古诗和外国诗的区别

送别友人的外国诗句

别董唐·高适）千里黄云白日北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天人不识送元二使安西（唐代·王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

送朱大入秦（唐代·孟浩然）游人五陵去，宝剑值千金。

分手脱相赠，*生一片心。

芙蓉楼送辛渐（唐代·王昌龄）寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

送友人(唐.李白)青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手从兹去，萧萧班马鸣。

饯别王十一南游（唐刘长卿）里君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白苹。

送友人（唐薛涛）水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

送灵澈上人（唐刘长卿）苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独远归。

重送裴郎中贬吉州（唐刘长卿）猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

江亭月夜送别二首（其二）（唐王勃）乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

山中相送（唐王维）山中相送罢，日暮掩柴扉。

明年春草绿，王孙归不归

送李端（唐卢纶）故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期

巴陵夜别王八员外（唐贾至）柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。

世情已随浮云散，离恨空随江水长。

送柴侍御（唐王昌龄）流水通波接五冈，送君不没有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

送孟浩然之广陵

一切都终结于此（布洛克）这是秋天。

树叶在我的心中飘落，褐色树叶携带着蜗牛们以胆汁的痕迹写下的苦涩的字。

小提琴的音符啜泣，拉着我的心出发走上遥远的旅程。

小船在绿水上摇荡腐朽的气味浓重。

水编织一面仁慈的帘幕遮住眼睛避开分离的情景。

一切都终结于此——你的手离开我的手。

1、李白（唐代）《送友人》青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

2、薛涛（唐代）《送友人》水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

3、杜牧（唐代）《送友人》十载名兼利，人皆与命争。

青春留不住，白发自然生。

夜雨滴乡思，秋风从别情。

都门五4、陈宗远（宋代）《送友人》黄梅浦远草萋萋，风细孤帆雨后低。

渔笛一声何处作，故山回首白云迷。

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古诗与现代诗的区别分析

古诗与现代诗的区别分析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。以下是小编为大家整理的古诗与现代诗的区别分析，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　*的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行*百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。

　　应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果*新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。

　　现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。

　　为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：

　　从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的`废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

　　古诗的含义:

　　从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

　　现代诗的含义：

　　1、形式是自由的

　　2、内涵是开放的

　　3、意象经营重于修辞。

　　“古典诗”与“现代诗”的比较：

　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真、

　　写法上，古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制、讲求高度精练,意境优美、现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感

　　归纳起来有四点：

　　1、现代诗用白话，古诗用文言。

　　2、现代诗形式上没限制，古诗有限制。

　　3、现代诗不一定押韵，古诗要押韵。

　　4、现代诗没有音节声调上的要求，古诗讲究*仄。

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有关古诗与词的区别

有关古诗与词的区别

　　古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。下面是小编整理的相关内容，希望对您有所帮助。

　　古诗与词的区别

　　九年义务教育小学四年级第一课，《古诗词三首》。前两首为古诗，后一首为词，对于古诗来说，学生们都很熟悉，词是他们第一次接触， “古诗”和“词”的区别是：

　　唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。*体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。

　　古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。*体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的*仄声，有一定的'规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。*体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

　　拓展知识：诗与词有什么相同点和不同点

　　1、形式不同。诗句式整齐，而词不整齐。格律诗只用*声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可压可不压。词*仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。

　　2、语言风格不同。诗显得庄重，词显得妩媚。“诗言志”，诗多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主。因为“词言情”，词则多写男女爱情、相思离别和生活中的喜怒哀乐。

　　3、题目方面不同。诗是自由取题目的，而词必须有词牌名。我们看到的“忆江南”其实是词的词牌名，常见的词牌名还有“渔歌子”、“满江红”、“水调歌头”等。词牌名就相当于今天歌曲的曲谱，不同词牌有不同的曲调，诗人拿到谱曲然后填词就是作词的过程。不同的词牌也有不同的感情基调。比如“忆江南”就是婉约的感情。

　　4、和音乐的关系方面不同。*古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”，统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词的最基本特征，是按照词谱所规定的韵律乐调填写。

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外国爱国诗词

外国爱国诗词

　　国外也有不少的著名爱国诗人，他们的所写的爱国诗词的影响力颇大，内容有力而富有深意。

　　我的爱国生活

　　当我年轻的时候整个国家也年轻。而我的父亲

　　是所有人的父亲。当我快乐的时候国家

　　也同样快乐，而当我跳跃在她的身上她也跳跃

　　在我的身上。春天里覆盖她的青草

　　也同样让我变得柔软，而夏天干旱的土地伤害我

　　就像我自己皲裂的脚掌。

　　当我第一次坠入爱河，人们宣告了

　　她的独立，而当我的头发

　　飘拂在微风里，她的旗帜也是如此。

　　当我搏杀在战斗中，她奋战，当我起身

　　她也同样起身，而当我倒下的时候

　　她慢慢倒在我的身旁。

　　如今我开始渐渐远离了这一切：

　　就像有些东西要等胶水干透之后才能胶牢，

　　我正在被拆开并卷入我自身。

　　有一天我在警察乐队看见一位单簧管演奏家

　　他正在吹着大卫的'《堡垒》。

　　他的头发雪白而他的面容*静：这副面容

　　就像1946年，一个唯一的一个年份

　　在诸多著名的和恐怖的年份之间

　　那年没有发生什么除了一个伟大的期望以及他的音乐

　　还有我的爱人一个在耶路撒冷宁静的家中安坐的女孩。

　　此后我再没见过他，但一个追求世界更美好的愿望

　　决不会离开他的脸庞。

　　我爱这土地

　　艾青

　　假如我是一只鸟，

　　我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:

　　这被暴风雨所打击着的土地，

　　这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

　　这无止息地吹刮着的激怒的风，

　　和那来自林间的无比温柔的黎明……

　　——然后我死了，

　　连羽毛也腐烂在土地里面。

　　为什么我的眼里常含泪水?

　　因为我对这土地爱得深沉……

　　国殇，爱国情绪的永远

　　在我和你的一个个也许和难道当中

　　面对着一道道的土地裂痕

　　面对着那一块块斑驳的石碑

　　面对着那一群群视死如归的形象

　　面对着许许多多种生命的无辜与遗憾

　　撕破了那一张旗帜，折断了

　　那一根根沾血的箭镞与长矛

　　别梦依稀，紧紧地握住那双冰凉的手

　　硝烟弥漫，烽火连天，呐喊声声

　　是啊，泪水已经没有了

　　只有那雪亮的眼睛在凝视着沧桑的国土

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送别友人的外国诗句

别董唐·高适）千里黄云白日北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天人不识送元二使安西（唐代·王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

送朱大入秦（唐代·孟浩然）游人五陵去，宝剑值千金。

分手脱相赠，*生一片心。

芙蓉楼送辛渐（唐代·王昌龄）寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

送友人(唐.李白)青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手从兹去，萧萧班马鸣。

饯别王十一南游（唐刘长卿）里君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白苹。

送友人（唐薛涛）水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

送灵澈上人（唐刘长卿）苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独远归。

重送裴郎中贬吉州（唐刘长卿）猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

江亭月夜送别二首（其二）（唐王勃）乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

山中相送（唐王维）山中相送罢，日暮掩柴扉。

明年春草绿，王孙归不归

送李端（唐卢纶）故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期

巴陵夜别王八员外（唐贾至）柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。

世情已随浮云散，离恨空随江水长。

送柴侍御（唐王昌龄）流水通波接五冈，送君不没有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

送孟浩然之广陵

一切都终结于此（布洛克）这是秋天。

树叶在我的心中飘落，褐色树叶携带着蜗牛们以胆汁的痕迹写下的苦涩的字。

小提琴的音符啜泣，拉着我的心出发走上遥远的旅程。

小船在绿水上摇荡腐朽的气味浓重。

水编织一面仁慈的帘幕遮住眼睛避开分离的情景。

一切都终结于此——你的手离开我的手。

1、李白（唐代）《送友人》青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

2、薛涛（唐代）《送友人》水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

3、杜牧（唐代）《送友人》十载名兼利，人皆与命争。

青春留不住，白发自然生。

夜雨滴乡思，秋风从别情。

都门五4、陈宗远（宋代）《送友人》黄梅浦远草萋萋，风细孤帆雨后低。

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古代诗和现代诗的区别

导语：同为诗歌，古代诗和现代诗显然不同，那么古代诗和现代诗的区别是什么?1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

古代诗和现代诗的区别

1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。

古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。

“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。

古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

古代诗和现代诗的区别

(一)观点

古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受。

从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍。真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏。这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的。

(二)本质

古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。

绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了。

我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。*后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段。八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作*后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

然而，形式上的自由并不代表表达的自由。

由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒*感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。

古体诗讲究字数,句数,*zi,押韵.现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求.

古代诗和现代诗的区别和写法

古诗的含义:

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字;七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：

“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真.

写法上,

古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制.讲求高度精练,意境优美.现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感.

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现代外国诗歌

现代外国诗歌（精选5首）

　　诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面就是小编整理的现代外国诗歌（精选5首），一起来看一下吧。

　　1.《水怎样开始演奏》

　　休斯（英国）（杨子译）

　　水想活着

　　它走向太阳它又哭着回来

　　水想活着

　　它走向树木它们燃烧它又哭着回来

　　它们腐朽了它哭着回来

　　水想活着

　　它走向鲜花鲜花皱皱巴巴它又哭着回来

　　它想活着

　　它走进子宫它碰见血

　　它哭着回来

　　它走进子宫它碰见刀子

　　它哭着回来

　　它走进子宫它碰见蛆虫和腐烂

　　它哭着回来它想去死

　　它走向时间它穿过石头的门

　　它哭着回来

　　它穿越所有的空间去寻找空虚

　　它哭着回来它想去死

　　直到不留下一声哭泣

　　它在万物的底部躺下

　　彻底疲惫彻底干净

　　2.《从童话到童话》

　　茨维塔耶娃（汪剑钊译）

　　一切是你的：期盼着奇迹，

　　四月里整个的忧伤，

　　如此急切地响往天空的一切，——

　　可是，你不需要什么理性。

　　直到死亡来临，我仍然是

　　一个小女孩，哪怕只是你的小女孩。

　　亲爱的，在这个冬天的黄昏，

　　请像小男孩一般，和我在一起。

　　不要打断我的惊奇，

　　像一个小男孩，总是

　　在可怕的奥秘中，让我依然

　　做个小女孩，哪怕已成为你的妻。

　　3.《数数扁桃》

　　策兰 (王家新译)

　　数数扁桃，

　　数数过去的苦和使你难忘的一切，

　　把我数进去；

　　当你睁开眼睛而无人看你时，我曾寻觅你的目光，

　　我曾纺过那秘密的线，

　　你的思索之露

　　向坛子滴下去的线，

　　那些坛子，有一句不能打动任何人的`心的箴言护住它们。

　　在那里你才以你自己的名义走路，

　　你迈着坚定的步子走向自己，

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外国抒情诗

　　外国的经典抒有哪些呢，供参考!

　　作者：泰戈尔(印度)

　　世界上最远的距离

　　不是 生与死的距离

　　而是 我站在你面前

　　你不知道我爱你

　　世界上最远的距离

　　不是 我站在你面前

　　你不知道我爱你

　　而是 爱到痴迷

　　却不能说我爱你

　　世界上最远的距离

　　不是 我不能说我爱你

　　而是 想你痛彻心脾

　　却只能深埋心底

　　世界上最远的距离

　　不是 我不能说我想你

　　而是 彼此相爱

　　却不能够在一起

　　世界上最远的距离

　　不是 彼此相爱

　　却不能够在一起

　　而是明知道真爱无敌

　　却装作毫不在意

　　世界上最远的距离

　　不是 树与树的距离

　　而是 同根生长的树枝

　　却无法在风中相依

　　世界上最远的距离

　　不是 树枝无法相依

　　而是 相互了望的星星

　　却没有交汇的轨迹

　　世界上最远的距离

　　不是 星星之间的轨迹

　　而是 纵然轨迹交汇

　　却在转瞬间无处寻觅

　　世界上最远的距离

　　不是 瞬间便无处寻觅

　　而是 尚未相遇

　　便注定无法相聚

　　世界上最远的距离

　　是鱼与飞鸟的距离

　　一个在天，一个却深潜海底

　　作者：叶芝(爱尔兰)

　　当你老了，头白了，睡意昏沉，

　　炉火旁打盹，请取下这部，

　　慢慢读，回想你过去眼神的柔和，

　　回想它们昔日浓重的阴影;

　　多少人爱你青春欢畅的时辰，

　　爱慕你的美丽，假意或真心，

　　只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，

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外国经典情诗

　　是诗的一种，是爱情表达的一种形式。简单说来就是情人之间传达爱意的诗!

　　(一)

　　世界上最遥远的距离

　　不是生与死

　　而是我就站在你面前，你却不知道我爱你;

　　世界上最遥远的距离

　　不是我就站在你面前你却不知道我爱你

　　而是明明知道彼此相爱，却又不能在一起;

　　世界上最遥远的距离

　　不是明明知道彼此相爱却又不能在一起

　　而是明明无法抵挡这种思念，却还得故意装做丝毫没有把你放在心里;

　　世界上最遥远的距离

　　不是明明无法抵挡这种思念却还得故意装做丝毫没有把你放在心里

　　而是面对爱你的人，用冷漠的心，掘了一条无法跨越的沟渠。

　　(二)

　　世界上最遥远的距离

　　不是生与死的距离

　　而是我站在你面前 你不知道我爱你;

　　世界上最遥远的距离

　　不是我站在你面前 你不知道我爱你

　　而是爱到痴迷却不能说我爱你 ;

　　世界上最遥远的距离

　　不是我不能说我爱你

　　而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底;

　　世界上最遥远的距离

　　不是我不能说我想你

　　而是彼此相爱却不能够在一起 ;

　　世界上最遥远的距离

　　不是彼此相爱 却不能够在一起

　　而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意。

　　(三)

　　世界上最遥远的距离

　　不是树与树的距离

　　而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 ;

　　世界上最远的距离

　　不是树枝无法相依

　　而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹 ;

　　世界上最遥远的距离

　　不是星星之间的轨迹

　　而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅

　　世界上最遥远的距离

　　不是瞬间便无处寻觅

　　而是尚未相遇 便注定无法相聚;

　　世界上最遥远的距离

　　是鱼与飞鸟的距离

　　一个在天

　　一个却深潜海底;

　　世界上最遥远的距离

　　不是我就站在你面前 你却不知道我爱你

　　而是我就站在你面前 你却听不到我说 我爱你;

　　世界上最遥远的距离

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外国浪漫情诗

　　我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。下面是小编整理的几首外国浪漫，欢迎大家阅读!

　　外国浪漫情诗篇1：等人 等心

　　你说他会来的

　　终究会有一天

　　或者在雨后踏着彩虹

　　或者在夜空静静地数着繁星

　　总之会在你期待中的场景

　　他会与你相遇

　　我会陪你一起等

　　等那场雨等那颗星

　　等你和他终究会有的相遇

　　然后转身离开

　　但是如果你想等我回来

　　他会和你一起等我么

　　你在等的谁还不确定

　　我在等的谁已让我心痛

　　毕竟我们等的有所不同

　　你在我身旁等一个人

　　我在你身旁等一颗心

　　外国浪漫情诗篇2：若我们还能遇见

　　若我们还能遇见

　　你是否还能听见

　　我对你的思念

　　在每个夜空里

　　只有黑夜的陪伴

　　与思念你的作伴

　　/

　　若我们还能遇见

　　你是否还能看见

　　我红过的双眸

　　已打湿了泪滴

　　就快变得干涸

　　/

　　若我们还能遇见

　　你是否还能想念

　　过去的点滴

　　都在脑海中浮现

　　就快呈现于眼前

　　/

　　若我们还能遇见

　　你是否还能留念

　　曾经的日子里

　　还有幸福的画面

　　与你开心的容颜

　　/

　　若我们还能遇见

　　你是否还能愿意

　　以后的日子里

　　让我牵手的画面

　　抹去伤痛的离别

　　/

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