竟日微吟长短句

比长短句子

In fact, while the tendency to play is built into the human species, the actual ability to play-to imagine, to invent in a playful way-and the ability to gain satisfaction after successful effort from it, these are skills that have to be learned and developed. 事实上，虽然爱玩是人类根深蒂固的天性，但会不会玩——会不会进行想象，会不会以玩乐的心态来从事发明创造，并在成功的发明过程之后获得满足感，这些都是实际的能力，是需要学*和发展的技能。

造句有：1. 这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉。长短句，四六体。一气呵成。

2. 阮小七疙疸脸横生怪肉，玲珑眼突出双睛。腮边长短淡黄须，身上交加乌黑点。浑如。

3. 生命不在于长短，而在于活得有意义。

4. 这竹子一根根都一般粗细，一样长短，好像同年生的姐妹，修长、挺拔而又窈窕俊美。

5. 你知道我深浅，我知道你长短！

6. 不论等待的漫长与短暂，却也正是因为那些长长短短的等待，才使我们的人生充满希望，才使我们有勇气走完我们漫长的旅途。

7. 权，然后知轻重；度，然后知长短。孟子

8. 生命之长短殊不重要，只要你活得快乐，在有生之年做些有意义的事，便已足够。

9. 生命的用途并不在长短而在我们怎样利用它。许多人活的日子并不多，却活了很长久。蒙田

10. 月光是诗人心中酒的相思。她情绪如练，长短不绝；她忽痛忽悲，欲歌欲涕。那些描写月光的诗歌，甜蜜中都有一丝铭心的苦涩……

11. 人生的长短不是以时间衡量的，而是以思想和行为去衡量。

12. 机杼既薄，无以测量，还复采访讼人，窥望长短，朝夕聚议，寒暑烦劳，背春涉冬，竟无予夺，怨诮滋生，赧然而退，终为内史所迫：此好名之辱也。

13. 书籍是朋友，固然没有热情，但长短常忠实。

14. 故利于彼者必耗于此，犹阴阳之不并曜，昼夜之有长短也。商鞅峭法长利，秦人不聊生，相与哭孝公。

15. 才有长短，取其长则不问其短；情有忠伪，信其忠则不疑其伪。王安石

15. 造 句 网zaojv.com是一部在线造句词典，其宗旨是让大家更快地造出更优秀的句子.

16. 考试必要技巧：三长一短选最短；三短一长选最长；长短不一要选B；参差不齐就选D。以抄为主，以蒙为辅，蒙抄结合，一定及格.

17. 生命如同寓言，其价值不在于长短，而在于内容。

18. 入山见木，长短无所不知；入野见草，大小无所不识。然而不能伐木以作室屋，采草以和方药者，此知草木所不能用也。

19. 权然后知轻重，度然后知长短，物皆然，心为甚。孟子

20. 人类的生命，并不能以时间长短来衡量，心中充满爱时，刹那即永恒。

21. 生命的长短，用时间计算。生命的价值，却是应该用贡献来算的。人生追求完美，定能够使自己幸福；大而言之，这可能就是人类无从的财富。

22. 比丘熹斗诤，共相骂詈，彼此诤言，口如刀剑，互求长短，是为疾灭正法。

23. 昙花告诉人们：美丽的生命并不在于时间的长短。

24. 生命有长短，命运有沉升……所幸我的生命，能化成匍匐在华夏大地上的一根铁轨，也算是我坎坷人生中的莫大幸事了。

25. 楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

26. 付给律师的费用不应据其在法庭上陈述时间的长短，而应据其辩护质量的优劣。

27. 等待的长短无关时间，只与感情的深浅挂钩。

28. 攻人主之长短，谏诤之徒也；讦群臣之得失，讼诉之类也；陈国家之利害，对策之伍也；带私情之与夺，游说之俦也。

29. 生命的长短以时间来计算，生命的价值以贡献来计算。裴多菲

30. 上帝给予我们一场雨，宛如白色的小点，被舞成长短直线，最后变成了一点点惊叹。它希望雨能使人们惊醒，让人们拒绝*庸，绽放人生的彩虹。

31. 长长短短的头发，都是我长长短短的心情。

32. 校其长短，核其精麤，或彼不能如此矣。

33. 生命的价值不在于时间的长短，而在于你如何利用它。

1） 虽然危险并未临*，而迎头邀击比长久注视其前来的好，因为如果一个人注视过久，他是很有睡觉的可能的。

弗兰西斯·培根 （2） 爷娘惜儿女，好比长江水。民谚 （3） 相较之下，要言不烦的演讲比长篇大论，更能打动人心。

（4） 句子要短，短小的词比长词好，单音节的词是最佳选择。（5） 青春青春真可爱，可惜青春不常在。

青春好比长流水，流来流去不回来。李宫俊 （6） 如果主人和宠物的信赖关系，不能比日本海还深，不能比长州力的头发还长的话，就称不上是真正的信赖。

桂小太郎 （7） 蛇年祝福比较长，围绕财富与健康。财运好比长江长，身体壮的把山扛。

钞票都用麻袋装，冬天雪水来冲凉。花开富贵满庭芳，蛇年好运不可挡。

蛇年安康。

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长短句是指

在宋代以后，可以说长短句是“词”的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。

——在唐代，“长句”指的是7言的诗句（如白居易的《琵琶行》是一首七言歌行，他自己在序中称之为“长句歌”。）相应的，传统的5言诗句就是短句了

——宋以后长短句合称后，一般就开始特指“词”

说道填词，起步阶段首先要熟悉词牌格律，填词对格律是要求很严的，这是需要多看书，多默记的。此外，古人的诗词要多读多看，熟悉典故

龙榆生的《唐宋词格律》是很好的启蒙书，可以看看

长短句原则 工作还得一张一驰呢，老让读者读长句，累死人！写一个短小精辟的句子，相反，却可以起到画龙点睛的作用。

而且如果我们把短句放在段首或者段末，也可以揭示主题： As a creature, I eat; as a man, I read。 Although one action is to meet the primary need of my body and the other is to satisfy the intellectual need of mind, they are in a way quite similar。

如此可见，长短句结合，抑扬顿挫，岂不爽哉？牢记！ 强烈建议：在文章第一段（开头）用一长一短，且先长后短；在文章主体部分，要先用一个短句解释主要意思，然后在阐述几个要点的时候采用先短后长的句群形式，定会让主体部分妙笔生辉！文章结尾一般用一长一短就可以了。

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来日方长短句子

来日方长造句

来日方长造句有：

1、不要用来日方长，何必急于求成等作借口而放松学*或工作。

2、天戴其苍，地履其黄；纵有千古，横有八荒；前途似海，来日方长。

3、朋友的美不在来日方长；朋友最真是瞬间永恒、相知刹那；朋友的可贵不是因为曾一同走过的岁月，朋友最难得是分别以后依然会时时想起，依然能记得：你，是我的朋友。

4、十五灯笼门前悬，迎送亲朋照途前。十五赏月元宵品，甜蜜团圆幸福长。今此一别告一段，奔赴岗位工作干。来日方长庆功饮，再聚齐欢丰功宴。愿朋友十五欢颜，干事业连年辉煌！

5、面对来日方长的中青年学者硕果累累，还有可能著作等身，要为他们高兴，为史学兴旺发达高兴，可能时予以扶掖。

6、来日方长，我们总有一天还会相见的。

短歌行. 曹操【其一】对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多.慨当以慷，忧思难忘.何以解忧？唯有杜康.青青子衿，悠悠我心.但为君故，沉吟至今.呦呦鹿鸣，食野之苹.我有嘉宾，鼓瑟吹笙.明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝.越陌度阡，枉用相存.契阔谈讌（又作“宴”），心念旧恩.月明星稀，乌鹊南飞.绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深.周公吐哺，天下归心.古诗十九首 生年不满百生年不满百，常怀千岁忧.昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤.仙人王子乔，难可与等期.春夜宴桃李园序 李白夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客.而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也.况阳春召我以烟景，大块假我以文章.我觉得短歌行前半首和春夜宴桃李园序前几句比较像，正统，中间那首比较潇洒前半句看到了未来的道路的曲折，后半句又鼓励人们不要放弃，来日方长.。

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稼轩长短句原文

《稼轩长短句》又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》，是南宋大词辛弃疾的作品集.稼轩是辛弃疾的号.辛弃疾艺术上与苏轼风格*似，而并称为“苏辛”.《稼轩长短句》一书，共收辛词六百二十余首.其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界.如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）等，都是著名的代表作.另外，作者还善陶铸经史诗文，和运用典故及比兴手法，委婉曲折地表达内心的情思.亦长于白描.词风虽以豪放为主，却不拘一格，沉郁，明快，流丽，妩媚，兼而有之.缺点是有的作品堆砌典故，冷僻晦涩，有“掉书袋”之嫌。

一枝花

千丈擎天手。万卷悬河口。黄金腰下印，大如斗。更千骑弓刀，挥霍遮前后。百计千方久。似斗草儿童，赢个他家偏有。算枉了、双眉长恁皱。

白发空回首。那时闲说向，山中友。看丘陇牛羊，更辨贤愚否。且自栽花柳。怕有人来，但只道、今朝中酒。

一剪梅

记得同烧此夜香。人在回廊。月在回廊。而今独自睚昏黄。行也思量。坐也思量。

锦字都来三两行。千断人肠。万断人肠。雁儿何处是仙乡。来也恓惶，去也恓惶。

一剪梅

忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。满堂惟有烛花红。杯且从容，歌且从容。

一剪梅

独立苍茫醉不归。日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思。杨柳依依。

白石江头曲岸□。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊。

一络索

羞见监鸾孤却。倩人梳掠。一春长是为花愁，甚夜夜，东风恶。

行绕翠帘珠箔。锦牋谁托。玉觞泪满却停觞，怕酒似、郎情薄。

一落索

锦帐如云处。高不知重数。夜深银烛泪成行，算都把、心期付。

莫待燕飞泥污。问花花诉。不知花定有情无，似却怕、新词妒。

一剪梅

尘洒衣裾客路长。霜林已晚，秋蕊犹香。别离触处是悲凉。梦里青楼，不忍思量。

天宇沈沈落日黄。云遮望眼，山割愁肠。满怀珠玉泪浪浪。欲倩西风，吹到兰房。

一剪梅

歌罢尊空月坠西。百花门外，烟翠霏微。绛纱笼烛照于飞。归去来兮。归去来兮。

酒入香□分外宜。行行问道，还肯相随。娇羞无力应人迟。何幸如之。何幸如之。

八声甘州

把江山好处付公来，金陵帝王州。想今年燕子，依然认得，王谢风流。只用*时尊俎，弹压万貔貅，依旧钓天梦，玉殿东头。

看取黄金横带，是明年准拟，丞相封侯。有红梅新唱，香阵卷温柔。且华堂、通宵一醉，待从今、更数八千秋。公知否，邦人香火，夜半才收。

八声甘州

故将军、饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落托封侯事，岁晚田间。

谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲。纱窗外、斜风细雨，一障轻寒。

卜算子

百郡怯登车，千里输流马。乞得胶胶扰扰身，欲笑区区者。

野水玉鸣渠，急雨珠跳瓦，一榻清风方是闲，真得归来也。

卜算子

修竹翠罗寒，迟日江山暮。幽迳无人独自芳，此恨知无数。

只共梅花语。懒逐游丝去。著意寻春不肯香，香在无寻处。

卜算子

盗跖傥名丘，孔子还名跖。跖圣丘愚直至今，美恶无真实。

简册写虚名，蝼蚁侵枯骨。千古光阴一霎时，且进杯中物。

卜算子

万里□浮云，一喷空凡马。叹息曹瞒老骥诗，伏枥如公者。

山鸟哢窥檐，野鼠饥翻瓦。老我痴顽合住山，此地菟裘也。

卜算子

欲行且起行，欲坐重来坐。坐坐行行有倦时，更枕闲书卧。

病是*来身，懒是从前我。静扫瓢泉竹树阴，且恁随缘过。

卜算子

红分靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。

根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。

《稼轩长短句》 又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》，是南宋大词辛弃疾的作品集.稼轩是辛弃疾的号.《稼轩长短句》一书，共收辛词六百二十余首.辛弃疾词在宋代即已有多种版本，主要为4卷本和12卷本两种.4卷本名《稼轩词》，分为甲乙丙丁4集，宋刻本已不存，今有汲古阁影宋钞本及《唐宋名贤百家词》本.12卷本名《稼轩长短句》，宋刻本已无传，今传本通行者有四印斋刻本.1962年中华书局上海编辑所出版今人邓广铭《稼轩词编年笺注》.1975年上海人民出版社出版点校本《稼轩长短句》.。

其词悲壮雄放，词风慷慨悲壮，有不可一世之概，抒发爱国精神，而又题材广泛，风格多样，技巧繁复，体备刚柔，千汇万状，代表了南宋词的最高成就，对后世产生了深远的影响。

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词的别称有长短句诗余

词的别称有：*体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、*仄上都有规定。

词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。

每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。

扩展资料

词的分类：

词基本分为：婉约派、豪放派两大类。

婉约派的代表人物：李煜，晏殊，柳永，秦观，周邦彦，吴文英，李清照，纳兰性德，晏几道，姜夔等。豪放派的代表人物：苏轼，辛弃疾，岳飞，陈亮，陆游等。

婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄之意。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女情长。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较狭窄。

豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘、崇尚直率，而不以含蓄婉曲为能事。

参考资料：搜狗百科-词

词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称有长短句、诗余、曲子、曲词、乐府、乐章、琴趣。

词起于唐与五代，流行于宋，因此词又被称为宋词，历来与唐诗并称双绝。词是配音乐而歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又称之为“长短句”。

后来词跟乐府一样，逐渐与音乐分离，而成为诗的别体，所以词又被称为“诗余”。 文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的 字数是一定的。每句的*仄也是一定的。

词大致可分为三类：小令；中调；长调。一般认为，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

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词又称长短句最初称为

词，是我国古代诗歌的一种.它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代.据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲.”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了.从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年.唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的.被视为诗余小道.只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息.以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置.而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染.到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展.尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格.而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的.词，大体上可分类为婉约派和豪放派.婉约派的词，。

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的*仄也是有一定的。

词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。

词，又称长短句，最初应该是称为曲子词吧？也叫乐章等。与音乐分离后成为格律诗，词牌应该规定了词的字数，格律，韵脚等方面内容吧，至于它的分类，我查到的资料显示：

1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；*，以音调相*，从而引长的；慢，引而愈长的。

4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。

没有你说的按字数分为什么一说。

词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称有长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的*仄也是有一定的。

词大致可分为三类：⑴小令（58字以内）；⑵中调（59字~90字）；⑶长调（91字以上）。这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。宋人将词分为令、引、*、慢四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。简单地说，令即小令，引和*约等于中调，慢词就是所谓的长调。（蝶恋花60字，江城子70字，但在宋朝都属于令词）敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调

词牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式截然不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。在正常情况下，一个格式是一个词牌。但是，由于同一个格式有时有若干个变体，所以几个格式合用一个词牌，有时候，同一个格式而有几个名称，因为各首词的词题不同，所以这种情况下，一般有词题。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

词

⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了，还有《满江红》《丑奴儿》《卖花声》。。

写好词先不说用词，至少每种词牌名所代表的句式、格式你要熟悉，然后按照这个来写

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土味情话暖心长短句 暖暖的很贴心

一万年太长，和你在一起，只争朝夕。类似于这样的暖心情话还有哪些呢?今天，小编就跟大家分享一下土味情话暖心长短句。一起去看看都有哪些暖心的土味情话句子吧~

一、一万年太长，和你在一起，只争朝夕。

二、我身体很好，可以扛米袋子，扛煤气罐，可就是扛不住想你。

三、所有人都在这个时候睡觉，只有我在这个时候想你。从日落到清晨，从醉酒到清醒，从过去到现在。

四、你的笑，抵过了风霜，驱散了迷雾，是我见过最美的太阳。

五、夏天遇见冰棍，冬天遇见红薯，烧烤遇见啤酒，我遇见你，这些都是世间最好的事情。

六、我本是个散漫的人，遇见你之后，四季变得浪漫，睡梦变得轻快，生活有了温柔的坚持。

七、我爱你，没有什么目的，只是爱你。

八、我们来玩一个游戏，谁要是在三秒内先动了谁就输了!好啊!我输了，我心动了!

九、大桶的爆米花和你一起吃，超大杯的果汁和你一起喝，以后的路再长也要和你一起走。

十、白昼有你就有梦，夜晚有梦就有你。

十一、我有两间房，不大却很温暖：左心房和右心房，满满的全是你。

十二、对你的爱恋，一年胜一年;对你的眷恋，一生永不变;对你的依赖，早已变*惯;对你的期待，永不说再见。

十三、你别难过，风筝有风，海豚有海，你还有我。

十四、在遇见你以前，我没想过要结婚，遇见了你之后，结婚这件事我就没想过别人。

十五、喜欢一个人是藏不住的，即使嘴巴不说，也会从眼睛里跑出来。我喜欢你，认真且怂，从一而终。

以上便是小编给大家带来的土味情话暖心句子的推荐内容，希望能帮助大家，更多土味情话大全，敬请关注土味网!

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长短句交错使用的效果 长短句交错使用的效果与好处是什么?

以短句为主与长句搭配,使整段句子错落有致,富有变化,读起来朗朗上口。整句指整齐匀称、句子结构相类似的句式,往往构成对偶、排比的修辞格；散句指字数多少不等,参差错落的。

长句是指结构复杂、词语较多的句子；短句是指结构简单、词语较少的句子。短句结构主+谓+宾 长句就是在短句的基础上加上形容词等。

拓展资料：

在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。

有些辞典上说“长短句”是“词的别名”。或者注释“长短句”为“句子长短不齐的诗体”。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓“长短句”，这“长短”二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作“长短不齐”。

参考资料：百度百科-长短句

有时句式十分整齐，例如“从‘任人宰割’到‘站起来了’”部分，举了1898年“任人宰割”的四个例子；又如“‘两弹’元勋”部分，按时间顺序介绍邓稼先的简历和贡献，句式也相对整齐；又如，第五部分第四段，句式也比较整齐。

有时长句与短句交错使用，例如“邓稼先与奥本海默”这一部分中，第四段介绍奥本海默的性格和为人，长句和短句就交错使用。

句式多变，是为表达思想感情服务的。句式排列整齐，往往造成一股气势，好念，读者印象深刻。长句与短句交错使用，形成一种交错美。长句便于表达较复杂严密的意思；短句显得活泼，节奏快。结合起来用，有一种特殊的表达效果。

《邓稼先》是杨振宁写的一篇记人传记型文章，以中华几千年来的文化为背景，以*一百多年来民族情结、五十年朋友深情为基调，用饱含感情的语言介绍了一位卓越的科学家、*。

第一部分，在*一百多年来中国历史乃至世界历史的背景上推出邓稼先。作者以1898年西方列强瓜分中国的情况为例，说明旧中国是怎样“任人宰割”。

第二部分，简单介绍邓稼先的生*经历和贡献。肯定邓稼先“‘两弹’元勋”的地位，赞扬邓稼先“鞠躬尽瘁，死而后已”的光辉一生。

第三部分，在同美国“原子弹之父”奥本海默的对比中来写邓稼先。奥本海默是一个拔尖的人物，锋芒毕露。邓稼先则是一个最不要引人注目的人物，忠厚*实，真诚坦白，从不骄人，是“最有中国农民的朴实气质的人”。

第四部分，作者写自己得到消息，中国的原子弹工程没有任何外国人参加，是自力更生搞出来的，因而感情受到极大震荡，一时热泪满眶。这是作者为中华民族而自豪，为50年的朋友邓稼先而骄傲。

第五部分，先描绘邓稼先工作地点的荒凉，揣测邓稼先在这样的环境中率领部下奋斗牺牲的时候是什么心情；接着指出邓稼先从事这项工作需要物理直觉、数学见地、勇进的胆识和稳健的判断，关心邓稼先肩负重任、在关键方案上签字时手有没有抖。

第六部分，引述作者写给邓稼先夫人的电报、书信中的几段话。这些话是对邓稼先的总评价，同时洋溢着作者对朋友的深情。

长短句就是指结构复杂、词语较多的句子；短句就是指结构简单、词语较少的句子.

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长短句摘抄 优美短句摘抄，越短越好

1，记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。

一）

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