画花儿的古诗

描写花儿的古诗

描写花儿的古诗

　　在日常学*、工作和生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么什么样的古诗才是好的'古诗呢？以下是小编收集整理的描写花儿的古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1山村咏怀

　　【宋】邵雍

　　一去二三里，烟村四五家。

　　亭台六七座，八九十枝花。

　　2画

　　【唐】王维

　　远看山有色，*听水无声。

　　春去花还在，人来鸟不惊。

　　3春晓

　　【唐】孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　4梅花

　　【宋】王安石

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　5山行

　　【唐】 杜牧

　　远上寒山石径斜，白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　6清明

　　【唐】杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

　　7鸟鸣涧

　　【唐】王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　8乌衣巷

　　【唐】刘禹锡

　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　9赠汪伦

　　【唐代】李白

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　10江畔独步寻花

　　【唐】杜甫

　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

　　11寒食

　　【唐】韩翃

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

　　12惠崇《春江晚景》

　　【宋】苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　13晓出净慈寺送林子方

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新年烟花儿童画

新年烟花儿童画

　　儿童画，由表面看来是不讲什么技法的，不讲“画理”、“画法”，逾越了透视、解剖、构图等一般常规，是非“学院”派的画派。下面是小编整理的新年烟花儿童画，欢迎阅览。

　　新年烟花儿童画

　　儿童画色彩技巧

　　1、创设充满情感色彩的环境资源

　　在布置孩子的活动空间时，应注意室内墙壁的装饰和布置。可以创设“我的画”展示区域。摆放了一张充满春意的绿色绘画桌，上面摆放两块黄、绿画板；桌上摆放着红、黄、蓝等各色颜料；桌子上方夹着各种色彩丰富的图片或画家的作品(印刷品)或大孩子的美术作品，此目的为了让孩子自然地融入绘画色彩活动中，用各种色彩来丰富自己的作品。在户外的散步或观赏活动时，引导孩子观察此时此刻周围环境的色彩及其变化。

　　2、提供多样化的工具，引发对色彩的兴趣

　　幼儿对新鲜的事物本身有强烈的好奇心，多样化的工具和各种色泽鲜明的'材料能刺激幼儿的操作欲望，促使其进行美术色彩活动。相反，如果活动总是单调重复；如绘画的活动中总是一支铅笔、一张白纸，就难以诱导幼儿进行美术活动的兴趣，更何谈色彩丰富。奇幻斑斑系列涂色绘本本身也是一种工具，五彩缤纷的海底世界背景、明快亮丽的农场乐园背景均能大幅提升孩子绘画创作的兴趣，涂色变得更加容易有趣。

　　当然，这并不意味着许多种的工具、材料堆砌在一起，在一次活动中全部使用，这易使幼儿眼花缭乱，无法选择。这就要求父母自己要注意提供有助于主题表达的工具和材料，提高孩子活动的成功率，增加活动兴趣。

　　3、注意绘画的游戏性，使过程轻松、愉快

　　游戏是孩子的基本活动，任何活动的游戏都容易调动孩子积极情绪，引起他们的兴趣。因此，美术教育中更应注意教学方法的游戏性。角色扮演互动、猜谜语、讲故事、唱歌等形式均可用于美术色彩活动。奇幻斑斑系列AR涂画书在这一功能运用展现上堪称完美。借助AR增强现实技术，孩子们涂涂画画完成的作品形象均可神奇“变活”，跃然纸上，能跟孩子互动玩耍，还有各种动物、植物、建筑等相关涂画形象的百科知识语音讲解，不仅完美调剂了孩子的绘画创作过程，还帮助孩子学*了很多知识。

　　站在儿童的角度上，用*等的目光去理解认识儿童画中的不同色彩，就能在这五彩缤纷的画作中，发现孩子智慧和心底的闪光点。

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古诗里的花儿作文

古诗里的花儿作文

　　在日常的学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编精心整理的古诗里的花儿作文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　我喜欢背古诗，你呢？我喜欢古诗里的水果，喜欢古诗里的小动物，喜欢古诗里峻峭的山但我最喜欢的还是古诗里五彩缤纷的花儿。今天，我们就一起欣赏古诗世界里的花儿吧！

　　春姑娘踏着轻盈的脚步，悄悄地来到人间。瞧，杏花捧着笑脸，最先向春姑娘报到。走在春天的路上，欣赏着雪白的杏花，真是“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”温暖的春风吹拂在脸上，好像母亲抚摸着我的脸。接下来就是桃花了，“寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。”桃花就像杏花的小姐姐，比杏花大，比杏花红。“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”走在百亩庭中，一半都是青苔，粉红的桃花花瓣已经铺满了地面，金灿灿的`油菜花对着我们微笑。

　　夏天到了，来到池塘边，不由得感叹“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。放眼望去，池塘里一望无际，碧绿的荷叶遮满了水面，碧绿的荷叶上面一朵朵荷花出淤泥而不染，在阳光的照射下，是那么动人的红。不远处，一个小男孩划着小船，穿行在河中央，头顶着一片碧绿的荷叶，手上拿着一朵雪白的荷花，真是应了那句“小娃撑小艇，偷采白莲回”。

　　“待到重阳日，还来就菊花。”秋天到了，很多花都凋谢了，最耀眼的就是菊花。诗人重阳节来到朋友家一起喝酒，一起赏菊，那些菊花欣然怒放，一个比一个美。诗人和朋友有说有笑，又让彼此的友谊更加珍惜，菊花是太阳的颜色，给人一种温暖舒服的感觉。菊花那种坚强、勇敢的品质，很值得我们学*。

　　寒冷的冬天，人们都穿上了厚厚的棉衣，白雪飘飘，天地间一片银白，只有梅花坚强的开放着。“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输，可难坏了诗人。说句公道话，梅没有雪那么洁白，雪却输给梅花一段清香。但梅的那种“凌寒独自开”的品质是值得我们学*的。

　　如果你也觉得古诗里的花很美，那就和我一起背古诗吧！

　　花儿是季节的名片，是大自然为我们慷慨馈赠的礼物，更是诗人的最爱。

　　“高楼晓见一花开，便觉春光四面来。”迎春花就如它的名字一般，迎接着春天的到来。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”寂寞忧愁的样子，泪如雨下，就像雨中带着的梨花一样。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”桃花是浪漫的象征，表达着爱情的美好。

　　“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。”海棠花在春天开得很艳，人们看到它，都会停下脚步来观赏。海棠花象征离别，玉堂富贵。“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”诗中“真国色”三字，牡丹雍容华贵，艳压群芳。

　　“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”到了夏天，最是蓬勃热烈，风来了，但不是一般的风，而是拂过荷花的风，所以带着荷花的清香。“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”无风的时候，蔷薇的花儿似乎都被锁住了。蔷薇的花香，是沁人心脾的花香，如此动人。

　　“人闲桂花落，夜静春山空。”在安静的夜晚，桂花慢慢的落下来，为整个山间营造出美好、静寂的气氛。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”菊花和红叶都是秋天的象征。“开”字写出诗人的一片乡愁，就这样洒在秋菊中。

　　“燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。”冬日的家园，才显得格外温暖。或许，冷的雪，暖的火才是绝配的，比这更好的，则是冷的冬，暖的心。

　　姹紫嫣红的花儿，惊艳了岁月，美化了生活，它们开在大自然，更开在诗人的心里。

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以梅花为主题古诗配画101句

　　1、《寒夜》

　　宋·杜耒

　　寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

　　寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

　　2、《题画梅》

　　清·李方膺

　　挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

　　愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

　　3、《卜算子·咏梅》

　　现代·*

　　风雨送春归，飞雪迎春到。

　　已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

　　俏也不争春，只把春来报。

　　待到山花烂漫时，她在丛中笑。

　　4、《忆梅》

　　唐·李商隐

　　定定住天涯，依依向物华。

　　寒梅最堪恨，常作去年花。

　　5、《白梅》

　　元·王冕

　　冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。

　　忽然一夜清香发，散作乾坤万里春

　　6、《墨梅》

　　宋·居简

　　莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

　　玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

　　7、《早梅》

　　唐·齐已

　　万木冻欲折，孤根暖独回。

　　村前深雪里，昨夜一枝开。

　　8、《墨梅》

　　明·张臬

　　山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

　　犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

　　9、《早梅》

　　宋·李公明

　　东风才有又西风，群木山中叶叶空。

　　只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

　　10、《墨梅》

　　金·赵秉文

　　画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

　　相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

　　11、《墨梅》

　　元·王冕

　　我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

　　不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

　　12、《早梅》

　　唐·张谓

　　一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

　　不知*水花先发，疑是经冬雪未销。

　　13、《梅》

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那些动听的花儿组诗

那些动听的花儿组诗

　　（一）蔷薇

　　粉白的小不点儿

　　即便是冷风

　　也吹不破你的执拗

　　嘿

　　野丫头

　　一喊你

　　你就会躲得远远的

　　像天上的星星

　　（二）芙蓉

　　霜期已至

　　百花凋零

　　只有你站在水边

　　独自芬芳

　　你的明丽

　　让人伫足

　　如果你是女孩

　　一定是大家闺秀

　　你的大气

　　让观者也成了风景

　　（三）木槿

　　炫在枝头

　　不孤傲

　　也不孤独

　　你是自带微笑的使节

　　在人世间

　　你说到美

　　世界便明亮起来

　　你说到爱

　　世界便温暖起来

　　（四）紫薇

　　在电视剧里

　　你是苦情的女神

　　在花中也是

　　每喊你的.名字

　　就会喊出痴情和心痛

　　这让我怀疑

　　自己是不是病了

　　病在你的温婉里

　　无药可医

　　（五）木棉

　　你站在枝头

　　不是在盛开

　　而是燃烧

　　这穿透时空的火红

　　表明你是穆桂英

　　花中的英雄

　　你的爱

　　深沉、明朗

　　不似攀援的凌霄花

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描写花儿的诗句

　　1.描写“花”的古诗名句

　　1.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.（李白《赠汪伦》） 2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒.（戴叔伦《苏溪亭》） 3忽如一夜春风来，千树万树梨花开.（岑参《白雪歌送武判官归京》） 4.人闲桂花落，夜静春山空.（王维《鸟鸣涧》） 5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边.（司空曙《江村即事》） 6.零落梅花过残腊，故园归去又新年.（李频《湖口送友人》） 7.待到重阳日，还来就菊花.（孟浩然《过故人庄》） 8.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.（苏轼《惠崇春江晚景》） 9.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长.（李颀《送陈章甫》） 10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风.（晏殊《寓意》） 11.五月临*山下路，藕花无数满汀洲.（道潜《临*道中》） 12.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 13.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花.（陆游《临安春雨初霁》） 14.梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥.（姜白石《除夜自石归湖苕溪》） 15.满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞.（文天祥《金陵驿》） 16、到重阳日，还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 19、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》 20、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来 21、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟.。

　　2.关于花的词语及诗句

　　描写桃花的诗句 桃之夭夭，灼灼其华 诗经·周南·桃夭 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家 唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家.幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息.” 南陌青楼十二重，春风桃李为谁容 唐·贺知章《望人家桃李花》 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然 唐·王维《辋川别业》 桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟 唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟.花落家童未扫，莺啼山客犹眠.” 桃花一簇开无主，可爱深红映浅红 唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》 短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》 红入桃花嫩，青归柳叶新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流 唐·杜甫《绝句漫兴九首》 桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊 唐·杜甫《寒雨朝行视园树》 草*青柳色黄，桃花历乱李花香 唐·贾至《春思二首》 百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑 唐·韩愈《题百叶桃花》 桃花乱落如红雨 唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨.” 城边流水桃花过，帘外春风杜若香 唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》 蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红 宋·欧阳修《舞春风》 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸 宋·苏轼《送别诗》 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清 宋·苏轼《新城道中》 桃花香，李花香.浅白深红，一一斗新妆. 宋·秦观《江城子》 柳下桃蹊，乱分春色到人家 桃蹊：桃树下的小路.《史记·李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊.” 宋·秦观《望海潮》 一番桃李花开尽，唯有青青草色齐 宋·曾巩《城南》 梅花落尽桃花小，春事余多少. 宋·叶梦得《虞美人》 桃初破两三花，深浅散余霞 宋·李弥逊《诉衷情》 东风着意，先上小桃枝 宋·韩元吉《六州歌头·桃花》 夹岸桃花蘸水开 宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红 元·姚燧《浪淘沙》 柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟 清·吴伟业《鸳湖曲》 天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露，不是凡花数 宋·秦观《虞美人》 描写樱桃的名句 一树樱桃带雨红 南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红.” 绿葱葱，几颗樱桃叶底红 宋·赵彦端《豆叶黄》 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱 宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花.” 描写杏花的诗句 乱点碎红山杏发，*铺新绿水苹生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人 唐·杜牧《杏园》 日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隐《日日》 知有杏园无路入，马前惆怅满枝红 唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗） 雨后却斜阳，杏花零落香 唐·温庭筠《菩萨蛮》 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 宋·宋祁《玉楼春》 风吹梅蕊闹，雨红杏花香 宋·晏殊《临江仙》 杏子梢头香蕾破.淡红褪白胭脂涴 宋·苏轼《蝶恋花》 疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香 宋·曹组《小重山》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来 宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开.春色满园关不住，一枝红杏出墙来.” 一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢 宋·张良臣《偶题》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 宋·陆游《临安春雨初霁》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 宋·释志南《绝句》 满阶芳草绿，一片杏花香 宋·刘彤《临江仙》 描写梨花的诗句 岸苇新花白，山梨晚叶丹 唐·郑愔《贬降汝州广城驿》 带叶梨花独送春 唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春.” 柳色黄金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宫中行乐词八首》 梨花千树雪，杨叶万条烟 唐·岑参《送杨子》 月胧胧，一树梨花细雨中 宋·陈克《豆叶黄》 无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花 宋·范成大《棠梨》 描写兰花的诗句 春兰兮秋菊，长无绝兮终古 战国楚·屈原《九歌 礼魂》 春兰秋菊，各一时之秀也 宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注 弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾 唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》 著意闻时不肯香，香在无心处 宋·曹组的《卜算子·兰》 描写蔷薇的诗句 不摇香已乱，无风花自飞 南朝梁·柳恽《咏蔷薇》 不向东山久，蔷薇几度花 唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花. 白云还自散， 明月落谁家.” 不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来 唐·杜牧《留赠》 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝 宋·秦观《春日》 描写海棠花的诗句 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 宋·苏轼《海棠》 只恐夜深花睡去.火照红妆，满意留宾住 宋·葛胜仲《蝶恋花》 嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗 宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》 春似酒杯浓，醉得海棠无力 宋·周紫芝《好事*》 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 宋·陈与义《春寒》 试问卷帘人，却道海棠依旧.知否？知否？应是绿肥红瘦 宋·李清照《如梦令》 海棠开后春谁主，日日催花雨 宋·李弥逊《虞美人》 。

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花儿枯萎的伤感句子

_____,否则花儿会枯萎的(把句子补充完整解答可以写句子如下:我们要时常给这些花儿浇水，否则花儿会枯萎的。

太阳升起，向日葵依然像每天一样抬头含情脉脉的望着太阳，唯独一颗藏在角落里的小日葵，枯黄的花瓣缓缓地凋落在身旁，一点一点的飘零，直到太阳缓缓降落。

青颜色花儿流着泪 会枯萎 美 时光飞逝悄然抹去了香味不再追 追着谁 拖着谁 恍如年少轻下的疲惫风儿伴着月 冷的夜 白的雪 饮着曾今沧海岁月酿的醉你的那个谁 我的谁 靠着谁 如今天涯海角成了谁的谁一睁眼 一眨眼 转身过了多少年（睁眼 眨眼 过了多少年）一段缘 残的缘 缠绕无边的思念青春的颜色 那是真情的颜色 风吹雨打仍旧灿烂着离散总是太多 真心总被无情错过别问为什么 只是岁月太蹉跎 难为爱情总是太苦涩眼泪中去诉说 沉默中去体会失落

1、那盛开的花朵儿，不正像一张张美丽可爱的脸儿吗

2、学校的春天，那真是太美了

青的草，绿的叶，各色鲜艳的花，都像赶急似的聚拢起来，形成了光彩夺目的春天。

3、您瞧那盆水仙花，花盆里的水清亮亮的，叶子绿盈盈的，花儿白丝丝的，恰似凌波仙子在水上漂浮。

4、喇叭花的叶子碧绿碧绿的，稠密得很，远远看去，就像一匹绿布挂在空中。

5、雨中的桃花，那么娇嫩，那么可爱，仿佛刚刚从睡梦中醒过来的小女孩，稚气地望着你；那些湿润的小花蕾，好象婴儿们的小嘴唇，红艳艳地咧开着。

6、一簇簇鲜艳的花朵，聚集在叶片下，犹如无数只蝴蝶，微微张开翅膀，停在空中，凝然不动。

7、蝴蝶花的叶子长而宽，又是那样多，颜色是深绿色的，面上有不明显的叶脉，叶子的边缘是波浪形的。

蝴蝶花有的才展开两片花瓣，有的花瓣全展开了，露出淡*的小花蕊。

花朵是*的，一朵花有四片花瓣，两片大两片小，每一片花瓣上都有黑黑的大圆点，只有两片花瓣上的黑点是爱心形的，组成了蝴蝶形，蝴蝶花因此而得名。

如果有一只蝴蝶飞到上面，就会分不出哪个是花哪个是蝴蝶了

有的还是花骨朵，看起来饱胀得马上要爆裂似的。

8、一阵风吹来，蜻蜓花摇了几下，那样子多迷人，真像一位穿花裙的姑娘在跳着优美的舞蹈。

9、那株紫丁香到了暮春，满树便开出字色的小花，那话并不艳丽，想笔尖大小，绽放开来，却纯净雅洁，犹如一片紫色的迷离的雾。

10、在那浓密的绿叶丛中，盛开着一簇簇娇小的丁香花，它们互相偎依，竞相开放，细嫩的柄托着五六片浅绿色的花瓣，片片都小巧纤细，尽力向外舒展，时而露出了星星点点的花蕊。

从远处看，这些小花就像在碧空中的一颗颗星，它们挨挨挤挤，闪烁着亮光。

要是在远处看，夜丁香的花五颜六色，一丛丛，一簇簇，真像一位高明的画家用各种颜色画出来漂亮的画。

夜丁香的芳香，不像蝴蝶花那样浓郁刺鼻，也不像喇叭花那样清淡无味，而是香中带有甜味。

花儿流着 会枯萎 虽然美 时光飞逝悄然抹去了香味我再追 追着谁 拖着谁 年少轻狂留下的疲惫风儿伴着月 冷的夜 白的雪 饮着曾今沧海岁月酿的醉你的那个谁 我的谁 靠着谁 如今天涯海角成了谁的谁一睁眼 一眨眼 转身过了多少年（睁眼 眨眼 过了多少年）一段缘 残的缘 缠绕无边的思念青春的颜色 那是真情的颜色 风吹雨打仍旧灿烂着离散总是太多 真心总被无情错过别问为什么 只是岁月太蹉跎 难为爱情总是太苦涩眼泪中去诉说 沉默中去体会失落

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我不是你喜欢的花儿

　　我 不 是 你 喜 欢 的 花 儿

　　你 也 不 是 我 要 的 花 瓶

　　美 丽 的 风 景 眼 前 过

　　绚 丽 的 梦 儿 心 中 飞

　　对 你 来 说

　　我 是 自 由 的 飞 鸟

　　一 阵 风 儿 过

　　对 我 来 说

　　你 是 翱 翔 在 长 空 的 雄 鹰

　　你 是 真 实 也 是 幻 影

　　有 许 多 事 情

　　是 无 法 澄 清 又 难 以 解 释

　　面 容 熟 悉 不 能 再 熟 悉

　　身 影 离 得 很 * 很 *

　　心 灵 却 如 此 的 陌 生 又 陌 生。

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何其刚诗集《花儿上的绝句》序

“横看成岭侧成峰”是苏轼写庐山的句子，它道出了一个真理：由于观察与思考角度的不同，所得的感受与结论也会不同。

　　能够站到哪个角度，能够取到什么角度，是由人的思想高度、素养深度决定的。

　　不同的诗人，面前对同样的事物，之所以会写出不同的诗来，就是由于所站的角度不同。它的呈现状态是自然天成的。

　　诗人要写出像诗的诗来，首先得站在诗的角度，也就是说。他的思维方式，他的感受触角，他的联想力和想象力，都必须活跃于诗的领地之内，必须排斥那些非诗的东西，尤其要排斥浅薄的思想、世俗的观点、惯用的比喻、政治的说教。优秀的诗与*庸诗的区别就在这里分界。*庸的诗人由于本身条件的局限，一辈子也不知道诗的角度究竟在哪里，只能把诗写成分行的记述文或议论文。

　　甘肃永靖县有一个找到了诗的角度的诗人，这个高大健壮、颇有酒量的西北汉子名叫何其刚，他的名气不是很大，但水*确实不低，就他已经不能算作新秀的年龄来说，应当是属于“大器晚成”的。永靖在文学上也是藏龙卧虎之地，何其刚可谓刘家峡黄河水中的一条“藏龙”。（名字中恰巧带有一个虎字的王国虎则是“卧虎”，他和何其刚原是同学。通过用笔名阿寅出版的长篇小说《土司和他的子孙们》已经不处于“卧”的状态了）何其刚的诗有许多值得称道的地方，比如短小精炼，含蓄内敛，紧扣现实，惜字如金。我最欣赏、最愿推崇的是他所采取的诗的角度。所谓诗的角度，就是形象、意象、具象的角度。从他的诗里很难找得到与诗无关的东西，能做这一点是并不容易的。目前，那些根本不是诗的分行文字就不必说了，即使有些像诗的诗，也类似兑了大量生水的牛奶或者发酵成了棉絮的面包。而何其刚的诗不但是瓷实的，而且从不同寻常的角度，产生出许多不同寻常的篇章，有些是以警句为支撑的。

　　评论家杨光祖有一句很是经典的话：“没有代表作的诗人是可悲的。”我想套用过来说：“没有警句的诗篇是*淡的。”

　　可喜的是，何其刚的诗里不乏警句，至少可以视为奇句或美句。

　　对于这个世界，他独具诗眼：

　　“这个世界宏大而抽象/我独爱微小的事物”“千万人中，总有两三个人泪水相似/而我拥抱泪珠的舍利”“这大地，雄奇又原始/任多大的热爱也不能亲*”“果子的出生带有花的原罪。况且/再完美的甜蜜也要被腐朽收购。”“夜晚，城市把细节移至室内，/就剩下轮廓还活着。”

　　观察世上的人们（包括他自己），他用的是含着哲思的目光：

　　“挑水路上的黑色长辫/一拐弯，就变成华发”“种树，不为吃果子，/想种就种。”“认识一个人，他吃素而杀生。”“有鲜红的心，却张大一双虚无的眼睛”而“心怀温热/两手空空”这两句，其分量重不亚于海子的“面朝大海，春暖花开”。

　　你看，有这样写敦煌莫高窟的吗：

　　“莫高窟死了/只留下信仰的遗骸/神灵驾云远走/信徒们化作了流沙”。

　　你再看，有这样写青海湖的吗：

　　“青海湖 你的门户/无限宽大 人们/却一直不得其门而入/在无数个寂静的夜晚/也只有星星的集群/轻巧地横渡”。

　　何其刚是不是无神论者我不清楚，但他写寺庙景象的几首诗也别致得少见，妙用的是统一了沉重与轻松的幽默语言：

　　“此时他的蒲团下/钻出了/一芽新草”“没人时/佛祖从莲座上下来/自己往佛灯里添油”以上写的是佛像。“她有一副薄弱的身躯/小小的小小的一双黑色的脚/她深深拜下去/仿佛被满头的白发摁倒”以上写的是拜佛的老妪。

　　优秀的诗人由于能找到诗的角度，所以能看到别人看不到的东西，引发奇思妙想，或者能说出别人想说而说不出的话来。例如，何其刚在写完风中的老柳树以后又续了这样一句：“少的连腰身都把持不住了”。拟人化得真美！又说“树荫没有根。”大实话却耐咀嚼。又如，他写白云：“没有大过天空的白云。”“它们怀揣过的雷电/大多来不及出生”。没有超凡的想象力写不出这样的句子。

　　何其刚以诗人的诚恳，以西部人的豪爽，向人们发出心底的呼唤：

　　“你若迷惑

　　你就爱。干柴成就火焰

　　而灰烬的舞蹈——更高”

　　作者：高*

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王维古诗《画》

王维古诗《画》

　　《画》一诗对仗工整，尤其是诗中多组反义词的运用，使其节奏清晰，*仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。下面是关于王维古诗《画》的内容，欢迎阅读！

　　画

　　作者：王维

　　远看山有色，*听水无声。

　　春去花还在，人来鸟不惊。

　　注释

　　1.色：颜色，也有景色之意。

　　2.春去：春天过去。

　　3.惊：吃惊，害怕。这里主要是受惊飞起的意思。

　　译文

　　在远处可以看见山有青翠的颜色，在*处却听不到流水的声音。

　　春天过去了，但花儿还是常开不败，人走*了，枝头上的鸟儿却没感到害怕。

　　赏析

　　这首诗写出了一幅山水花鸟画的特点。画面上的任何事物都是有颜色的，都是静止的'，不会有任何活动，也不会发出任何声响。这首诗写得相当恰切，也较有趣。

　　首先此诗以简洁浅显的文字，非常巧妙地把画面上的形象叙述出来。每一句诗的第三字，依次序为“山”、“水”、“花”、“鸟”。青山耸立，水流其间，鲜花盛开鸟嘻枝头，构成了一派生意盎然的、优美的整体境界。

　　首句“远看山有色”，写的是直观的客观物象。此乃“静境”，因其距离而产生美感，让人觉得其有无限的风光。此色含义无穷，可是清秀俊朗红湿绿垂的美色，也可以是寒色苍苍的绝美佳色，更可以是奇傀峭拔的异色，唯有静心者能品之。第二句“*听水无声”，有“动境”，因为源头活水来。而无声二字又进入静境，宁静致远，和首句并无矛盾之处。在动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。而且诗之所咏既然是画，则所画之物自然是无声的，与“*听”、“远听”有应无关，然而按逻辑说来，“反”包含有“正”，否定命题总先假设着肯定命题。“水无声”写的既是作为画这个客观事实，但同时又表示着画上的水本来应该有声而此刻也仿佛有声似的，因此才使得观者欲“*听”之，这即是高超的绘画艺术所起的移情作用之故。

　　第三、四句的“春去花还在，人来鸟不惊。”说的是花儿尽管在那个最美的季节里尽情地开放，但燃烧般的开到最美的极致后还是要飘然而去，而只有在画中，花儿美而不谢同样，画中的鸟，永远是那么可爱动人。诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想。而且同第二句中的“水无声”一样，“人来鸟不惊”也是表示着鸟仿佛应该“惊”的，所以这说明画家笔下之鸟的逼真了。这里诗人以“*听水无声”来表现水的潺潺可听，以“人来鸟不惊”来表现鸟的可惊的活力，手法是很高明的。

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