古诗竹溪村路板桥斜中斜的读音

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  • 竹石郑板桥古诗

  • 古诗文
  • 竹石郑板桥古诗

      无论在学*、工作或是生活中,大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧,古诗的篇幅可长可短,押韵比较自由灵活,不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢?以下是小编精心整理的竹石郑板桥古诗,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助!

      竹石

      作者:郑燮

      咬定青山不放松,立根原在破岩中。

      千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

      诗词注释

      咬定:咬紧

      立根:扎根。破岩:裂开的山岩,即岩石的缝隙。

      千磨万击:指无数的磨难和打击。坚劲:坚强有力。

      任:任凭,无论,不管。尔:你

      诗句译文

      紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。

      千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。

      作品鉴赏

      这首诗是一首题画诗,题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中,隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

      诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青

      山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,竹石则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。

      有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的.竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

      诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

      这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。

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2022-03-27 01:50:50
  • 关于斜字古诗词的读音

  • 文学
  • 关于斜字古诗词的读音

      在日复一日的学*、工作或生活中,大家肯定对各类古诗都很熟悉吧,古诗的篇幅可长可短,押韵比较自由灵活,不必拘守对仗、声律。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢?以下是小编整理的关于斜字古诗词的读音,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。

      斜字古诗词的读音

      《现代汉语词典》第1507页指出,“斜”字只有一个读音,但有三种意思:①形容词,跟*面或直线既不*行也不垂直的;②动词,倾斜;③姓。

      而《古代汉语词典》第1731页则指出,“斜”字有三种读音:①xié;②xiá;③yé,陕西终南山山谷名。根据其注解,“斜”旧读“xia”。也就是说,“斜”字在古时候读“xiá”。

      我举两首古诗中出现了“斜”字的读音:

      一首是唐代诗人李峤的《风》。诗的原文是这样的:

      解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。

      另一首是唐代诗人杜牧的《山行》。诗的内容是这样的:

      远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

      以前的诗集注解中曾有特别提示,为了押韵,诗中的这个“斜”字可以读“xiá”,但是*年来可能是出于“规范字音”的需要,“xiá”的读音便被取消了,以致于连《现代汉语词典》这样权威的工具字典中都显示“斜”字只有“xié”的读音。但是,即便是为了“规范读音”,我仍认为这种改法有待商榷,理由如下:

      春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

      日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

      再如唐代诗人刘禹锡的《乌衣巷》一诗中也有一个“斜”字:

      朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

      旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

      但“斜”字在古诗词里并非只有“xia”音,《古代汉语词典》第1731页中就有举例,如杜牧的诗《怀钟陵旧游》中“斜斜更落西山影,千步虹桥气象兼”;张志和的词《渔歌子》“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”中的“斜”字都念“xie”。因此,要判断在古诗词中“斜”字读“xie”还是“xia”,应该结合整首诗或词连看,看有没有涉及到押韵的问题。若涉及到押韵,一般发“xia”音,若不涉及押韵,则一般发“xie”。

      资料拓展:

      题目含有斜字的古诗及赏析

      1.梧桐影·落日斜古诗词

      落日斜,秋风冷。今夜故人来不来,教人立尽梧桐影。

      诗文赏析

      “落日斜,秋风冷。”首先烘托出词中主人公所处的特定环境:落日馀晖,秋风送寒。只有六个字,却字字珠玑。尤其着一“冷”字,不仅点染出秋天黄昏的冷寂,而且衬托出词人思念友人的凄切感情,更为下文“今夜”蓄势,巧妙地伏下一笔。

      “今夜故人来不来?教人立尽梧桐影。”从全文分析,词人与友人早已相约在先,而且从“落日斜”时,兴冲冲地等待友人到来,一直等到“立尽梧桐影”,等待的时间久了,黄昏而入夜,而月上东楼。“梧桐影”显然是明月所照映。“影子”尽了,意味着月亮落了,天也快亮了。等待友人欢会共语,久久不见到来,自然等急了,个中不无抱怨情绪。“今夜故人来不来?”是自问,还是问人,抑或问天地星月?是啊,词人殷切地等待友人,从“落日斜,秋风冷”,如今已是夜深人静,银河星稀,明月西落,不只见出等待之久,更见出那焦急烦怨中的思念之深、盼望之切。这是一种特定环境中特有的人物的特殊感情。如果说这一问是抒情主人公脱口而出、所未经意,那么末句“立尽梧桐影”则意蕴极深,“含不尽之意于言外”。寥寥五字,字字传神,处处含情,说明等待友人的确时间很长很长了。词人借一“影”字,写出了月华满地,不能勾起思念友人的深情;对月孤影,不能不触动孤独寂冷的感受;梧桐萧疏,月影已尽,不能不引起虚掷欢聚之良宵的幽怨而又切盼的思念之情。

      全词二十个字,“落日”、“秋风”、“梧桐影”,词人极善于借助外物环境来烘托人物内心的情思,达到境与情谐、景与情通的至境。这种渲染烘托、借景抒情的手法,在晚唐五代词中堪称上乘。吕岩的词,正如传说中他的神仙踪迹,飘忽无定,不可捉摸。北宋柳永《倾杯》词中“愁绪终难整,又是立尽梧桐碎影”,即袭此词之意。

      2.浣溪沙·惆怅梦余山月斜

      唐代韦庄

      惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。

      暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。

      赏析

      这是一首“寄兴深微”的艳词。

      上片写眼中所见的景象,是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活,也是幻想中的追求;像是别有寄托,又像是纯粹抒情。词的上片,情景交融,浮现在人们眼前的画面是:一座高高的小楼,有个蒙着碧纱的小窗,反射出照在壁上的一线灯光,笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年,正凝望着那反射出灯光的.窗口,原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”,在韦庄的诗词中常用来指意中人,不过这首词中的“谢娘”,完全是词人心造的幻影,并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下,孤灯荧荧,便驰骋着丰富的想象,幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来,反映了词人一种朦胧的理想和追求。寄托在若有若无之间,情趣在若隐若显之际。乍看起来,似乎只是寻常的艳语;细味之后,又觉得语言之外,还有一些值得咀嚼的东西。与词人同时期的张泌也有一首《浣溪沙》,跟这首词的意境很相似。词云:“独立寒阶望月华,露浓香泛小庭花,绣屏愁背一灯斜。云雨自从分散后,人间无路到仙家,但凭魂梦访天涯。”画面同样出现了楼和月,人和灯,梦和花,皆景中含情,深得风人之旨。然而一个是对往事的回忆,一个是对未来的追求;一个是写曾经热恋过的对象,一个是写素未谋面的佳人;一个把重温旧好,寄托在梦魂的访问,一个是把朦胧的追求,付诸驰骋的想象。两相对照,张词写的只是爱情的纠葛,别离的愁绪;而韦词却在男女之外,别有兴寄,更加耐人寻味,更加富有深意。

      下片抒情主人公继续展开想象的翅膀,对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人,把美人的“玉容”写成花,使花成为美人的倩影,美人成为花的化身。一支生花的妙笔,出神入化,为花锡宠,为人争春,在艳语之中,寓比兴之意,确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞”,可见他理想中的美人,容貌像雪一样的洁白,梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸,霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求,写得如此高洁,如此淡雅,使人自然联想到“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”的爱国诗人屈原的自画像,其言外自有寄托,自有高致,绝不同于寻常的艳词。张炎说得好:“簸弄风月,陶写性情,词婉于诗”(《词源》)。读者若试拿韦庄这首词的下片,跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝被艳露凝香”(《清*调》),白居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春带雨”(《长恨歌》),对照来看,既可以发现它们之间的继承关系,又可以寻绎出它们之间的“新变”轨迹。太白和乐天是以花柳来喻其貌,用“朝露凝香”和“梨花带雨”传其神,自然是千秋妙笔。然其意止于“以形写神”,“以景传情”,把杨妃的“天生丽质”形容得形神俱肖而已。至于韦词所描写的那个美人,则是雪里梅花,具有冰清玉洁的高尚情操;霞中仙子,具有超凡绝俗的潇洒风韵,象外有象,景外有景,作为物化于作品中的艺术形象,具有极大的启发性和诱发力,既能给人们以真实的感知,又能给人们以丰富的联想。以朦胧的美,含无穷的趣,正是它的艺术生命和灵魂之所在。月下观景,雨中看山,雾里赏花,隔帘望美人,往往能够引起人们更好的审美情趣,其奥秘就在于它以有限表无限,以实境带虚境,以朦胧代显露,能使人以丰富的想象补充具体的情景,从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味,所发出的艺术光辉。

      3.《水调歌头·把酒对斜日》

      把酒对斜日,无语问西风。胭脂何事,都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷,中有离愁万斛,无处落征鸿。天在阑干角,人倚醉醒中。

      千万里,江南北,浙西东。吾生如寄,尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰,借我五湖舟楫,去作钓鱼翁。故国且回首,此意莫匆匆。

      「赏析」

      诗意,寄寓田园之思。并且紧跟问句,愤然发问:谁是国中豪杰?答语显然:国中豪杰舍我其谁!而英雄又何处可用武?词人无奈地说:“请借我浪迹江湖的舟楫”;我愿效法范蠡大夫,做个钓鱼隐士。把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓,渲染得十分饱满。

      这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折,抱负未得施展,理想不能实现,从而憔悴失意,无可奈何的苦衷。《水调歌头·登多景楼》一词有“可怜报国无路,空白一分头”、“此意仗江月,分付与沙鸥”,坦露的也正是这种思想。这种思想在当时的爱国志士中带有普遍性和典型性。辛弃疾与之唱和的词中就有“倦游欲去江上,手种桔千头。”这些发自内心深处的感慨和悲愤,饱含着多少辛酸苦辣。最后两句,笔调顿挫。在那股去国离家,退隐田园的感情洪流奔腾汹涌之时,骤然放下闸门。从而强烈表现了词人立志报效国家的拳拳之心;倾吐了对故国山河的无限眷恋;形象生动地再现了词人既欲摆脱一切,又彷徨无地的心态,以及憨厚、忠悃的性情。它与屈原“忽临睨夫旧乡,仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”(《离骚》)的爱国精神一脉相承。

      综上所述,这是一首十分明显的感怀秋日的词。作者与辛弃疾是至交。人品、气节十分相似,词品、格调也很相*。公元1178年(即淳熙五年),杨炎正与辛弃疾共同乘舟路过镇江、扬州,曾写下有名的《水调歌头·登多景楼》,抒发报国无路、虚度光阴的苦楚。《水调歌头·登多景楼》与此词内容相似,词情亦颇有相通之处,可以对照着看。

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2022-07-11 10:19:22
  • 竹石郑板桥古诗

  • 竹石郑板桥古诗

      无论在学*、工作或是生活中,大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧,古诗的篇幅可长可短,押韵比较自由灵活,不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢?以下是小编精心整理的竹石郑板桥古诗,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助!

      竹石

      作者:郑燮

      咬定青山不放松,立根原在破岩中。

      千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

      诗词注释

      咬定:咬紧

      立根:扎根。破岩:裂开的山岩,即岩石的缝隙。

      千磨万击:指无数的磨难和打击。坚劲:坚强有力。

      任:任凭,无论,不管。尔:你

      诗句译文

      紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。

      千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。

      作品鉴赏

      这首诗是一首题画诗,题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中,隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

      诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青

      山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,竹石则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。

      有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的.竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

      诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏*的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

      这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。

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2021-12-08 14:03:04
  • 郑板桥竹诗词古诗(带竹高雅的诗词大全)

  • 高雅
  • 竹在荒山野岭中默默生长,无论是峰峰岭岭,还是沟沟壑壑,它都能以坚韧不拔的毅力在逆境中顽强生存。尽管长年累月守着无边的寂寞与凄凉,一年四季经受着风霜雪雨的抽打与折磨,但她始终“咬定青山”、专心致志、无怨无悔。 竹子心无杂念,甘于孤寂,它不求闻达于莽林,不慕热闹于山岭,千百年过去了,却终成这瀚海般的大气候;竹轻盈细巧、四季常青,尽管有百般柔情,但从不哗众取宠,更不盛气凌人,虚心劲节,朴实无华才是她的品格;竹不开花,清淡高雅,一尘不染,她不图华丽,不求虚名的自然天性为世人所倾倒。 竹在清风中瑟瑟的声音,在夜月下疏朗的影子,都让文人墨客深深感动。而竹于风霜凌厉中苍翠依然的品格,更让诗人引为同道,因而中国文人的居室中大多植有竹子。王子酞说:“何可一日无此君”;苏东坡说:“宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗无可医。”显示出竹的悠久文化精神已经深入文人骨髓。 由于竹的自强不息、顶天立地的精神,清华其外、澹泊其中、清雅脱俗、不作媚世的姿态,成了文人喻物诗和画作中最常见的题材,千百年来留下来无数的杰作。本篇收集到100首,(加附郑板桥咏竹诗15首)。

    001.贾岛·【竹】

    篱外清阴接药栏,晓风交戛碧琅玕。

    子猷没后知音少,粉节霜筠漫岁寒。

    002.韩愈·【题百叶桃花】

    百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。

    应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。

    003.胡曾·【咏史诗·湘川】

    虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。

    不知精魄游何处,落日潇湘空白云。

    004.曾巩·【南轩竹】

    密竹娟娟数十茎,旱天萧洒有高情。

    风吹已送烦心醒,雨洗还供远眼清。

    新笋巧穿苔石去,碎阴微破粉墙生。

    应须万物冰霜后,来看琅玕色转明。

    005.方干·【越州使院竹】

    莫见凌风飘粉箨,须知碍石作盘根。

    细看枝上蝉吟处,犹是笋时虫蚀痕。

    月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。

    列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。

    006.方干·【题新竹】

    青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。

    小凤凰声吹嫩叶,短蛟龙尾袅轻烟。

    节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。

    怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。

    007.杜牧·【*筒簟】

    血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。

    分明知是湘妃泣,何忍将身卧泪痕。

    008.王昌龄·【梁苑】

    梁苑秋竹古时烟,城外风悲欲暮天。

    万乘旌旗何处在,*台宾客有谁怜。

    009.刘商·【早夏月夜问王开】

    清风首夏夜犹寒,嫩笋侵阶竹数竿。

    君向苏台长见月,不知何事此中看。

    010.刘长卿·【晚春归山居题窗前竹】

    溪上残春黄鸟稀,辛夷花尽杏花飞。

    始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。

    011.韩愈·【答张十一】

    山净江空水见沙,哀猿啼处两三家。

    筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。

    未报恩波知死所,莫令炎瘴送生涯。

    吟君诗罢看双鬓,斗觉霜毛一半加。

    012.权德舆·【惠上人房宴别】

    方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。

    法味已同香积会,礼容疑在少施家。

    逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。

    究竟相依何处好,匡山古社足烟霞。

    013.李贺·【三月】

    东方风来满眼春,花城柳暗愁*。

    复宫深殿竹风起,新翠舞衿净如水。

    光风转蕙百余里,暖雾驱云扑天地。

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2021-12-15 18:46:50
  • 己亥杂诗龚自珍斜读音

  • 己亥杂诗龚自珍斜读音

      龚自珍是中国改良主义运动的先驱人物。他清醒地看到了清王朝已经进入“衰世”,是“日之将夕”;他批判封建统治的腐朽,揭露封建社会没落趋势、呼唤改革风雷的`风气。下面是己亥杂诗龚自珍斜读音,欢迎参考阅读!

      jǐ hài zá shī

      《己亥杂诗》

      qīng gōng zì zhēng

      清 龚自珍

      hào dàng lí chóu bái rì xiá , yín biān dōng zhǐ jí tiān yá 。

      浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。

      luò hóng bù shì wú qíng wù , huà zuò chūn ní gēng hù huā 。

      落红不是无情物,化作春泥更护花。

      斜念xiá

      ”斜“古音念xiá,在部分古诗中使用古音以求押韵.如:“远上寒山石径斜”、“细雨鱼儿出,微风燕子斜”、“乌衣巷口夕阳斜”

      一、作者及作品简介

      龚自珍(1792-1841),清末思想家,文学家。他的诗气势磅礴,具有浪漫主义色彩。

      二、写作背景

      一八三九年,龚自珍辞官南归,后又北上接眷属,在南北往返途中,写下了短诗315首,题为《乙亥杂诗》。本诗是第一首,写他被迫辞官,离开北京时所抒发的感想。

      三、中心思想

      诗人愤然辞官,回家途中触景生情发出感慨,表达了作者的离愁别绪,表现了诗人追求理想,关注国家命运的思想感情。

      四、译文赏析理解

      满怀离愁而对夕阳西下,鸣鞭东指从此浪迹天涯。凋落的花朵仍然有情有意,化作春泥培育出新的鲜花。

      五、词义

      吟鞭:诗人的马鞭,多用来形容行吟的诗人。

      即天涯:便是天涯。这里指远离京师。

      落红:落花。

      六、艺术手法

      托物言志,落红比喻诗人自己,花指国家、人民,也可比作理想信念。诗人虽辞官回家,但仍心系国家人民,及时离官辞京,也要像落红一样,化作春泥,报效国家和人民。此句托物言志。

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2021-12-29 04:37:26
  • 郑板桥关于竹的诗句有哪些

  • 郑板桥关于竹的诗句有哪些

      在我们*凡的日常里,大家肯定对各类诗句都很熟悉吧,诗句具有精炼含蓄的特点,起着反映社会生活、表达思想感情的作用。诗句的类型多样,你所见过的诗句是什么样的呢?以下是小编为大家整理的郑板桥竹的诗句有哪些,欢迎大家分享。

      竹石

      清·郑板桥

      咬定青山不放松,立根原在破岩中;

      千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

      予告归里,画竹别潍县绅士民

      清·郑板桥

      乌纱掷去不为官,囊橐萧萧两袖寒;

      写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。

      效李艾山前辈体

      (清)郑板桥

      秋风何自寻,寻入竹梧里;

      一片梧阴,何处秋声起?

      和学使者于殿元枉赠之作

      (清)郑板桥

      十载杨州作画师,长将赭墨代胭脂。

      写来竹柏无颜色,卖与东风不合时。

      潍县署中画竹呈年伯包大中丞括

      (清)郑板桥

      衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声;

      些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。

      竹石

      清·郑板桥

      淡烟古墨纵横,写出此君半面,

      不须日报*安,高节清风曾见。

      篱竹

      (清)郑板桥

      一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞?

      仍将竹作芭篱,求人不如求已。

      竹

      (清)郑板桥

      举世爱栽花,老夫只栽竹,

      霜雪满庭除,洒然照新绿。

      幽篁一夜雪,疏影失青绿,

      莫被风吹散,玲珑碎空玉。

      竹

      (清)郑板桥

      一节复一节,千枝攒万叶;

      我自不开花,免撩蜂与蝶。

      题画

      (清)郑板桥

      一竹一兰一石,有节有香有骨,

      满堂皆君子之风,万古对青苍翠色。

      有兰有竹有石,有节有香有骨,

      任他逆风严霜,自有春风消息。

      题画

      (清)郑板桥

      一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。

      扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。

      题画

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2022-05-30 05:10:13
  • 绿树村边合,青山郭外斜诗句解读

  • 青山
  • 绿树村边合,青山郭外斜诗句解读

      【出处】

      唐·孟浩然《过故人庄》

      【意思】

      绿树环绕村庄,青山横卧 在城郭的外面。合:环绕。郭:外城, 古代在城的外围加筑的.一道城墙。 斜:横亘。

      【赏析】

      意谓故人庄环境优美,绿树环抱,青山斜欹,远山*树,无不使人赏心悦目。“合”字见树之多,“斜”字见山之远。字斟句酌,却不见雕琢痕迹,具有天然浑成之妙。

      【用法例释】用以形容*处绿树环 绕,远处青山相对的景色。[例]百里漓 江,没有超凡脱俗的仙境,到处是“绿树 村边合,青山郭外斜”的田园美景或园 林美景。(刘益之《关于桂林山水美的 特征及其他》)

      【全诗】

      《过故人庄》

      .[唐].孟浩然.

      故人具鸡黍,邀我至田家。

      绿树村边合,青山郭外斜。

      开轩面场圃,把酒话桑麻。

      待到重阳日,还来就菊花。

      【全诗鉴赏】

      孟浩然有济世之志而不得实现,所以虽以隐逸自高,而其孤独抑郁乃至愤激不*的情绪时露于诗章。这一首,却是难得的例外。

      且看这首诗表现了什么: “故人”准备好“鸡黍” (田家自有,不假外求)来邀“我”,何等亲切!他一邀我就去,何等爽快! “绿树村边合”,这是“至田家”所见的*景; “青山郭外斜”,这是“至田家”所见的远景。*景、远景,都令人赏心悦目,感到这里清幽、淳朴,自成天地。接下去便是田家欢聚。“鸡黍”早已摆好,还有酒。推开窗子,出现在面前的,是晒谷场、菜园子,不用说还有其他。总而言之,是一派田园风光。把酒共话,话题当然不限于“桑麻”,但不外是农业生产和田家生活,压根儿忘掉了名缰利锁。临别之时,不待主人邀请,自动宣告重阳再来,表明他在“故人庄”摆脱了烦恼,得到了欢乐,找到了心灵的归宿,因而留恋田家,皈依田家。

      全诗任意挥洒,浑然天成,似乎未加炉锤,却把宁静优美的田园风光和纯真深厚的朋友情谊融为一体,诗意盎然,耐人寻味,从格律方面看,又是无懈可击的五律。只有艺术功力达到炉火纯青境界的诗人,才能做到这一点。

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2022-07-30 02:54:55
  • 绿树村边合,青山郭外斜诗句解读

  • 青山,文学
  • 绿树村边合,青山郭外斜诗句解读

      在**淡淡的学*、工作、生活中,大家都看到过许多经典的诗句吧,诗句是高度凝练的语句,集中地反映着社会生活。下面是小编精心整理的绿树村边合,青山郭外斜诗句解读,仅供参考,希望能够帮助到大家。

      【出处】

      唐·孟浩然《过故人庄》

      【意思】

      绿树环绕村庄,青山横卧 在城郭的外面。合:环绕。郭:外城, 古代在城的外围加筑的一道城墙。 斜:横亘。

      【赏析】

      意谓故人庄环境优美,绿树环抱,青山斜欹,远山*树,无不使人赏心悦目。“合”字见树之多,“斜”字见山之远。字斟句酌,却不见雕琢痕迹,具有天然浑成之妙。

      【用法例释】用以形容*处绿树环 绕,远处青山相对的景色。[例]百里漓 江,没有超凡脱俗的仙境,到处是“绿树 村边合,青山郭外斜”的田园美景或园 林美景。(刘益之《关于桂林山水美的 特征及其他》)

      【全诗】

      《过故人庄》

      [唐].孟浩然

      故人具鸡黍,邀我至田家。

      绿树村边合,青山郭外斜。

      开轩面场圃,把酒话桑麻。

      待到重阳日,还来就菊花。

      【全诗鉴赏】

      孟浩然有济世之志而不得实现,所以虽以隐逸自高,而其孤独抑郁乃至愤激不*的情绪时露于诗章。这一首,却是难得的例外。

      且看这首诗表现了什么: “故人”准备好“鸡黍” (田家自有,不假外求)来邀“我”,何等亲切!他一邀我就去,何等爽快! “绿树村边合”,这是“至田家”所见的*景; “青山郭外斜”,这是“至田家”所见的远景。*景、远景,都令人赏心悦目,感到这里清幽、淳朴,自成天地。接下去便是田家欢聚。“鸡黍”早已摆好,还有酒。推开窗子,出现在面前的,是晒谷场、菜园子,不用说还有其他。总而言之,是一派田园风光。把酒共话,话题当然不限于“桑麻”,但不外是农业生产和田家生活,压根儿忘掉了名缰利锁。临别之时,不待主人邀请,自动宣告重阳再来,表明他在“故人庄”摆脱了烦恼,得到了欢乐,找到了心灵的归宿,因而留恋田家,皈依田家。

      全诗任意挥洒,浑然天成,似乎未加炉锤,却把宁静优美的田园风光和纯真深厚的朋友情谊融为一体,诗意盎然,耐人寻味,从格律方面看,又是无懈可击的五律。只有艺术功力达到炉火纯青境界的诗人,才能做到这一点。

      【赏析】

      这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。

      全诗描绘了美丽的山村风光和*静的田园生活,用语*淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

      一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。

      “故人具鸡黍,邀我至田家。”“具”和“邀”说明此饭局主人早有准备,说明了故友的热情和两人之间的真挚的情感。“感惠徇知”在文学艺术领域真挚的情感能催笔开花。故人“邀”而作者“至”,大白话开门见山,简单而随便。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。

      “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收*境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由*及远的顺序描写景物。这个村庄坐落*畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。

      “开轩面场圃,把酒话桑麻”,轩窗一开上句描述的美景即入屋里来,“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,细微的动作表现出了主人的豪迈。窗外群山环抱绿树成阴,窗内推杯换盏,这幅场景,就是无与伦比的古人诗酒田园画。“场圃”的空旷和“桑麻”的话题又给人以不拘束、舒展的感觉。读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。这就是盛唐社会的现实色彩。

      “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的.《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。

      这首诗没有渲染雕琢的痕迹,自然的风光,普通的农院,醇厚的友谊,这些普普通通的生活场景,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣。这种淡淡的*易*人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是*浅枯燥。它是在*淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水*高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。

      【作者简介】

      孟浩然(6*—740年),字浩然,号孟山人,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,唐代著名的山水田园派诗人,世称“孟襄阳”。因他未曾入仕,又称之为“孟山人”。浩然少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“卿自不求仕,朕未尝弃卿,奈何诬我?”因放还未仕,后隐居鹿门山,著诗二百余首

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2022-03-27 06:46:50
  • 含有斜字的古诗词 带斜字的诗词名句

  • 人间有味是清欢。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

    疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

    春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食 / 寒食日即事》

    过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《望江南·梳洗罢》

    山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》

    红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。——白居易《后宫词》

    明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

    浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

    远上寒山石径斜,白云生处有人家。——杜牧《山行》

    彩线轻缠红玉臂,小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——苏轼《浣溪沙·端午》

    骑马倚斜桥,满楼红袖招。——韦庄《菩萨蛮·如今却忆江南乐》

    细雨鱼儿出,微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》

    为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

    朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》

    春未老,风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

    细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》

    可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

    绿树村边合,青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

    料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

    青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

    过江千尺浪,入竹万竿斜。——李峤《风》

    矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。——陆游《临安春雨初霁》

    雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》

    荷笠带斜阳,青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》

    雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

    人生如寄,何事辛苦怨斜晖。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

    更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。——刘方*《月夜》

    竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

    斜风细雨不须归。——苏轼《浣溪沙·渔父》

    斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

    别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。——张泌《寄人》

    今夜故人来不来,教人立尽梧桐影。——吕岩《梧桐影·落日斜》

    一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

    烟水茫茫,千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。——秦观《点绛唇·桃源》

    万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

    绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。——李清照《浣溪沙·闺情》

    惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

    烟水茫茫,千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》

    暗香浮动,疏影横斜,几处溪桥。——晏几道《诉衷情·小梅风韵最妖娆》

    潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。——张祜《题金陵渡》

    孤村芳草远,斜日杏花飞。——寇准《江南春·波渺渺》

    山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

    来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。——李商隐《无题四首》

    斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

    灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。——韦庄《含山店梦觉作》

    城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。——陆游《沈园二首》

    波神留我看斜阳,放起鳞鳞细浪。——张孝祥《西江月·阻风山峰下》

    红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

    东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》

    秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。——刘长卿《长沙过贾谊宅》

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2022-06-05 23:01:31
  • 郑板桥的诗

  •   1、《竹石》

      咬定青山不放松,立根原来破岩中。

      千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

      2、《题半盆兰蕊图》

      盆画半藏,兰画半含。

      不求发泄,不畏凋残。

      3、《江晴》

      雾裹山疑失,雷鸣雨未休。

      夕阳开一半,吐出望江楼。

      4、《峭壁兰》

      峭壁一千尺,兰花在空碧。

      下有采樵人,伸手折不得。

      5、《题画兰》

      兰草已成行,山中意味长。

      坚贞还自抱,何事斗群芳。

      6、《竹》

      一节复一节,千枝攒万叶。

      我自不开花,免撩蜂与蝶。

      7、《盆兰》

      春兰未了夏兰开,万事催人莫要呆;

      阅尽荣枯是盆盎,几回拔去几回栽。

      8、《山中雪后》

      晨起开门雪满山,雪晴云淡日光寒。

      檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲。

      9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

      衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。

      些小吾曹州县史,一枝一叶总关情。

      10、《咏雪》

      一片两片三四片,五六七八九十片。

      千片万片无数片,飞入梅花都不见。

      11、《游白狼山两首》

      悬岩小阁碧梧桐,似有人声在半空。

      百叩铜环浑不应,松花满地午荫浓。

      12、《由兴化迂曲至高邮七绝句》

      烟蓑雨笠水云居,鞋样船儿帽样庐。

      卖取青钱沽酒得,乱摊荷叶摆鲜鱼。

      13、《渔家》

      卖得鲜鱼二百钱,米粮炊饭放归船。

      拔来湿苇烧难着,晒在垂杨古岸边。

      14、《予告归里,画竹别潍县绅士民》

      乌纱掷去不为官,囊橐萧萧两袖寒。

      写取一枝清瘦竹,秋风江上作钓竿。

      15、《周瑜宅》

      周郎年少,正雄姿历落,江东人杰。

      八十万军飞一炬,风卷滩前黄叶。

      楼舻云崩,旌旗电扫,射江流血。

      咸阳三月,火光无此横绝。

      想他豪竹哀丝,回头顾曲,虎帐谈兵歇。

      公瑾伯符天挺秀,中道君臣惜别。

      吴蜀交疏,炎刘鼎沸,老魅成奸黠。

      至今遗恨,秦淮夜夜幽咽。

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2021-12-25 07:28:15
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