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关于猫的古诗
从唐到清五个朝代的.诗人吟诗多不胜数，这其中关于猫的古诗却也不在少数，那么，可以从下面一见便知。本文关于猫的古诗由小编收集整理，希望大家喜欢！
从孙元忠乞猫-全宋诗-蔡肇
厨廪空虚鼠亦饥，终宵咬啮*秋帷。
腐儒生计惟黄卷，乞取衔蝉与获持。
怜猫示内-全宋诗-陈著
黑花一衔蝉，畜之今几年。
捕攫奔走捷，巧黠乃其天。
一脔亦割啖，分与眠*眠。
迩来主人出，出久厨无烟。
罄室鼠辈少，时得聊自延。
不就邻妇呼，宁饥肯垂涎。
夜寒身无栖，灶窟恬余暄。
灰染突尘涴，毛色非旧鲜。
主人来归初，绕室如诉冤。
旁人固不解，主人当知怜。
云何云可恶，恶彼身挛拳。
依随行坐闲，呵叱加笞鞭。
不念昔可爱，惟恶今非前。
本来是一物，色改爱遂迁。
吁嗟乎猫乎，岂独于猫然。
人于夫妇闲，情义亦罕全。
花颜少年时，儇倚心相缠。
皤皤白发垂，相丑亦相妍。
吁嗟乎人乎，有耳听我言。
人生七十稀，能得几时安。
毋以私自贼，同室操戈鋋。
举案与齐眉，当如孟光贤。
糟糠不下堂，当与宋弘肩。
不然只自苦，于我何益焉。
我赋我妇读，一笑愿不愆。
得猫於*村以雪儿名之戏为作诗-全宋诗-陆游
似虎能缘木，如驹不伏辕。
但知空鼠穴，无意为鱼餐。
薄荷时时醉，氍毹夜夜温。
前生旧童子，伴我老山村。
猫捕鼠-全宋诗-罗大经
陋室偏遭黠鼠欺，狸奴虽小策勋奇。
扼喉莫讶无遗力，应记当年骨醉时。
蝶恋花【秦观】
紫燕双飞深院静。簟枕纱厨，睡起娇如病。一线碧烟萦藻井。小鬟茶进龙香饼。
拂拭菱花看宝镜。玉指纤纤，捻唾撩云鬓。闲折海榴过翠径。雪猫戏扑风花影。
猫儿
宋-林逋
纤钩时得小溪鱼，饱卧花阴兴有余。
自是鼠嫌贫不到，莫惭尸素在吾庐。
赠猫
宋-陆游
裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。
惭愧家贫策勋薄，寒无毡坐食无鱼。
子上持豫章画扇，其上牡丹三株，黄白相间盛
描写猫的古诗
在**淡淡的日常中，大家最不陌生的就是古诗了吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的'一种诗歌体裁。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？下面是小编帮大家整理的描写猫的古诗，仅供参考，欢迎大家阅读。
从孙元忠乞猫-全宋诗-蔡肇
厨廪空虚鼠亦饥，终宵咬啮*秋帷。
腐儒生计惟黄卷，乞取衔蝉与获持。
怜猫示内-全宋诗-陈著
黑花一衔蝉，畜之今几年。
捕攫奔走捷，巧黠乃其天。
一脔亦割啖，分与眠*眠。
迩来主人出，出久厨无烟。
罄室鼠辈少，时得聊自延。
不就邻妇呼，宁饥肯垂涎。
夜寒身无栖，灶窟恬余暄。
灰染突尘涴，毛色非旧鲜。
主人来归初，绕室如诉冤。
旁人固不解，主人当知怜。
云何云可恶，恶彼身挛拳。
依随行坐闲，呵叱加笞鞭。
不念昔可爱，惟恶今非前。
本来是一物，色改爱遂迁。
吁嗟乎猫乎，岂独于猫然。
人于夫妇闲，情义亦罕全。
花颜少年时，儇倚心相缠。
皤皤白发垂，相丑亦相妍。
吁嗟乎人乎，有耳听我言。
人生七十稀，能得几时安。
毋以私自贼，同室操戈鋋。
举案与齐眉，当如孟光贤。
糟糠不下堂，当与宋弘肩。
不然只自苦，于我何益焉。
我赋我妇读，一笑愿不愆。
得猫於*村以雪儿名之戏为作诗-全宋诗-陆游
似虎能缘木，如驹不伏辕。
但知空鼠穴，无意为鱼餐。
薄荷时时醉，氍毹夜夜温。
前生旧童子，伴我老山村。
猫捕鼠-全宋诗-罗大经
陋室偏遭黠鼠欺，狸奴虽小策勋奇。
扼喉莫讶无遗力，应记当年骨醉时。
蝶恋花【秦观】
紫燕双飞深院静。簟枕纱厨，睡起娇如病。一线碧烟萦藻井。小鬟茶进龙香饼。
拂拭菱花看宝镜。玉指纤纤，捻唾撩云鬓。闲折海榴过翠径。雪猫戏扑风花影。
得狸奴-全宋诗-陈郁
穿鱼新聘一衔蝉，人说狸花量直钱。
旧日畜来多不捕，于今得此始安眼。
牡丹影晨嬉成画，薄荷香中醉欲颠。
却是能知在从息，有声堪恨复堪怜。
暮春-全宋诗-沈说
燕翼初乾渌满池，桑阴收尽麦黄时。
一年春事又成梦，几日愁怀欲废诗。
料理病身尝药遍，揩摩睡眼看书迟。
山峡中野猫子性格分析
《山峡中》以滇西荒野山峡为背景，以一个失业流浪的小知识分子“我”在一个“山贼”集团里的所见所闻为线索，描写了一伙“山贼”的生活。以下是小编整理的山峡中野猫子性格分析，一起来看看吧。
《三峡中》是写滇西怒江峡谷中的一个小偷团伙的故事。这是一群被畸形的生活扭曲了性格的畸形人物，他们过着在尖刀上的日子，甚至有时连同自己的伙伴也会加害，但是在那样的社会里他们的人性并没有绝灭，他们仍然具有一般人那样的正义感和同情心。“野猫子”生长在强盗窝，具有男子的粗犷野性，然而作为女性她始终还是富有同情心、是善良的。故事就是通过在“我与“野猫子”的纠葛和对照中展开，运用一系列的侧面描写与环境衬托将“野猫子”形象描写的栩栩如生。
小说开篇并没有直接引入“野猫子”这个形象，而是通过一系列的环境描写出了那个时代的颜色——纯黑色。开篇就是巨蟒的索桥、凶恶的江水、蛮野的山峰在夏夜之中显得阴郁、寒冷、怕人，而破败又荒凉的神祠，除了被“我们这几个被世界抛却的人们”作为暂时的自由之家外，仿佛被人们遗忘了，孤零零的躺着。而正是在这个被人们遗忘了的神祠里上演着一场精彩而又发人生省的戏码。一群被世界抛弃的人们凯旋归来，在分享食物，躺在一个没头土地菩萨侧边的受了重伤的小黑牛不停的呻唤着，没得到同伴的安慰和照顾却“享受”了老头子的谴责：“小黑牛就是太笨了，嘴巴又不会扯谎！”在“另一边角落里燃着一节残缺的蜡烛，摇曳的吐出微黄的光辉，展示出另一个暗淡的世界”等，这些无疑都展示了环境的恶劣就算有点亮的地方都是那么暗淡，那个世界是有多黑暗！这都为后面“野猫子”的出场起了铺垫作用。然而“野猫子”的出场却给人眼前一亮， “神祠后面的小门一开， 白色鲜明的玻璃灯光和着一位油黑蛋脸的年轻姑娘，连同笑声，挤进我们这个暗淡的世界里来了。黑暗、沉闷和忧郁，都悄悄躲去。”“野猫子”的出场有《红楼梦》中王熙凤未见其人先闻其声的效果，然而“野猫子”露面后，作者并没有像王熙风被描写的那样写“野猫子” ，而是一句“喂，懒人们！饭煮的怎样了，孩子都要饿哭了哩！”这一简单的话语就描写出了她的野蛮，而鬼冬哥的一玩笑，野猫子的那一答： “呸，我在生你！”更是体现出了生长在强盗窝野猫子粗鲁、泼辣的性格。接下来的一连串动作“冲到火堆边上”“揭开锅盖”、“就撕着一大块油腻腻的肉”、“将锅盖骤然一盖，抓着木人儿，抓着灯，像风一样蓦地卷开了”，愣是一个活生生的野猫子展现在我们面前。然而作为一个十几岁的小姑娘，野猫子是漂亮的，是可爱的，她有着一般女生该有的'情结，生气了就鼓起原本就很大的乌黑眼睛；生气了就不说话，“只是把嘴巴一尖，头颈一伸”做顽皮鬼脸；生气了就跟爸爸撒娇，这样的一个可爱的女生叫谁不喜欢？在各方面都很顽强的老头子在这样一个可爱的女儿面前却是每一次都顽强不起来。如果说野猫子是一个演员的话一定会拿最佳演员奖。为了生活，“我”
被迫与野猫子假扮夫妻掩护偷盗的时候，她完全没有女生的娇羞，做的有模有样！ “我”竟发出：“天呀，她怎么装的这样像！”的惊叹。当戏码不够引起卖布老板的兴趣时，野猫子却来了一着连“我”都出其不意的“呀！看，小偷在摸东西哪！”这一喊转移了老板的视线，最后“我们”得逞了。这里体现野猫子是狡猾的，机灵的却又是有点残忍的，为了自己能够得逞却不惜出卖自己的同伴。然而在那个黑暗的不能再黑，残酷的不能再残酷的社会里，这在她却是求得生存的必须。为了生存可以出卖同伴自然也可以送同伴进“天堂”。当“我”知道他们杀了小黑牛想要离开这伙人的时候“野猫子”吃了一惊：“你要走了么？”随即又生气地骂道： “你也想学小黑牛了！”懦弱的人一辈子只有给人踏着过日子是他们的生存哲学，所以她笑“我”：“羞不羞哪，像小黑牛那样子！”然而当“我”告诉她真相时，她突然就变了脸色随即又恢复原状。如果说女人的脸就如天气一样变化快的话，那这里的“野猫子”就是典型的强悍的狡猾的女人。
在确定“我”执意要走的时候，“她两条眉峰一竖，眼睛露出恶毒的光芒，看起来却是又美丽又可怕的。”她虽矮小身子却是很结实，“我”出于好奇跟着她到后面去却是被她比赛用刀砍树威胁若我真走的话就杀了“我”，虽然她还不曾真的单独杀过一个人，“我”不免会成为第一个。“我”被这个比我小块的野女子窘住，准备等老头子回来再定。然而在午后来了一群官兵，野猫子恐慌了，难得一见她这样的表情， “我”便捉弄道：“是我的救星来了！”野猫子却是任命似地恨恨的看我一眼傲然的说： “我还怕么？爸爸说的，我们原是在刀上过日子哪！迟早总有那么一天的。”听到这样的话语，看到那样的眼神，“我”能坐视不管吗？于是“我”还是挺身而出又跟她对上戏了，她很入戏最后“我们”得以逃出魔掌。
此时的野猫子又跟小孩似地欢喜地跳着抓着“我”喊：“你怎么不叫他们抓我昵？怎么不呢？怎么不昵？”并且毫不隐晦的说：“我倒打算杀你哩：我以为你是恨我们的。我还想杀了你，好在他们面前显显本事。”当“我”答说你现在可以杀了我的时候， “不，为什么要杀你呢？ ”话语里多了份感激之情，并且最后野猫子他们悄悄离去，“我”以为是作了一场荒诞不经的怪梦，直到看见躺在砖地上的灰堆及旁边的木人儿和留在书里的三块银元。野猫子她是善解人意的，或是她知道“我”不愿入伙，而劝说老头子让“我”自由的。
野猫子是集恶与善于一身。“作为这群盗贼中的一员，她首先是一个巾帼不让须眉的异常出色的盗贼。她具备一个盗贼所有的条件：胆大心细、处事果断、恩怨分明、性格粗野、手段毒辣，并且坚定不移地信奉父亲盗贼生存哲学——不怕和扯谎。”“ 野猫子偷盗、打劫，在行窃时把目标引向小黑牛，致使小黑牛被毒打，她还参加了把小黑牛抛入江水的活动，表现她残忍的一面。”说到**，其实她还不单独杀过一个人，这说明她内心深处依然是温柔善良的。那么是什么原因让她生长在强盗窝跟一群粗鲁的男人一起生活，小说里没有写她为什么会沦为强盗、可是这样给读者留了想象的空间。如果可以选择的话，相信她肯定会选择跟其他*凡的女子一样上下学、在爸妈跟前撒娇过着幸福而美好的生活，然而那个残酷暗无天日的现实不给她机会、不给她选择的权利，让她最终沦落强盗窝。
然而在我眼里的“野猫子”更多的是可爱美丽。她从小跟那一伙强盗一起生活，那样的社会那样的环境造就了她跟男人一样的粗鲁、野蛮和残酷，这并不是她的错，在那样残酷的环境里长大的她并没有将善良、同情心完全泯灭，实在难能可贵！作为强盗她跟那一群男人一样的生活，作为女子，她是年轻貌美聪明可爱的，她跟一般的女子她依然那样顽强，依然为着心中的美好奋斗着。而对于造就野猫子这样性格特征的黑暗时代，我们既恨又爱，恨那个时代的残酷，爱那个黑暗残酷的时代还有像野猫子这样善良可爱顽强奋斗的姑娘。读野猫子就是在读那个时代留给我们的深思，即便是生活在那样环境中的野猫子内心还是善良的，有这样的人存在就还有希望，我们始终相信无论天有多黑总会有光明到来的一天。始终相信无论如何美都是存在的。就像作者在《南行记》后记里说的那样“如果读者在书中所写的黑暗社会经历一番，发出极大的憎恨，而又更加的热爱劳动人民，这就是我最大的欢欣了。”一样有着对美好的生活追求和向往，她时常哼唱的一支歌：
江水呀，
慢慢留，
流呀流，
流到东边大海头。
那儿呀，没有忧！
那儿呀，没有愁！
这凄婉的歌正表露了野猫子内心世界的向往。作为年轻活泼的少女她是天真无邪的，玩木头人，对老头子撒娇完全是一个孩子。然而这样一个可爱的孩子却不能像一般孩子一样无忧无虑的生活，如果她不能过孩子的生活，作为一个女子的话我宁愿有个男人保护她，让她抱着真正的小孩当母亲就好，然而这些都只是我一厢情愿，因为在那个黑暗的社会她没有选择的权利，她只有接受那个残酷的社会给予她的一切并顽强的过着野猫子的生活。然而野猫子留给我们的远远不是她比“我”矮小的形象，也不是她的泼辣、强悍、野蛮、狡猾、勇敢、机灵等的性格特征，而是在她的身上我们看到一种不屈服的精神，即使在那个暗无天日的现实里，她依然那样顽强，依然为着心中的美好奋斗着。而对于造就野猫子这样性格特征的黑暗时代，我们既恨又爱，恨那个时代的残酷，爱那个黑暗残酷的时代还有像野猫子这样善良可爱顽强奋斗的姑娘。读野猫子就是在读那个时代留给我们的深思，即便是生活在那样环境中的野猫子内心还是善良的，有这样的人存在就还有希望，我们始终相信无论天有多黑总会有光明到来的一天。始终相信无论如何美都是存在的。就像作者在《南行记》后记里说的那样“如果读者在书中所写的黑暗社会经历一番，发出极大的憎恨，而又更加的热爱劳动人民，这就是我最大的欢欣了。”
【拓展】内容简介
小说描写一群“被世界抛却”，因而不得不走私行窃，甚至抢劫**的流浪者在山峡神祠内传奇般的生活。他们在老板提防的眼睛下，偷去一批好的细布；他们在清朗的月光里，把重伤的小黑牛抛入江中。
这是一个阴郁、寒冷、怕人的夏日山中之夜。一群被世界抛弃的人们趁着月色住进一座破败荒凉的神祠。
几个人坐着，伸手取暖的阴影映在周遭，混着咸肉的香味和松柴的芬芳。从土地菩萨的侧面传来小黑牛痛苦无力的**声。夜白飞不由得一阵阵怜惜，一声声叫骂。老头子却淡然*静，他觉得有什么大惊小怪的呢，吃这行饭不怕挨打就是本钱。鬼冬哥连连讨好应和，老头子便愈发来了兴致，埋怨起小黑牛的笨拙来了。江风大了，江水也大了，像扫荡这一切，像诅咒我们的存在。我也许要独自走了。
黑夜里，小黑牛痛苦地呓语"我不干了"，老头子皱起眉头。看来，他又要做什么决定了。野老鸭望着汹涌的江水，喃喃道："该不会出事吧!"
这时，野猫子--一个油黑脸蛋的年轻姑娘连同笑声挤进这暗淡的世界。她手抱木头人儿，一边同众人打趣，一边在老头子--她的父亲面前撒娇。木头人儿的真真假假，引得众人异常开心，于是雪融冰消，阳光明媚。
我不由得想起白天的事，我虽扮演一个不重要的角色，但竟也与野猫子作了一次农家夫妻，当了一回爸爸。野猫子果真厉害，机智从容，灵活多变，狡猾的小商贩哪里逃得出她的手心，一匹上好的布终于得手了。
半夜，纷乱的足声和嘈杂的低语惊醒了我，一定有什么事瞒着我，我凝神听着。夜白飞的哀求，老头子的斥责，小黑牛的**一时间流向神祠之外。夜，愈发阴森凄郁，从壁缝中望去，一个人形似的东西被丢到江里。怒吼的江涛依旧。老头子和野猫子迎风站在桥头。我知道小黑牛结束了他悲惨的命运，正像老头子说的："在这里，懦弱的人是不配活的"。
我无法安睡，回忆起小黑牛的往事，他躲开了张太爷的拳头，又免不了江流的吞食。难道穷苦人的生活本身，便原是悲痛而残酷的吗?明天，我终于也要走了。
次晨醒来，只剩下野猫子和我。她一边生火，一边悠闲地唱着小曲，还不时狡黠地说小黑牛如何苦叫，如何去治伤，就像真的一样。我愤怒了，终于说出要走的话。她立刻骂了起来，"懦弱的人只有给人踏着过日子的"我无动于衷，只冷冷地告诉她昨夜的事全都看见了，野猫子顿时就变了脸色，继而忽然狡猾，忽然柔和，忽然狂笑，忽然恶毒。后来竟与我演出了黄桷树下的较量。"你怎么走得脱呢?"她边嘲笑边唱着跑开了。
午后，来了一小队人，正是老头子的对头。我趁机打趣，谁料先前还十分恐慌的野猫子反倒傲然起来：原是在刀上过日子，迟早会有这么一天。不过，最后我还是与她一起扮演了戏，真有点儿小夫妻的味道，哄得一队人过去了事。野猫子不禁一阵狂喜，本来决心独自干掉我的，现在只是不再理睬我。
醒来时，已*午，只我一人，涛声显得单调、寂寞。但看见躺在砖地上的灰堆，灰堆旁边的小木头人儿，与夹留在书里的三块银元时，烟霭似的遐思和怅惘，便在我岑寂的心上，缕缕地升起来了。
晚秋携小小雪儿猫猫及寻梦梦姑夫妇游西湖『曲院风荷』分韵得听字
陈忠*〔清代〕
苦雨连宵忽已停，愁声恐我不堪听。波摇寒影空残柄，风夹馀香满野亭。
七巧莲心藏藕白，一痕秋梦幻烟青。轮回有道寻常事，况与鸥盟可忘形。
世无良猫
乐钧〔清代〕
某恶鼠，破家求良猫。厌以腥膏，眠以毡罽。猫既饱且安，率不食鼠，甚者与鼠游戏，鼠以故益暴。某怒，遂不复蓄猫，以为天下无良猫也。是无猫邪，是不会蓄猫也。
赠猫三首·其二
陆游〔宋代〕
裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。
惭愧家贫策勋薄，寒无毡坐食无鱼。
猫
唐珙〔元代〕
觅得狸儿太有情，乌蝉一点抱唇生。
牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。
分唾掌中频洗面，引儿窗下自呼名。
溪鱼不惜朝朝买，赢得书斋夜太*。
乞猫
刘基〔明代〕
赵人患鼠，乞猫于中山。中山人予之猫，猫善捕鼠及鸡。月余，鼠尽而鸡亦尽。其子患之，告其父曰：“盍去诸？”其父曰：“是非若所知也。吾之患在鼠，不在乎无鸡。夫有鼠，则窃吾食，毁吾衣，穿吾垣墉，毁伤吾器用，吾将饥寒焉，不病于无鸡乎？无鸡者，弗食鸡则已耳，去饥寒犹远，若之何而去夫猫也！”
（选自明·刘基《郁离子·捕鼠》）
赠猫三首·其一
陆游〔宋代〕
盐裹聘狸奴，常看戏座隅。
时时醉薄荷，夜夜占氍毹。
鼠穴功方列，鱼餐赏岂无。
仍当立名字，唤作小於菟。
乞猫
黄庭坚〔宋代〕
秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盘搅夜眠。闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。
猫儿
林逋〔宋代〕
纤钩时得小溪鱼，饱卧花阴兴有余。自是鼠嫌贫不到，莫惭尸素在吾庐。
赠猫三首·其三
陆游〔宋代〕
执鼠无功元不劾，一箪鱼饭以时来。
看君终日常安卧，何事纷纷去又回？
猫
唐珙〔元代〕
觅得狸奴太有情，乌蝉一点抱唇生。牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。
分唾掌中频洗面，引儿窗下自呼名。溪鱼不惜朝朝买，赢得书斋夜太*。
龙游浅水遭虾戏，虎落*阳被犬欺，得志猫儿雄过虎，落毛凤凰不如鸡。
是无猫邪，是不会蓄猫也。——乐钧《世无良猫》
赵人患鼠，乞猫于中山。——刘基《乞猫》
差人见钱，猫鼠同眠。
偷食猫儿性不改。——《醒世恒言·卷十七》
得胜狸猫强似虎，及时鸦鹊便欺雕——《水浒传·第一百一十二回》
有熊有罴，有猫有虎，庆既令居，韩姞燕誉。——佚名《韩奕》
中山人予之猫，猫善捕鼠及鸡。——刘基《乞猫》
两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《水仙子·讥时》
墉集欺猫鼠，林藏逐雀鹯。——徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生》
夫有鼠，则窃吾食，毁吾衣，穿吾垣墉，毁伤吾器用，吾将饥寒焉，不病于无鸡乎？——刘基《乞猫》
某恶鼠，破家求良猫。——乐钧《世无良猫》
画虎成猫，反落人笑。
猫虎获迎祭，犬马有盖帷。——柳宗元《掩役夫张进骸》
猫能致功，鼠不为害。——《旧唐书·列传·卷六十九》
假五六猫，阖门，撤瓦，灌穴，购僮罗捕之，杀鼠如丘，弃之隐处，臭数月乃已。——柳宗元《永某氏之鼠》
以为己生岁直子；鼠，子神也，因爱鼠，不畜猫犬，禁僮勿击鼠。——柳宗元《永某氏之鼠》
偷嘴猫儿怕露相。
山羊不跟豺狼作亲戚，老鼠不和猫儿打亲家。
人有了心病，猫叫也心惊。
哪个猫儿不偷腥。
猫急上树，狗急跳墙。
叫唤的猫不抓老鼠。
得志犬猫强似虎，失时鸾凤不如鸡。
当时的狸猫欢似虎，过时的凤凰不如鸡。
无鸡者，弗食鸡则已耳，去饥寒犹远，若之何而去夫猫也！——刘基《乞猫》
孔乐韩土，川泽訏訏，鲂鱮甫甫，麀鹿噳噳，有熊有罴，有猫有虎。——佚名《韩奕》
吾之患在鼠，不在乎无鸡。——刘基《乞猫》
其父曰：是非若所知也。——刘基《乞猫》
其子患之，告其父曰：盍去诸？——刘基《乞猫》
月余，鼠尽而鸡亦尽。——刘基《乞猫》
某恐，遂不复蓄猫，以为天下无良猫也。——乐钧《世无良猫》
猫既饱且安，率不食鼠，甚者与鼠游戏，鼠以故益暴。——乐钧《世无良猫》
厌以腥膏，眠以毡罽。——乐钧《世无良猫》
作者：王绩
原文：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
作者简介：
王绩（约589–644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津人），唐代诗人。王绩性简放，“不喜拜揖”，曾三仕三隐。唐贞观初年，因疾罢官。隐居后躬耕于东皋，故号“东皋子”。
背景资料：
本诗选自《王绩诗注》。诗人于隋大业年间举孝悌廉洁及第，除秘书正字、扬州*县丞。简傲嗜酒，屡被弹劾。时天下大乱，遂拖病还乡，其后浪迹于中原、吴越间。唐初曾待诏门下省，任太乐丞。后弃官归田，躬耕东皋。这首诗作于唐初，诗中流露了诗人避世退隐的意愿。
翻译：
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
名句赏析：
尾联由外物回归自身，首尾呼应，抒发感情，收束全诗，诗人还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，只好追怀古代的隐士，表现了诗人高洁的品质，抒发了诗人的隐士情怀。
知识链接：
“采薇”：采食野菜。据《史记·伯夷列传》，商末孤竹君子之子伯夷、叔齐在商亡后，“不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之“。后遂以“采薇”比喻隐居不仕。
主题归纳：
这首五言律诗通过描写山野秋景，在萧瑟恬静的氛围中，流露出诗人孤独抑郁的心绪，抒发了惆怅、孤寂的情怀
星垂*野阔,月涌大江流古诗赏析
在日常学*、工作抑或是生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编收集整理的星垂*野阔,月涌大江流古诗赏析，希望能够帮助到大家。
【诗句】
星垂*野阔，月涌大江流。
【出处】
唐·杜甫《旅夜书怀》。
【意思】
星星垂挂在夜幕上，*坦的原野广阔无垠;月光随着波涛涌动，大江日夜奔流不息。
【鉴赏1】
星点遥挂如垂，*野广阔无边;江中月影随江水流动如涌，大江翻滚，向东流去。此联写景，广阔的*野，漫天的繁星，明亮的月亮，奔腾的江水，境界恢宏，气势雄浑阔大。诗人孤苦伶仃、到处奔波，心情本凄怆无比，他却将自己置于这无限宽广、无限雄浑之境，以乐景衬托哀情，同时，也使得诗人之悲增添了豪壮的成分，情感也变得深厚。“星垂*野阔，月涌大江流”一联也就成为千古写景名句。
以精炼字句，描绘出壮阔境界。诚如俞陛云《诗境浅说》所云：“盖野阔则天幕四低，用一‘垂’字，见繁星之直垂天尽处。用一‘涌’字，见高浪驾空，挟月光而起伏，练字精警无匹。”
【鉴赏2】
*野一片开阔，星星似乎要垂下天空。大江滚滚奔腾，水中月影好象要涌出水面。诗句描写月下江景。因*野广阔无际，天空显得低*，所以说“星垂”。月映江中，水流奔腾，月影便上下闪烁，所以说“月涌”。上句是江畔*野的静景，渲染一种寂寞的气氛。下句是大江的动景，造成一种豪迈奔放的气势。“垂”、“涌”写星、月恰到好处。“阔”、“流”写野、江，俗中见巧。
【鉴赏3】
寒星垂挂在天边，原野显得非常辽阔。大江奔流不息，月光随江水流动如同漂涌。写出了江夜的壮阔景色。
《唐诗品汇》卷六二引宋刘须溪(辰翁)曰：“等闲星月，著一‘涌’字，夐觉不同。”俞陛云《诗境浅说》甲编：“三四言江干远眺，句极雄挺。……盖野阔则天幕四低，用一‘垂’字，见繁星之直垂天尽处。用一‘涌’字，见高浪驾空，挟月光而起伏，练字精警无匹。”
【用法例释】用以形容江岸*坦开阔，江水奔涌不息的星月之夜。[例]满天星斗倒映在水面上，象在绒面上洒满晶莹闪烁的`珍珠。“星垂*野阔，月入大江流”，多么宁静的秋江月夜，多么诱人的稻谷之香。(祁生《大江东去》)
【全诗】
《旅夜书怀》
.[唐].杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂*野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官因老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
【鉴赏】
此诗旧注多编在永泰元年(765)，以为杜甫东下经渝州、忠州时作，然景物描写不类;一说为大历三年(768)春寓湖北荆门作，似较旧说为妥。
首联写月色下舟中所见，细草在微风中摇动，桅竿高耸夜空，从诗人对景的感知中，也表现出他夜愁不寐的孤寂和危难之感。次联写江景极为开阔，由于江在*原，故可以看到地*线，闪烁的星星在远处与地接*，是谓之“垂”;月色又使水天浑一，所不同者，天上月色宁静，水中月色动荡，是谓之“涌”。非“垂”字不足以见*野之阔，非“涌”字无以知大江在流也，是谓之炼字。
三联自慨*生，盖唐代士人意识，读书著意在功名与文章之间，两句系倒装，即“文章岂著名耶，老病应休官矣。”盖杜甫在当时虽有诗名，但远没有得到应有的推重，有诗道“百年歌自苦，未见有知音。”直到死去二十三年后，经过元稹、白居易等的宣传，才为世所重。至于老、病，当然是事实，但并非休官的真正原因。真正的原因是朝廷忘记了他。言下有无尽感慨。
末联说到眼前，以迟暮之年，携着老妻和一群儿女，居然以舟为家，而且不知道归宿究在何处，诗人的心的深处就永远盘旋着水上白鸥的影子，甚至感到自己也就是天地间一只沙鸥，荒寂、孤独、栖身无所。
诗是随笔，但诗人的诗艺已臻炉火纯青，写景时又完全把自己放进去，故成杰作。
忆友怀野寺旧居（一作答司空文明怀野寺旧居）
李端〔唐代〕
自嫌野性共人疏，忆向西林更结庐。
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。
正月二十六日，偶与数客野步嘉佑僧舍东南野
苏轼〔宋代〕
缥蔕缃枝出绛房，绿阴青子送春忙。涓涓泣露紫含笑，焰焰烧空红佛桑。落日孤烟知客恨，短篱破屋为谁香。主人白发青裙袂，子美诗中黄四娘。
水竹野十咏·野堂
叶茵〔宋代〕
风来无市声，景物占深净。鸥狎堂上翁，时来点天镜。
追和野亭八咏 其七 野篱
黄衷〔明代〕
偶随春婉转，且爱柳萧疏。莫隔幽人道，宁妨大隐居。
药阑天不限，花界蝶能逾。好种芭蕉树，年来看卷舒。
追和野亭八咏 其八 野圃
黄衷〔明代〕
白木长镵柄，寒畦只自培。竹分泉脉到，花待土腴开。
阅世寻蓂荚，吟诗入草莱。桔槔机事尽，愁杀鹤书来。
追和野亭八咏 野亭二首 其一
黄衷〔明代〕
起家长是御炉边，清鉴人窥学士泉。不见楼台先得地，已闻剑履罢朝天。
四时道在成功后，二室图开引兴年。自昔关河无限事，午桥庄上有龙眠。
追和野亭八咏 其三 野堂
黄衷〔明代〕
日出半扉启，山空四壁光。金縢馀训诰，缃帙是归藏。
客至蛛丝报，春回燕垒荒。何人开绿野，异代即同芳。
追和野亭八咏 其四 野阁
黄衷〔明代〕
高还山作客，虚是竹为邻。栋掠朝隮气，窗飞野马尘。
背城迷旧社，望洛吊残春。阁老谁能见，空闻有凤麟。
追和野亭八咏 其五 野山
黄衷〔明代〕
一壑人何去，孤琴只自横。桂丛岩更古，松老径初成。
浴鸟红泉动，回龙紫雾生。澹姿看不足，谁见早归情。
追和野亭八咏 其六 野泉
黄衷〔明代〕
一派明河色，寒源静且涓。风回闻玉磬，月到晃银川。
觱沸流何所，包蒙道固然。讵能甘似醴，惟有止如渊。
王维后期的风格很明显发生了变化，这也是与他的生活经历有关，由于爆发了“安史之乱”，而王维作为当时最具有影响力的诗人之一，并没有及时离开长安，被叛军所俘虏，以至于在*定了叛乱之后，王维一时之间被推上了风口浪尖，被很多人批评，尽管王维也为自己辩护，可并没有起到多大的作用，逐渐被边缘化，所以不得不离开长安，去到郊外的终山麓隐居。
正是由于经历了战乱，再加上别人的不理解，让王维对于人生有着更为深刻的感悟，后期的作品相对来说写得更好，毕竟远离了尘世的喧嚣，心态更为*和，也就使得作品更具有诗意，以这首《新晴野望》来说，便是后期的比较有代表性的作品，整首诗依旧简练，可是读来却让人拍案叫绝，不仅很抒情，同时还很美。
《新晴野望》
唐朝：王维
新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
这首诗所描写的寻常的乡美景，是一首很典型的山水田园诗，王维在雨后初晴的时候出门游玩，看到了眼前不一样的美景，于是有感而发，创作了这么一首有趣的诗；那么具体的创作时间是公元740年（开元二十八年），此时王维已经是四十多岁，当他面对人生的困境时，并没有过多纠结，而是积极地融入到新的生活中去。
下过了一场淅淅沥沥的小雨，等到天空放晴之后，一切都是那么美好，而王维在这首诗中，也是把眼前的景色描写得生动有趣，从而焕发出了勃勃生机，仅仅是首联和颔联就非常的唯美；在雨后初晴，一个人来到外面的原野，放眼望去视野开阔，周围的景色如诗如画，极目远眺不见半点尘埃和雾气。外城的门楼紧靠着渡口，村庄边的绿树边接着小溪，这个地方非常的美。
颈联和尾联写了乡村普通人的生活，还有自己对于乡村的喜爱，同样是寥寥数语，写得非常的生动；田坎外的流水在日光下闪闪发光，郁郁葱葱的山峰突兀出现在山的后面，看上去更具有诗意。由于现在是农忙时节，整个村子没有一个闲人，所有的人都出门去干活，在那地里忙碌的劳作。这两句很接地气，也是写出了纯朴的生活，而王维也是非常喜爱那种生活。
王维是我非常喜欢的一位诗人，为人低调，性格也是很*和，不像李白那么张扬，所以王维的诗大多都比较接地气，而且有着一种独特的美，从开篇到结尾句句惊艳，不仅写出了新意，同时也让这整首诗意境高远，可能在普通人看来，乡村极其寻常，那里的风景，也是很一般，可是王维却是把寻常的美景，还有普通的乡村描写得充满了诗情画意，让这首诗有了一种独特的美，每一句都犹如一幅淡淡的山水画。
王维早期的诗尽管写得也不错，可是与后期的作品比起来，还是要逊色不少，而这首《新晴野望》来说，尽管只是写了一个片段，写了雨后初晴的景色，还有乡村人的生活画面，王维仅用了三言两语，便是写得活灵活现。整首诗语言秀丽，并没有华丽的辞藻，只是用最深情的一面去赞美自然风光，还有乡村*凡的生活，也正是这种看似寻常，却充满诗意的描写，让这首诗有了一种独特的韵味，不仅读来朗朗上口，同时那份独特的美，也是最令人赞叹。
小酌
【作者：陆游】
偶向东园把一杯，不辞团坐扫苍苔。
野花经雨自开落，山鸟穿林时去来。
（略）
秋兴
【作者：陆游】
世事何曾挂齿牙，只将放浪作生涯。
有时掬米引驯鹿，到处入林求野花。
邻父筑场收早稼，溪姑负笼卖秋茶。
等闲一日还过却，又倚柴扉数暮鸦。
次韵旷翁四时村居乐
【作者：艾性夫】
欲晴欲雨天溟蒙，林塘淡荡摇春风。
游丝落絮斗飞舞，野花芳草争青红。
南园北园桑柘绿，村前村后啼布谷。
蚕姑把叶祝丝多，田翁拜社祈年熟。
浣溪沙 从石楼、石壁，往来邓尉山中
【作者：郑文焯】
一半黄梅杂雨晴，虚岚浮翠带湖明，
闲云高鸟共身轻。山果打头休论价，
野花盈手不知名，烟峦直是画中行。
春塘
【作者：陈允*】
春塘雨歇曙莺啼，坊院深闲竹树西。
静倚绿窗看漏水，野花开到白棠梨。
四月二日往檀林登车遇雨度鹅湖岭
渐觉开霁一
【作者：陈文蔚】
块坐萧斋废短筇，一春长在雨声中。
野花留得春光在，无数青山玉雪丛。
出郭
【作者：郭印】
步屧寻春去，郊原协气薰。
野花随路见，幽鸟隔山闻。
兴远连芳草，心閒对白云。
匆匆殊未惬，落日噪鸦群。
吉祥寺
【作者：李揆】
带雨溪云重，依山石路斜。
聊乘阮孚屐，径入梵王家。
接竹引流水，栽篱护野花。
簿书有期会，无地老烟霞。
经旧游
【作者：释行海】
望望东西草色新，杖藜曾逐少年身。
风烟半是亲题处，泉石多非旧主人。
黄鸟有情频唤侣，野花无语自伤春。
闲心一片闲如水，心管悠悠陌上尘。
春日野步
【作者：释文珦】
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