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当被问到“千古第一才女”是谁？李清照的名字一定会脱口而出。这位出身书香门第的才女，早年生活非常优越，家庭文学气息浓厚，幼年便才华过人。李清照能诗擅文，尤其词影响力巨大，白描手法运用登峰造极。她的词强调协律，崇尚典雅，首首都是佳作。今天，我们就一起来欣赏这位大才女的十首词，感受词背后作者的真挚情感。
由于家境优越，李清照早期的作品主要描写闺中生活，体现她的生活情趣，题材大多写自然风光和离别相思。在她大量的作品中，有不少抒情词，读她的抒情词给人第一感觉就是明白如话。语言简单清爽，用*常的文字渲染出鲜明的情感，让人百看不厌，回味无穷。
她的后半生的词与早期作品截然不同，因为国家危在旦夕以及个人生活的遭遇，使她备*神上的折磨，从早期的欢快到后期的凄凉，发生一百八十度的大转弯。个人认为，这一时期的作品是李清照最具特色的作品，与早期相比，后半生在生活上的落差与丧夫之痛的影响下，她写出的作品更加真挚。
李清照的词尤其重视声律，而且在运用方面拥有独到的造诣。她擅长寻找语言的自然节奏抒发独树一帜的情感，变俗为雅，时而舒缓，时而紧促，声情并茂，给人一种音乐美感。能够拥有如此能力，没有高深的语言功底是没办法达成的成就，所以对李清照佩服得五体投地。
情是词的精髓，没有情只能是文字的堆积，感受不到我国文化的博大精深。从视角来看，李清照作为一位女性词作家，就占据了独特的视角。在李清照之前，婉约派多是以男性视角为主，而李清照站在女性视角，写下女性内心的悲欢离合，感情细腻真挚，自然魅力独到。
白描手法是李清照极为擅长的，只言片语便能让无关紧要的内容绽放出独特的光辉，让文字充满生命力。值得一提的是，李清照在白描手法中加入了夸张比喻，用高度凝练的文笔，将三者融合在一起，让人读完既有精雕细琢之感，又有朴实无华通俗易懂的感受。她用白描表现人，物、景、内心、动作，日常等等，均是典范中的典范，对*影响巨大。
喜欢李清照的纯真，清欢她的通俗，喜欢她的*民化语言。她经常运用一些家常用语在词作中，*易*人又暗含浓厚的文化底蕴，从质朴的文字背后流露出高远的意境，从轻松的笔调背后，看到一幅幅美丽的画卷。总之，李清照的前后期的词，艺术价值颇高，文字艺术精湛，思想内容深远，文字融于景，声调和谐，婉约清新，为后辈文人做出巨大的贡献。
据记载，李清照出生于1084年3月13日，今天是她937周年诞辰，我们就一起来欣赏这位婉约派代表的十首佳作，体会文字背后真挚的情感。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
该词是李清照后期的作品，通过对秋季萧条景象的描写，抒发了自己国破家亡后，流落江南的苦闷悲愁心绪。开头连用十四个叠字，有反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，余音绕梁之感。而在最后，又化用温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”的句子，表现自己哀愁苦闷的心情。
红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
此词是李清照前期词中难得的佳作，写于新婚后不久。当时李清照的丈夫赵明诚要负笈远游，李清照不忍离别，于是写下了这首《一剪梅》送给了他。另一种说法是李清照因为父亲失势，被迫还乡，与丈夫时有别离，在此期间写下该词。该词不饰雕饰，格调清新，意境幽美，其中不乏千古名句，是闺怨词中的佼佼者。
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
此词是李清照后期的作品，之所以突出，一个很重要的原因是词中充满了豪迈之气，是李清照的词中唯一的豪放风格词作。1130年，李清照在海上航行 ，历尽风涛之险，如梦似幻。于是李清照将海上风光与传说结合，描绘了船摇帆舞，星河欲转，虚虚实实的场景，隐约体现自己流落南方后的艰苦之路，最后又以洒脱的态度回应了世界。黄苏评此词：“浑成大雅，无一毫钗粉气。”
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词写于1147年的一个元宵节。当时南方城市节日气候十分热闹。但是李清照无法融入这种气氛之中，李清照孤苦伶仃，想到自己已经“风鬟霜鬓”，故友也知不道去哪里了，于是暗自神伤。但是，李清照又怕别人看到自己的伤心，只能“帘儿底下，听人笑语”。这首词主要运用对比的手法，在浅显*易的地方将口语和书面语融合，表现出雅俗相济、俗中见雅、雅不避俗的风格。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
该词是李清照早期的代表作之一，写于青州。1118至1120年，赵明诚或有外任，李清照独居青州，于是写下了《凤凰台上忆吹箫》来表现自己的愁苦之情。《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品。上片写自己的举止神态写起，从动作看心情。下片写自己的心理活动。全词缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
该词写于1129年，是一首悼亡之作。李清照在小序中说“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”李清照先写*常生活中的床、帐、香，以此回忆起自己已故的丈夫。又写春天到来的景象。但是，春天的风光无人共赏。李清照折梅一支，无法给寄给丈夫。这首词手法熟练，但是内容单调。罗忼烈曾评论“究苦无骨……不识何以自负至此？”
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照前期的作品，大约是写于自己的丈夫赵明诚分别后的作品。当时正是中秋佳节，李清照思念丈夫，于是写下了此词，寄给了丈夫。赵明诚收到后，于是三夜未眠，作词数阕，没有哪一首能够胜过李清照的。该词的全篇比较*淡，最后一句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”成为了点睛之笔，为千古名句。明茅映《词的》评价到：“但知传诵结语，不知妙处全在莫道不销魂”。
草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
该词是作者前期的作者，主要是自己和丈夫的暂时离居的苦闷心情。词作写于七夕节。词通过写牛郎织女的悲惨故事，来反映自己和丈夫的分别。全词境界奇丽，曲径通幽，是写七夕节的佳作之一。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
该词写于1135年，当时金兵南侵，丈夫已经去世，李清照独立流落浙江金华，家藏的金石文物也散失殆尽，内心极其悲痛。当春季来临，风光怡人，但是李清照却没有心情欣赏，可谓盛景写哀情。其“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”化用前人句子，但是毫无痕迹。
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。
这首词是李清照后期的作品，主要写自己思念已故丈夫的作品。上片主要写当时的环境，月明星稀，百姓安睡，自己却难以入眠。下片写自己睹目思人，看到翠贴、衣服等过去的东西，想到了过去的人物。但是物是人非，心情久久不能*复。这首词用词**淡淡，但娓娓道来，不惊不怒，感人至深。
李清照自己一生处于两宋之交，自己又遭到国破家亡之痛，这些在词作上都有反应。基本上是后期的词作奠定了李清照的地位，如果没有后期的经历，李清照的词作地位可能和朱淑真差不多。不过，李清照的历史地位也不能过于拔高，他后期的词作也主要抒发个人的愁苦，没有一首词作将国家、民族、社会等大的变故写于词中，使得词作境界始终未脱离闺阁束缚，因此缺乏如千古绝唱名篇。而他的早期词，如《如梦令》等，虽然在通过教材而广为流传，但是其境内并不高。
老规矩，先放原文：
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照·宋
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
如果我说李清照乃千古第一才女，应该极少有人会反对吧。
李清照并不如李白、陆游那般高产，流传至今的词只有区区四五十首。但是，*对她的评价却是“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
李清照画像
能以这么低的产量得到如此之高的评价，易安居士称第二的话，应该没人敢称第一。
这首《如梦令》也是，只有短短六句话，却囊括场景、人物、对话、心理，好似一幅流畅的电影镜头，李清照的语言表现力和才华，可见一斑。
宋代陈郁夸赞：《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。
明代的沈际飞说：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。
我们现代人，只能背诵一下前人的作品，聊以慰藉。因为，我们再也不可能写出如此巧夺天工的作品了。究其原因，我想，可能有如下几点：
一、我们缺少发现美的眼睛。易安居士这首词，有一个中心事物，那就是海棠。
因为不忍看到海棠花谢，便饮酒宿醉。经历一晚的风吹雨打，想来已经是满地落红。可自己又不敢面对那般场景，遂叫侍女查看，谁知侍女“却道海棠依旧”。怎么可能呢？这般时日，应是“绿肥红瘦”才对了。
在我们现代人看来，海棠花开花谢，只是一个很正常的自然现象，根本就不会往心里去。但是，李清照却能因为这个事，写出一首千古传唱的词来。
是她太过悲春伤秋，心思过于细腻，还是我们的神经过于大条？我也不知道。
二、我们那点微不足道的心气，需要分配给太多事物。
古代又没有互联网、手机之类的，想想也是，他们无聊的时候，不搞创作，还能干嘛呢？
我们就不一样了，单是忙着生活，就已经耗费了我们绝大部分时间和精力。偶尔有点空闲，玩会手机不香吗。这年头，正经人谁搞创作啊。
当然，也并不是我们想创作，就能写出《如梦令》这样的词来。毕竟，中华文明历经五千年，也只出了一个李清照。所以这玩意儿，脑子还是占主要因素。
既然写不出来，那就选择背诵嘛。毕竟有句话叫“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”。
她是“藕花神”；
她曾“词压江南，文盖塞北”；
她被誉为“词国皇后”；
她是柔情与豪气并重的千古第一才女……
她，就是号称易安居士的宋代女词人——李清照。
李清照的一生，充满了诸多坎坷与磨难。往事尘烟，恍如隔世，唯有美酒和诗词能安慰现实凄惨的心灵。
李家有女初长成，雏凤清于老凤声。
古往今来，能有大成就者，都和优秀的家庭脱不开关系。
李清照的父亲是大学士苏轼的学生，不仅得到苏轼的真传，才气逼人，还喜欢藏书。
母亲出生在当朝状元家庭，饱读诗书，蕙质兰心。
李清照绝对没有辜负这好基因。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
春日杏花吹满头，谁家年少足风流。
少年的青葱时光总是如此惹人怀念，少女的心事最是迷人，千山万水终究敌不过惊鸿一瞥。暗恋的情绪如野草般肆意疯长。
《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗沾衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
18岁那年，李清照嫁给了与她兴趣相投的金石学家赵明诚。愿得一人心，白首不相离。
《减字木兰花》
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
婚后不久，丈夫便“负笈远游”，佳节又重阳，只将相思附与诗词，这就是传唱千年的一首词：
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。
佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。
莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照与赵明诚的爱情十分甜蜜，两人之间的相思最是难熬，锦书也抵不过内心所想的心上人。
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
然而幸福总是短暂的。情深，却遭家变；忧国，偏逢乱世。
父亲官场失意，丈夫为官，在国难面前临阵逃脱，后又染病身亡。七尺男儿的英雄气魄，才是李清照所敬佩的。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。
李清照一个弱女子，却有着收复失地的雄心壮志，这是多少男儿所不及的。
几经流转，李清照再嫁。不成想却遇人不淑。为了休夫，李清照宁愿坐牢。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照
1《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
2《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
3《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照《如梦令》
4《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
5《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
6《夏日绝句》
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
7《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照
8《渔家傲·天接云涛连晓雾》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
9《清*乐·年年雪里》
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
10《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照所作的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽，你最喜欢的是哪一首？
提起李清照，你的印象是什么？
婉约词人？千古第一才女？……
你知道吗，李清照还有一嗜好——
饮酒，她是个不折不扣的“酒鬼”
李清照生于1084年3月13日
今天是她诞辰935周年的日子
尽管可能不会有人在今天想起她
读读这16首饮酒诗词
就当是 向易安居士 献上一杯酒
出阁前，少女心气：醉了三回
1、酒醉程度：★★★☆☆
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
喝得无法辨别回家的路，误入荷花池中，险在没掉水里，这酒吃得该是“半酣”。
2、酒醉程度：★★★★☆
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
看见风雨起就喝上了，待日头一出，丫鬟来卷帘子时惊醒，这酒吃得不算太醉，否则得睡到大中午了。还不忘关心院里的海棠，向丫鬟打听雨打花落的情形。
3、酒醉程度：★★★☆☆
《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
又醉了，妆未卸，钗未脱，便倒头睡下，直至发髻已松。醒来一看，杯中还有残酒，倒跟琥珀一个颜色，熏香酒气让人整个晕晕沉沉的，都怪这深闺寂寞，此酒喝得是四个字：待字闺中。
嫁人后，聚少离多：微醉两回、大醉五回
4、酒醉程度：★★★☆☆
《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
嫁给赵明诚后，头几年，赵明诚求学中，两人聚少离多，无限相思情唯有寄托给酒，酒后夜太深，妆又忘了卸，清早又被梅花香薰醒过来，根据经验，此酒也是半酣。
5、酒醉程度：★☆☆☆☆
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
黄昏时喝酒一般是喝不大的，因为时辰不对。赏菊，赏着赏着觉得自己倍加委屈，这是酒劲儿刚上头，刚上头时，第一件事大多是自怨自艾，孤芳自赏。
6、酒醉程度：★★☆☆☆
《念奴娇·春情》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
人李清照《一剪梅》古诗赏析
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》翻译
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》注释
①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹*已嫌清冷。
②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的.《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
李清照最美的诗词
李清照是我国历史上最有名的女性文学家，她写的`词词风典雅，语言清丽，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。故李清照有“千古第一才女”之称。接下来小编为大家推荐的是李清照最美的诗词，希望对大家有所帮助，欢迎阅读。
1) 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
2) 知否，知否？应是绿肥红瘦。
3) 二年三度负东君，归来也，著意过今春。
4) 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
5) 凝眸处，从今又添，一段新愁。
6) 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
7) 暖风迟日也，别到杏花肥。
8) 独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
9) 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
10) 九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
11) 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
12) 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
13) 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
14) 生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
15) 炙手可热心可寒，何况人间父子情。
16) 词别是一家，知之者少。
17) 兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
18) 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
19) 这次第，怎一个愁字了得！
20) 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
21) 眼波才动被人猜。
22) 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
23) 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
24) 物是人非事事休，欲语泪先流。
25) 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
26) 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
27) 旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时！
28) 何须浅碧深红色，自是花中第一流。
29) 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
30) 笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
31) 魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
32) 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
33) 故乡何处是，忘了除非醉。
【篇一：《晓梦》】
晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩坐上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐莫可涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
【篇二：《钓台》】
巨舰只缘因利往，
扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，
特地通宵过钓台。
古诗词里有很多令人叹惋的悲剧爱情，
也许是“侯门一入深似海，从此萧郎是路人”，
或是“君生我未生，我生君已老”，
也可能是“东风恶，欢情薄”，
亦或是“十年生死两茫茫” ！
有人情深缘浅，有人爱而不得，
有人情深不寿！
到底什么才是最痛心的爱情？
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡诗，苏轼在某一天的晚上忽然梦到发妻王弗，不禁黯然神伤。此时距离王弗去世已经十年了，可苏轼却一直没有忘怀，可见其用情之深。世上最痛苦的事情莫于“情深不寿”了吧！
《节妇吟》
唐·张籍
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
世界上最幸福的事情是：在对的时间碰到对的人；世界上最痛心的事情是：在错的时间碰到对的人。我喜欢你，可也只能是喜欢而已了。
《唐代铜官窑瓷器题诗》
唐·无名氏
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
这是唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。在诗里，我们看到这样的形象，两个相爱的人，因为巨大的年龄差异而不得不放弃爱情，让人唏嘘。
《钗头凤·红酥手》
宋·陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
《钗头凤·世情薄》
宋·唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
《钗头凤》背后的故事已为众人所熟知，陆游和唐婉的爱情让唏嘘不已，如果当初陆游勇敢一点，结局会不会不一样。
《雨霖铃》
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
李清照(1084-1155)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。*有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
一剪梅
红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
玉楼春
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，衹是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
长寿乐
微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明後。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
如梦令
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