形容卧铺的古诗

火车卧铺座位分布图

火车卧铺座位分布图

　　火车上的座位通常是固定的，有各自的编号，那么，具体是怎样的呢？以下是为大家分享的火车卧铺座位分布图，供大家参考借鉴，欢迎浏览!

　　火车卧铺座位分布图

　　一节硬卧车厢一般有60到66个铺位，也有54个铺位的。每个都像一个小房间，一个小房间有6个床位。1号 上铺 中铺 下铺 和 2号上铺 中铺 下铺，以此类推。

　　学生火车票常见问题

　　什么时候可以买学生票?

　　学生票乘车时间限为

　　暑假6月1日至9月30日

　　寒假12月1日至3月31日

　　学生票价格如何计算?

　　1、硬座客票、加快票和空调票，享受半价优惠

　　2、硬卧票：全价硬卧票价-所含硬座票价x50%(有空调时另收半价空调票)

　　3、动车组二等座车票：享受7.5折优惠

　　4、软座(卧)、动车组一等座不发售学生票

　　学生票在火车票代售点发售时不收手续费

　　哪些学生能买学生票?

　　1、普通大、专院校(含民办大学、军事院校)，中等专业学校、技工学校和中、小学就读，没有工资收入的学生、研究生

　　2、家庭居住地(父亲或母亲之中任何一方居住地)和学校所在地不在同一城市

　　3、大中专学生凭附有加盖院校公章的减价优待凭证、学生火车票优惠卡和经学校注册的学生证，新生凭学校录取通知书，毕业生凭学校书面证明；小学生凭学校书面证明

　　4、在优惠乘车区间之内，且优惠乘车区间限于家庭至院校(实*地点)之间。

　　5、每年乘车次数限于4次单程。当年未使用的'次数，不能留至下年使用。

　　注：华侨及港、澳、台学生回家时，车票发售至边境车站。办理时与普通学生相同。

　　哪些情况不能发售学生票?

　　1、学校所在地有学生父或母其中一方时；

　　2、学生因休学、复学、转学、退学时；

　　3、学生往返于学校与实*地点时；

　　4、学生证未按时办理学校注册的；

　　5、学生证优惠乘车区间更改但未加盖学校公章的；

　　6、没有“学生火车票优惠卡”、“学生火车票优惠卡”不能识别或者与学生证记载不一致的。

　　【拓展内容】

　　（一）火车票儿童票卧铺标准

　　火车票儿童票卧铺标准，火车票和汽车票，景点门票等相同对儿童都实行免费或优惠政策。虽然火车票儿童票实行优惠政策，但火车票儿童票的坐票和卧铺票实行的优惠政策也是不同的，下面小编为大家总结了一下火车儿童坐票和儿童卧铺票的优惠政策。

　　首先我们先来看一下购买儿童票的标准是什么?我国采取的是身高标准来判定一个儿童是否可以购买儿童票的，身高不足1.2米的儿童可以跟随同行的成年人免费乘坐火车，但是该名免费乘车的儿童，不能独自享用一个座位或者卧铺，需和同行的成年人共用；当一名成年人携带的身高不足1.2米儿童超过一名时，只有一名儿童可以免费乘车，其他儿童均须购买儿童票；当儿童的身高超过1.2米但又不足1.5米时，儿童须购买儿童票；当儿童的身高超过1.5米且未满16周岁的须够买实名全价票。

　　然而火车票儿童票的优惠政策是什么呢?

　　火车票儿童票可享客票、加快票和空调票的优惠，儿童票票价按相应客票和附加票票价的50%计算。

　　火车票儿童票卧铺是怎么收费的呢?

　　免费乘车及持儿童票乘车的儿童单独使用卧铺时，应另收全价卧铺票价，有空调时还应另收半价空调票票价。儿童票的座别应与成年人旅客的车票相同，到站不得远于成年人旅客车票的到站。

　　114票务网的小编建议您，如果需要携带儿童乘坐火车，提前在家量好孩子的身高；此外如果您的孩子较小且身高不足1.2米时，没有必要专门为孩子买一张儿童票，您可以和孩子共享一个座位或卧铺，这样既省钱又方便照顾孩子。

　　（二）高铁儿童票标准

　　根据*相关规定，高铁是有儿童票的，但是儿童不能自己独自乘坐列车旅行，需要有成年人的陪伴才能乘车旅行，这是为了广大儿童的人身安全考虑的。

　　高铁儿童票标准：在车站售票窗口、检票口、出站口及列车端门都设有测量儿童身高的标准线。测量儿童身高时，以儿童实际身高(脱鞋)为准。若儿童身高为1.2～1.5米的，须购买儿童票；超过1.5米的，须购买全价座票。

　　儿童原则上不能单独乘车。一名成年人旅客可以免费携带一名身高不足1.2米的儿童。如果身高不足1.2米的儿童超过一名时，一名儿童免费，其他儿童须购买儿童票。

　　儿童票为半价座票、加快票、空调票；座别应与成年人旅客的车票相同，到站不得远于成年人旅客车票的到站。

　　成年人旅客持卧铺车票时，儿童可以与其共用一个卧铺，并应按上述规定免费或购票。

　　儿童单独使用一个卧铺时，应另行购买全价卧铺票。

　　儿童单独使用动车组软卧时，票价=动车组软卧公布票价-动车组壹等座公布票价1/2。

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含有卧字的古诗词 带卧字的诗词名句

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？——王翰《凉州词二首·其一》

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

八阵图名成卧龙，六韬书功在飞熊。——查德卿《蟾宫曲·怀古》

卧看满天云不动，不知云与我俱东。——陈与义《襄邑道中》

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》

有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚，苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。

世事浮云何足问，不如高卧且加餐。——王维《酌酒与裴迪》

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清*乐·村居》

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

红颜弃轩冕，白首卧松云。——李白《赠孟浩然》

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》

雪满山中高士卧，月明林下美人来。——高启《咏梅九首》

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童 / 令牧童答钟弱翁》

独行独坐，独唱独酬还独卧。——朱淑真《减字木兰花·春怨》

无聊成独卧，弹指韶光过。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》

东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。——李白《梁园吟》

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗》

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》

卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

知音如不赏，归卧故山秋。——贾岛《题诗后》

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》

我来竟何事，高卧沙丘城。——李白《沙丘城下寄杜甫》

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》

但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。——李纲《病牛》

醉卧古藤阴下，了不知南北。——秦观《好事*·梦中作》

可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。——《红楼梦·第五回》

林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房》

为爱琉璃三万顷，正卧水亭烟榭。——辛弃疾《贺新郎·和前韵》

花暖青牛卧，松高白鹤眠。——李白《寻雍尊师隐居》

白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。——李白《春怨》

将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。——岑参《天山雪歌送萧治归京》

夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。——韩愈《山石》

醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。——李颀《送陈章甫》

省费医贫，恬退医躁，独卧医淫，随缘医愁，读书医俗。——《格言联璧·惠吉类》

幽人归独卧，滞虑洗孤清。——张九龄《感遇十二首》

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。——唐寅《美人对月》

江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。——杜甫《曲江二首》

高卧南斋时，开帷月初吐。——王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

文章西汉两司马，经济南阳一卧龙。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。——苏轼《水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州》

一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。——高适《人日寄杜二拾遗》

一丘常欲卧，三径苦无资。——孟浩然《秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人》

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卧春古诗原文翻译（卧春古诗解析）

文坛有许多有趣的“张冠李戴”。比如将清代才出现的“酒逢知己千杯少，话不投机半句多”，当成是欧阳修的金句；比如说将现代女诗人扎西拉姆·多多的“见与不见”体诗，当成是仓央嘉措的名篇。不过这两次张冠李戴其实都还能理解，毕竟前一个是因为找不到作者，而欧阳修又确实写过一首类似的诗；后一个则是因为诗写得太好了，确实有些仓央嘉措的风范。

闪光背景木桌上的开放式古董书形象

但本期要和大家说的这次张冠李戴却让人有些摸不着头脑了。多年来网上一直流传着一首名为《卧春》的趣诗，写得很有意思，很美却不适合读出声来。不知道从什么时候开始，很多人便认为这是南宋大诗人陆游所写。让我们先来看一看这首诗：

《卧春》

暗梅幽闻花

卧枝伤恨底

遥闻卧似水

易透达春绿

岸似绿

岸似透绿

岸似透黛绿

说实话，这首诗写得很美，但总让人觉得有点儿不对劲。很显然这是一首杂言诗，它没什么格律，也不太对仗。陆游作为一位诗坛高手，是南宋诗坛的代表人类，其一生共有9000多首诗传世，其中也不乏一些趣诗、杂诗，比如他为爱猫写下的数首诗就颇有打油诗的风味。

但就算再诙谐，陆游的诗却从不出律，从这一点来看这首《卧春》就不会是出自陆游之手。另外，在陆游的《老学庵笔记》、《剑南诗稿》、《渭南文集》，以及《全宋诗》中都没有找到这首诗。而说这首诗不是出自陆游之手的最大原因则是因为它看着很美却不适合当众读，它读出来是下面这个样子：

有心的读者大概应该明白了，这首诗很显然就是为了迎合后面这首《我蠢》而写。因为这首诗，网络上还有这么一段趣事：一位语文老师给同学们听写这首诗，越读越觉得不对劲，再看看台下的同学们一个个早就笑得前俯后仰。为了迎合一首顺口溜写了首咏梅诗，这位不知名网友也算是个才子了。而作为一首咏梅诗，如果抛掉格律和对仗等，这首诗其实也算是佳作了。

整首诗的着力点在一个“卧”字上，诗人躺着赏梅，闻着梅香好不惬意。一枝梅花压着枝头，梅枝就要接*水面了。这两句既写出了梅香，又写出了梅花满枝头的样子，很有画面感。

接下来的几句则是写远处江面的景致，江岸两边青草依依，因为是遥看，所以无法看清草的具体样子，眼前只有一片绿色。落笔处，诗人连用三个“绿”，从绿到透绿，最后是透黛绿，一气呵成，并不显累赘。

这首诗在网络上红了以后，有人在韩寒的《三重门》中也找到了一首类似的诗：

卧梅又闻花，卧知绘中天。鱼吻卧石水，卧石答春绿。

有人认为《卧春》正是模仿韩寒这4句诗所写。不过韩寒这4句诗也确实是很有意思的，大家可以读一读试试看？但是最好不要当众读。

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《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析

《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析

　　无论是在学校还是在社会中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析，希望对大家有所帮助。

　　【原文】

　　《暮江吟·一道残阳铺水中》

　　唐朝·白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　【前言】

　　《暮江吟》是唐朝诗人白居易创作的一首七言绝句，是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

　　【注释】

　　⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。

　　⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。

　　⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。

　　⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。

　　⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

　　【翻译】

　　一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，金光闪闪，一半呈现出深深的`碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。

　　【赏析】

　　此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。

　　《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的**情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

　　前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接*地*线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、*缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

　　后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

　　诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

　　另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地*线以下了。

　　【作者简介】

　　白居易(公元772—846)字乐天，祖籍太原（今山西太原），曾祖父白温迁居下邽（今陕西渭南），所以他是下邽人。白居易是唐代最伟大的诗人之一。五六岁时便学作诗，九岁通晓音律，十五六岁时，就能写出很好的诗篇。唐贞元时的进士，曾在朝中任左拾遗等职，后因得罪权相，贬为江州司马，以后累任杭州、苏州刺史等职，晚年曾任刑部尚书。他的诗题材广泛，描写细致动人，语言生动、通俗，主要作品有《卖炭翁》《观刈麦》《长恨歌》等。

　　拓展阅读：暮江吟阅读答案

　　暮江吟

　　白居易

　　一道残阳铺水中，

　　半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，

　　露似真珠月似弓。

　　（1）残阳照射在江面上，诗人不说“照”而说“铺”，有什么表达效果？

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　　（2）诗人为什么觉得“九月初三夜”是可怜的？试结合诗句作具体分析。

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　　答案：

　　（1）这是因为太阳已经接*地*线，几乎是贴着地面照射过来的，用“铺”准确、形象。运用“铺”字，表现了秋天夕阳的柔和与江面的*静，给人以安闲、舒适之感。

　　（2）“可怜”意为可爱。诗人看到江边的草地上挂满了晶莹的珍珠般的露珠，深蓝的天幕上悬挂着一张精巧银弓般的新月，所以才脱口而出赞美这可爱的夜晚。 （意对即可）

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含有铺字的古诗词 带铺字的诗词名句

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

满载一船秋色，*铺十里湖光。——张孝祥《西江月·阻风山峰下》

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》

湖上春来似画图，乱峰围绕水*铺。——白居易《春题湖上》

乱点碎红山杏发，*铺新绿水蘋生。——白居易《南湖早春》

万山不许一溪奔，栏得溪声日夜喧。——杨万里《桂源铺》

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。——杜甫《绝句漫兴九首·其七》

刬却君山好，*铺湘水流。——李白《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。——李清照《永遇乐·落日熔金》

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。——李清照《小重山·春到长门春草青》

落红铺径水*池，弄晴小雨霏霏。——秦观《画堂春·落红铺径水*池》

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？——秦观《画堂春·落红铺径水*池》

到得前头山脚尽，堂堂溪水出前村。——杨万里《桂源铺》

影铺秋水面，花落钓人头。——鱼玄机《赋得江边柳》

杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。——秦观《画堂春·落红铺径水*池》

铺床拂*置羹饭，疏粝亦足饱我饥。——韩愈《山石》

登车宿迁北，万顷铺琼田。——陆文圭《宿迁道中遇雪》

潇湘门外水*铺，月寒征棹孤。——秦观《阮郎归·潇湘门外水*铺》

挥玉箸，洒真珠，梨花春雨徐。——秦观《阮郎归·潇湘门外水*铺》

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。——曹雪芹《咏白海棠》

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。——姜夔《齐天乐·蟋蟀》

中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。——白居易《缭绫》

绿阴铺野换新光，薰风初昼长。——张大烈《阮郎归·立夏》

海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。——纳兰性德《四和香·麦浪翻晴风飐柳》

红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

[五煞]红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。——睢景臣《哨遍·高祖还乡》

到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。——张岱《湖心亭看雪》

花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萎，金铺闲掩绣帘低。——毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

苍山斜入三湘路，落日*铺七泽流。——揭傒斯《梦武昌》

四周山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《寿阳曲·山市晴岚》

妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬。——沈佺期《侍宴安乐公主新宅应制》

遣郎铺簟*，相并拜亲情。——王建《新嫁娘词三首》

文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。——李商隐《韩碑》

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。——杜牧《过勤政楼》

向园林、铺作地衣红绉。——辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》

殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。——王建《宫词一百首》

玉炉香断霜灰冷，帘铺影，梁燕归红杏。——孙光宪《河传·花落》

景动新桥横螮蝀，岸铺芳草睡。——韦庄《三堂东湖作》

红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。——秦观《阮郎归·潇湘门外水*铺》

水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户，一步步金厢翠铺。——刘时中《醉中天·花木相思树》

丁丁玉漏咽铜壶，明月上金铺。——欧阳炯《更漏子·三十六宫秋夜水》

相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。——欧阳炯《浣溪沙·相见休言有泪珠》

翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新？——李珣《浣溪沙·红藕花香到槛频》

于园在瓜洲步五里铺，富人于五所园也。——张岱《于园》

从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻，远而望之，如雁落*沙，霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。——袁宏道《虎丘记》

金铺交映，玉题相晖。——左思《三都赋》

斜掩金铺一扇，满地落花千片。——薛昭蕴《谒金门·春满院》

此地试君唱，特使华筵铺。——杜牧《张好好诗》

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画堂春落红铺径水*池古诗词

画堂春落红铺径水*池古诗词

　　古诗原文

　　落红铺径水*池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

　　柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

　　译文翻译

　　落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。

　　杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？

　　注释解释

　　画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四*韵，后片三*韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。

　　水*池：池塘水满，水面与塘边持*。

　　弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”

　　杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。”故知此词写落第心情。

　　手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。

　　“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。

　　创作背景

　　宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归，赋《画堂春》。这首词就是他落第后心情不快之作春之作。

　　诗文赏析

　　该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐*了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“*池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的.一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

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