有追求的古诗或现代诗

写树的古诗和现代诗

写树的古诗和现代诗

　　森林里的树木都是千年古木。一片无边无际的绿色，爬上山岗；侵入*原。消失在茫茫的天涯。这森林还是像一个处女，又可爱，又明媚。又年轻。以下是小编整理的关于写树的古诗和现代诗，欢迎阅读。

　　1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

　　2、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

　　3、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

　　4、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。____苏轼《蝶恋花·春景》

　　5、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》

　　6、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。____韦庄《台城》

　　7、昔我往矣，杨柳依依。____佚名《采薇》

　　8、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。____秦观《如梦令·春景》

　　9、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。____李白《金陵酒肆留别》

　　10、袅袅城边柳，青青陌上桑。____张仲素《春闺思》

　　11、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》

　　12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。____贺知章《咏柳 / 柳枝词》

　　13、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。____韩翃《寒食 / 寒食日即事》

　　14、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

　　15、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

　　16、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。____陆游《沈园二首》

　　17、柳絮风轻，梨花雨细。____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

　　18、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》

　　19、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》

　　20、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》

　　21、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　22、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。____杜甫《绝句漫兴九首·其五》

　　23、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？____韩翃《章台柳·寄柳氏》

　　24、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。____曹雪芹《香菱咏月·其二》

　　25、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》

　　26、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？____冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》

　　27、粉堕百花洲，香残燕子楼。____曹雪芹《唐多令·柳絮》

　　28、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。____吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

　　29、杨柳东风树，青青夹御河。____王之涣《送别》

　　30、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。____晏殊《踏莎行·小径红稀》

　　31、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

　　32、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。____秦观《画堂春·春情》

　　33、青青河畔草，郁郁园中柳。____佚名《青青河畔草》

　　34、台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。____纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

　　35、西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。____秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

　　36、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。____贾至《春思二首·其一》

　　37、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。____李商隐《夕阳楼》

　　38、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。____杨万里《新柳》

　　39、渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。____晏几道《清*乐·留人不住》

　　40、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

　　41、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。____辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

　　42、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。____赵孟頫《东城》

　　43、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。____司马扎《宫怨 / 闺怨》

　　44、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。____聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　45、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　46、永丰柳，无人尽日飞花雪。____张先《千秋岁·数声鶗鴂》

　　47、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。____李商隐《柳》

　　48、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　49、江山如有待，花柳自无私。____杜甫《后游》

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描写追光的现代诗

描写追光的现代诗

　　现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古诗相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。下面是小编为大家收集的描写追光的现代诗，希望对大家有所帮助。

　　有些温暖还没有到，便已融入蓝色海洋里。

　　一些青春画面变成记忆，葬于无边的苍穹里。

　　从此，年华以冰冷的独白来洞悉人间情。

　　所有凋零在蓝色的时光里，都有机会就地掩埋悲伤。

　　我想用冰冷的清澈，来验证黑白人间哪个更明亮。

　　哪怕在此有无数人去守望，我所有在时光中的匆匆都显得是那么冷寂。

　　有什么是我在时光中得到的

　　现在，我想可以将自己交给海洋一般蔚蓝的天了。

　　即使没有丝丝悸动，却给我无尽的安慰

　　但这寒冷，将是一场更深刻的涅槃。

　　在不做蝶的日子里，也不会错失风雨中追随的美。

　　碌碌浮生，依然可以按着自己的章节抒写进行。

　　如果有一天，我在征途中风雪冰存。

　　那么我还会保留一丝温暖在更大的风雪中醒来。

　　因为，我是那冰雪中经年刻画的琉璃花。

　　注定了，坚强，晶莹，在尘世中绽放。

　　我脚步轻轻梦乡

　　让无尽的红色枫灿烂布满这个季节。

　　把悲伤或忧思或风雪交付2013。

　　事实上，在寒冷中我没有片刻可以停留取暖。

　　让一切在时光中倒带，拾取点点。

　　蓝色的时光无语，不做留白。

　　我与风雪有约，赴一场纷飞的冰封的对弈。

　　掌心留下一线闪耀着跳动的火。

　　与风雪对饮一盏北风，与北风对饮一盏冰璃。

　　都将被一场突如其来袭来的风雨惊醒，俩俩无言。

　　时光此刻似乎变得多余，不堪重来。

　　就让它沉睡，也许偶尔在梦里会想起风雨中蹒跚的影子。

　　无尽的时光里，我以冰色为衣，将她的跳动赋予清风。

　　而后，任这种透骨清寒漫过我的身体。

　　我们彼此对望，渐融，再画彼此一个你。

　　塑一个洁净。

　　不管是南风寒雨潇潇，还是北方风雪相邀。

　　我都要像参天的大树坚硬，春天来时让内心柔软坚强。

　　关于生命，要禁得起磨难

　　禁得起时光挥霍磨砺中那一丝铮铮风骨。

　　岁月温柔中

　　不要说寒冷就不是人生的主色调，风雨中经历过的就不是时光斑驳。

　　在清风中的缓慢轻吟里，我为那迎着寒风绽放的雪色花倾倒。

　　又对深邃的.沉默的时光，深深迷恋。

　　这些年，我所丢失的年华，正在时光里轻轻叹息。

　　我还记起的，无外乎是那些看似川流不息的场景。

　　原来也只是场景，唯一的命题，是让寒冷和寂寥相互告慰。

　　使我不再想起枯或荣，安心在这蓝色寂静里安然。

　　只当每一天在和每一天，都是一个在尘世的告别的界线罢了。

　　我在白雪纷飞中仰望蓝色大幕，挥动风的翅膀。

　　我为自己刻画一双蓝色的眼眸。

　　开始新一轮的飞翔，从2014。

　　太阳高挂天空

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现代人生追求的名言警句

骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍；锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

一个人的价值，应该看他贡献什么，而不应当看他取得什么。

天才就是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感。

一个能从别人的观念来看事情，能了解别人心灵活动的人，永远不必为自己的前途担心。

世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。

奋斗是万物之父。

天下兴亡，匹夫有责。

即使爬到最高的山上，一次也只能脚踏实地地迈一步。

人生的价值，并不是用时间，而是用深度去衡量的。

时危见臣节，世乱识忠良。

天才就是这样，终身劳动，便成天才。

路是脚踏出来的，历史是人写出来的，人的每一步行动都在书写自己的历史。

奋斗之心人皆有之。

征服畏惧、建立自信的最快最确实的方法，就是去做你害怕的事，直到你获得成功的经验。

绳锯木断，水滴石穿。

奋斗这一件事是自有人类以来天天不息的。

人生应该如蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明的。

自我控制是最强者的本能。

人生不是一种享乐，而是一桩十分沉重的工作。

不要等待机会，而要创造机会。

夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。

捐躯赴国难，视死忽如归。

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古诗与现代诗的区别分析

古诗与现代诗的区别分析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。以下是小编为大家整理的古诗与现代诗的区别分析，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　*的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行*百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。

　　应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果*新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。

　　现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。

　　为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：

　　从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的`废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

　　古诗的含义:

　　从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

　　现代诗的含义：

　　1、形式是自由的

　　2、内涵是开放的

　　3、意象经营重于修辞。

　　“古典诗”与“现代诗”的比较：

　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真、

　　写法上，古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制、讲求高度精练,意境优美、现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感

　　归纳起来有四点：

　　1、现代诗用白话，古诗用文言。

　　2、现代诗形式上没限制，古诗有限制。

　　3、现代诗不一定押韵，古诗要押韵。

　　4、现代诗没有音节声调上的要求，古诗讲究*仄。

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关于露珠的古诗和现代诗

关于露珠的古诗和现代诗

　　在生活、工作和学*中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编收集整理的露珠的古诗和现代诗，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　关于露珠的诗：古诗

　　《观荷叶露珠》

　　作者：齐己

　　霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。

　　任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。

　　《咏露珠》

　　作者：韦应物

　　秋荷一滴露，清夜坠玄天。

　　将来玉盘上，不定始知圆。

　　《暮江吟》

　　作者：白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　《荷叶杯》

　　作者：温庭筠

　　一点露珠凝冷，波影，满池塘。

　　绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。

　　镜水夜来秋月，如雪，采莲时。

　　小娘红粉对寒浪，惆怅，正思惟。

　　楚女欲归南浦，朝雨，湿愁红。

　　小船摇漾入花里，波起，隔西风。

　　《诉衷情》

　　作者：杨炎正

　　露珠点点欲围霜。分冷与纱窗。

　　锦书不到肠断，烟水隔茫茫。

　　征燕尽，塞鸿翔。睇风樯。

　　阑干曲处，又是一番，倚尽斜阳。

　　《咏蝉》

　　作者：骆宾王

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。

　　不堪玄鬓影，来对白头吟。

　　露重飞难进，风多响易沉。

　　无人信高洁，谁为表予心？

　　《和郭主簿》

　　作者：陶渊明

　　和泽周三春，清凉素秋节。

　　露凝无游氛，天高肃景澈。

　　陵岑耸逸峰，遥瞻皆奇绝。

　　芳菊开林耀，青松冠岩列。

　　怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

　　衔觞念幽人，千载抚尔诀。

　　检素不获展，厌厌竟良月

　　《露珠》

　　作者：刘炳亮

　　夜晚聚成星，剔透闪晶莹。

　　日出消无声，寓义寄天明。

　　《露珠》

　　作者：李朝胜

　　雾霭飘渺力渐疲，过罢三更徐徐低。

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描写夏天的诗 古诗 现代诗

夏天，在小编的印象中，没有‘春江水暖鸭先知”的景致；也没有“映入荷花别样红”的秀色；更没有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的冬韵，更多的是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半沽焦”的诗句和烈日洪水的肆侵。我却不然，夏的风骨、夏的襟怀、夏的奉献仍然深深打动着我。我赞美夏天；它是黑暗缩短，它是光明延长！力尽不知热，但惜夏日长。诵读经典美文，传承中华文明，从古到今，赞美夏天的诗词语句，多不升数，小编找片整个互联网的搜索引擎体系，以及一系列的经典名著，整理出有关的描写夏天的诗 古诗 现代诗，喜欢的可以进来看

描写夏天的诗 古诗 现代诗

描写夏天的古诗

《初夏即事》

唐·王安石

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

《夏日杂诗》

清·陈文述

水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。

一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

《夏日登车盖亭》

宋·蔡确

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。

《闲居初夏午睡起二首·其一》

宋·杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

《晓出净慈寺送林子方》

宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《仲夏》

唐·樊旬

江南仲夏天，时雨下如川。

卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

《孟夏》

唐·贾龠

江南孟夏天，慈竹笋如编。

蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

《闻蝉》

唐·耒鹄

绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

《夏日六言》

宋·陆游

溪涨清风拂面，月落繁星满天。

数只船横浦口，一声笛起山前。

《山亭夏日》

唐·高骈

绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

《夏日对雨》

唐·裴度

登楼逃盛夏，万象正埃尘。

对面雷嗔树，当街雨趁人。

檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

吟罢清风起，荷香满四邻。

《所见》

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古代诗和现代诗的区别

导语：同为诗歌，古代诗和现代诗显然不同，那么古代诗和现代诗的区别是什么?1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

古代诗和现代诗的区别

1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。

古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。

“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。

古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

古代诗和现代诗的区别

(一)观点

古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受。

从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍。真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏。这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的。

(二)本质

古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。

绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了。

我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。*后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段。八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作*后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

然而，形式上的自由并不代表表达的自由。

由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒*感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。

古体诗讲究字数,句数,*zi,押韵.现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求.

古代诗和现代诗的区别和写法

古诗的含义:

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字;七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：

“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真.

写法上,

古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制.讲求高度精练,意境优美.现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感.

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追忆现代诗歌欣赏

　　诗歌

　　在一个人孤独的日子里，

　　仰望天空，

　　追忆模糊的过去，

　　曾经有过的欢笑与泪，

　　曾经有过的温暖与寒。

　　一个女孩曾对我说，

　　我们一辈子是好朋友。

　　一个男孩也曾说，

　　哥哥会一直陪你玩。

　　可惜

　　女孩没能同我完成一辈子的诺言，

　　男孩进了监狱还未回来。

　　于是

　　再没有人看懂笑容后那一抹明媚的忧伤

　　明明是脆弱的瓷也还涂上铁器的漆；

　　明明被摔碎也还大笑说不疼；

　　只是眼泪

　　落在了看不见的死角

　　闭上眼

　　它的影子浮在眼前。

　　娇娇，

　　你在那里呢？

　　或许你成了一只流浪狗；

　　又或许你已归于尘埃。

　　而这一切都只因为我的一时疏忽，

　　我还记得你离开的那个晚上

　　那个晚上的倾盆大雨和我在雨中追逐你的情景，

　　当你最终逃得无影无踪时我心中的恐慌。

　　我脸上有液体淌下，

　　是泪？是汗？是雨水？

　　我不知道

　　我想你们了，

　　小旭，小蝶，萌萌。

　　你们是不是也想我呢？

　　小旭你还认识我吗？

　　还记不记得我们两个疯丫头在大雨中的捣蛋？

　　小蝶你的成绩是不是又下滑了？

　　小雨姐姐为什么又和你闹翻了？

　　萌萌你怎么不回来玩呢？

　　我有点想念你那半生不熟的据说叫蛋糕的东西了。

　　真的好想回到过去，

　　就算小旭你只是安静的在我身边看书；

　　就算小蝶你联合小雨姐姐捉弄我；

　　就算萌萌你用你半生不熟的糕点招待我，

　　可那样的日子温馨而甜蜜，

　　空气中仿佛也充斥着温暖的气息，

　　只是

　　这时光能容许我的，

　　仅仅是追忆

[追忆现代诗歌欣赏]

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关于植树节古诗及现代诗歌

　　植树节是按照法律规定宣传保护树木，并动员群众参加以植树造林为活动内容的节日。小编精心为你整理了关于植树节及现代，希望对你有所借鉴作用哟。

　　白头种松桂，早晚见成林。

　　种树皆待春，春至难久留。君看朝夕花，谁免离别愁。

　　心意已零落，种之仍未休。胡为好奇者，无事自买忧。

　　柳州柳刺史，种柳柳江边。谈笑为，推移成昔年。

　　垂阴当覆地，耸干会参天。好作思人树，惭无惠化传。

　　草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。

　　石笋街中却归去，果园坊里为求来。

　　一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。

　　树成多是人先老，垂白看他攀折人。

　　我在心里

　　种下了梦想即将收获成功

　　你在心里

　　种下了希望即将收获幸福

　　我在虹桥

　　你在斜桥不知不觉

　　种了同一棵树叫做美好未来

　　在目所能及的地方种一棵树吧,

　　首望着它,

　　在春风中发芽,

　　在夏雨中成长,

　　在金秋中硕果累累,

　　在寒冬中孕育希望.

　　春华秋实,

　　树长轮,

　　人添岁.

　　在必经的路旁种一棵树吧,

　　不为别人,只为你自己.

　　你需要畅快地呼吸,

　　你需要歇脚纳凉,

　　你需要蓝色天空,

　　你需要绿色灵感.

　　没有索取,

　　只有回报,

　　这就是绿色的精灵.

　　将三月攥在手中

　　然后遐想

　　你会感觉

　　那是一朵神奇的荫凉

　　只是这个三月非常长非常长

　　一个民族将它灌溉喂养了数千年

　　数千年后的又一个三月呵

　　依然呈荒芜光秃状，走进

　　林业部长或党报的号召文章

　　而这朵荫凉也非常重非常重

　　几代人都幻想将它搬进阳台、屋场

　　然而气力总是半途而废

　　荫凉无奈，惋惜着

　　竟自躲进人们焦虑的渴望

　　也许顺为和煦中续着冬天的雪霜

　　也许由于阳春里窥伺着夏日的骄阳

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描写追求爱情的古诗词

描写追求爱情的古诗词

　　导语：爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。以下是小编为大家分享的描写追求爱情的古诗词，欢迎借鉴！

　　1、相思似海深，旧事如天远。乐婉《卜算子》

　　2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。柳永《雨霖铃》

　　3、换我心，为你心，始知相忆深。顾敻《诉衷情》

　　4、结发为夫妻，恩爱两不疑。苏武《结发为夫妻》

　　5、离恨却如春草，更行更远还生。李煜《清*乐》

　　6、生当复来归，死当长相思。苏武《结发为夫妻》

　　7、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》

　　8、月夜一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》

　　9、多情只有春庭月，犹为离人照花落。张泌《寄人》

　　10、今夕何夕，见此良人。佚名《诗经·唐风·绸缪》

　　11、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。冯小青《怨》

　　12、思君如明烛，煎心且衔泪。陈叔达《自君之出矣》

　　13、相见争如不见，有情何似无情。司马光《西江月》

　　14、别来岁半音书绝，一寸离肠千万结。韦庄《应天长》

　　15、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。李商隐《无题》

　　16、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》

　　17、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。张籍《节妇吟》

　　18、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。陈陶《陇西行》

　　19、泪纵能乾终无迹，语多难寄反无词。陈端生《寄外》

　　20、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》

　　21、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《鹊踏枝》

　　22、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼儿》

　　23、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》

　　24、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏殊《玉楼春》

　　25、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。晏殊《玉楼春》

　　26、相思一夜梅花开，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》

　　27、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。柳永《昼夜乐》

　　28、一寸相思千万绪，人间没个安排处。李冠《蝶恋花》

　　29、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《凤栖梧》

　　30、欲寄彩笺兼尺素，山水长阔知何处。晏殊《鹊踏枝》

　　31、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子》

　　32、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。苏曼殊《本事诗》

　　33、离愁渐远渐穷无，迢迢不断似春水。欧阳修《踏莎行》

　　34、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。白居易《长恨歌》

　　35、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？温庭筠《杨柳枝》

　　36、落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙二首其二》

　　37、人如风*江云，情似雨馀黏地絮。周邦彦《玉楼春》

　　38、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修《玉楼春》

　　39、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天》

　　40、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》

　　41、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙》

　　42、相思相见知何日？此时此夜难为情。李白《三五七言》

　　43、相思夜一情多少，地角天涯未是长。张仲素《燕子楼》

　　44、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。戴叔伦《相思曲》

　　45、在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》

　　46、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。文廷式《蝶恋花》

　　47、尊前拟把归期说，未语容春先惨咽。欧阳修《玉楼春》

　　48、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。柳永《雨霖铃》

　　49、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》

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