叙事的诗古诗整首四言

叙事诗大全

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《叙事诗大全》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

叙事诗大全

1、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

2、《除夜作》

唐高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

3、《阴雨》

唐白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

4、《客中寒食》

唐李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾。

5、《虞美人》

唐李煜

春花秋月何时了？往事知多少？

6、《江岸秋思》

唐杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

7、《江上送友人南游》

唐张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流。

8、《冬日山居思乡》

唐*

大野始严凝，云天晓色澄。

9、《云梦故城秋望》

唐戎昱

故国遗墟在，登临想旧游。

10、《故乡杏花》

唐司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。

11、《江外思乡》

唐韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

12、《远望》

唐元稹

满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

13、《和三乡诗》

唐高衢

南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

14、《乡思》

唐薛涛

峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

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当我们叙述一件事情的时候，不去用散文的笔调，而是用诗一样的语言去写，我想，这就应该叫做叙事诗。还有抒情诗的说法，本人觉得，这两者之间是相对而言的。抒情诗是抒发作者对事物的主观情怀，情绪的；叙事诗所写的是事物本身变迁和发展的。打个比方来说吧，这就像同一个娘生的孪生兄弟，虽然相貌极其相似，但还是有着区别的，要不然他老妈怎么能区分出谁是大毛，谁又是二毛呢？所以这两者之间，应该有着共同点，也有着异同点的。

下面我先就来谈谈抒情诗和叙事诗各自都有哪些特点。

在题材上，抒情诗所选用的题材是很宽泛的，可大可小，大至国家兴亡，历史变迁，小至麻雀苍蝇一花一草，皆可拿来抒情的。抒情诗主要是抒发对于事物的情怀，比如苍蝇令人讨厌，鲜花令人喜爱的情绪，而不是去关注事物本身，不是去写苍蝇有几条腿啊，吃什么啊，拉什么屎啊等这些。

叙事诗的题材选取，就没有那么自由了。叙事诗由于是叙述事物本身的变迁和发展，题材常取稀有的不寻常的故事，或者历史上可歌可泣的事件。比如，村里的大毛结婚，二毛的老婆生孩子难产之类的题材是很少拿来作为叙事诗题材的。

由于所选用题材不同，所以抒情诗可以短小精悍，而叙事诗往往就篇幅很长，很大了！

由于叙事诗和抒情诗毕竟是同一娘生的，而且还是孪生兄弟，所以他们之间还是有着很多共同点的。

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叙事诗

叙事诗

　　叙事诗是诗歌题材的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒**感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。下面是小编收集整理的叙事诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、<静夜思>

　　唐·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　2、<除夜作>

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

　　3、<阴雨>

　　唐·白居易

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独?赖此北窗琴。

　　4、<客中寒食>

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。叙事诗大全。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

　　5、<虞美人>

　　唐·李煜

　　春花秋月何时了?往事知多少?

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁?

　　恰似一江春水向东流。

　　6、<江岸秋思>

　　唐·杜荀鹤

　　驱马傍江行，乡愁步步生。

　　举鞭挥柳色，随手失蝉声。

　　秋稼缘长道，寒云约古城。

　　家贫遇丰岁，无地可归耕。

　　7、<江上送友人南游>

　　唐·张乔

　　何处积乡愁，天涯聚乱流。

　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。

　　潇湘见来雁，应念独边游。

　　8、<冬日山居思乡>

　　唐·*

　　大野始严凝，云天晓色澄。

　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

　　背日收窗雪，开炉释砚冰。

　　忽然归故国，孤想寓西陵。

　　9、<云梦故城秋望>

　　唐·戎昱

　　故国遗墟在，登临想旧游。

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叙事诗句

叙事诗句

　　在现实生活或工作学*中，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的'作用。你还在找寻优秀经典的诗句吗？下面是小编为大家整理的叙事诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、看雪飞苹底芦梢，未如鬓白。――吴文英《瑞鹤仙秋感》

　　2、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。――黄庭坚《南歌子槐绿低窗暗》

　　3、香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。――乔吉《小桃红春闺怨》

　　4、绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。――曹雪芹《香菱咏月其三》

　　5、高斋今夜雨，独卧武昌城。――徐祯卿《在武昌作》

　　6、青春须早为，岂能长少年。――孟郊《劝学》

　　7、客里看春多草草，总被诗愁分了。――张炎《清*乐采芳人杳》

　　8、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。――李煜《阮郎归呈郑王十二弟》

　　9、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。――谢灵运《登池上楼》

　　10、壮岁从戎，曾是气吞残虏。――陆游《谢池春壮岁从戎》

　　11、低头独长叹，此叹无人喻。――白居易《买花牡丹》

　　12、季子正年少，匹马黑貂裘。――辛弃疾《水调歌头舟次扬州和人韵》

　　13、梦里分明见关塞，不知何路向金微。――张仲素《秋闺思二首》

　　14、料有牵情处，忍思量耳边曾道。――时彦《青门饮寄宠人》

　　15、日日望乡国，空歌白苎词。――张籍《蓟北旅思送远人》

　　16、梦绕边城月，心飞故国楼。――李白《太原早秋》

　　17、君是南山遗爱守，我为剑外思归客。――苏轼《满江红江汉西来》

　　18、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。――姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》

　　19、愁颜与衰鬓，明日又逢春。――戴叔伦《除夜宿石头驿》

　　20、此身如传舍，何处是吾乡。――苏轼《临江仙送王缄》

　　21、悲痛阔别三千里，屈指思量四五年。――韩《寒食日重游李氏园亭有怀》

　　22、门有车马客，驾言发故乡。――陆机《门有车马客行》

　　23、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。――岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

　　24、分明小像沉香缕，一片悲痛欲画难。――纳兰性德《于中好送梁汾南还为题小影》

　　25、忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。――杜甫《百忧集行》

　　26、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。――韦庄《菩萨蛮》

　　27、泥落画梁空，梦想青春语。――吴文英《生查子秋社》

　　28、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。――韦庄《江外思乡》

　　29、江上几人在，天涯孤棹还。――温庭筠《送人东游》

　　1、《阴雨》

　　唐·白居易

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独赖此北窗琴。

　　2、《除夜作》

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。叙事诗大全。

　　3、《静夜思》

　　唐·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　4、《客中寒食》

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。叙事诗大全。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

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叙事诗经典代表作（古代最著名十首叙事诗）

叙事诗，一般具有完整的故事情节，和贯穿全诗的人物形象。

通过对情节的描述，和人物形象的刻划，抒发作者的思想感情，反映社会生活。

古代最伟大的诗篇《孔雀东南飞》，注重交待具体的事件，伊始交待女主人公刘兰芝，

十三能织素，鸡呜入机织。

十四学裁衣，夜夜不得息。

十五弹箜篌，三日断五匹。

十六诵诗书，大人故嫌迟。

十七为君妇，非为织作迟。

心中常苦悲，君家妇难为。

君既为府史，妾不堪驱使。

守节情不移，徒留无所施。

这一节从十三至十七岁为君妇，君家妇难为，守节情不移。

这个五言就描写得清楚明白了。

当代林希的《无名河》，

我来自亲爱的党心头渗出的第一滴血

我来自年轻的共和国第一颗悲伤的泪

我来自我们阶级向光明的队伍

我来自自己甜味的梦境

我来自老首长恍惚眼神中无限深沉的惋惜

我来自一个柔弱姑娘一双哭红的眼睛

我来自人民心头对于现实的第一个问号

我来自祖国大地第一片乌云遮掩的暗影

八十首短诗组成的长诗中的第一首，诗中抒发对党、对祖国、对人民的血肉感情，做到了把故事溶进了抒情里去了。见《诗刊》

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叙事诗大全

　　1、《静夜思》

　　唐·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　2、《除夜作》

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

　　3、《阴雨》

　　唐·白居易

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独？赖此北窗琴。

　　4、《客中寒食》

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

　　5、《虞美人》

　　唐·李煜

　　春花秋月何时了？往事知多少？

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁？

　　恰似一江春水向东流。

　　6、《江岸秋思》

　　唐·杜荀鹤

　　驱马傍江行，乡愁步步生。

　　举鞭挥柳色，随手失蝉声。

　　秋稼缘长道，寒云约古城。

　　家贫遇丰岁，无地可归耕。

　　7、《江上送友人南游》

　　唐·张乔

　　何处积乡愁，天涯聚乱流。

　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。

　　潇湘见来雁，应念独边游。

　　8、《冬日山居思乡》

　　唐·*

　　大野始严凝，云天晓色澄。

　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

　　背日收窗雪，开炉释砚冰。

　　忽然归故国，孤想寓西陵。

　　9、《云梦故城秋望》

　　唐·戎昱

　　故国遗墟在，登临想旧游。

　　一朝人事变，千载水空流。

　　梦渚鸿声晚，荆门树色秋。

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叙事诗大全

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《叙事诗大全》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

叙事诗大全

1、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

2、《除夜作》

唐高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

3、《阴雨》

唐白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

4、《客中寒食》

唐李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾。

5、《虞美人》

唐李煜

春花秋月何时了？往事知多少？

6、《江岸秋思》

唐杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

7、《江上送友人南游》

唐张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流。

8、《冬日山居思乡》

唐*

大野始严凝，云天晓色澄。

9、《云梦故城秋望》

唐戎昱

故国遗墟在，登临想旧游。

10、《故乡杏花》

唐司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。

11、《江外思乡》

唐韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

12、《远望》

唐元稹

满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

13、《和三乡诗》

唐高衢

南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

14、《乡思》

唐薛涛

峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

扩展阅读

当我们叙述一件事情的时候，不去用散文的笔调，而是用诗一样的语言去写，我想，这就应该叫做叙事诗。还有抒情诗的说法，本人觉得，这两者之间是相对而言的。抒情诗是抒发作者对事物的主观情怀，情绪的；叙事诗所写的是事物本身变迁和发展的。打个比方来说吧，这就像同一个娘生的孪生兄弟，虽然相貌极其相似，但还是有着区别的，要不然他老妈怎么能区分出谁是大毛，谁又是二毛呢？所以这两者之间，应该有着共同点，也有着异同点的。

下面我先就来谈谈抒情诗和叙事诗各自都有哪些特点。

在题材上，抒情诗所选用的题材是很宽泛的，可大可小，大至国家兴亡，历史变迁，小至麻雀苍蝇一花一草，皆可拿来抒情的。抒情诗主要是抒发对于事物的情怀，比如苍蝇令人讨厌，鲜花令人喜爱的情绪，而不是去关注事物本身，不是去写苍蝇有几条腿啊，吃什么啊，拉什么屎啊等这些。

叙事诗的题材选取，就没有那么自由了。叙事诗由于是叙述事物本身的变迁和发展，题材常取稀有的不寻常的故事，或者历史上可歌可泣的事件。比如，村里的大毛结婚，二毛的老婆生孩子难产之类的题材是很少拿来作为叙事诗题材的。

由于所选用题材不同，所以抒情诗可以短小精悍，而叙事诗往往就篇幅很长，很大了！

由于叙事诗和抒情诗毕竟是同一娘生的，而且还是孪生兄弟，所以他们之间还是有着很多共同点的。

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难忘的悔恨（叙事诗）

　　在一座生化研究所里，　　莉莉是个引人注目的姑娘，　　虽然她长得不是很漂亮，　　但却作着研究所里最重要的“菌种”工作；　　　　年轻单纯的莉莉啊，　　怎么也不会想到在人生的道路上，　　有人会向她设下陷阱，　　因而发生了一起触目惊心的事情。　　　　（一）　　　　在一个周末的晚上，　　莉莉去参加一个舞会，　　柔和的灯光半明半暗，　　四周都是翩翩起舞的人。　　　　舞厅里环绕着小夜曲，　　她正陶醉在动人的音乐里，　　忽然有个青年向她走来，　　彬彬有礼地请她步入舞池。　　　　这个年轻人穿着十分讲究，　　舞步跳得优美轻盈，　　莉莉产生一种幻觉，　　似乎遇见了“白马王子”。　　　　在舞曲临到终了的时候，　　她不由自主地看了一眼年轻人，　　正好碰见年轻人的灼热目光，　　她赶紧把视线转向别处。　　　　年轻人得意地笑了，轻声问：　　“下次我能再邀请你吗？”　　莉莉羞涩地摇摇头，　　可眼睛里却流露出了“可以”。　　　　从此她俩有了往来，　　年轻人很会巴结，很会献殷勤；　　他们的关系发展得很神速，　　在莉莉心里萌发了美好的憧憬。　　　　（二）　　　　原来这个年轻人是个小商人，　　常在社会上跑来跑去，　　他认为“人生以赚钱为第一”，　　只要有钱赚，叫他干什么都可以。　　　　有次他去参加一个贸易洽谈会，　　见到一个比他阔气得多的“老总”，　　“老总”随口向他问道：　　“你能搞到生化产品吗？”　　　　生意人都以“吃得开”为时髦，　　虽然年轻人心里并没有什么把握，　　可口头上却仍然说：　　“少量的还可以。”　　　　没想到“老总”摇着一根手指说：“ＮＯ！”　　然后更加露骨、野心勃勃地说：　　“‘少量的’是不够的，　　我需要的是生化品种的‘源泉’、是‘菌种’！”　　　　年轻人听了吃了一惊，　　他虽然并不很懂得生产技术，　　可还是听说过“菌种”是生化产品的“机密”，　　要搞“机密”未免太“悬乎”！　　　　“老总”露出一副轻蔑地讥笑，　　贴*他的耳朵悄声说：“赚钱就要赚大钱嘛！　　如果你可以搞到‘菌种’，　　我可以给你一笔很大的报酬……”　　　　利欲熏心的年轻人怎肯放过赚钱的门路，　　从此他就像只苍蝇一样飞来飞去，　　总想找到一个“有缝的蛋”，　　以便实现他“名利熏心”的罪恶目的。　　　　经过辗转，经过打听，　　年轻人终于知道了“菌种”姑娘莉莉；　　莉莉年轻、单纯，还没有结婚，　　他便把魔爪向她悄悄伸去。　　　　（三）　　　　单纯、幼稚的莉莉陶醉在“爱情”的美梦里，　　年轻人感到时机正在一步步逐渐成熟，　　可他知道要把莉莉完全拉下水是不可能的，　　因此，他设下了一个“爱情”的巧妙圈套。　　　　在一个月光皎洁的夜晚，　　年轻人和莉莉在研究所附*的小公园里散步，　　忽然他深情地对莉莉说：“你工作的地方，　　我从未见过，你能带我去看看吗？”　　　　本来这类事情是不可能发生的，　　因为研究所里的制度早有明确的规定，　　可在经济大嘲的冲击下，莉莉已放松了警惕，　　况且她已被笼罩在“爱情”的迷雾里。　　　　于是，她糊里糊涂地带着年轻人，　　一同走进了“菌种室”的机密要地，　　她一边指点一边撒娇地说：“这是无菌室，　　进无菌室要穿无菌衣，‘菌种’放在无菌室里……”　　　　讲者无心啊听者有意，　　她笑他：“看你什么也不懂！”　　他装傻：“你工作的地方真新奇！”　　说着笑着他已穿上无菌衣，嬉皮笑脸地进入了无菌室。　　　　突然灯光一闪电灯灭了，　　莉莉立即说：“你先别动，我去看看电门。”　　她哪里知道啊，正是这个年轻人，　　利用墙上的插头制造了一次短路。　　　　其实年轻人早已看清了无菌室里的一切，　　趁室内无灯、莉莉不在，　　他立即偷了化验台上的一个玻璃“小盅”，　　“小盅”里面装的正是他梦寐以求的“菌种”！　　　　莉莉打开配电箱按了一下电钮，　　室内的电灯又重新开始明亮，　　这时她才感到不能再胡闹下去了，　　而那年轻人呢？“小盅”已经到手，目的已经达到。　　　　（四）　　　　经过双休日，到第三天上班，　　莉莉才发现竟然少了一个“小盅”，　　她顿时急出了一身冷汗，　　呆呆地坐在那里，反复回忆，反复回忆……　　　　终于，莉莉得出了一个令她吃惊的结论：　　是他？只有他！理智向她发出警示：　　这已不是什么“个人爱情问题”，　　于是，她快步向研究所的保卫处跑去……　　　　（五）　　　　年轻人当晚就与那个“老总”通了电话，　　带着“菌种”第二天就飞到了“老总”所在的城市；　　别有用心的“老总”对他笑脸相迎，　　答应经过鉴定后便可立即支付现金。　　　　年轻人在当地花天酒地过了两天，　　第三天又和那个“老总”见面，　　可“老总”脸上的笑容消失了，　　年轻人预感到：热脸蛋贴在了冷*上。　　　　“老总”说：“你拿来的只是一个普通‘菌种’，　　对我们没有什么价值，　　如果你真的有心供货，我们需要的　　是他们自己培育出来的新‘菌种’。”　　　　年轻人被当头打了一棒，　　两眼发黑，头脑发瞢，一副傻样；　　他感到似乎被“老总”愚弄了，　　他尝到了被别人摆布、利用的苦楚。　　　　老奸巨滑的“老总”缓和了口气，　　他要年轻人继续为他效力：　　“既然你已经有了门路，　　当然应该再作进一步努力！　　　　只要你能真正搞到我们需要的‘菌种’，　　钱，在我们这里是不成问题的。　　至于这一次嘛，我也不会亏待你。”　　说完，“老总”便向年轻人扔过去了一叠钞票。　　　　（六）　　　　年轻人灰溜溜地回来了，　　他没有马上和莉莉见面，　　因为心虚，因为没有底，　　他毕竟是在干一件见不得人的事情。　　　　可是，“老总”手上摇晃的钱，　　对他有着那么大的吸引力，　　在烦躁不安中，他仍然拿起了电话，　　看看莉莉有没有什么变化。　　　　电话里传来莉莉的声音，　　仍然*静，仍然动听：　　“怎么这么多天没有见到你？”　　他庆幸：“我到外地去跑了一趟生意。”　　　　莉莉以极大的毅力继续保持着“天真”，　　年轻人挖空心思仍然充当“白马王子”，　　于是他又一次“创造”时机进入了无菌室，　　故伎重演，再次“短路”，再次窃取“小盅”。　　　　可是，无菌室的灯光突然一下明亮了，　　门口出现的却是两个保安人员；　　年轻人吃惊地分辩说：“我并没有干什么……”　　保安人员说：“你干了什么，监控屏幕上会回答你。”　　　　年轻人害怕地颤抖起来，　　头脑里响起“轰”的一声。　　原来自从上次莉莉报案以后，　　早就安排好了这次“瓮中捉鳖”。　　　　莉莉咬紧嘴唇什么话也没有说，　　只是双眉紧皱，两眼冒着怒火，　　虽然这一案件已经顺利告破，　　可在她心里，却已经留下了难以忘怀的悔恨。

　　编辑点评：

　　难忘的悔恨，诗人写的是一个叫做莉莉的人生故事，也非常具有警示意义，提醒人们交友要认真，爱情需谨慎！力推欣赏！

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关于叙事的诗句

　　1、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

　　2、但恨处非位，怆悢使心伤。——阮籍《咏怀八十二首·其七十九》

　　3、望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

　　4、杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。——项鸿祚《太常引·客中闻歌》

　　5、淡淡横朝烟，脉脉深秋思。——刘道著《湘江秋晓》

　　6、淇则有岸，隰则有泮。——佚名《氓》

　　7、空园白露滴，孤壁野僧邻。——马戴《灞上秋居》

　　8、春风旍旗拥万夫，幕下诸将思草枯。——黄庭坚《送范德孺知庆州》

　　9、恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。——*《沁园春·长沙》

　　10、丈夫志，当景盛，耻疏闲。——苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》

　　11、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》

　　12、莫辞秉烛通霄坐，明日相思隔陇烟。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

　　13、河桥送人处，凉夜何其。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　14、堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。——辛弃疾《西江月·堂上谋臣尊俎》

　　15、手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

　　16、流芳未及歇，遗挂犹在壁。——潘安《悼亡诗三首》

　　17、欲系青春，少住春还去。——朱淑真《蝶恋花·送春》

　　18、曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量。——吴文英《风入松·为友人放琴客赋》

　　19、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

　　20、胜概日相与，思君心郁陶。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》

　　21、发短愁催白，颜衰酒借红。——陈师道《除夜对酒赠少章》

　　22、望望不见君，连山起烟雾。——李白《金乡送韦八之西京》

　　23、顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。——吴文英《一寸金·秋感》

　　24、不觉新凉似水，相思两鬓如霜。——刘辰翁《西江月·新秋写兴》

　　25、白头空负雪边春，着意问春春不语。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

　　26、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　27、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江二首》

　　28、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》

　　29、闻道皇华使，方随皂盖臣。——王维《送李判官赴东江》

　　30、百岁落半途，前期浩漫漫。——李白《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》

　　31、风雨送人来，风雨留人住。——游次公《卜算子·风雨送人来》

　　32、*寒食人家，相思未忘苹藻香。——史达祖《寿楼春·寻春服感念》

　　33、风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。——杜甫《宿府》

　　34、当年志气俱消尽，白发新添四五茎。——薛逢《长安夜雨》

　　35、民感桑林雨，云施李靖龙。——赵汝愚《雨后送李将军还祠偕同寅饮一杯亭》

　　36、心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。——吴文英《极相思·题陈藏一水月梅扇》

　　37、惜恐镜中春。不如花草新。——张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

　　38、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

　　39、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。——韦庄《古离别》

　　40、鸿羽难凭芳信短，长安犹*归期远。——卢祖皋《倦寻芳·香泥垒燕》

　　41、相思不管年华，唤酒吴娃市。——吴文英《荔枝香*·送人游南徐》

　　42、马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。——刘禹锡《始闻秋风》

　　43、堪怨王孙，不记归期早。——梅尧臣《苏幕遮·草》

　　44、天怜客子乡关远。借与花消遣。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　45、故国神游，多情应笑我，早生华发。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

　　46、鬓发已甘尘路白，**犹送塞垣黄。——齐之鸾《九日登清水营城》

　　47、*生多感激，忠义非外奖。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

　　48、郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。——曹丕《燕歌行》

　　49、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

　　50、天涯失乡路，江外老华发。——李白《江南春怀》

　　51、春水别来应到海，小松生命合禁霜。——李觏《秋晚悲怀》

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关于略析“梅村体”长篇叙事诗的创作特点的内容

关于略析“梅村体”长篇叙事诗的创作特点的内容

　　论文摘要：梅村体”长篇叙事诗是对叙事诗*体诗化的大胆尝试。体现在变*铺直叙的篇章结构为跳跃性的倒叙式结构。用深刻的内涵来联接跳跃的片段，以体现诗歌的含蓄和蕴藉。此外，把普遍性的用典引入长篇叙事诗中，增加了叙事诗婉转含蓄典雅的因素，因而，他使长篇叙事诗的表现艺术提高到了一个新的水*。

　　论文关键词：长篇叙事诗,跳跃性,用典,含蓄

　　引言

　　在我国古典长篇叙事诗的发展过程中，逐渐形成了一些鲜明的特点，其表现为叙事同抒情的完美结合；艺术构思上巧于剪裁，显示出长篇叙事诗繁简得当，线索单一的特点；以及具有浓厚的民间文学色彩，广泛地运用了民间文学中常用的诸如起兴手法、问答手法、顶真格等。逐渐形成了一种既注重诗意，更偏重于通俗、流畅的艺术风格。

　　吴梅村对中国古典长篇叙事诗传统的创作手法进行了全面的继承。同时，在创作题材上具有开拓性的功绩，且在艺术上也有不少独到之处。在吴梅村手里，出现了长篇叙事诗*体诗化的现象。本文不准备在“继承”上多用笔墨，而试就吴梅村对长篇叙事诗的创作提供的有别于前人的东西略以探析。

　　传统叙事诗通常是通俗易懂，欠缺“含不尽之意，见于言外”的含蓄美。而吴梅村认真地研究了前人在叙事诗创作上的得失，在创作中竭力把通俗浅显的叙事诗向含蓄精炼的*体诗靠拢。因而，其长篇叙事诗具有以下两方面显著特点。

　　一、跌宕起伏的跳跃性和倒叙式结构

　　长篇叙事诗源于民间文学，因其作者和受众大多数是广大群众，传播方式主要靠听觉。因而，其叙述故事时往往结构完整，一般都是按所叙述故事发展的顺序*铺直叙。这种顺序式的结构，对于读者或听者的理解比较方便，它是构成传统古典长篇叙事诗通俗易懂特点的重要因素。

　　但到了吴梅村笔下，传统的顺序式的结构逐渐被颠覆了。当然了，他的长篇叙事诗中也是有少数顺序式的，如《永和宫词》、《茸城行》等。但是绝大多数都采用倒叙式，且在倒叙中又呈现出各不相同的面貌，处处给人一种跳跃性的跌宕之感。《临江参军》、《圆圆曲》等都是倒叙式结构。

　　《萧史青门曲》呈现出一种典型的跳跃性跌宕结构。故事内容相当复杂，叙述了神宗、光宗、思宗三代四位公主及驸马的故事。若按顺序叙述，势必呆板冗长难以生动。于是诗人就大胆地将故事的次序彻底打乱，以宁德公主为主线，让其余三位公主的故事重复交叉地出现，使读者一时无法把握故事的发展，呈现出明显的跳跃性。乍看上去似乎全诗是一堆毫无联系的片段。细细想来，诗人在这种跳跃性的、看起来毫无联系的片段性结构中，始终贯穿着诗歌所要表达的主旨，即四位公主和驸马由盛变衰的共同命运。“万事荣华有消息”这条主线，把一个个片段在思想涵义上出色地联接起来。这样结构的诗歌在理解上就比*铺直叙的诗歌要费劲的多，也可以说比*铺直叙的诗歌要显得含蓄有韵味，更经得起回味。

　　诗歌的结构属于形式的范畴。就整体而言，顺序式的结构也好。倒叙式的结构也罢，实质上是由作品的基本思想、情节发展所产生的内在潜流所决定的.。譬如《圆圆曲》跳跃性的倒叙结构，固然是同吴梅村所要表达的对吴三桂的讽刺必须婉转含蓄这一点不可分。但也不完全如此，吴梅村在其许多长篇叙事诗中表现出的跳跃性的倒叙式结构，乃是他对改变长篇叙事诗结构的一种尝试，尝试着把律诗中含蓄、重意境的手法运用到长篇叙事诗中来。律诗由于要在有限的篇幅中创造深邃阔达的意境，往往注重诗歌的结构，上下联意象间往往存在较大的跳跃性，让读者的联想来填充其中空白，以此来增加诗歌的容量。吴梅村的长篇叙事诗使用倒叙结构与律诗的创作有异曲同工之处，并以此让读者品味篇章之外的“不尽之意”。

　　就结构而言，吴梅村的这种尝试还表现在其叙事诗的开篇和句法上。他的长篇叙事诗很注重开篇，通常把长篇叙事诗的开篇当作律诗的起句来写。《圆圆曲》的开篇具有一种给人强烈震撼的效果，一上来就把庄严肃穆、声势浩大的发丧场面和金戈铁马的战争气氛推向读者。把“恸哭六军俱缟素，冲天一怒为红颜”的诗眼置于篇首。这同律诗重起句的手法十分相似，在句法上造成长篇叙事诗一种含蓄的风格。

　　二、典故运用的普遍性

　　典故的运用亦称用事、用典，它是旧体诗固有的一种特色，是诗人塑造形象、烘托气氛、表现意境很有效的手段。尤其是*体诗，由于字数的限制严格，因而典故的使用更能达到语言精练而意蕴深沉、婉转含蓄的艺术效果。然而，用典对于长篇叙事诗的影响却甚微。无论是较早的《悲愤诗》、《孔雀东南飞》还是《木兰辞》等叙事诗都绝少用典现象。甚至于唐代的一些名篇，如白居易的《琵琶行》、韦庄的《秦妇吟》，通篇都没有用典。源自于民间的长篇叙事诗，直至唐代还保持绝少用典、通俗易懂的特色。然而，到了吴梅村的笔下，情况发生了巨大的变化。好用典故是吴梅村长篇叙事诗的一个显著特点。他的二十多篇长篇叙事诗作品中，用典的现象十分普遍，一百零八行的《永和宫词》中用典有四十多处，七十八行的《圆圆曲》用典之处不下二十多。普遍性的用事使其长篇叙事诗变得典雅含蓄，文学色彩更加浓厚。他的这一创新对长篇叙事诗的创作有积极的一面。

　　首先，表现在吴梅村能巧妙运用典故为他的作品营造一种特定的气氛，有助于深化作品的主题。《永和宫词》用典就相当成功，作品主人公田贵妃从荣宠无比到失宠被遣，最终失子身亡的故事，就是在一系列典故运用中完成的。开篇写道：“扬州明月杜陵花，夹道香尘迎丽华。旧宅江都飞燕井，新侯关内武安家。雅步纤腰初召入，钿合金钗定情日”。在这里接连使用了杜陵花、丽华、飞燕、武安侯、杨贵妃等典故，其最主要的是赵飞燕、张丽华和杨贵妃三个典故。就身份而言，他们同田妃十分切合，就生前曾得到无比的恩宠来说也与田妃十分类似。而最为重要的是赵、张、杨三位贵妃皆无善终的结局，这就预示了田贵妃悲惨的晚景。诗人把要表达的对田妃不幸的命运的哀痛之情，通过张、杨的明比暗示，并在更广阔深厚的基础上展现出来，给读者以丰富的联想和回味。

　　此外，普遍使用典故的积极面还体现在构成了婉转含蓄的诗歌风格，适应了明亡后只能隐晦地表达亡国之痛的需要.譬如写《圆圆曲》，为形势所迫，对吴三桂不便直言讽刺，唯有借助典故来达到这一目的。诗歌在倒叙陈圆圆身世时，安排她做了个奇怪的梦：“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起”。诗人把陈圆圆比作西施是为了下文达到大发感慨做伏笔。诗的结尾处写道：君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足……为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流”，这一段为全诗的总结，以西施比陈圆圆，吴三桂比吴王夫差。以吴王夫差迷恋于西施而亡国的典故做结，使诗人所欲表达的思想显得含蓄有深意。

　　结语：

　　正如袁枚所言，吴诗“用元、白叙事体，王、骆用事法”。吴梅村还发挥了叙事体的优点，常常审题谋篇根据不同题材加以变化，每一篇都各具特色。叙事和用典的结合，上下蝉联句法的运用，使他的长篇叙事诗具有扑朔迷离的结构，典雅华丽的词藻，含蓄蕴藉的用典给人以醇厚的诗情韵味。他的长篇叙事诗达到了叙事抒情的完美结合，开辟了古典长篇叙事诗一个全新的境界。

　　参考文献

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　　4 闵军.吴伟业叙事诗形式美初探[J].泰安学院学报2003(2).

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　　7 何锐钰.论吴伟业的诗[J].山西大学学报1999(3).

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写叙事的诗句6篇

写叙事的诗句6篇

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那什么样的诗句才算得上是经典呢？下面是小编收集整理的写叙事的诗句，欢迎阅读与收藏。

　　1、沉溺寂寞该是寂寞之道吧，就像在沼泽里越是挣扎陷得越深，而这种挣所终是徒劳的。

　　2、那么，你是想放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路？

　　3、一个人，生活在一座城，念着一个人，在另一座城，独自漫步人海，历经千秋万载。

　　4、我的足迹，覆盖你留过足迹的地点，却寻觅不到你前行的踪迹。

　　5、每当晚上的这个时候，心里总是空空的，感觉就好像被好多人抛弃和遗忘那样，深深的寂寞将我淹没，不知道如何是好。

　　6、寂寞是人性中回归自然的一种本性，寂寞一生终将与我们如影随行，喧闹过后的寂寞，是一种心境，寂寞是感觉，只是不同的人不同的感受。

　　7、看了一场看不懂的电影，四处张望，发现别人专注而陶醉，才忽然明白孤独是什么。

　　8、唯独在这些孤独和沉思默想的时刻，我才是真正的我，才是和我的天性相符的我，我才既无忧烦又无羁束。

　　9、你今天是一个孤独的怪人，你离群索居，总有一天你会成为一个民族！

　　10、我说不清楚我的意思。即使我说得清楚，我怕自己也不一定想说。

　　11、不要靠*，我不想打破现局让自己为你而受伤，不要同情，你的一颦一笑一直是我痛苦的幸福。

　　12、我喜欢依偎在街角的角落里，独自数着星光，留着想你的泪光。

　　13、爱了那么多，伤了那么多，爱一次，伤一次，爱比不爱更寂寞，从希望到失望，从甜蜜到心痛，我的心一次次的沉沦，直到不再奢望，直到心如死灰，直到我相信这个世界上本就没有属于我的爱情。

　　14、寂寞是听见某个熟悉名字，不小心想起某些故事；孤独是路过我身边的影子，笑着对我说似曾相识。

　　15、寂寞是无奈的，是孤独时的精神纯真，它只属于你个人，你用自己明净慧心去感受尘事，在里面你可以独享心灵的宁静和升华，体悟生活中一份精致与淡雅，在寂寞中感受心灵的成熟与蜕变。

　　16、海，多么简单的一个字，可他却具有那么深邃的眼睛，海，变幻的蓝色，却是我一辈子深藏其中的忧郁。

　　17、在这座到处都是陌生人的城市，到哪里才能找到一个旧日熟悉的人影。

　　18、人，总要忘掉一些事，然后他才能记住另外的事。如同有人要靠*自己的身边，注定了有人要离开！

　　19、孤单的没有方向，直到自己蹲下来，泪滴落了，才看见，眼泪里的身影。

　　20、喜欢孤独，是因为等那个人，又不知道错过那些人。最后才发现自己在等孤独。

　　21、每到夜深人静，我才倍感寂寞倍感心酸，孤单的人心易碎，总是看到别人双双对对，才感觉，一个人好孤单，只是真心已不在，真心已不算。

　　22、寞是一本看了无数遍却仍在翻阅的杂志，寂寞是一个人吃着很香的饭菜却索然寡味，寂寞是一个人坐在电视机前看到再见却不愿离去，寂寞是一个人夜晚上床之后，静静地罩在屋子里的惨白的灯光，寂寞是一个人拿着话筒声嘶力竭地唱：你知道我在等你吗？

　　23、我的心里住着一个苍老的小孩。如果世界听不明白，对影子表白。

　　24、泛黄的日记记录孤独的自由，可当翻阅这些破粹记忆的时候；却显得那么的冷冷清清。

　　25、此生有你祝福相伴，纵使生活没你陪伴，生命也不会孤单。

　　26、想爱不能爱才最寂寞，我试着勇敢一点，可我无法面对镜中颤抖的双眼，所以只能跟靠*我的每个人说再见。

　　27、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。

　　28、你可以转身离去，不顾我的挽留与思念，但我并不遗憾，哪怕一个人独自承担着孤单。

　　29、墙上的时钟，滴滴答答的走过相约的时间，走过错失相遇的岁月。

　　30、有些错误一旦发生，便没有纠正的机会，就像叶子，离开了树，再也无法回归，有些机缘，一旦错失了，将万劫不复。

　　1、明明告诉自己谁都不值得信任，可还是会去信任每一个自认为值得信任的人。

　　2、不是每一个人在你信任他的同时他也能信任你，对别人永远不要抱太大的期望。

　　3、信任是开启心扉的钥匙，诚挚是架通心灵的桥梁。

　　4、你尽可注视别人的脸，但请信任我这颗心。

　　5、信任是友谊的重要空气，这种空气减少多少，友谊也会相应消失多少。

　　6、只要男女真心相爱，即使终了不成眷属，也还是甜蜜的。

　　7、所谓爱情，就是由于彼此的爱慕，爱护，在乎而产生的一种特殊情感，爱情的产生需要一个潜移默化的过程；我相信任何事情都是有一个过程的，所以我相信爱情。

　　8、对自己不信任，还会信任什么真理。

　　9、信任比如一块石子一片树叶，在别人眼里是那样的普通，而其中的美妙含义只有自己知晓。

　　10、我不知道这个世界还有多少信任可言，我只能做到你信任我，我便不让你失望。

　　11、公众的信任不能随便托付给人，除非这个人首先证实自己能胜任而且适合从事这项工作。

　　12、信用既是无形的力量，也是无形的财富。

　　13、爱情使所有的人变成雄辩家这话说得绝对正确。

　　14、无论是在生活，还是工作上，人与人处的融洽全靠信任。人常说理解万岁，其实只有相信了才能理解，信任是理解的'前提。所以，我们也可以说信任万岁！

　　15、对我来说，信任是很难建立起来的，但是一旦建立，就很难被打破，除非被信任的人亲手打破。

　　16、把自己的缺点告诉你的朋友是莫大的信任，把他的缺点告诉他是更大的信任。

　　17、人主必信，信而又信，谁人不亲？

　　18、获取信任简单，失去信任也不难，有时候以为还能挽回，还有机会，却不知他早已收回信任，把你划到不可交的范围里面。

　　19、信任就像一个魔术师，他能让人们的感情关系更好，但有时也会让人们关系变得很糟。这下你们知道人们相互信任有多重要了吧！

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