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诗词中的芙蓉，一般指的是荷花；当然，也有木芙蓉，木芙蓉也要在水边显示个性。水中的芙蓉，在《古诗十九首》里就有：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
妻子采了芙蓉，要送给在远方的丈夫。这里的芙蓉，代表的是亭亭玉立的妻子，既说出了妻子的美丽，也道出了妻子的洁身自好。诗仙李白进一步强加了芙蓉的意境，他在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》里写到：
清水出芙蓉，天然去雕饰。
就明明白白地说出了芙蓉的特点：亭亭玉立、红粉佳人、天然、敢爱敢恨，口直心快。以后，芙蓉就自带这些特征，出现在传统文化里。白居易在《长恨歌》里这样形容杨妃：
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
用芙蓉来形容杨玉环，符合人物特点，点出了杨妃红粉佳人，敢爱敢恨的特点。宋代的《潭畔芙蓉》就描写了这样一个口直心快的女子：
芙蓉花发满江红，尽道芙蓉胜妾容。
昨日妾从堤上过，如何人不看芙蓉。
金庸的《射雕英雄传》的女主角取名“蓉”，就意味着女主的天然、美丽、敢爱敢恨的特点。南北朝诗人沈约在《咏芙蓉诗》里也写出来芙蓉的口直心快：
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
知道一池子为什么都是绿色的吧，那是因为在等待我放出红色的光芒。怎么样？一点都不含蓄吧！这样的女子，才是天然的女子样子；唯唯诺诺的女子，是封建礼教压迫下的女子形象。所以，在《红楼梦》里，晴雯就是以芙蓉形象出现的，贾宝玉给她写了《芙蓉女儿诔》来纪念她，红楼里的晴雯，是那么的美丽，她口直心快，敢爱敢恨。在红楼中，晴雯又是黛玉的影子，她与黛玉互为表里，所以，黛玉也是芙蓉的形象：美丽、聪明，敢爱敢恨。和她们性格相对的是宝钗，宝钗就是封建礼教下的产物。
明朝史谨也很喜欢这种敢作敢为的性格，他在《水边芙蓉》里写到：
不随桃李竞春光，开向西风压众芳。
恰似湘娥初睡醒，强临秋水照红妆。
就不喜欢和桃花李花一起讨好春光，偏偏要向着西风开放。就像湘妃刚刚睡醒的时候，勉勉强强地来到秋水上面，借着秋水照着红妆。怎么样？有个性吧！
1.《芙蓉楼送辛渐》唐朝
王昌龄
寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
2.《逢雪宿芙蓉山主人》唐朝
刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
3.《涉江采芙蓉》汉朝
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
4.《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》宋朝
李清照
绣面芙蓉一笑开。斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
5.《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》宋朝
周密
丁卯七月既望，余偕同志放舟余凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉…
6.《醉桃源·芙蓉》宋朝
吴文英
青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。
7.《过秦楼·黄钟商芙蓉》宋朝
吴文英
藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼…
8.《木兰花·秋容老尽芙蓉院》宋朝
秦观
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
9.《芙蓉女儿诔》清朝
曹雪芹
维太*不易之元，蓉桂竞芳之月，无可奈何之日，*浊玉，谨以群花之蕊，冰鲛之縠，沁芳之泉，枫露之茗，四者虽微，聊以达诚申信，乃致祭于白帝宫中抚司秋艳芙蓉女儿…
10.《少年游·重阳过後》宋朝
晏殊
重阳过後，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分。留赠意中人。
11.《咏同心芙蓉》隋朝
杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
12.《虞美人·芙蓉落尽天涵水》宋朝
舒亶
芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔、倚阑看。 浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。
13.《惜秋华·木芙蓉》宋朝
吴文英
路远仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。锦段镜空，重铺步障新绮。凡花瘦不禁秋，幻腻玉、腴红鲜丽。相携。试新妆乍毕，交扶轻醉。 长记断桥外。骤玉骢过处，千娇凝睇。昨梦顿…
14.《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》宋朝
晏殊
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。
15.《木兰花·小芙蓉》五代
魏承班
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
16.《咏芙蓉诗》南北朝
沈约
微风摇紫叶。轻露拂朱房。中池所以绿。待我泛红光。
17.《窗前木芙蓉》宋朝
范成大
辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。
18.《芙蓉》宋朝
莫恨芳容生独晚，好随黄菊傲西风！秋意渐深，一株株木芙蓉花渐渐开放，成为秋日里不容错过的美景。
木芙蓉，又名芙蓉花、拒霜花、木莲、地芙蓉、华木、酒醉芙蓉等，因其艳如荷花，故有芙蓉木莲之称。木芙蓉在我国栽培历史久远，古往今来文人墨客歌咏木芙蓉的诗词俯拾皆是，十二首吟咏木芙蓉的诗词，秋日里盛开的美艳！
木芙蓉花下招客饮
唐-白居易
晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。
木芙蓉
唐-韩愈
新开寒露丛，远比水间红。
艳色宁相妒，嘉名偶自同。
采江官渡晚，搴木古祠空。
愿得勤来看，无令便逐风。
木芙蓉
宋-朱熹
红芳晓露浓，绿树秋风冷。
共喜巧回春，不妨闲弄影。
木芙蓉
宋-许棐
芙蓉艳金谷，秋色锦机中。
霜树不知丑，叶与花争红。
木芙蓉
宋-宋祁
寒圃萧萧雨气收，敛房障叶似凝愁。
情知边地霜风恶，不肯将花剩占秋。
木芙蓉
宋-吕本中
小池南畔木芙蓉，雨后霜前著意红。
犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。
木芙蓉
宋-赵蕃
三两芙蓉并水丛，向人能白亦能红。
浩然不在芍药下，如何独占晚秋风。
中和堂木芙蓉盛开戏呈子瞻
宋-陈襄
千林寒叶正疏黄，占得珍丛第一芳，
容易便开三百朵，此心应不畏秋霜。
木芙蓉
宋-黄庚
芙蓉一带绕池塘，万绿丛中簇艳妆。
错认园林春富贵，不知叶底有风霜。
题乌江官舍木芙蓉
宋-王之道
桃叶萧疏柳叶黄，清寒应怯夜来霜。
芙蓉雅与秋相好，独对层台试晓妆。
木芙蓉
明-王恭
小池霜冷藕花空，却有寒枝浥露红。
莫恨芳容生独晚，好随黄菊傲西风。
点绛唇-木芙蓉
*现代-聂树楷
绚烂秋光、不加雕饰天然好。
与芙蓉花有关的诗句
当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐
王维
《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。――唐王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。――唐王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
关于芙蓉花的诗句 相关内容:
关于冬天的古诗句
落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。倩谁细L成汤饼，换却人间烟火肠。 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
折柳送别的诗句
人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期。日落水流西复东，春光不尽柳何穷。 三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
小学描写春天的诗句
小学描写春天的'诗句精选： 1、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。――杜牧的《叹花》 2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
关于芙蓉花的诗句
当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐王维《临湖亭》 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》 唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜 绿竹含新粉，红莲落故衣。
最浪漫的爱情诗句 系我一生心，负你千行泪
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形容男女爱情的诗句 有美人兮
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。
描写冬天梅花的诗句
1、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。――曹雪芹的《咏红梅花得“梅”字》 2、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。――王冕的《白梅》 3、到处皆诗境，随时有物华。
古人描写长江的诗句 八月长江万里晴
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。――《放鱼》唐窦巩 八月长江万里晴，千帆一道带风轻。――《晴江秋望》唐崔季卿 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。――《春别曲》唐张籍 长江一帆远，落日五湖春。
芙蓉花茶怎么泡
芙蓉花茶冷热饮皆宜。以一茶匙芙蓉花冲泡一杯开水的比例即可。如果喜欢深红的茶色，不妨多浸泡一些时，会形成红葡萄酒的颜色。下面就一起来看看芙蓉花茶怎么泡吧
芙蓉花茶怎么泡
1、泡好茶从挑选开始
花茶是茶味与花香巧妙地融合，构成茶汤适口、芬芳的韵味。要想泡出一壶好茶，首先要做的就是选择优质的花草茶材料。要选择茶叶完整、果实颗粒较大，带有一点光泽的花草茶。此外，也可以用鼻子闻一闻，香味浓郁的泡起来味道自然较好，假如可以试喝的话，喝起来清爽甘甜的，也是优秀的.花草茶。
2、品种不同要区别对待
由于水质与水温都是冲泡花茶色香味的重要因素，泡饮花茶，要以能维护香气不致无效散失和显示茶质美。对于冲泡特别细嫩的花茶。因此，宜用透明茶杯，便于观赏。用90℃左右的开水冲泡，随即加上杯盖，以防香气散失。此时，可对着光线，透过观察茶在水中上下沉浮，以及茶叶徐徐开展、复原叶形、渗出茶汁汤色的变化过程。冲泡3分钟后，揭开杯盖一侧，顿觉芬芳扑鼻而来，也可凑着香气作深呼吸，充分领略愉悦香气。
原料：芙蓉花5-6朵，热开水500ml，蜂蜜或糖适量。做法：1.芙蓉花放入壶中，冲入热开水加盖焖泡5-10分钟。2.将茶汁滤出，酌加蜂蜜或糖调匀即可饮用。芙蓉花茶功效：外用消肿散结拔毒，排脓止痛。花内服清肺，入肺经。味微辛，性*，无毒。花味淡，性微凉。含有丰富的维他命C，能改善体质;滋润养颜，护肤美容，富含维生素C
如何选购芙蓉花茶
一、看外观
虽然市面上卖的芙蓉花茶已经经过干燥的过程，但是仍应维持植物原来的色泽，外表以新鲜干燥并且外表完整饱满为优，若外表绵软、色泽灰暗失色，一般不是过期，就是受潮、不新鲜。另外散装的花草茶由于不密封，容易氧化变质，而且会有灰尘。
二、闻花香
新鲜的芙蓉花茶带有天然花草的香气，一般都有自然而干爽的清香，若带有霉味、焦薰味、怪味，则不新鲜或者品质很差。如果味道过香不自然，可能含有添加剂或者香料。三、查包装检查包装是否完整性，以免买到变质的芙蓉花，然后查看有效期，一般花草保质期在6—8个月为最佳。四、品茶汤在专卖店或者茶叶店，可以要求服务员试饮芙蓉花茶，最好采用清饮的方式，不要加入糖或者奶等，以免掩盖了芙蓉花原本的味道，好的芙蓉花茶味道清新淡雅，流露出自然的花香，茶色色泽清亮。五、少量购买花草茶一次性购买不宜过多，对经常使用芙蓉花茶的人，半年内喝完的量较为适宜，对偶尔饮花茶的人，则以小包装为宜。
三、查包装
检查包装是否完整性，以免买到变质的芙蓉花，然后查看有效期，一般花草保质期在6—8个月为最佳。
四、品茶汤
在专卖店或者茶叶店，可以要求服务员试饮芙蓉花茶，最好采用清饮的方式，不要加入糖或者奶等，以免掩盖了芙蓉花原本的味道，好的芙蓉花茶味道清新淡雅，流露出自然的花香，茶色色泽清亮。
五、少量购买
花草茶一次性购买不宜过多，对经常使用芙蓉花茶的人，半年内喝完的量较为适宜，对偶尔饮花茶的人，则以小包装为宜。
王维描写芙蓉花会用哪些手法呢？以下是小编整理的王维芙蓉花的优美诗句，欢迎参考阅读！
唐·王维《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
词句注释
辛夷坞（wù）：辋川地名，因盛产辛夷花而得名，今陕西省蓝田县内。坞：周围高而中央低的谷地。
木末芙蓉花：即指辛夷。辛夷，落叶乔木。其花初出时尖如笔椎，故又称木笔，因其初春开花，又名应春花。花有紫白二色，大如莲花。白色者名玉兰。紫者六办，办短阔，其色与形似莲花，莲花亦称芙蓉。辛夷花开在枝头，故以“木末芙蓉花”借指。木末：树梢，枝头。芙蓉花：此指辛夷花，因芙蓉花与辛夷花形相似，花色相*。
萼（è）：花萼，花的组成部分之，由若干片状物组成，包在花瓣外面，花开时托着花瓣。
涧（jiàn）户：一说指涧边人家；一说山涧两崖相向，状如门户。
且：又。
译文
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
创作背景
王维写辋川诗时是在 安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年（736） 张九龄罢知政事， 李林甫一派势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附*的终南山下辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
作品鉴赏
整体赏析
“木末芙蓉花，山中发红萼。”辛夷花的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也*似荷花。前两句，把辛夷花比作芙蓉花，开得那样猩红艳丽。而且，它盛开在高高的树梢，俯临深涧，又是那样的高标傲世。诗人化用了《楚辞》句意，选取美的喻象并敷彩设色，表现出辛夷花的勃勃生机。 裴迪《 辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。
诗的后两句写花的“落”。诗人笔锋一转，将辛夷花置于一个山深人寂的环境之中，写它开时即热烈地开放，使山野一片火红，落时则毫无惋惜地谢落，令人想象花瓣如缤纷红雨洒落深涧。它自开自败，顺应着自然的本性，它自满自足，无人欣赏，也不企求有人欣赏。这绝无人迹、亘古寂静的“涧户”，正是诗人以“空寂”的禅心观照世界的意象；然而，诗人又反对趋入绝对的空无和死灭，因此它在这个空寂得发冷发自的涧户中，却又描绘出辛夷花猩红的色彩和开落的动态声息，使人感到空寂中仍有生命的闪烁。
短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的`同时，又写出了一种落寞的景况和环境。此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让*会到一种对时代环境的寂寞感。所谓“岁华尽摇落，芳意竟何成”（ 陈子昂《 感遇》）的感慨，虽没有直接说出来，但仍能于形象中得到暗示。
唐·王维《山居即事》
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
翻译
寂寞独居，门扉紧掩，孤独的看着夕阳逐渐落下。
夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩。
绿竹生长，红莲花瓣掉落在老叶上。
渡口处升起袅袅炊烟，到处可以见到归家的采菱人。
赏析
首（引庾信《拟咏怀诗》）
首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既有‘掩柴扉’三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严，用意最活，如‘掩柴扉’下紧接以‘苍茫对落晖’句，便知‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句也。”何必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
颔（对比）
夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。
颈（引庾信《入彭城馆》）
“故衣”指莲花败叶。“新粉”指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
尾（“烟火”一作“灯火”）
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
后四句描写了夕阳西下,炊烟升起,绿竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象。表现出诗人悠然闲适的心情。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
唐朝柳宗元韩愈用木芙蓉诗，致敬屈原，搴芙蓉兮木末
早秋来临，随着荷花的盛极而衰，人们往往发现，许多池塘边会有另一种灌木开花，单瓣的花朵类似木槿，但复瓣的花朵更像牡丹芍药，它们有红有白，装点秋天翠绿的枝头，花朵繁多而茂盛，仿佛是荷花从水塘里走出，开到了树梢，这就是著名的秋花，木芙蓉。
传说木芙蓉的原产地在湖南。也的确，很多诗里写木芙蓉，离不开湖南的水边。
但是它是什么时候被发现然后广为人知的呢？
“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”屈原九歌《湘君》
这是最早记录芙蓉的文字和诗，楚国大夫屈原被流放到湘沅之地。彼时，楚国的疆域广阔，但湖南对于兴盛的楚国，仍旧是边远荒蛮之地。
这里湘江浩渺，屈原在此生活，相对于楚国中心都城地带，这里有高山沼泽森林，处在原始状态，本身楚国就尚巫祭，身为楚国大夫的屈原，以磅礴的歌咏，充沛的感情祭祀自然之神，又如神灵附体。
只是这芙蓉，到底是荷花还是木芙蓉呢？
荷花多生于浅水沼泽地带，而木芙蓉则生长在潮湿的水岸和山林。
但是它们都拥有硕大纯美的花冠。
荷花是草本，而木芙蓉是木本。
屈原这个芙蓉兮木末，到底是水中亭亭的荷花，还是木芙蓉枝头的花朵呢？
但是有一点可信的是，在这里看过百草千花的屈原，他一定看见过木芙蓉花。因为木芙蓉花的硕大美观，必不会被这里的人所忽略，凡是美的，都必以祭神灵，这是原始宗教的本质所决定。
能够完全确定木芙蓉这种植物名称的是在唐朝。
“水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟。*明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。”赵彦昭《秋朝木芙蓉》
水面上的荷花秋天已经衰落，木芙蓉却正是枝条繁茂，开花迟在了秋天。
那早上的露水滴在了红色的花朵上，仿佛是花朵在忧伤，她自己无人可见的美丽，会在晚上凋谢。
这首诗的名字写的是秋天早上带露的芙蓉。联系诗的内容，可以知道这是种在水边的木芙蓉花。
这首诗的奇特不在于他写下艳丽却忧愁的木芙蓉，而是在于这首诗的写作年代。
赵彦昭是早唐的宰相，和安乐公主，太*公主多有交集，流传下来的诗大多数是奉诏的宫廷诗。那么这首诗里的木芙蓉，很可能是种植在宫廷或者贵族府邸的花卉。
那么木芙蓉很可能作为地方进贡的花卉，从湖南移植到北方宫廷。
而牡丹也是因为隋炀帝广泛收集天下奇花异草而从易县进贡到宫廷，到唐朝成为享誉盛名的国花。
而且赵彦昭的木芙蓉已经园林搭配很成熟，是专门种在荷花塘边的，也就是在早唐，木芙蓉已经特指了是这种有别于荷花的木本芙蓉。
又有传说，这首诗是中唐李嘉祐所作。他是唐玄宗时代的进士，曾经贬谪到江西四年。但是有理由相信，木芙蓉花应该早就特指了这种有别于荷花的花木，它早就从湖南江西等地进入了北方，装点贵族的池塘园林。只是推广不够广泛而已。
“有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至风露繁。
丽影别寒水，秾芳委前轩。
芰荷谅难杂，反此生高原。”唐朝柳宗元《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》
中唐时代的柳宗元山西人，少年得志，21岁就考中进士。然后持续在京城做文官，很少有出京的机会，直到32岁因为宫廷*从礼部员外郎一跌成为流放外省的小地方官。这个流放贬谪的地点，就是湖南永州，而且一去落脚点在龙兴寺。
也是因为穷，因为只有寺庙带着皇家驿站性质，所以他就在龙兴寺的区域内找了个地方安家。
这里和北方天然不同，比如湘江一带岸边的木芙蓉在秋天开放，这是北国难以见到的奇观。所以他心生欢喜，找了最美最大的一棵从湘江边移植到住所。
这是木芙蓉的原产地，枝叶繁茂，花朵鲜丽。
你那美得天然难以掩饰的光彩，我怎么能让你独自在湘江边，独自经历风霜雨露？
我将你移植在庭院里，由我来呵护。
在这里你不用和破败的水草共生，你是高原上的荷花，有着独特的生命力！
柳宗元为什么喜欢木芙蓉，除了木芙蓉本身让他惊艳，还在于，这里是屈原流放之地，屈原的那句“搴芙蓉兮木末”，至少柳宗元愿意相信屈原的木末芙蓉就是这里艳丽的芙蓉花。有着和先贤一样的流放遭遇，从内心到精神都渴望一种依赖。
所以柳宗元这首木芙蓉是致敬了屈原。
也因为柳宗元当时的文名和声望，木芙蓉开始为更多是人所知道。
“新开寒露丛，远比水间红。
艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。
愿得勤来看，无令便逐风。”唐朝韩愈《木芙蓉》
韩愈和柳宗元同时代人，不过他看到壮美的木芙蓉比柳宗元晚一点，因为晚年的韩愈被派到云南，这里地气丰茂，木芙蓉花在秋天绚烂开放。就算是京城有，哪里有这里原始蓬勃。
那秋天的木芙蓉开在寒露当中，比水中的荷花还要鲜艳。那荷花会不会嫉妒木芙蓉？因为两种不同的花却叫同一个名字。
那江上可以采到美丽的荷花，但是岸上却可以攀折木芙蓉。这依然是在向屈原致敬，解读着屈原的木末芙蓉。
我愿意经常来这里看看秋风里的木芙蓉花，我不愿意它寂寞在秋风里。
“晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。”唐朝白居易《木芙蓉花下招客饮》
和柳宗元几乎同时代的白居易也没有闲着，他是在江西九江看到水边木芙蓉。实际证明中唐时候，木芙蓉已经广泛种植或者引种在江南或者中部广大地区。只是以湖南的最美最有盛名。
白居易写这首诗晚于柳宗元十年左右，不过贬谪的心情是一样的。
他在江西水边看到了秋天盛开的木芙蓉花，赶紧招客饮酒。
虽然没有写芙蓉花的美丽，但是甘愿一醉，可以想到那种繁盛。
而且用的是一句水莲花尽木莲开。水中的荷花已经谢了，但是岸上的木芙蓉却开了，那种连绵不尽的花的欢喜，给落魄的仕途生涯增添了亮色。
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