雷震的古诗春晚

雷震《村晚》诗词鉴赏

雷震《村晚》诗词鉴赏

　　在日常学*、工作抑或是生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。什么样的古诗才经典呢？以下是小编收集整理的雷震《村晚》诗词鉴赏古，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　村晚

　　（宋）雷震

　　草满池塘水满陂①，

　　山衔②落日浸寒漪③。

　　牧童归去横牛背，

　　短笛无腔信口吹。

　　【注释】

　　①陂(bēi)：指池塘。②衔：口里含着。③漪：水波纹。

　　水草长满了池塘边缘，池水漫上了塘岸，太阳正要落山，山像是衔着落日似地倒映在冰凉的波光荡漾的水面上。牧童赶着牛回家，横坐在牛背，手拿短笛随便地吹奏着不成调的曲子。

　　这是一首描写农村晚景的诗。前两句诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句牧童出场布置了背景。“草满池塘水满陂”，两个“满”字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；“山衔落日浸寒漪”，一个“衔”字，写日落西山，拟人味很浓，一个“浸”字，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是优哉游哉、其乐融融的了。诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其“横牛背”，吹短笛，却是“无腔信口”。总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　【阅读训练】

　　1贝颖硐至四镣自在悠闲的无穷?趣。

　　2笔中有一处拟人写法，是。

　　3闭馐资融情于景，抒写了诗人怎样的情感？

　　人们大都喜爱朝霞满天的早晨，可是，一天中的黄昏同样令人心醉：似火的晚霞、袅袅炊烟、回归的人们……去观察傍晚时的景色吧，写一写迷人的黄昏，相信你会有崭新的发现。

　　牧童

　　雷震的《村晚》写到一个骑牛的牧童，清代的诗人袁枚也写过牧童。

　　野外林**上，一个小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。也不知有什么开心事儿，他一路行一路唱，唱得好响，整个树林全被他惊动了。忽然，歌声停下来，小牧童挺直脊背，嘴巴紧闭，?眼凝望着高高的树梢。原来小牧童看到了一只蝉，小牧童想要捉住它呢！他怕他的歌声惊飞了蝉儿。

　　袁枚看到这个情景后，对牧童的行为忍俊不禁，于是写了《所见》，将牧童天真无邪的神态描绘得惟妙惟肖。

　　所见

　　牧童骑黄牛，

　　歌声振林樾。

　　意欲捕鸣蝉，

　　忽然闭口立。

　　村晚

　　雷震①

　　草满池塘水满陂②，山衔落日浸寒漪③。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔④信口吹。

　　注释

　　①雷震：生*不详。或以为眉州（今四川眉山）人，宋宁宗嘉定年间进士。又一说是南昌（今属江西）人，宋度宗咸淳元年进士。②陂（bēi）：水岸。③漪（yī）：水的`波纹。④腔：曲调。

　　译文：

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还。拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　阅读题目

　　12、展开丰富的联想和想象，描绘诗歌前两句所展现的画面。

　　13、请选择你感受最深的一点，赏析这首诗的表现手法。

　　阅读答案

　　12、示例：绿油油的水草长满了池塘边缘，澄碧的池水漫上了塘岸。夕阳西下，山像是衔着落日似地倒映在冰凉的波光荡漾的水面上。

　　评分意见：本题共3分。能围绕“草”“水”“山”“落日” “寒漪”几个意象，准确阐释“满”“衔”“浸”的内涵，2分；画面优美、语言生动，”的动景，由*及远，景物层次分明，（1分）构成一幅幽静美丽的田园风光图，抒发了作者对田园生活的赞美和向往。（1分）

　　13、示例一：借景抒情。（1分）通过描绘乡村傍晚恬静优美、富有生活情趣的景色（1分）抒发了作者热爱山村自然风光，对闲适自在、无忧无虑生活状态的喜爱之情。（1分）

　　示例二：动静结合。（1分）一二句描写“池塘”“落日”等静景，三、四句描写“牧童信口吹笛分）

　　示例三：视觉和听觉相结合。（1分）前三句是视觉所见之景，第四句是听觉所闻。（1分）描绘了一幅幽静美丽的田园风光图，抒发了作者对田园生活的赞美和向往。（1分）

　　示例四：拟人。（1分）“山衔落日”一句中“衔”字运用拟人手法描写日落景象，（1分）化静为动，生动形象地写出了落日将沉未沉的情态。（1分）

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雷震村晚古诗全文翻译及赏析

雷震村晚古诗全文翻译及赏析

　　《村晚》是南宋诗人雷震创作的一首七言绝句。这是一首描写农村晚景的诗下面是小编为大家收集的雷震村晚古诗全文翻译及赏析，欢迎大家分享。

　　村晚

　　宋雷震

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　译文：

　　在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。

　　注释：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　池塘：堤岸。

　　赏析：

　　从这首诗风格看，这首诗约作于作者晚年隐居，游览农之时（很可能为宋度宗年间）。

　　雷震，宋朝，生*不详。或以为眉州（今四川眉山）人，宋宁宗嘉定年间进士。又说是南昌（今属江西）人，宋度宗咸淳元年（1265）进士。其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了诗中有画的境界。这是一首描写农村晚景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。首句草满池塘是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句池塘生春草，但以满字易生字，显出节令的不同。水满陂，是说正逢多季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个衔字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫四更山吐月的.吐字同见炼字之工。又用一个浸字，写落日青山倒映水中，与王安石北山输绿涨横陂句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一浸字作维系，使池塘显得很，色彩也十分绚丽。

　　在这样宁静优美的背景中，主人公牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是无腔信口吹。于是，牧童天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着村晚二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有一切景语皆情语的说法。

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播放古诗村晚宋雷震105句

雷震《村晚》诗词鉴赏

　　村晚

　　（宋）雷震

　　草满池塘水满陂①，

　　山衔②落日浸寒漪③。

　　牧童归去横牛背，

　　短笛无腔信口吹。

　　【注释】

　　①陂(bēi)：指池塘。②衔：口里含着。③漪：水波纹。

　　水草长满了池塘边缘，池水漫上了塘岸，太阳正要落山，山像是衔着落日似地倒映在冰凉的波光荡漾的水面上。牧童赶着牛回家，横坐在牛背，手拿短笛随便地吹奏着不成调的曲子。

　　这是一首描写农村晚景的诗。前两句诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句牧童出场布置了背景。“草满池塘水满陂”，两个“满”字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；“山衔落日浸寒漪”，一个“衔”字，写日落西山，拟人味很浓，一个“浸”字，写山和落日倒映在水中的.形象，生动形象。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是优哉游哉、其乐融融的了。诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其“横牛背”，吹短笛，却是“无腔信口”。总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　【阅读训练】

　　1贝颖硐至四镣自在悠闲的无穷?趣。

　　2笔中有一处拟人写法，是。

　　3闭馐资融情于景，抒写了诗人怎样的情感？

　　人们大都喜爱朝霞满天的早晨，可是，一天中的黄昏同样令人心醉：似火的晚霞、袅袅炊烟、回归的人们……去观察傍晚时的景色吧，写一写迷人的黄昏，相信你会有崭新的发现。

　　牧童

　　雷震的《村晚》写到一个骑牛的牧童，清代的诗人袁枚也写过牧童。

　　野外林*上，一个小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。也不知有什么开心事儿，他一路行一路唱，唱得好响，整个树林全被他惊动了。忽然，歌声停下来，小牧童挺直脊背，嘴巴紧闭，?眼凝望着高高的树梢。原来小牧童看到了一只蝉，小牧童想要捉住它呢！他怕他的歌声惊飞了蝉儿。

　　袁枚看到这个情景后，对牧童的行为忍俊不禁，于是写了《所见》，将牧童天真无邪的神态描绘得惟妙惟肖。

　　所见

　　牧童骑黄牛，

　　歌声振林樾。

　　意欲捕鸣蝉，

　　忽然闭口立。

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春晚对*全

春晚对*全

　　对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。下面是小编给大家带来春晚对*全，希望对大家有帮助！

　　上联：东南西北各路戏子真精彩

　　下联：春夏秋冬每刻百姓假幸福

　　上联：老牛回舍安度晚年

　　下联：小虎出山威震四方

　　上联：无论歌舞和语言

　　下联：年年都是这一套

　　上联：年年春晚大杂烩

　　下联：岁岁歌声皆精萃

　　上联：你期待我翘首共盼春晚

　　下联：赵差钱刘魔谦莫负观众

　　上联：浑身解数样样创新

　　下联：合家欢乐个个带笑

　　上联：老面孔新作品爆笑全国

　　下联：大明星小演员欢聚一堂

　　上联：春晚节目精简非常六加一

　　下联：本山小品当先幸运五十二

　　上联：一年又一年年年一样

　　下联：小品加相声声声无趣

　　上联：一晚一晚又一晚，还是春晚

　　下联：一年一年又一年，还是新年

　　上联：你看我看大家看年年都看

　　下联：今天明天艳阳天岁岁新天

　　上联：春晚涛声依旧

　　下联：观众此起彼伏

　　上联：八仙献艺闹春晚

　　下联：九州欢颜度良宵

　　上联：带福小虎来拜年

　　下联：魔手刘谦变岁钱

　　上联：年年春晚春晚年年

　　下联：家家春节春节家家

　　上联：年年搞年年搞年年都是一个样

　　下联：年年看年年看看完了还是得看

　　上联：歌好、舞好、小品好，全国人民胃口好

　　下联：妆美、人美、心情美，大江南北春光美

　　上联：初生牛犊，牛年牛逼小沈阳

　　下联：老小虎队，虎头虎脑三大叔

　　上联：新世纪，新十年，年年迎新春

　　下联：新节目，新创意，岁岁皆精彩

　　上联：金炮鸣笛响春晚

　　下联：龙腾虎跃振中华

　　上联：龙腾虎跃歌盛世

　　下联：莺歌燕舞乐太*

　　上联：金牛驮春晚春晚年年难讨好

　　下联：玉虎迎本山本山岁岁不差钱

　　上联：高人高手高声高调高水*

　　下联：美男美女美轮美奂美起来

　　上联：朱军周涛多年主持很老套

　　下联：本山沈阳东北小品太庸俗

　　上联：二十四时节气，乾坤竞秀

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惊蛰春雷的古诗句

惊蛰春雷的古诗句

　　在日常的学*、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编整理的惊蛰春雷的`古诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、轻雷隐隐初惊蛰(宋·范成大·《秦楼月/忆秦娥》)

　　2、初惊蛰(宋·范成大·《秦楼月/忆秦娥》)

　　3、一雷惊蛰始(唐·韦应物·《观田家》)

　　4、深虑惊蛰虫(宋·彭龟年·《燕居十六首》)

　　5、早雷惊蛰户(南北朝·庾信·《奉和法筵应诏诗》)

　　6、恰似春雷未惊蛰(明·唐寅·《清溪松阴图》)

　　7、何得龙蛇已惊蛰(宋·黄庭坚·《李君贶借示其祖西台学士草圣并书帖一编二轴》)

　　8、春雷惊蛰余(唐·贾岛·《义雀行和朱评事》)

　　9、雷动风行惊蛰户(宋·陆游·《春晴泛舟》)

　　10、春雷惊蛰户(宋·陆游·《市饮》)

　　11、雨催惊蛰候(宋·陈棣·《春日杂兴五首》)

　　12、雷雨还惊蛰(宋·宋无·《蕃厘观感琼花》)

　　13、新春甫惊蛰(宋·苏辙·《游景仁东园》)

　　14、新雷惊蛰龙(宋·张栻·《寒食前三日野步乌龙山中石上往往多新芽手撷》)

　　15、苍龙惊蛰背磨空(宋·杜德源·《安济桥》)

　　16、百虫误惊蛰(宋·杨时·《冬至日闻雷》)

　　17、惊蛰已数日(宋·赵蕃·《闻蛙》)

　　18、春雷已惊蛰(宋·方回·《修石山》)

　　19、只恐挥毫惊蛰龙(宋·王炎·《魏倅同杜仲高游黄龙洞次韵》)

　　20、是日乃书惊蛰节(宋·朱翌·《游玉泉》)

　　21、安得如今便惊蛰(宋·吴可·《夜闻警》)

　　22、堪笑不能惊蛰户(宋·赵时韶·《蚊雷》)

　　23、划若震雷惊蛰户(宋·孔武仲·《次韵酬昌秋侠见贶之句》)

　　24、君壮雷惊蛰(宋·刘克庄·《答陈珽主簿》)

　　25、已过惊蛰日(宋·陆文圭·《骤雨》)

　　26、冷泉二月雷惊蛰(宋·释绍昙·《贺洪锦溪出世雁山能仁2》)

　　27、连皷将惊蛰(宋·杨亿·《奉和御製中和》)

　　28、初惊蛰龙蛇(明·邵宝·《冬夜观树影》)

　　29、雷霆未惊蛰(元·谢应芳·《卢□□尹宜兴秩满以兵乱久寓无锡今知昆山州》)

　　30、杏花惊蛰寒(宋·萧汉杰·《菩萨蛮》)

　　《奉和御製中和》

　　年代：宋作者：杨亿

　　佳节更春晦，长标令甲名。

　　天渊摇绿浪，仙杏吐丹荣。

　　连皷将惊蛰，高枝已变莺。

　　云谣传下土，汉曲被新声。

　　《观田家》

　　【唐代】韦应物

　　微雨众卉新，一雷惊蛰始。

　　田家几日闲，耕种从此起。

　　丁壮俱在野，场圃亦就理。

　　归来景常晏，饮犊西涧水。

　　饥劬不自苦，膏泽且为喜。

　　仓禀无宿储，徭役犹未已。

　　方惭不耕者，禄食出闾里。

　　《闻蛙》

　　年代：宋作者：赵蕃

　　惊蛰已数日，闻蛙初此时。

　　能如喜风月，不必问官私。

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关于春晚的诗句

牡丹昨夜方开遍。毕竟是、今年春晚。——辛弃疾《杏花天·牡丹昨夜方开遍》

洞庭春晚，旧传恐是，人间忧物。——辛弃疾《念奴娇·洞庭春晚》

行乐光辉寒食借，太*歌舞晚春饶。——沈佺期《和上巳连寒食有怀京洛》

晚春庭院牡丹香，谁道花开恨不长。——钱时《牡丹开已数日方盛丽未艾也成二绝·晚春庭院牡丹香》

细雨晓莺春晚，人似玉，柳如眉，正相思。——温庭筠《定西番·汉使昔年离别》

空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。——李群玉《二辛夷》

八咏诗，三闾些。收拾下晚春工课。——张可久《沉醉风东·幽居》

晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》

茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。——贺铸《望湘人·厌莺声到枕》

故取花落时，悠扬占春晚。——刘禹锡《柳花词三首》

区区学舍曾未知，春晚日长唯有睡。——苏辙《赠提刑贾司门青》

连林望不极，春晚蓊以绿。——方回《泝行回溪三十里入婺源县界》

晚春早夏浑无伴，暖艳暗香政可怜。——杨万里《多稼亭前两槛芍药，红白对开二百朵》

元来春晚，万包空间黄竹。——侯置《念奴娇·衰翁憨甚》

春晚酬史楚甫锦被堆春宽梦窄，画楼空燕去愁来。——张可久《沉醉东风·琼花蝶粉霜》

稽山春晚若耶溪边路，四山环翠微，春去人间总不知。——张可久《金字经·稽山春晚若》

春晚惜花人何处？——张可久《金字经·稽山春晚若》

岁晚春物动，吴山发寒梅。——王洋《闻刘行简给事休致作诗寄之》

菁葱俏茜怜春晚，诘屈崎岖觉路生。——杨慎《三月二十八日与诸弟出野观社笋舆穿窄径日中乃得*路小憩大梵寺》

春晚驱车列古祠，看花复诵旧题诗。——郑损《琼花·春晚驱车列古祠》

早晚春归花乱发，蝶舞莺啼亦伤魄。——汪莘《题汪侍郎仲宗北山道院》

不堪苦雨思晴日，肯为残花怨晚春。——方回《晚春》

酒醒草檄闻残漏，花落移厨送晚春。——郑谷《所知从事*藩偶有怀寄》

南谯寂寞三春晚，有客弹弦独凄怨。——李绅《悲善才》

女婵童子黄短短，耳中闻人惜春晚。——孟郊《济源寒食》

騕芜叶暗江云暖，翡翠单飞怨春晚。——张以宁《倦绣篇为云中吕遵义作》

东轩亦潇洒，春晚雨晴时。——戴复古《东轩》

幽思感晚春，浩歌送斜晖。——强至《幕中偶书》

汀州春晚乐忘归，野草幽花兴趣微。——舒岳祥《赋杜若花》

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晚春韩愈古诗

晚春韩愈古诗

　　“唐宋八大家”之首的韩愈不唯在散文创作上颇有建树，来看看他的晚春吧，本文是小编为大家收集整理的晚春韩愈古诗，欢迎参考借鉴。

　　晚春

　　韩愈

　　草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

　　杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

　　译文

　　花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，竟相争妍斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。

　　注释

　　不久归：将结束

　　才思：才华和能力

　　赏析

　　这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的`杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。

　　说这首诗*中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草树”本属无情物，竟然不仅能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。

　　再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。

　　钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。

　　然而"无才思"三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华，却有情趣和勇气。细审诗意，诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。

　　此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。

　　作者简介

　　韩愈（768～824）唐代文学家、哲学家。字退之，河阳（今河南省焦作孟州市）人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他是唐代古文运动的倡导者，主张学*先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈还是一个语言巨匠。他善于使用前人词语，又注重当代口语的提炼，得以创造出许多新的语句，其中有不少已成为成语流传至今，如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。在思想上是*“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。

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春晚对联

　　春晚对联精选1：

　　1) 爆竹一声人间改岁 梅花数点天下皆春

　　2) 紫气东来山明水秀 冰消北岸鸟语花香

　　3) 村村富裕家家欢乐 月月称心岁岁丰登

　　4) 家家户户欢欢喜喜 山山水水秀秀青青

　　5) 兴邦有道江山不老 治国多方九州永春

　　6) 国正芳年家图大业 人辞旧岁民盼小康

　　7) 光荣人家门庭凝瑞 英雄宅第满院生辉

　　8) 五岳峥嵘雄师奋起 九州激荡巨龙腾飞

　　9) 三春长驻风华永茂 百业俱兴国运恒昌

　　10) 丹心育出一代新苗 热情浇开百丛鲜花

　　春晚对*全2：

　　1) 万紫千红百花争艳 五湖四海一体同春

　　2) 望天宇万里清如玉 喜人间四季暖如春

　　3) 笑舞东风松梅竞秀 喜沾春雨桃李争艳

　　4) 十亿神州景色绚丽 千秋伟业战果辉煌

　　5) 指点江山春光满目 激扬文字彩笔生辉

　　6) 又逢新春普天同庆 再展宏图举世共钦

　　7) 姹紫嫣红田园似锦 风和日丽寰海同春

　　8) 紫气冲天物华天宝 阳春吻地人杰地灵

　　9) 祖国繁荣江山如画 东风浩荡大地皆春

　　10) 画里江山飞花点翠 枝头梅鹊斗艳争春

　　11) 东风报喜喜上眉梢 飞雪迎春春满人间

　　12) 春阳融融小康人家 暖风徐徐大千世界

　　13) 瑞气盈庭一门兴旺 甘霖沃野五谷丰登

　　14) 五谷丰登劳动致富 六畜兴旺勤俭生财

　　15) 攻千重关心怀天下 读万卷书志在四方

　　16) 岁岁迎春年年如意 家家纳福事事吉祥

　　17) 中华崛起山河竞秀 民族振兴日月争辉

　　18) 国事和*一家团聚 春光浩荡四境安宁

　　19) 政通人和百废俱举 风调雨顺万象更新

　　20) 辞旧岁开怀谈国事 迎新春举杯祝丰年

　　21) 云献吉祥星连福寿 花开富贵竹报*安

　　22) 望天宇八方清似玉 喜人间四季暖如春

　　23) 送旧年窗花映白雪 迎新岁喜鹊上红梅

　　24) 爆竹梅花有声有色;金戈铁马无虑无忧。

　　25) 露气春霖月华秋水;晴光淑景芳草远山。

　　26) 霹雳一声春雷动地;昂扬十亿壮志凌云。

　　27) 九州日丽青山不老 四化春新碧水长流

　　28) 龙凤织文神州焕彩 鲲鹏展翅华夏腾飞

　　29) 九州春色莺歌燕舞 四化征程虎跃龙腾

　　30) 冬去春来一元复始 云开日丽万象更新

　　31) 迎新春共庆山河壮 过佳节齐歌天地新

　　32) 物阜年丰春临大地 山欢水笑气贯长虹

　　33) 喜辞旧岁太*有象 笑迎新春福寿无疆

　　34) 世事文明春风入户 江山秀丽喜气盈门

　　35) 心欢旧日山青水秀 意愿新元雨顺风调

　　36) 春满人间百花吐艳 福临小院四季长安

　　37) 雨润千山群芳吐蕊 民欣四化百族同心

　　38) 人欢马叫山河似锦 燕语莺歌大地皆春

　　39) 云诵吉祥风吹和顺 花开如意竹报*安

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关于描写春天的诗武陵春春晚的赏析

关于描写春天的诗武陵春春晚的赏析

　　武陵春·春晚

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　赏析

　　这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

　　这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的.代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

　　这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

　　这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似*易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

　　词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个*日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

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震荡大气的古诗

1、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

2、早岁志远游，万里携孤剑。所至必吊古，如疾得鍼砭。荒寒过吴宫，摧剥观禹窆。及仕杨润间，挂*度天堑。——陆游《远游二十韵》

3、望天王降诏，早招安，心方足。——宋江《满江红·喜遇重阳》

4、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子·老夫聊发少年狂》

5、犯刑若履虎，不畏落爪牙。——李白《秦女休行》

6、虽长不满七尺，而心雄万夫。——李白《与韩荆州书》

7、人学始知道，不学非自然。——孟郊《劝学》

8、志之所趋，无远弗届，穷山距海，不能限也；志之所向，无坚不入，锐兵精甲，不能御也。——金缨《格言联璧》

9、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句·古木阴中系短篷》

10、小不忍，则乱大谋。——《论语》

11、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。——屈原《渔夫》

12、秦城岁芳老，越国春山秀。——李益《送诸暨王主簿之任》

13、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》

14、奏恺乐，归皇都，班爵献俘邦国娱。——何承天《战城南》

15、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜扣门。——陆游《游山西村》

16、人谁无过？过而能改，善莫大焉。——《论语》

17、西施若解倾吴国，越国亡来又是谁。——罗隐《西施》

18、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。——陆游《书愤五首·其二》

19、顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。——吴文英《一寸金·秋感》

20、弱冠弄柔翰，卓荦观群书。——左思《咏史八首·其一》

21、壮志凌苍兕，精诚贯白虹。君恩如可报，龙剑有雌雄。——纳兰容若《太常引·自题小照》

22、金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。——于谦《观书》

23、作诗无古今，唯造*淡难。——梅尧臣《读邵不疑学士诗卷》

24、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰《文心雕龙·知音》

25、拟结岩边草，怀君夜梦刀。山林胜朝市，道谊寄风骚。壮志贫难折，吟肩病越高。主人有公论，清气属吾曹。——胡仲弓《山中归呈友人》

26、汉家五尺道，置吏抚南夷。欲使文翁教，兼令孟获知。盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。取酒须勤醉，乡关不可思。——司马光《送张寺丞觐知富顺监》

27、昔我初为入秦客，残雪埋关闭长陌。黄河二月冻初销，万里凌澌流剑戟。西风细卷浪花催，日射寒光明瑟瑟。归时细雨正溟蒙，冷落关河已秋色。惊沙惨惨塞云黄，远树昏昏秋水白。济川壮志愈衰迟，日送烟波问河伯。——李廌《黄河》

28、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

29、楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。——黄景仁《绮怀十六首》

30、穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》

31、病卧僧房两月多，英雄壮志渐消磨。昨宵饮药疑尝胆，今日披衣似挽戈。分付家人扶旅榇，莫教释子念弥陀。此心不死谁如我，临了连声三渡河。——来廷绍《正命诗》

32、今年夏雨水，浙右岁事失。五月客杭城，市民几不粒。逮乎书云间，稍稍喜晴色。转手又不然，一雪二十日。——方回《泊赤岸微晓》

33、古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。——晏几道《玉楼春》

34、生事且弥漫，愿为持竿叟。——綦毋潜《春泛若耶溪》

35、卜宅从兹老，为农去国赊。——杜甫《为农》

36、学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语》

37、大成若缺，其用不弊。大盈若冲，其用不穷。大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。——老子《道德经》

38、贤才出，国将昌；子孙才，族将大。——张载《正蒙·动物篇》

39、自笑*生为口忙，老来事业转荒唐。长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。——苏轼《初到黄州》

40、形劳而不休则敝，精用而不已则劳，劳则竭。——庄周《庄子·刻意》

41、处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。——李白《春日醉起言志》

42、不信乾坤长混沌，只凭忠义任风波。——陈壁《和西顽行脚》

43、晓月西楼，忽残钟惊梦，落叶成秋。一襟红泪湿，万事碧云流。孤灯冷、晓风遒。又岁尾年头。尽凄凉、图书伴我，我伴茶瓯。——田遨《意难忘》

44、莫等闲、白了少年头，空悲切！——岳飞《满江红》

45、君处北海，寡人处南海，唯是风马牛不相及也。——《左传·僖公四年》

46、风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作二首》

47、凡事，豫则立，不豫则废。——《中庸》

48、心似已灰之木，身如不系之舟。问汝*生功业，黄州惠州儋州。——苏轼《自题金山画像》

49、见善如不及，见不善如探汤。——《论语》

50、居*识远，处今知古，惟学矣乎？——王通《文中子中说·礼乐篇》

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