花》
宋代:刘光祖
晚风收暑,小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。
起徘徊、时有香气吹来,云藻乱,叶底游鱼动影。
空擎承露盖,不见冰容,惆怅明妆晓鸾镜。
9.《鹧鸪天·赏荷》
宋代:蔡松年
秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。
山黛远,月波长,暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉。
10.《莲藕花叶图》
元代:吴师道
玉雪窍玲珑,纷披绿映红。生生无限意,只在苦心中。
11.《得胜乐·夏》
元代:白朴
酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花。
兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。
12.《浣溪沙·荷花》
宋代:苏轼
四面垂杨十里荷,问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞,光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
13.《晓出净慈寺送林子方二首·其二》
宋·杨万里
描写立夏的著名古诗(精选64首)
在我们*凡的日常里,大家都接触过很多优秀的古诗吧,从格律上看,古诗可分为古体诗和*体诗。那么问题来了,到底什么样的古诗才经典呢?下面是小编帮大家整理的`描写立夏的著名古诗,希望能够帮助到大家。
金陵杂兴
苏泂
立夏连朝划地寒,
看承芍药倩园官。
秋千拆罢无聊赖,
轩槛周遭绿一般。
立夏
吴藕汀
多年不见小黄鱼,
寄客何来樱笋厨。
立夏将离春去也,
几枝蕙草正芳舒。
初夏即事十二解
杨万里
莲叶头巾道样裁,
仙桃扇子午时回。
扑蝇堕地犹能施,
闭合生尘底处来。
山亭夏日
高骈
绿树阴浓夏日长,
楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起,
满架蔷薇一院香。
山亭夏日
唐·高骈
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起,满架蔷薇一院香。
闲居初夏午睡起
宋·杨万里
梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
夏日南亭怀辛大
唐·孟浩然
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
客中初夏
宋·司马光
四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。
幽居初夏
宋·陆游
湖山胜处放翁家,槐树阴中野径斜。
水满有时观下鹭,草深无处不鸣蛙。
箨龙己过头番笋,木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽,睡来谁共午瓯茶。
描写冬天的著名古诗
在日常学*、工作抑或是生活中,大家都经常接触到古诗吧,古诗是古代诗歌的泛称。那么什么样的古诗才更具感染力呢?以下是小编收集整理的'描写冬天的著名古诗,仅供参考,欢迎大家阅读。
1、《子夜冬歌》【唐】崔国辅
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。
2、《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。
3、《终南望余雪》【唐】祖咏
终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。
4、《江雪》【唐】柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
5、《问刘十九》【唐】白居易
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无。
6、《梅花》【宋】王安石
墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。
7、《冬至夜怀湘灵》【唐】白居易
艳质无由见,寒衾不可亲。何堪最长夜,俱作独眠人。
8、《别董大》【唐】高适
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
9、《塞下曲》【唐】卢纶
月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
10、《冬夕》【唐】岑参
浩汗霜风刮天地,温泉火井无生意。
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏消残翠。
11、《初冬夜饮》【唐】杜牧
淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏干?
12、《冬夜送人》【唐】贾岛
*明走马上村桥,花落梅溪雪未消。
日短天寒愁送客,楚山无限路迢迢。
13、《穷冬曲江闲步》【唐】裴夷直
雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。
14、《冬郊行望》【唐】王勃
桂密岩花白,梨疏树叶红。江皋寒望尽,归念断征篷。
15、《冬夜即事》【唐】吕温
百忧攒心起复卧,夜长耿耿不可过。
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。
16、《冬日观早朝》【唐】施肩吾
紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。
17、《初冬旅游》【唐】王建
远投人宿趁房迟,僮仆伤寒马亦饥。
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。
18、《初冬偶作》【唐】皮日休
豹皮茵下百余钱,刘堕闲沽尽醉眠。
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。
19、《冬柳》【唐】陆龟蒙
柳汀斜对野人窗,零落衰条傍晓江。
正是霜风飘断处,寒鸥惊起一双双。
20、《初秋到慈州冬首换绛牧》【唐】唐彦谦
自1898年京师大学堂创立,北京大学已经走过了两个甲子的风雨历程,见证和参与了中国*现代史上的沧桑巨变,在某个历史阶段内,本人有幸忝身其间,时值2020年5月4日,北大122周年校庆之际,无以为寄,旧作三首以为贺。
自题·毕业二十年
白云苍狗两悠悠,燕园草木几度秋。
塔影徘徊寒波起,石舫静默烟柳愁。
书山几重情几许,思绪无涯恨无由。
当年未名湖畔月,今日可曾照君否。
临江仙·燕园一瞬百年影
燕园一瞬百年影,红楼英杰如栩。
国难慷慨投笔起。
激昂为主义,热血染赤旗。
又是一年春方好,未名水色犹碧。
湖畔信步忆前贤。
倜傥少年郎,家国梦万里。
长短句·同学聚会
帝京昨睛好,友朋纷至来。
万里叙旧不辞远,一时思绪浮云。
忆昔燕园年少时,香山秋赏枫,
未名冬观雪,意气常多愁少有。
再见已是经年,相逢亦欢颜,
纵有心事满腹,何妨把酒尽歌酣。
作者:相京,北京大学本硕毕业。工作之余主持中华诗文学*自媒体矩阵(微信公众号、今日头条、一点资讯等,累计粉丝逾20万);受聘为北京海淀社区教育咨询顾问。
(一) 客衣尘土终须换,好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》
(二) 谁于水面张青盖,罩却红妆唱采莲。——欧阳修《荷叶》
(三) 芙蓉老秋霜,团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》
(四) 竹色溪下绿,荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
(五) 一阵风来碧浪翻,真珠零落难收拾。——杜衍《雨中荷花》
(六) 惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
(七) 荷花娇欲语,愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
(八) 白鸟朱荷引画桡,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》
(九) 微雨过,小荷翻,榴花开欲燃。——苏轼《阮郎归·初夏》
(十) 十万琼珠天不惜,绿盘擎出与人看。——王月浦《荷花》
(十一) 风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
(十二) 酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》
(十三) 晚风收暑,小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》
(十四) 绿池落尽红蕖却,荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》
(十五) 月明船笛参差起,风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
(十六) 水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
(十七) 有三秋桂子,十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
(十八) 御柳如丝映九重,凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》
(十九) 莲渚收香,兰皋浮爽,凉思顿欺班扇。——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
(二十) 荷风送香气,竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
(二十一) 秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
(二十二) 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
(二十三) 荷香销晚夏,菊气入新秋。——骆宾王《晚泊江镇》
(二十四) 红粉靓梳妆,翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子(荷花)》
(二十五) 一朵芙蕖,开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
(二十六) 三千美女学宫妆,占断薰风水一方。——释云岫《画荷花二首》
(二十七) 莫向荷花深处去,荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》
(二十八) 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
(二十九) 涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。——李白《折荷有赠》
(三十) 田夫荷锄至,相见语依依。——王维《渭川田家》
(三十一) 犹胜道傍柳,无事荡春风。——孟郊《乐府三首》
(三十二) 绿竹含新粉,红莲落故衣。——王维《山居即事》
(三十三) 秀色掩今古,荷花羞玉颜。——李白《西施/咏苎萝山》
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