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文/紫竹心
听，金色的稻米;听，枫红的落叶。
听，一匹又一匹，急驰而来，又奔腾而去。
深深浅浅的时光，浅浅深深的情境。
连同你，我的爱，就这样来了，又这样去了。
我知道，留不住你。我并不沮丧。
我只用心，听……
风，带来了故事;雨，带来了情节。
还有花，开了菊的心思;还有果，结了梦的娉婷。
即便枯萎了，老了，去了，也微笑成曾经。
苍绿的，翠绿的，嬴弱的，骨感的……
都是那样让人感怀。你，不也是吗?
爱，在春天种下，在秋天收获。
字字语歌的怜惜，如一棵棵沙棘，使马闪闪发光。
奔跑吧，沸腾吧，我眼里的声音。
秋，负重而歌;秋，也轻盈上路。
一波波五彩斑斓，一层层九天叠锦。
听……
一、与一朵花对视（其一） 那是她丝绒般的矜持 在蝉翼还未脱落之前 生而为花的命轮将她拖至尘墟 她无法掀开旧日里带有某种情愫的图腾 枯枝下的埋藏，应该是她可怜的残余 火红的云里蓄满的是血痕和* 这一朵春花蛰伏枝头 与蜂鸟的利喙对视 她说：雨季将至 二、与一朵花对视（其二） 1. 你，负责拆开来信 门前的露珠锁住了喉咙 2. 隔夜的雨啊，沾湿尺素 半杯水，半张脸庞，一滴墨晕 南山的樱树还未倚窗作画 3. 丢失的梦境 大抵是树枝的疏忽 并不是冬日站在枝头处眺望 4. 画面被冰封 仅是一瓣花的质量 并没有计算它的速度 5. 别追 三、听说 听说蝉鸣可以入药 一钱鸟语，一两花露，配上一勺云翳 可以愈疾 我知晓你大病初愈，不敢将一粒骰子投入偶然 这里的雨季试图抓住你的把柄 经由一张网的包裹，裹挟你引以为傲的放纵 听说你差一点儿就着了道 听说蛙声的体积会造就下个夏日的修罗战场 这样你就可以试着在废墟的荷塘里找一面墙了 或者在一块红色的砖头里找一找自己未断的头颅 四、秘密 1. 躺卧在草甸深处的一条冰凉的鱼 用它雪白的肚皮誊写了一些陈年旧事 鹫的一只眼睛里面 盛有一些秘密：草甸、鳞片以及一具* 格桑一个躬身，握紧一片云的尾巴 避免外泄 2、 这里的风，已经刮了许久了 树干划过烟草的姿势，是在配合风的动作 烟，也已经熄灭好久了 白色的绵羊和一截青草 轻易就解构了蓝天的纯净 风车和老叟，渺远里驻足 混沌的目色，略显忧伤 倒是忘记了刚才的，崖边 还落下了一壶上好的马奶美酒呢 3、 这绿色的雾，绿的风 一支箭穿透了春秋 白色的雪和着草灰色的记忆 绵延的模样里藏着千百年的轶事 若说是去寻找一朵雪绒花的骄矜 你会不会淹没我的躯体 放逐到千年前的桎梏 若说钟情于寂寞的蓝天 你该不会是要蒙上我的双眼 然后嫁祸给风和浓雾吧 4、 这夜里的风永远在蛊惑流浪的诗人 寂静的篝火和红色的裙角 以及先前种下的一盏明月
编辑点评：
一切景语皆情语。与一朵花的对视，足以见出作者内心的柔软，已与天籁的景物融为一体。“这一朵春花蛰伏枝头，与蜂鸟的利喙对视，她说：雨季将至”，如果你没有去凝视一朵花开，你不知道她从蛰伏，含苞到绽放会经历哪些努力。对视一朵花，既有对美好未来的期许，也有一种无法抵达的遗憾。《听说》最巧妙的就是将蝉鸣入药，再配上一钱鸟语，一两花露，配上一勺云翳，这样治愈的应该是心病吧，被囚禁在钢筋水泥里，而需要将身心都浸泡到自然中。《秘密》一组诗以鹰、风、雾、雪绒花等景物，寄予了流浪诗人追逐梦想，不畏艰难险阻。种下一盏明月，寻找雪绒花的骄矜，诗人有一种不屈于世事的桀骜。整组诗勾勒了美好的景象，想象丰富，语言优美。倾力推荐共赏。江南编辑：心有林夕
听听我说的吧的歌词
无论是在哪个地方，大家总少不了接触歌曲吧，每一首歌曲都拥有相搭配的歌词，一段什么样的歌词才能称之为好的歌词呢？以下是小编为大家收集的听听我说的吧的`歌词，仅供参考，希望能够帮助到大家。
作曲: Lil Fish
作词: OGON
中文词：吕易秋
编曲：OGON&Lil Fish&郑楠
和声：余昭源
混音：赵靖
制作人：郑楠
声乐指导：邬拉&陈郁欢&龙飞
蔡徐坤：Ayo
Welcome to this party people
Everybody put you hands in the air
Make some noise
把音量 turn up
聒噪的什么完全听不到啦
满世界充斥夸张言论掩盖了我的话
徐圣恩：还没有经过辩证环节你们就分辨出真假
没觉得这样的结果很荒谬
迷信尺度让人反胃
rap秦奋：参与者还没开口
那真相早已被揭露
不想被人误会
卜凡：不回答又被指责太腹黑
用简单的理由搪塞谁
说八卦没有不对
怪沉默才是原罪
郑锐彬：看看这一切
纵容无理要求的世界
事实总无限放大被曲解
剧情跟每个脚本都脱节
瞬间破灭
小鬼：快听听我说的吧 Yeah
偶尔也听听真话 Yeah
(全部)若你若你懂若你听得懂别假装不懂
(蔡徐坤&徐圣恩&秦奋&卜凡&郑锐彬&李希侃)
任流言被放纵会变成黑洞
(蔡徐坤&徐圣恩&秦奋&卜凡&郑锐彬&李希侃)换你来当听众
(小鬼)听听我说的吧 Yeah
(小鬼)偶尔听听真话 Yeah
(蔡徐坤&徐圣恩&秦奋&卜凡&郑锐彬&李希侃)就安静一分钟
(全部)若你若你懂若你听得懂别假装不懂
(全部)别逼我找不同才能让你懂
(李希侃)心绕来绕去像一座迷宫
(李希侃)话翻来覆去就快要失控
(郑锐彬)你关注热门话题有多少
(郑锐彬)论资历谁能登顶On the top
(蔡徐坤)压抑爆发你能控制这些吗
(徐圣恩)简单复杂把曲折的话都变得直接
(蔡徐坤&徐圣恩&秦奋&郑锐彬&小鬼&李希侃)Wake up wake up
Warm up warm up
听听那冷雨赏析
余光中，现代诗人、散文家。祖籍福建永春。1928生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，去世前任台湾中山大学文学院院长。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多栖主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批判家、优秀翻译家。他的作品风格极不统一。他的诗风是因题材而异的，表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。代表作有诗集《舟子的悲歌》、《钟乳石》、《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。
听听那冷雨这篇散文抒写的是深深的思乡情绪，这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的，借冷雨抒情，将自己身处台湾，不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉。以下是小编帮大家整理的听听那冷雨赏析（精选10篇），希望可以帮助到有需要的朋友。
《听听那冷雨》在文中几乎把听觉、视觉、嗅觉甚至味觉都调动起来，和触觉的“冷”融为一体。可是，这些都是为了陪衬听觉，在听觉上表现雨的美感，也就是乡愁的诗意。“雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川的秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。”
作者借鉴汉赋的铺排手法，并且骈散结合，长短参差，力求行文节奏缓疾有致，如歌行板。读者从字里行间获得的感觉就像是作者记忆中江南的秋雨，或长或短，或缓或疾，文字的节奏就像是合着秋雨的节拍，随之跳动，随着情感的需要，跌宕起伏，当情到浓烈时，甚至连标点符号都能够省去，连成一气，读来音律优美，情韵俱生。
又如：“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。”“疏雨”滴落在梧桐叶上的声音和“骤雨”敲打在荷叶上的声音，对于俗心人听来，两者并无殊异，可是尔尔。但在作者敏感的心中，“听去总有一点凄凉，凄清，凄楚”，且“更笼上一层凄迷了”。这种“凄迷”的美感，我们读来似曾相识，因为它来自*古典美学传统。
“疏雨滴梧桐”唤醒了我们对李清照词句“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”的记忆。而雨打荷叶之声，则能够认为是化用了元好问《骤雨打新荷》的诗句：“骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。”除此之外，文章中引用或仿用*古典诗词典故就有十多处，能够说是信手拈来，涉笔成趣，表现出作者对*古典诗词的热爱。由此可见，余光中的愁怅是一种乡愁，并且不是一般的乡愁，而是一种文化乡愁，是对*古典文化的热爱与眷恋。
然而，让人痛心的是，这些慰藉心魂的“美”的雨声，最终也消失了，“瓦的音乐成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。”台北迎来了“公寓的时代”，所谓的现代礼貌一步步地挤压着传统文化的空间，“美”也一步步逝去。阅读至此，似乎有一股隐然其中、苦涩悲怆的意味自心间溢出，又似乎听到有悠悠钟声自旷远山寺飘然而来，将不尽之意寄寓在言语之外。
《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主张及艺术风格。
文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不惜那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕来晦涩自我的观点，他勇敢地涉足以让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势行延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样貌的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个*整部*的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的据边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，却是“真言”！想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”不乏其人，愧杀，愧杀！用艺术伪装现实，艺术只能沦落。
余光中正视现实的勇气还表现于他不沉洒于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思索、辨析：“日思夜梦的那片究竟在那里呢？”“在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦……”难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“淅淅沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。
行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见“渭城朝雨邑轻尘”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。作者的“情丝”与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨，也讲在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他相信“商略黄昏雨”的意趣，仅有在*方可尽享。他想起辞书中“雨”部字块的繁坛，米家山水画的云情雨意，王禹偁为听雨而造的竹楼以及现金雨城中千个万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡*“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一向是用来濯涤自我的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美于光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能和当代生活节奏同步了。余光中的散文创作实践对上述的分析做了令人信服的回答。
《听听那冷雨》是余光中的散文代表作之一。作者经过对台湾春寒料峭中漫长雨季的细腻感受的描述，真切地勾勒出一个在冷雨中孑然独行的白发游子的形象，委婉地传达出一个漂泊他乡者浓重的孤独和思乡之情，表现了一个远离故土的知识分子对传统文化的深情依恋和赞美。
作者调动了听、视、嗅等多种感觉方式，将少年生活的回忆、古诗画的意境和现实观感等汇聚在一齐，编织成一曲情感委婉浓郁、意境深广幽远、旋律节奏优美的文字乐章。作者经过娴熟的语言手段，突出了冷雨的听觉感受，大雨滂沱，小雨淅沥，其精妙可与唐代诗人白居易的《琵琶行》媲美。文章想象奇丽而多变，并多处采用了比喻、对照、联想、烘托等表现手法；文字典雅而富于弹性，巧妙地将熔古典语与白话于一炉，擅于经过双声叠字的运用、长短时间的句式和绵密的意象叠加来渲染情感和把握徐疾交错的节奏，是一篇优美的抒情散文。
一、雨之味———潮湿凄冷
“惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵萧萧的冷雨，也躲可是整个雨季。连思想也都是潮润润的。”
“惊蛰”虽过，料峭春寒，扑面而来不是温暖的杨柳风，而是那淋淋漓漓、淅淅沥沥的“萧萧的冷雨”，这“冷雨”的意象给人潮湿凄冷的感觉，一时间，“天潮潮地湿湿”，仿佛这天与地，还有天地之间的万事万物，甚至“思想”都浸润在潮湿的雨气之中。文章一开始，就这样把读者“扔到”了铺天盖地的雨的世界，彻头彻尾地淋上一个“雨季”的冷雨，读来顿感“寒”入骨髓，“潮”润心灵，在雨里风里，跟着作者“走入霏霏更想入非非”。
这“霏霏”的感觉让人产生“非非”的遐想，它不仅仅使人感到“冷雨”的形象鲜明生动，更使人联想到在这冷雨中情感蕴藉的作者，以及作者心中浓郁的乡愁。如此，从感觉出发的描述就产生了诸多“象外之象”、“味外之味”。
二、雨之色———黑白灰暗
“想这样貌的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个*整部*的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一向是这样下着雨的。”“七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。要听鸡叫，仅有去《诗经》的韵里寻找。此刻只剩下一张黑白片，黑白的默片。”……读到这些文字，我们又不由地跟随余光中先生笔触，仿佛置身于“黑白片的味道”的雨中台北街头，回顾“黑白片子”的“整个*整部*的历史”，伫立雨中，满眼皆是灰或黑的暗调。台北本来富庶繁华，历史原也色彩绚丽，然而为何在作者眼中却呈现出灰暗、单调的色彩呢他要借此传达一种怎样的心境。
我们知人论世，溯流寻踪，探寻语言和语言传递感觉背后的答案，最终在一番“寻觅探访”之后发现，之所以全文笼罩在黑白灰暗的色调之中，那是因为：一是台湾的雨季很长，雨天总是灰蒙蒙、雾蒙蒙的。
二是对七十年代大陆的*运动涤荡文化，感到痛心忧惧。三是安东尼奥尼的片子所传递出的信息也呈现出灰暗的色彩。四是母亲去世，自我悲痛欲绝，眼中一切景物都失去了颜色。“一切景语皆情语”，我们缘文入景，由景入情，从感觉出发，细细品味，一步步走进作者的情感世界。
《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主张及艺术风格。
文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不惜那朦朦的愁云蒙蒙的'雨幕来晦涩自已的观点，他勇敢地涉足以让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势行延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这们子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个*整部*的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的据边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，却是“真言”！想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”不乏其人，愧杀，愧杀！用艺术伪装现实，艺术只能沦落。
余光中正视现实的勇气还表此刻他不沉洒于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思索、辩析：“日思夜梦的那片究竟在那里呢？”“在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦……”。难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“渐渐沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。
行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见“渭城朝雨邑轻生”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。作者的“情丝”与雨丝绐终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。他相信“商略黄昏雨”的意趣，仅有在*方可尽享，也讲在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他想起辞书中“雨”部字块的繁坛，米家山水画的云情雨意，王禹冉为听雨而造的竹楼以及现金雨城中千个万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡*“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一向是用来濯涤自我的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美于光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能和当代生活节奏同步了。余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。
文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》“直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这也许能够帮忙我们对*文字和现实文学的表现力增加一点信心，也应当承认这在“五四”以来的散文领域中，算是别辟一境。”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思考。读《听听那冷雨》还能够感受到余光中对散文艺术的多方面探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，不仅仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳。为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而*，轻轻重重轻轻”，这句话显然师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。这句，“譬如凭空一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沦沦，浙沥浙沥浙沥，一切云情雨意，就宛然其中了。”叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。这样的例子，不胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作“余光中现象”，读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毅出一连串的遐想。再如“即使有雨，也隔着千山万山，千个万伞”一句，“山”、“伞”湘谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点，在余光中的散文里得到的印证和发展。
有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。他拿手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”不仅仅可诵简直可唱了。我们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术。
同类语或*义词的连用在文中也不乏见。“可是说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。”一下子扫过万千山水，大陆风情，如数家珍。再看这句；“大陆上的秋天，天论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷。一字之别，入木三分。
读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颌首；对于发蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得，受益匪浅。当然，细心者也会发现余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣。这证明在对待“民族化”的问题上余光中既坚持主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳跃式的联想和具有现代风格的“情影置换”更能证明这一点。
余光中的《听听那冷雨》写于1974年。当时作者离开大陆已二十五年，浅浅海峡割不断他的思乡之情。这篇散文跟他的诗歌一样，弥漫着一股浓浓的的乡愁，字里行间充满着强烈的民族意识和爱国情思。“冷雨”里潜藏着一颗滚烫的赤子之心。
首先，我们读这篇散文，就像走进“雨文化”的博物馆。在余光中的笔下，一个“雨”字，纵横五千年，跟*文化密切连在一齐，血肉融合。仓颉造字，“凭空写一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了”。“翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。”形容雨的词语，琳琅满目。有叠词：料料峭峭、淋淋漓漓、淅淅沥沥、滂滂沱沱、滂滂沛沛、点点滴滴等；许多叠词还加入作者创意：天潮潮地湿湿、走入霏霏令人更想入非非、细细嗅嗅，清清爽爽新新等等。在作者笔下，美国的雨、基隆港的雨和大陆的雨构成比较；每个季节的雨各具特色：春雨绵绵，秋雨潇潇；清明雨“是女性，应当最富于感性”、“清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味”；黄梅雨“霏霏不绝，朝夕不断，旬月绵延”；台风雨“千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太*洋”；西北雨“斜斜复斜斜”；冬天的白雨“干干爽爽”。关于“雨”的古代诗词赋文，俯拾皆是。“荡胸生层云”、“商略黄昏雨”为直接引用，许多为间接引用或化用。蒋捷《虞美人？听雨》在作者笔下便成：“一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。
三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成”。更多的是信手拈来，融合在文句中，了无痕迹。如“回到台北，世人问起，除了笑而不答心自闲，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了”，就引用了李白的《山中问答》“问余何事栖碧山，笑而不答心自闲”和白居易《长恨歌》里“山在虚无缥缈间”的句子。作者因雨而想到王禹偁《黄冈竹楼记》，“急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都异常好”。观“溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑”，想到宋人的山水画。“云绦烟绕，山隐水迢的*风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像*的山水，还是*的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？”这些都充分显示了作者深厚的文化积淀，表现对五千年来的*传统文化挚爱之情。
如果说冷雨是这篇散文的“形”，那浓浓的乡愁是“神”所在。“凄迷”能够说是这篇文章的感情基调。“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了”。“凄迷”与“凄凉，凄清，凄楚”的不一样，就在于前者有一种有家难归的伤感。作者借雨寄情。他听雨听出南宋词人蒋捷的亡宋之痛；听雨勾起对大陆的回忆“听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声”；听雨听出大陆母亲呼唤，“雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁”。当台湾“瓦的音乐竟成了绝响”公寓时代来临，作者因思乡之情无所排解而黯然神伤，“此刻只剩下一张黑白片，黑白的默片”。另外，与《乡愁》一样，这篇散文抒写更多的是到台湾二十五年来对大陆的思念。
“二十五年，一切都断了，仅有气候，仅有气象报告还牵连在一齐，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧”，与大陆隔绝，气候相通也是一种精神上的安慰。“二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。”掉头一去是黑发飘飘，二十五年过去，作者将熬成白头。而在当时政治气候下，归家之路漫漫无期。于是作者感叹“一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？”随年月增加，额头皱纹加深，心底对故园的记忆增多，而作者思乡之情更切。
余光中说过“我慢慢意识到，我的乡愁应当是对包括地理、历史和文化在内的整个*的眷恋……”《听听那冷雨》抒写的正是这种乡愁。全文乡愁弥漫，赤子之心滚烫——冷雨不冷。
读《听听那冷雨》，不仅仅会使你动于心，并且会让你感于形，爽于口，悦于耳，极富感性体验。本文最见特色的另—种美质就是创造了一种语言美的极致。
一是利用汉字特有的声韵特点，造成一种极富音乐感的音韵美质。他用新奇大胆的叠词组合，写雨形、雨态、雨声、雨情，“淅淅沥沥”，“淋淋漓漓”，“清清爽爽新新”。“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而*，轻轻重重轻轻”，写得情意缠绵，音韵缠绵，读起来特有韵味，品起来也特有情味。创造性的叠词连绵把一个“雨”字，从形到意到神，描画得遂情遂意，融情融意：“譬如凭空写一个雨字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了”。把“汉族的心灵，祖先的回忆和期望”都寄托在这特能代表汉字美质的“雨”字上。作者还巧妙地建构一种谐音辞格，“风里雨里，走入霏霏，想入非非”，“隔着千山万山，千伞方伞”，构成妙手天成的意韵效果。将“凄凉、凄清、凄楚、凄迷”这样的*义词连用，也使得词意的传情效果异常细腻、深切。“嗅嗅、闻闻、舔舔”这种感觉借移手法的运用，这样一种异常的词语设置，看似无理，却特有情，都使语句产生了奇妙的艺术效果。
二是诗化的言语描述方式，更是创造了一种醉人的意境美。或将概述性语言形象化造成意境，“饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打”，“一颗敏感心灵的一生，楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成”。或用拟喻描述，把实景虚幻化，构成美妙诗境，以寄托缠绵诗思。“雨来了，最轻的敲打乐敲打这座城市，苍茫的屋顶，远远**，一张张敲打过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切。”或借用，或化用古诗词入文，也使得文中凭添几分诗意。
余光中认为，散文是一种具有知性美与感性美的文体。所谓知性，就是知识见解。
“散文的知性该是智慧的自然洋溢”。
1、“所谓感性，则是指作品中处理的感官经验;如果在写景、叙事上能够把握感官经验而令读者如临其景，如历其事，这作品就称得上‘感性十足’，也就是富于‘临场感’。”
2、“许多出色的散文，常见知性之中包含感性，或是感性之中包含知性，而其所以出色，正在两者之合，非两者之分。”
3、余光中的散文理论是学贯中西、博古通今之后的创造性思考，也是他自我创作实践的总结与理性提升，而他的散文创作是他的散文理论的优秀实践。他是把他的智慧才华、丰富情感自然融合在他那极具创造力和表现力的文辞中的。几乎能够说，他的每一篇散文都能给读者—个惊喜。正如他自我所说的，“散文，是一切作家的身份证。”读他的散文，我们便借助文本而认识了余光中。《听听那冷雨》就是这样一篇最能显示出作者才华和风格的代表作品，也是一篇“感性十足”而又充盈着灵性与智性的散文精品。
余光中先生是华夏子孙的骄傲。他用那“汉魂唐魄锻炼而成的中文”抒写他“对*之爱”，把散文写得像诗一样深情，像诗一样美。本文采用散点铺排的结构方式，立体建构起朦朦愁云与绵绵雨幕。
从*面铺展的广度看，文本是从台北的长街短巷“凄凄切切”的“风里雨里”，“走入霏霏”，“想入非非”，想到“隔着千山万山，千伞万伞”的江南，想到江南的杏花春雨;想到那叫赤县神州的那片土地，“那磁石一般的向心力当必然长在”。还想到了美国的丹佛山，落基山。那落基山的胜景“在石，在雪”，在红的土，白的云。“可是要领略‘白云回望合，青霭入看无’的境界，仍须回*”。
从纵深拓展看，作者透过迷濛烟雨，想起了宋代米芾父子的山水画、王禹偁的听雨屋，到整个的一部“黑白片子”的*历史，似乎是“从片头到片尾，—直是这样下着雨的”。还有从“少年听雨，红烛昏沉”;“中年听雨，客舟中，江阔云低”;写到白发桑榆，“楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成”的一部人的生命史。还有这人生与祖国的一部情缘史，“十年前”，“二十多年前”，“四分之一世纪”的分离与牵挂……作者采用大跳跃、大跨越的置景方式，将愁情与雨景，历史时空与现实时空，目前与联想交融交汇，传达出作者那“春雨绵绵”、“秋雨萧萧”般的离愁，以及如“天潮潮，地温湿”的伤感。让人读来也真真切切地感觉到那“冷冷的”雨、“湿漓漓”的魂和那“热浪沸沸”的情。
或许唯有文人对雨的偏爱最甚，他们对雨的无限爱恨情仇贯穿了几个世纪。
我们形容一场雨时，说它“淅淅淋淋”，说它“霏霏”，说它“绵绵”，说它“滂沱”大概已经是极致。但那些雨在文人眼中，却能层层渗透他们的想想，然后浸润了一个时代的忧愁。他们将雨描述的让人拍案叫绝，饶是同一场雨，但他们所看到的都是截然不一样的世界，或完美，或空灵，或悲伤，或是难得的一份闲情逸致，却以是把所有文字能够描述的意向都用尽。就拿《听听那冷雨》做例子。
文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不借那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕来晦涩自我的观点，他勇敢地涉足让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势迁延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样貌的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个*整部*的历史无非是一张黑白片子。”这比喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实。
余光中正视现实的勇气还表此刻他不沉湎于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思索、辨析：“日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？”“在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦……”。难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“淅淅沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。
1、音乐给人灵感，给人奋起
2、满室的音乐塞满满心的孤独。
3、听歌是听心情，歌词是听自己。
4、两个人闹哄一场，一个人地老天荒。
5、每次上线都会打开音乐的孩子很孤单
6、分开这么久了听歌却总能听出你的影子
7、有时候，音乐是陪我熬过那些夜晚的唯一朋友。
8、其实吧，我听歌都是听他的旋律，没有在意过歌词，
9、听歌就分两种情况：单曲循环到腻死，随机播放各种
10、男人之所以花心，是因为没有一个人能够抓住他的心。
11、音乐是我疗伤最好的药，没有谁能陪我走过悲伤的海。
12、中国好声音我听到最多的一句话:我从小就特别喜欢音乐!
13、你现在是否面对电脑，登着QQ，听着音乐不知所措的发呆
14、快乐的时候，你听的是音乐难过的时候，你开始懂得了歌词
15、什么是真正的摇滚?就是当音乐响起来的时候，整个人，疯了
16、快乐的时候，你听的是音乐。难过的时候，你开始懂得了歌词。
17、没有安全感的孩子，会爱音乐，非常非常爱怕黑，却*惯晚睡。
18、真正爱过的人，他们的缘分是不会因为其中一个人转弯就戛然而止的。
19、强烈的音乐，熏人的烟，醉人的酒，麻木了我不曾觉醒的心灵……
20、你的歌声婉转动听，让人赞不绝口，令我心潮澎湃!此音只应天上有，人生难得几回闻。
21、有多少人，打开电脑，登上扣扣，听着音乐，进去空间一遍又一遍。永远不知道自己在翻什么。
22、绕梁三日，余音不绝，欢快洒落在心窝里，宛如一些活泼轻盈的精灵，在为心灵进行一次洗礼。
23、有多少人，打开电脑，登上扣扣，听着音乐，进去空间一遍又一遍。 永远不知道自己在翻什么。
24、知道为什么一下课就不困了吗，因为下课铃是中国最强音，中国最强的音乐都出动了你还有什么理由睡觉?
25、让我忧伤，让我快乐;让我忘我，让我心醉。有一种美妙的乐声始终诱使我去倾听，无法回避，那就是人类创造的音乐。
26、老师正站在讲台上讲课全班也都“很认真”的在听突然身后来了一声：“能不能看出来我在听歌”全班笑了!!
27、音乐进入*时，喷泉也跟着跳动起来，中心水柱竟达几十米，一支支水柱在五光十色的霓虹灯的映衬下，显得五彩缤纷，漂亮极了。
28、看啊，那都是歌中所有的。我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了，于是为听歌所有。此后只由歌独自唱着，听着，听着;世界上便只有歌声了。
仿写是指仿照例句写句子，要求修改后的句意与原句意相符，且词性对仗工整。忌话题脱离，结构不一。以下是小编帮大家整理的听听秋的声音仿写小诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
听听，
秋的声音，
大雁扇扇翅膀，
“呼呼”
是和北方道别的话语。
听听，
秋的声音，
青蛙加紧挖洞，
“呱呱”
是和池塘告别的歌吟。
一片片银杏叶落下来，
撒下了一片金色的海洋。
一串串柿子挂在枝头，
送来了一阵丰收的喜报。
听听
走进秋，
走进这热闹的舞台，
你好好的去听秋的声音。
────秋的声音。
在每一片田野里，
在每一朵菊花上，
在每一片树林里，
在每一个小朋友的欢笑里。
听听
秋的声音
从远方悄悄地来，
向远方悄悄地去。
听听
我们听到了秋的声音。
听听，春的声音，
大雁飞来了，
“啦啦”，
是他们唱歌的声音。
听听，春的声音，
小花钻出地面，
“咯咯”，
是他们的笑声。
小草在微风中跳着舞，
向路人说着你好。
听听，春的声音，
嫩芽站在树上，
“哒哒”，
是他们走来走去的声音。
春的声音，
在每一片嫩芽里，
在每一棵大树上，
在每一朵小花上，
在每一片白云上。
听听，春的声音，
从南方走来，向北方走去。
听听秋的声音仿写诗歌
仿写是指仿照例句写句子，要求修改后的句意与原句意相符，且词性对仗工整。忌话题脱离，结构不一。欢迎鉴定小编提供的听听秋的声音仿写诗歌！希望对您有所帮助！
听听，
秋的声音，
高粱点点头，
“丝丝”，
高粱被吹红了脸颊。
听听，
秋的声音，
稻谷被撒上了金色的油漆，
“刷刷”，
稻谷对秋风鞠了一个躬。
听听，
秋的声音，
“哈哈”，
孩子们在操场上欢快的跑着。
听听，
走进秋，
走进这辽阔的音乐厅，
你好好地听秋的声音。
秋的声音，
在每一片庄稼地里，
在孩子们的笑声里，
在每一滴汗水里
在每一颗绽开的谷粒里。
听听，
秋的声音，
从远方匆匆地来，
向远方匆匆地去，
听听，
我们听到了秋的声音。
听听，秋的声音，
高粱摇摇摆摆，
“沙沙”，
高粱在和秋风飞舞着。
听听，秋的声音，
风筝凌空飞起，
“哗哗”，
一阵阵秋风吹来风筝就飞更高了。
听听，走进这广阔的舞蹈室，
你好好地去看看秋姑娘的舞蹈。
秋的声音，
在每一片枫叶里，
在每一朵菊花上，
在每一位小朋友的笑脸里。
听听，秋的声音，
秋姑娘从远方匆匆地来，
向远方匆匆地去。
听听，我们听到了秋姑娘的声音。
听听
秋的声音，
◎听雨 无虚，无静 无离愁，亦无远方 芭蕉、花落、幽径，与蓝色的伞 携最美的画图，听雨 无寂，无寞 无咖啡，亦无佳人 篱笆墙外摇曳的柳枝，还有 窗前，新添的十竿紫竹 在我的一杯茶之后，安然 雨，不赏。只，聆听 也，适合饮酒 沉醉一刻。你翻过的书页，弹过的琴弦 早已化着桃花十里 ◎薰衣草 裙风轻摆，玉露小榭 种一山清香，紫梦成川 把自己遗落红尘，只在此处 等佳人，等六月流云停驻 花开，亭台有酒 笙箫小月，花影渐渐醉 诗为谁赋，天空中 我的眼神，已成风，成一畦山脉 等待，等月色入梦 轻轻勾勒几许浮云 浅颜笑，一碟花香 ◎山水居 放心于山，置魂于水 布衣、草鞋、斗笠、鱼篓、柴刀 勾勒出一幅江南水墨 行，徐行，徐徐行 红尘段段如玉，俗像件件似石 踏过千浪，或者越过石碣 终于写下，出尘二字 山水之间，安然入梦 垂钓、砍柴、看天书、游梦境 结庐而居的，是白鹤、玉兔、兰草、紫竹 岁月只在琴弦之上流淌 不必担心生命的窘迫 饮下的日月星辰，湖光山色 足以让你的灵魂不朽 赏山，赏水，亦赏心 雾霭轻风处 兰花香，水声如丝 一叶小舟，琴音飘零
编辑点评：
组诗具有知性的硬度，但又不失理趣与意象的弹性。显得肌理分明，有一种骨感的美，复古而又现代。推荐阅读，期待新的精彩！
1、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王微《四气诗》
2、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。——李商隐《重过圣女祠》
3、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》
4、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
5、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
6、边雪藏行径，林风透卧衣。——贾岛《送邹明府游灵武》
7、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清*乐》
8、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
9、此心与、东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
10、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
11、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》
12、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》
13、豆雨声来，中间夹带风声。——蒋捷《声声慢·秋声》
14、落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。——杨万里《观雪》
15、屋上春鸠鸣，村边杏花白。——王维《春中田园作》
16、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
17、朔雪落吴天，从风渡溟渤。——李白《淮海对雪赠傅霭》
18、滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》
19、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
20、云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》
21、无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。——曾几《苏秀道中》
22、明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。——纳兰性德《蝶恋花·又到绿杨曾折处》
23、浮玉飞琼，向邃馆静轩，倍增清绝。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》
24、犹余雪霜态，未肯十分红。——王十朋《红梅》
25、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
26、寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。——欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》
27、风起。雪飞炎海变清凉。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
28、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
29、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
30、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
31、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
32、轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。——米芾《满庭芳·咏茶》
33、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
34、寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。——元稹《离思五首》
35、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
36、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
37、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》
38、黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。——曹组《蓦山溪·梅》
39、江暗雨欲来，浪白风初起。——何逊《相送》
40、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——谢道蕴《咏雪联句》
41、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
42、怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》
43、细笼芳草踏青後，欲打梨花寒食时。——梅尧臣《次韵和永叔雨中寄原甫舍人》
44、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作/秋归辋川庄作》
45、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》
46、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
47、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
48、但令一岁一相逢，七月七日河边渡。——宋·张耒《七夕歌》
49、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《七哀诗》
50、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
51、别后不知君远*。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》
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