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1.人生有很多条路的选择。选中一条，走下去，便会碰见这条路上的人和风景;选择另一条，则是完全不同的风景与人。有的人可能与你一起走，有的人留在原地;一起走的人，可能在下个路口与你分开。不必哀叹，都是必然。珍惜与你一起看风景的人，下个路口，用力挥挥手。
2.满载青春的时光，怎么说忘就忘了那一段记不起的小时光。
3.如果可以，我愿在这场相遇的某一个时刻，在你美丽的一生中，向你借一天。只为了，只为了感受你真实的存在。
4.假如人生不曾相遇，我不会相信，有一种人可以百看不厌，有一种人一认识就觉得温馨。
5.如果生活是一场戏，我就是那台上的小丑，永远挂着别人的笑脸，流着自己的泪水。如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。
6.相忘于江湖，人生若能两相忘，便不会借助奈何桥来舒己情怀。
7.人活着，多半是为了得到别人的赞美，获得更多人的认可。当你发现你所承担的角色有高低之分时，你要让自己乐观快乐自信起来。不要因为职业的卑微而放弃自己梦想，不要因为工作的不如意而自暴自弃，更不要因为生活中出现的苦闷和迷茫而暗淡自己的生命。
8.去了不同的地方，看了不同的风景，知道了不同的事，感悟了不同的人生。 凌晨，随着滑轮接触地面，飞机一阵抖动，我终于说出了最后一句再见。
9.照相机是一个教具教给人们在没有相机时如何看世界
10.只不过刚好伤心不已，只不过刚好决定放弃，只不过刚好忘记哭泣，只不过刚好遇见你。
11.永远都不为自己选择的道路而后悔，不管是十年前，还是现在。
12.这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。
13.夜阑风细眉心住，透过历史的镜头，你的音容依然交错在我的心目中。
14.人生就是一次充满未知的旅行，在乎的是沿途的风景，在乎的是看风景的心情，旅行不会因为美丽的风景终止。走过的路成为背后的风景，不能回头不能停留，若此刻停留，将会错过更好的风景，保持一份*和，保持一份清醒。享受每一刻的感觉，欣赏每一处的风景，这就是人生。
15.宁可失败在你喜欢的事情上，也不要成功在你所憎恶的事情上。
16.人没有牺牲的话就什么都得不到，为了得到什么东西，就需要付出同等的代价，那就是练金术的等价交换原则，那时我们坚信这就是世界的真实。
17.没有美丽的外表，根本没人会去在意你美好的内心，这就是现实。
18.赫尔穆特?纽顿——知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。寇德卡——我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。
19.我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽。
20.想一个人，门廊斜风细雨霖铃，墨香氤氲声如许，衣带生风，打湿我的眉心。
21.运气是用心摄影师之最好的老师。
22.吵架也好，斗嘴也好，开心也好，出气也好，你永远是我心中最好的死党！
23.找一个你爱的不如找一个爱你的，被爱是幸福的。
24.运气是用心摄影师之最好的老师
25.天边的烟云抹去了淡淡的忧伤，或许我该学会调和等待与惆怅。
26.拍摄照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在一个点上，捕捉稍纵即逝的现实。就在那个瞬间，抓住一幅影像就成了巨大的身体和心灵的快乐。
27.摄影从时间中截取一个瞬间，让它静止不动，从而改变生活。
28.作为摄影师，最难为的是你不得不拍片。
29.有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛；有些人，不管过多久，也还是一想起就疼。
30.寂寞光年，漫长的寂寞淹没我的难过。
31.或许，我们的相遇注定只是今生的擦肩而过，就像某个特定的镜头里，上演了某个特定的情节，而本该彼此相爱的归宿到最后却变成了彼此的麻木。
32.照相机是一个教具，教给人们在没有相机时如何看世界。
33.我和你人海茫茫邂逅一颗心苦苦为爱在守侯明明是不可能却逞强不放手爱越深就痛得越难受奢望你给我的温柔到了最后都化作乌有错过了的缘分我不再……
34.永远，永远都只是一场永远。或许，还只是一个梦和期待而已。能够拥有着了，才是今生相遇后的最美。
35.安静的陶醉也是一种美，有一种格调叫做不可一世。
36.醒来你就在我的身旁，真希望这不是一个梦。
37.每个人在他的人生发轫之初，总有一段时光，没有什么可留恋，只有抑制不住的梦想，没有什么可凭仗，只有他的好身体，没有地方可去，只想到处流浪人生就像一场旅行，不必在乎目的地，在乎的是沿途的风景以及看风景的心情，让心灵去旅行!
38.人生就像一杯茶，你没仔细品尝，他永远是苦的。若是静下心慢慢品尝茶，会觉得那新鲜的茶叶在空气下散发的气息。
40.每一张照片，都是时光的标本。
41.摄影从时间中截取一个瞬间让它静止不动从而改变生活
42.摄影，只不过是一场记录孤独往事的过程，而我却乐在其中。
43.一个人，一条路，人在途中，心随景动，从起点，到尽头，也许快乐，或有时孤独，如果心在远方，只需勇敢前行，梦想自会引路，有多远，走多远，把足迹连成生命线。
44.我们一直在旅行，一直在等待某个人可以成为我们旅途的伴侣，陪我们走过一段别人无法替代的记忆。在那里，有我们特有的记忆，亲情之忆友谊之花爱情之树以及遗憾之泪!
45.心中始终藏着你的影子，在我的心上打着结，结着你的情意绵绵，结着你的相思不断，挽成一个死扣，任今生荒唐也罢，哀怨也罢，再也无法解开。
46.爱情不是全部，生活才是全部，你才是全部。
47.一些事或许难以忘记，但是那是悲伤的前奏〃
48.实验和冒险精神很重要，就像我们的杂志——Dazed&Confused在创办初期时那样，多多欣赏别人的作品，不过拒绝抄袭!
49.燃尽年华，为谁化作了彼岸花。
50.香销冷雨帘襟落，提阶上，空廊回风，忆艾郎，前日曾共沐，暖手同游，梦惊尤在枕边，孤影叹单，冷暖心知。
51.爱德华?布巴——一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。
52.不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公*的不可逆转的命题
《用镜头记录唯美句子》是由心情说说网小编[狗比人忠。]整理，都是精选的原创句子，本篇内容包含33条句子，下面就让我们一起欣赏一下这些句子吧。
1、只要你一直在我身边，其他东西也变得不再重要。
2、天很黑，心很痛;夜很长，觉很短，手机看了一遍一遍也抑制不住我对你的思念。
3、油菜花的茎嫩嫩的，轻轻一折就断了，你要是用指甲在它的茎上划一下，就会留下一道痕。
4、愿你的疲倦，在生命中长出灿烂。
5、我喜欢烟抽了一半烟灰还未落仿佛时间静止只有香烟在燃烧。
6、：每天像爬山一样活着吧，慢慢地、坚持不懈地攀登，还要记得欣赏每一瞬擦身而过的风景。
7、迩不配在俄黑白的世界里张扬，因为俄要彩色的天空。
8、全心全意爱你的人会把你一手擒获以后就再也不会放你走。
9、对你的爱，比司马还光。对你的情，比诸葛还亮。对你的心，比关云还长。对你之意，其实不用多讲。情人节快乐。
10、每次临时抱佛脚的时候，佛总是给我一脚。
11、自己买一大瓶雪碧，把自己灌醉
12、主动是因为在乎，不联系是因为觉得自己多余。
13、也许多年以后，我会忘记自己为你的奋不顾身。所有关于我们的记忆，都敌不过岁月流年。但无论时间如何流逝，日后的我，都不会忘记今日爱你时的心情。一念慈悲即是天堂，一念恶心即陷地狱;心存善念，即是福源;多行善事，必得善缘，怀慈悲行善，人安心安。
14、虽然不知道数学老师上课在讲什么，但感觉好像很厉害的样子。
15、心事都憋在心里，怪不得瘦不了呢。
16、过去的过去，都只是悲伤的回忆。
17、﹏我以为我是你唯一的情人。，
18、“你好烦啊”“天天晚上在我脑袋里跑来跑去，让我夜不能寐”
19、是我太过认真，还是我太过自由，抓不住那些若即若离，收不回那些辗转的心绪。是我太过自信，还是我太过痴傻，究竟还是将那些叹息寄托给残月，握紧的双手，挣扎着，一幕又一幕，像夕阳般转瞬即逝。
20、无奈。那堪更被宿酲兼。把酒送春惆怅甚。长恁。年年三月病厌厌。
21、一撇一捺写个人、一生一世学做人、
22、在真实的生命里，每桩伟业都由信心开始，并由信心跨出第一步。
23、我还有想你的资格，却没有爱你的权利丶
24、人生短短几年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。人生的苦闷有，是欲望没有被满足，是它得到了满足。
25、我是你漫漫人生只配错过的好人。
26、多年后，你没嫁，我未娶，我们还会不会再一次选择在一起呢
27、不再凝望着得不到的东西，开始对自己拥有的一切心怀感恩。
28、有一种友谊叫做：“陪我去小卖部。”“不去，”“我请你”“走。”
29、我無法從生命裏抹去妳微笑的樣子。
30、当你知道世界上受苦的不是只有你，你会减少痛苦，也会在绝望中燃起希望。——罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》
31、机会是不守纪律的。——雨果
32、永远不要怀疑，你正经历着人生中最好的时刻
33、一份不渝的情谊，执着千万个祝福，给我想念的你，温馨地问候。不管我们的距离有多遥远，关怀你的心是永远不变的。在这充满温馨的季节里，给你我真挚的祝福及深深的问候天冷了，狗熊钻进树洞了，小蛇忙着蜕皮了，你也变得慵懒了，填饱肚子就想睡觉了，你的同伴喊你回窝冬眠了，冬眠之前记得把我的短信回了。
1.人生有很多条路的选择。选中一条，走下去，便会碰见这条路上的人和风景;选择另一条，则是完全不同的风景与人。有的人可能与你一起走，有的人留在原地;一起走的人，可能在下个路口与你分开。不必哀叹，都是必然。珍惜与你一起看风景的人，下个路口，用力挥挥手。
2.满载青春的时光，怎么说忘就忘了那一段记不起的小时光。
3.如果可以，我愿在这场相遇的某一个时刻，在你美丽的一生中，向你借一天。只为了，只为了感受你真实的存在。
4.假如人生不曾相遇，我不会相信，有一种人可以百看不厌，有一种人一认识就觉得温馨。
5.如果生活是一场戏，我就是那台上的小丑，永远挂着别人的笑脸，流着自己的泪水。如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。
6.相忘于江湖，人生若能两相忘，便不会借助奈何桥来舒己情怀。
7.人活着，多半是为了得到别人的赞美，获得更多人的认可。当你发现你所承担的角色有高低之分时，你要让自己乐观快乐自信起来。不要因为职业的卑微而放弃自己梦想，不要因为工作的不如意而自暴自弃，更不要因为生活中出现的苦闷和迷茫而暗淡自己的生命。
8.去了不同的地方，看了不同的风景，知道了不同的事，感悟了不同的人生。 凌晨，随着滑轮接触地面，飞机一阵抖动，我终于说出了最后一句再见。
9.照相机是一个教具教给人们在没有相机时如何看世界
10.只不过刚好伤心不已，只不过刚好决定放弃，只不过刚好忘记哭泣，只不过刚好遇见你。
11.永远都不为自己选择的道路而后悔，不管是十年前，还是现在。
12.这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。
13.夜阑风细眉心住，透过历史的镜头，你的音容依然交错在我的心目中。
14.人生就是一次充满未知的旅行，在乎的是沿途的风景，在乎的是看风景的心情，旅行不会因为美丽的风景终止。走过的路成为背后的风景，不能回头不能停留，若此刻停留，将会错过更好的风景，保持一份*和，保持一份清醒。享受每一刻的感觉，欣赏每一处的风景，这就是人生。
15.宁可失败在你喜欢的事情上，也不要成功在你所憎恶的事情上。
16.人没有牺牲的话就什么都得不到，为了得到什么东西，就需要付出同等的代价，那就是练金术的等价交换原则，那时我们坚信这就是世界的真实。
17.没有美丽的外表，根本没人会去在意你美好的内心，这就是现实。
18.赫尔穆特?纽顿——知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。寇德卡——我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。
19.我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽。
20.想一个人，门廊斜风细雨霖铃，墨香氤氲声如许，衣带生风，打湿我的眉心。
21.运气是用心摄影师之最好的老师。
22.吵架也好，斗嘴也好，开心也好，出气也好，你永远是我心中最好的死党！
23.找一个你爱的不如找一个爱你的，被爱是幸福的。
24.运气是用心摄影师之最好的老师
25.天边的烟云抹去了淡淡的忧伤，或许我该学会调和等待与惆怅。
26.拍摄照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在一个点上，捕捉稍纵即逝的现实。就在那个瞬间，抓住一幅影像就成了巨大的身体和心灵的快乐。
27.摄影从时间中截取一个瞬间，让它静止不动，从而改变生活。
28.作为摄影师，最难为的是你不得不拍片。
29.有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛；有些人，不管过多久，也还是一想起就疼。
30.寂寞光年，漫长的寂寞淹没我的难过。
31.或许，我们的相遇注定只是今生的擦肩而过，就像某个特定的镜头里，上演了某个特定的情节，而本该彼此相爱的归宿到最后却变成了彼此的麻木。
32.照相机是一个教具，教给人们在没有相机时如何看世界。
33.我和你人海茫茫邂逅一颗心苦苦为爱在守侯明明是不可能却逞强不放手爱越深就痛得越难受奢望你给我的温柔到了最后都化作乌有错过了的缘分我不再……
34.永远，永远都只是一场永远。或许，还只是一个梦和期待而已。能够拥有着了，才是今生相遇后的最美。
35.安静的陶醉也是一种美，有一种格调叫做不可一世。
36.醒来你就在我的身旁，真希望这不是一个梦。
37.每个人在他的人生发轫之初，总有一段时光，没有什么可留恋，只有抑制不住的梦想，没有什么可凭仗，只有他的好身体，没有地方可去，只想到处流浪人生就像一场旅行，不必在乎目的地，在乎的是沿途的风景以及看风景的心情，让心灵去旅行!
38.人生就像一杯茶，你没仔细品尝，他永远是苦的。若是静下心慢慢品尝茶，会觉得那新鲜的茶叶在空气下散发的气息。
40.每一张照片，都是时光的标本。
41.摄影从时间中截取一个瞬间让它静止不动从而改变生活
42.摄影，只不过是一场记录孤独往事的过程，而我却乐在其中。
43.一个人，一条路，人在途中，心随景动，从起点，到尽头，也许快乐，或有时孤独，如果心在远方，只需勇敢前行，梦想自会引路，有多远，走多远，把足迹连成生命线。
44.我们一直在旅行，一直在等待某个人可以成为我们旅途的伴侣，陪我们走过一段别人无法替代的记忆。在那里，有我们特有的记忆，亲情之忆友谊之花爱情之树以及遗憾之泪!
45.心中始终藏着你的影子，在我的心上打着结，结着你的情意绵绵，结着你的相思不断，挽成一个死扣，任今生荒唐也罢，哀怨也罢，再也无法解开。
46.爱情不是全部，生活才是全部，你才是全部。
47.一些事或许难以忘记，但是那是悲伤的前奏〃
48.实验和冒险精神很重要，就像我们的杂志——Dazed&Confused在创办初期时那样，多多欣赏别人的作品，不过拒绝抄袭!
49.燃尽年华，为谁化作了彼岸花。
50.香销冷雨帘襟落，提阶上，空廊回风，忆艾郎，前日曾共沐，暖手同游，梦惊尤在枕边，孤影叹单，冷暖心知。
51.爱德华?布巴——一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。
52.不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公*的不可逆转的命题
1.开幕式过后，田径比赛开始了。由管冠宇和陈思雨同学代表我们班参加男子一百米预赛。枪声刚落，运动员们就像离弦的箭一样，争先恐后地向着终点跑去。赛场上的运动员们足下生风，你追我赶，尽管一个个都是汗流浃背，可谁也不甘示弱。[加油!"[快跑!坚持住!"喝采声叫喊声连成一片，大家仿佛要通过大声的喊叫，把自己全部的力量都传给正向着终点冲刺的运动员们。最终，我们班的陈思雨和管冠宇都获得了男子一百米预赛的第一名。运动会场面描写片段。不仅如此，我们班还在女子跳高比赛中获得了第三名的好成绩。下午，男子一百米决赛开始了。可惜的是，管冠宇由于起跑时的失误，尽管后来奋力直追，还是只得了季军。虽然他并没有获得很好的成绩，但是他已经尽力而为了，我们并不会怪他
2.她熟睡的面孔好像大理石的浮雕一样，恬静温柔短短的松软的黑发覆披在白净的丰腴的脸庞上，显出一种端庄纯净的美。杨沫《青春之歌》
3.不知过了多久，鼻翼上落下一颗水珠，沁凉，然后又是一颗两颗下雨了，忽才想到，但这幅景象似乎离我好远，好像看电视的镜头一般。只见雨水淅沥沥的冲刷着树，草，路，万物一副沉沉欲睡的样子。阴天，一切都好像在梦乡。
4.她穿着火红色的绒绒衣，套一条豆绿色的短裙子。两只穿着力士鞋的小脚悬空的搭拉着，怪自在的。
5.早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
6.老曹是安徽一个什么县的一家什么酒厂的采购员。苍黑脸皮，好像轻轻地均匀地抹过一层柏油。
7.今天，我们迎来了一年一度的运动会。随着一声枪响，运动健儿们如箭离弦一般飞奔着。场边拉拉队都站了起来，呐喊道[加油，加油。"运动健儿们努力的跑着，豆大的汗珠，不停地流下来，你们顾不上擦。每一次冲刺，都叩动这我们的心弦每一次的跨越，都吸引着我们的视线。比赛结束，有无穷的欢笑和泪水，但是，坚持到底的，都是赢者。
8.雨天虽然缠绵，让人有无限的遐想，但是那迷蒙的雨雾中行走却令人不堪那泥泞的路，而端坐屋里看窗外的雨于灰暗的天色中如丝飘落，就常常让无端的愁绪弥漫了心扉，似乎那雨不但湿了地，还湿了心。故而雨天的缠绵之余又多了几分惆怅！
9.这就是中雨，像梦境一般。带着幻想的色彩在我的印象中，大雨是急骤的。看得见，也摸得着。狂风经常和骤雨搭调。一场大雨，或许讨得农民伯伯春种后的欢心，或许让城市中的上班族心烦。这大雨，虽没了小雨和中雨的别致，却独树一道风景。
10.有个梳长辫的圆脸姑娘……边走边跳，边跳边唱，无忧无虑，笑脸像一朵出水芙蓉。
11.菊子的胖脸红得像个海螃蟹。老舍《四世同堂》
12.梁好长得很招人爱。稀稀拉拉几绺黄头发，随意贴在她那高高的脑门上。天热时梳成辫子，活像两根炮竹捻儿。
13.[咚咚咚"大鼓敲响了，好像整个会场都跟着振动起来。看着指挥令下来的那一刻，小军鼓的鼓面一起跳跃起来，越跳越激烈，急促的鼓点组成了一支振奋人心的歌。各班的学生站得整整齐齐，摆动他们健壮的胳臂，伴着坚毅的目光，嘴里不停地响着[发展体育运动，增强人民体质"的口号，迈着坚定的步伐从*台前走过。这阵势一点儿也不亚于*前的阅兵仪式。运动会场面描写片段。整个校园弥漫着一股奋发向上的气息。
14.怎么能拒绝阴天呢？阴天是彩虹的前期之景，不经历风雨怎能见彩虹呢？就如没有人能轻而易举成功。是的，我不能拒绝如此美丽的风景，所以我不拒绝阴天。
15.雨水渐渐多了起来，密密麻麻的从天际的连片乌云中跳跃而下，像极了那从天而降的精灵，在先前那些小雨滴铺好的湿漉中舞蹈着，欢跃中，发出了清脆的水珠与泥地的撞击声，虽清脆却密集。
16.春雨绵绵，秋雨潇潇，冬雨凄凄。这三季的雨声听来总觉得阴冷沉暗，容易勾动人的满怀愁情，他乡的游子，弥久的病人，更是不堪听闻。惟有烈烈夏雨，来得慷慨激壮，仿佛一曲轰响的交响乐，听来别是一番意味。
17.他的脸色变了，刚才那股爽朗之情一扫而过，像是秋风从大地上吹走了鲜花。
18.侧耳聆听，嘈杂的车声繁乱的脚步声渐渐响起，跳跃的雨滴声也渐渐随着繁杂的声音模糊起来。睡意并不朦胧，便穿起衣服来到家门前的小广场上。
19.天，阴沉沉的。尽管没有太阳，却闷热难耐。知了在树上鸣叫着，声音低沉缓慢，有气无力；蜘蛛赶着修补它那精美的八卦大网；蚂蚁慌张地把精美可口的食物搬离洞穴。小草无精打采地趴在地面上。柳树也像病人似的，挂着有气无力的枝条。我们坐在树阴下乘凉，可是一丝风也没有，空气不动地凝滞着，汗水还没来得及滴落到地上，仿佛就化作蒸汽飞散了。啊！这时候，下场雨多好啊！
20.[啪"，枪声响起，第一棒老师们健步如飞，你争我抢地向前冲刺，把班主任那一队甩在了身后，紧接着，班主任拿到接力棒，风驰电掣般地向前冲去，好像一支离弦的箭，从先前的第四名冲到了第二，就这样，一棒接一棒，虽说最后班主任那一队没有获胜，可是班主任还是赢得了我们班同学的热烈欢呼。班主任风趣地说，因为有了我们的鼓励，才使他有了力量。
21.她是一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。
22.田国福那张发面饼一般和气可亲的脸，忽然绷紧了……
23.我极喜雨中去逛街。密密的雨点驱散了大都市的喧哗嘈杂和沉闷，于是往日眼中狭窄的街骤时变得宽广漫长；轻灵的雨珠洗尽街心的浊尘，龌龊与猥杂，于是万物渐显明亮纯净的光泽，绿的更绿，红的更红，更好看，一把把七彩雨伞，宛如亭亭玉立的少女，点缀出满街的万般风情。
24.她那梳着小辫子的脑袋歪倚在右肩头上，水灵灵的大眼睛向我玩皮地眨巴着，鼻子略显有些上翘，显露出一副淘气相。只要你一看见她，就会从心眼里喜欢她。
25.长顺气得发抖，脸变成个紫茄子。
26.何满子四岁，剃个光葫芦，天灵盖上留着个木梳背儿，一交立夏就光屁股，晒得全身上下就像刚从烟囱里爬出来一样。
27.侯校长的一张瘦削得像干枯了的橘子似的脸上，也略略透出了一丝笑意。秦瘦鸥《秋海堂》
28.福元老汉满脸的皱纹都绽开了，面善得像尊喜兴佛儿。
29.建华同学身材均匀，不胖不瘦，乌黑的头发梳成两条细长的辫子，红润的瓜子脸，圆圆的大眼睛，脸颊上有两个深深的酒窝，显得活泼可爱。
30.乌黑的秀发被扎成马尾，柔柔的垂在背后，小巧而白皙的脸上绽放着爽朗的笑，上面的五官镶嵌的精致得当；
31.当阴雨天，雨滴从天空坠下，冲洗着这个世界。天空覆盖着朵朵乌云，本是那样昏暗，在雨滴的洗浊后，天空剥开云层，你有没有发现，它变得清澈了？而那些雨滴呢？它们饱含着热泪又从某个不起眼的角落偷偷的溜回去。
32.你听，雨点落在树叶上，发出淅淅沙沙的声音，这是雨娃娃在给树叶洗澡呢！雨娃娃还在屋檐上田野上发出欢快的歌声。
33.她红扑扑的脸蛋，……黑里透红的脸浮现着笑，像一朵盛开的石榴花。
34.她那鲜红的脸颊正给太阳晒得如缎子一样，亮晶晶的透映着一抹晴朗天空的光霞； 阳光在教室里洒下炫目的光辉，照亮着一张张快乐的
35.她的名字就叫小胖。她跑起来很吃力，脸蛋累得通红，微微凸出的前额渗出细小的汗珠。
36.“你坐，你坐！”这二虎又是一窘，脸红得就像关云长转世似的……
单反镜头的分类
单反镜头的分类知识有哪些？提到单反镜头分类就意味着专业技术的摄影，和专业定位，高性价比的产品，下面就为大家介绍单反镜头的分类。欢迎大家阅读参考！
单反镜头的分类及结构
第一种：广角镜头
广角镜头是在35mm的焦距下进行拍摄，可以选择更低的范围值，越是低，数值低于28mm的话就叫做超广角镜头，目前市面上的超广角镜头都是控制在16mm的范围内，广角镜头适合最专业最顶级的摄影人才，选择对焦功能强，抓取拍摄景物的时候更加真实有效，不错过任何一个精彩瞬间。
第二种：标准镜头
焦距都是在50mm到85mm之间为标准焦距，选择和人眼最*的焦距是50mm。也被人们叫做标头，要用好标头也是很难，不像超广角和微距镜头，通过调试用人眼感受到画面，这样的镜头不能精确的拍摄到微小甚至远距离的事物，对于人像的拍摄建议大家选择85mm，是最佳距离和最准确的定位。
第三种：中长焦镜头
中长焦镜头，一般在100毫米和135毫米，135毫米也就是全幅拍摄，传感器尺寸在35mmx35mm，这个焦段的镜头设计面广。对于动态的鸟类，静态的细小缝隙都是可以抓取拍摄的。初入门单反的爱好者可以选择。
第四种：长焦镜头
焦距一般出现在200mm，不仅抓拍动态，和拍取景静态都是上佳的选择，不过长焦镜头质量重很大。用起来不方便，不具备防抖功能。
镜头结构：
一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头
这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是*年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。
二、三片三组柯克[Cooke]型镜头
早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。*几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。
为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。
三、天塞[Tessar]型三组四片照相镜头
由柯克型发展起来的天塞型镜头，它1902年起源于德国的`蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。
引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。
四、双高斯物镜及其演变形式
双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率*似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。
双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。
双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替；或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。
影视制作的30大镜头
电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。下面是影视制作的30大镜头简介，为大家提供参考。
1、航拍镜头
航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，*年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。
2、弧型运动镜头
弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。
3、衔接镜头
衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。
4、特写镜头
特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。
5、七分身镜头
七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。
6、中景镜头
中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。
7、远景镜头
远景镜头（Long Shoot），具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等，重在渲染气氛，抒**感。在远景画面中，不注重人物的细微动作，但却可以通过承上启下的组接含蓄地表达人物的内心情绪。
8、深焦镜头
深焦镜头（Deep Focus），利用焦距将前景，中景，*景等全部景深融入到镜头到中，在电影构图中，往往寻求最大景深，把所有细节都在镜头里毕露无遗。影史上最早也是最著名的深焦镜头摄影大师当属格雷格·托兰德，他和大导演奥逊·威尔斯是深焦镜头的鼻祖。
9、滑动变焦
滑动变焦（Dolly Zoom），是一种非常有名的镜头拍摄手法，相机一方面向前推进一方面同步使用变焦摄影，对移动目标对象产生缩放的视觉效果，从而有效地突出画面中的目标对象，将主体作为场景中位移大小位置不变化的构成。
10、定场镜头
定场镜头（Establishing Shot），影片一开始或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。定场镜头通常会和航拍镜头结合在一起，在航拍镜头后出现。
11、仰拍镜头
仰拍镜头（Low Angle Shot），摄影机从垂直位置上低于多数被摄对象位置拍摄的镜头，往往可以使得画面中主体人物显得更加高大，当然，仰拍镜头的应用不止于此，关键在于这种低角度的拍摄和电影画面的具体情节相结合，比如拍摄小孩等等。
12、俯拍镜头
俯拍镜头（High Angle Shot），相对于仰拍镜头而言，任何摄影机从一个垂直位置上高于多数被拍摄对象的位置来拍摄画面的镜头，俯拍镜头也是换了角度来观察世界，将观众从一般的*行视角中**出来。
13、锁画镜头
锁画镜头（Locked-Down Shot)，指的是镜头画面被固定在某一范围内，但是角色的动作状态在画面之外，常常用来表达“此处不适宜观看”或者认为掩饰比起给观众直观展现更有戏剧效果，在电影电视中常用，但在同一部作品中使用的次数有限制，一般不会多于3次。
14、手持摄影镜头
手持摄影镜头（Handheld Shot），摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法，代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录一个连贯的动作，在纪录片和剧情片中被大量应用，镜头的纪实感异常强烈。
15、荷兰式上下直摇
荷兰式上下直摇（Dutch Tilt），虽然叫荷兰式，其实这个镜头手法跟荷兰一点关系都没有，而是来自德语中的Deutsch Angles，指的是剧烈晃动的纵摇移动镜头，这种镜头手法通常用来表示迷失、迷惑的氛围，注意，画面的角度一般都是倾斜的。
16、图书馆镜头
图书馆镜头（Library Shot），又可称为老镜头，顾名思义，指的是那种在图书馆和电影博物馆里早就存在的老电影的镜头，在影视剧中经常会被引用，用作怀旧或其它用途，比较熟知的`老镜头电影当推马丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一个孩童的视角回顾电影诞生初期的大导演乔治·梅里埃。
17、遮摄镜头
遮摄镜头（Matte Shot），是一种合成摄影的方法，指的是将两个不同的镜头拍在同一张底片上，过去由于技术落后的原因一般会在前进动作的后面放上一块用玻璃画好的背景物，现在随着科技的发展，遮摄的方法主要通过电脑实现，这也使得电影的镜头变现内容和形式更加丰富。
18、金钱镜头
金钱镜头（Money Shot），只有更贵，没有最贵，金钱镜头专门指的是那种花费了极其高昂的价格拍摄出来的镜头，尤其是在现在CG特效高速发展和使用的好莱坞大片中，不管是各种绚烂的爆炸场面，还是恐龙的万兽狂奔，这些让影迷大饱眼福的镜头背后是巨大的人力物力花费。
19、过肩镜头
过肩镜头（Over-The-Shoulder Shot），隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画面主体在镜头画框内的具体空间关系，分清楚主次。过肩镜头也是电影电视中最常见的镜头之一，简约而不简单。
20、横摇镜头
横摇镜头（Pan Shot），作为镜头四大经典手法推拉摇移中摇镜头的一种，横摇镜头侧重的是镜头的水*移动，从左到右，或者从右到左，就好像这个镜头的英文名字中出现的“*底锅（PAN)”，镜头移动方式就好像是沿着*底锅的锅延。横摇镜头通常用来拍摄移动中的汽车镜头，比如《速度与激情》系列电影。
21、主观视角镜头
主观视角镜头（Point-of-View Shot），指的是摄影机通过角色的主观意识来展示角色所看到的事物，让观众看到或听到的事物和角色本身所看到或听到的保持一致，让观众进入角色的内心世界，主观视角镜头严格意义上来说不输于常用的镜头手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重较大。
22、序列长镜头
序列长镜头（The Sequence Shot)，是长镜头拍摄手法的一种，强调地是在不剪辑的前提下连续不断地将一个完整的镜头片段记录下来，再现了事件发展的真实过程和真实的现场氛围，由于没有剪辑的支持，序列长镜头对于摄影的技巧要求非常高，因为全部镜头片段的记录全靠摄影师对摄影机的灵活调度和操作。
23、斯坦尼康镜头
斯坦尼康镜头（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是摄影机稳定器，指的是通过斯坦尼康代替滑轨使得摄影机可以自由流畅地移动，在上个世纪70年代由奇才加里特·布朗发明，一经问世就给整个电影界带来摄影革命，在最*的几十年里，斯坦尼康镜头肩负起了拍摄大部分大场面长镜头的使命。
24、纵摇镜头
纵摇镜头（Tilt Shot），指的是摄影机在垂直方向上移动所拍摄的镜头，和横摇镜头相对应，又称俯仰拍摄，最好的纵摇镜头例子莫过于跟踪向上升起的物体，比如气球，当镜头要记录气球从地面向天空飞行的过程，镜头可以从指向地面开始，以指向天空的仰角度结束来追踪气球运动的轨迹。
25、顶摄镜头
广角定焦镜头的使用技巧
导语：不少摄影新手*惯使用变焦镜头，而且对定焦镜头也有不少疑问。既然变焦镜可以有不同的焦距变化，为什么要用只有单一焦距的定焦镜呢?如果是广角定焦，岂不是只能用来拍壮丽的风景照?其实，即使是广角定焦，一样可以拍出不同感觉的照片喔!下面就跟着小编来看看吧!
摄影师Olivier Duong就撰文讲解用广角定焦镜有什么好处，还提供了10个用28mm镜头拍摄的小诀窍!不论摄影新手还是资深玩家，不妨参考一下Duong的10种玩法，说不定会帮助你拍出意想不到的作品!
1.找出刺点
广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点(punctum)，才可以让照片更突出。刺点是文学批评家Roland Barthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一个小细节、小巧思，不经意地刺中观看者的感官，而这就是令人爱上一张作品的关键所在。
2.以宏观来看影像
因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以用宏观的视角来看整个画面。 Duong提及 the law of Pragnanz，构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条，从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。
3.引导视线
使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的线条、构图等来引导观者的视线，让观看者能更加注意摄影师想要展现的主体。
4.走*一点
这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走*一点。这也可以让*惯使用长镜头的玩家走出舒适圈，尝试与被拍摄者有更多的交流。
5.以风景照的思维来拍照
拍摄山景、海景等风景照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置、线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意街道的.线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。
6.勇于拍出夸张的广角效果
使用广角镜时，前后景的距离会被夸大，造成透视变形(Perspective Distortion)，配合照片题材好好利用，就可以拍出独特的效果。
7.善用空间
广角镜可以摄入更多的景物，如果不想每张照片都有丰富繁杂的画面，可以尝试在画面中留白，做出更多变化。
8.框中有框
既然广角画面太广，就自己重设画框吧!以阴影、建筑物的外观等作为主体的背景，就可以引导观看者的视线，突出主体。
9.尝试不同的拍摄角度
要拍出与众不同的好作品，不妨多作新尝试，以比较少用到的角度来进行拍摄，也许会带来惊喜!
10.善用光线
使用广角镜最难的，就是让观看者的目光焦点落在主体上。善用光线来引导观看者也是突出主体的好方法。
电影镜头语言知识
我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化， 去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓我的镜头会说话，也就是一般所讲的镜头语言。下面是小编收集整理的电影镜头语言知识，仅供参考，大家一起来看看吧。
一、电影、电视的景别
景别，根据景距、视角的不同，一般分为：
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场"舞台框"内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员"顶天立地"，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称"七分像"，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称"半身像"，指从腰部到头的景致，也称为"中*景"。
*景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很*距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称"细部特写"，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式)
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水*面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次"切"。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。电影一般指30秒(每秒24格)、约合胶片15米以下的镜头;电视30秒(每秒25帧)、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的"尺度"，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝)的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女(*景、特写、半身均可)，最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使*景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。
三、影视的画面处理技巧
淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的"幕启"。
淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的"幕落"。
化：又称 "溶"，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在"溶"的状态下，完成画面内容的更替。其用途：
①用于时间转换;
②表现梦幻、想像、回忆;
③表景物变幻莫测，令人目不暇接;
④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。
叠：又称"叠印"，是指前后画面各自并不消失，都有部分"留存"在银幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。
划：又称"划入划出"。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用"圆"的方式又称"圈入圈出";"帘"又称"帘入帘出"，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。
入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。
出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。
定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。
倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。
翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180°的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。
起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。
35MM定焦镜头的使用技巧
摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程，一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。下面是小编为大家收集的35MM定焦镜头的使用技巧，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
也许会有人质疑教新手用定焦作挂机镜头是未爬先走，不利于基础学*。认为新手用固定焦段的镜头不仅局限了拍摄题材，在没有稳定的拍摄技巧和镜头感之前，使用定焦使得构图受限，对焦模糊、没有浅景深。但今天笔者将告诉你，使用35mm定焦作为挂机头的好处。从另外一个角度看，拍不好仅是你没有选择好定焦练*头而已，使用变焦方便，但绝对没有使用定焦进步得快。
一、35mm是拍人带景可攻可守的焦段
如果只能选择一款定焦的话，35mm的焦段是最理想的挂机定焦镜头选择。作为小广角类型的定焦镜头，它涵盖的画面范围较广，既可以拍人，又可以把表现人物活动的大部分周边环境拍进去。
35mm定焦的最*对焦距离一般都是0.25-0.3m，向前几步可拍人物特写，美食、产品的静物特写也能有更多的细节表现;后退几步可拍环境描写，纯风景，或连人带景都可以，非常灵活，这个焦段能给摄影师足够的构图空间练*镜头感。
镜头感是由足够的练*养成的，当用35mm这个可应付风光、人像、人文、夜景各式题材的定焦后，使用的频率和效率都很高，对于新手来说，进步的速度自然 更快，而且35mm的、定焦的光学结构有广视角和较短的最*拍摄距离的特性，在搭配高像素机型一起使用时，它还可以充当实用的微距头作用。
二、定焦高画质 35mm出名门
定焦镜头用惯之后，使用变焦做挂机头并不会有太大的障碍，但*惯变焦头后再使用定焦却不一定用*惯，因为除了焦段的区别，定焦镜头的画质和大光圈特性是普通变焦镜头羡慕不来的。在相同价格的相同焦段镜头选择上，定焦的画质是高于变焦镜头的。
究其原因，还是由镜组结构引起的。一般来说，定焦会更多地使用高素质的镜片如萤石、超低色散镜片和纳米镀膜等去改善透光及折射表现;而且定焦的镜头结构 简单，镜片较少，无形中减少了内部折射多产生的色差问题，高反差时的紫边也不容易出现。相比之下，变焦不仅易有色差，锐度也会因为经过多重镜片而打折扣。 所以定焦高画质这一说法是普遍的，尤其是和价格相差不多的变焦相比。
在35mm这一黄金焦段，不同品牌都有自己的招牌定焦，像佳能EF 35mm F1.4L II USM、适马35mm F1.4 DG HSM Art、Carl Zeiss 35mm F1.4等都是典型代表。
三、焦段限制迫使萌新思考更优的构图
当你在用变焦镜头的时候，取景操作可能就是站在原地，不需要多思考的转动变焦环取到合适的景别为止;而选了定焦以后，由于焦段限制只有一个景别，要获得有利元素进入画面，避免不利的元素干扰画面，萌新就需要周围走动，眼睛随时构图观察，删减元素，直至找到最佳的角度。
而且，在这样的高速移动和观察练*后，你会养成精简画面和思考的*惯。久而久之，在你下一次举起相机时，你熟悉了镜头的视野范围，在快速思考的加持下， 脑中已经自然形成了画面，构图的直觉会迫使你按动快门。换句话说，使用35mm这样可人可景的固定焦段，在你前后走动取景的过程中，好照片已经自动出现在 脑中，构图成为直觉了。
四、定焦大光圈使弱光拍摄更有利
受限于体积和重量，变焦镜头无法做更大的光圈。但定焦镜头的光圈一般都比较大，常见的也都是F1.4，F2.8这样的`大光圈，各家品牌还会主攻35mm的大光圈镜头，像国产的中一和徕卡，甚至出了F0.95这样逆天的光圈值。
有了大光圈，在夜晚或弱光环境下，能给拍摄者更快的快门和拍摄自由度，也有利于手持拍摄和保持较低感光度。但从定焦开始练*技术的萌新容易对大光圈产生依赖，原因除了大光圈除了夜景和弱光拍摄效果吸引外，能获得奶化的焦外和有层次的焦外过渡也是一大原因。
不过虽然大光圈容易拍出虚化柔美的大景深照片，但如果一味追求大光圈，也会陷入千篇一律、没有特色的大虚化拍摄怪圈，这点我们需要格外注意。
五、定焦结构简单 重量相对便携
由于定焦镜头的镜组相对较少且结构简单，对体积和重量的顾虑较少，相较而言大光圈镜头的重量不会太夸张。以35mm F1.4镜头为例，尼康AF-S Nikkor 35mm f/1.4G重600g、适马35mm F1.4 DG HSM Art重665g，索尼Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA重630g，虽然以上重量都说不上小巧，但即使被人诟病体积控制的佳能EF 35mm F1.4L II USM，它的重量也未超过800g(760g)，和普遍>800g成像不错的变焦镜头如24-70mm相比，定焦镜头还是有很足优势的，比多数高级变焦镜 头都要便携。
而且，作为著名的扫街镜头焦段，35mm定焦镜头搭配上单机扫街，不仅相机的重量控制得很完美，使用定焦拍摄不累赘，更能让你靠*人群，看到使用变焦或长焦等大体积镜头所不能看到的细节。
总结：挂 机头是随时挂在机身上的镜头，它可以满足我们多数场景的拍摄需求;定焦镜头的焦段虽然局限，但相对而言，它有更高的画质和制作工艺，重量上相对也更便携。 而且35mm的焦段可攻可守，不管是拍摄人文还是小品，使用人工走步就可以获得合适的取景画面，限制焦段也可以让人有更多时间思考构图、如何用35mm焦 段来表达题材和情绪等。
I）进可攻，退可守
35mm的视角属于小广角，对于拍摄不同题材，有非常大的弹性，所谓「进可攻」是指可以因应构图需要向前进把不必要的东西排除不入镜，因为35mm镜的最*对焦距离一般都是0.25 - 0.3M，有利于跟主体靠*一点，至于「退可守」是指其广角特性，退后几步的话，一般的景物都能涵盖得到，例如在室内环境拍摄家庭合照，都足够应付。
35mm, F2.0, 1/60s, by Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G (Nikon D4s)
II) 连人带景
时装有潮流，摄影一样有潮流，以往的人像拍摄会以望远镜头作主流 (例如85mm, 135mm)，其拍摄特色是突显人物主题，而*年的摄影潮流都会连人带景拍摄，小广角至超广角都有应用的支持者。35mm的视角便属于小广角，所带来的好处，就是拍摄人像题材时，可以跟主体保持*距离之余，一并把选好的背景入镜，思考需要加入或纹的构图元素。
35mm, F2.8, 1/250s, by Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G (Nikon D3s)
III）大光圈优势
曾听说过有朋友对防震及光圈之间误解，误以为有了防震便可以保持较慢的快门把动态影像凝结，4级防震跟大一级光圈挂钩了，事实上并没有关系，防震只会帮助静态影像因手震产生的模糊，而想把动态影像凝结，例如提高快门值，只可以透过光圈或ISO来调节。回正题，定焦镜的最大光圈比变焦镜为大，对活泼好动的小孩拍摄，便可以调节大一点光圈值去追更快的快门值，例如F2.0，虽然现在的全片幅相机，可用ISO值已十分高，但并不代表可取替大光圈所带来的浅景深应用，图中为F1.8光圈拍摄作浅景深示范。
35mm, F1.8, 1/250s, by Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G (Nikon D4s)
IV) 多用途
35mm镜头的光学构造，提供较广阔的视角，较短的最*拍摄距离，带来不同的拍摄用途，风景，人像，食物，Snapshot题材都能涉猎，真正做到一支日常常用镜，现代人外出用膳，都*惯了镜头先吃，上载美食照分享给朋友，35mm的最*拍摄距离，可以拍摄食物亦节省携带微距镜的需要。
35mm, F1.8, 1/640s, by Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G (Nikon D4s)
V）轻便小巧
相比标准变焦镜头（例如：24-70mm F2.8, ~800g重量)，35mm定焦镜头大约300g重量(以F2.0/F1.8光圈作计算)，只是标准变焦镜头1/3左右，更好的光学质数，更优美散景，更轻便小巧，会是你爱上使用35mm定焦镜头的原因。
35mm, F2.0, 1/400s, by Sigma 35mm f/1.4 Art (Canon 5D MarkIII)
VI) 影片拍摄
正值夏季, 小朋友最喜欢玩水，到泳滩堆沙玩水是小孩的欢乐时光，此时此刻便是爸爸妈妈为小孩纪录成长片段的拍摄最佳时机，有35mm镜头俱备防震功能, 拍照拍片同样适用。
阳光下的长镜头组诗
《知了》
这鬼热天气的帮凶
一定和这世道的炎凉存有深仇大恨
与一群静养的鸟并列在枝头
它的尖锐
让喜鹊、麻雀不知所措
被吞食的瞬间
它明白了一个常识，长了翅膀的
未必都叫鸟
《拉车人》
他是一只上了年纪
头顶草帽的蚂蚱
那搜寻的眼神，让本发着低烧的清晨
失去了冷静
我躲在有冷气的房间早餐
不停地猜测他该和我父亲同岁
这样温暖地思考时，旁边的老板娘
用围裙轻轻擦了擦眼睛
《不知名的花》
这些藤蔓上开出的`花
像一束束小号或喇叭
它们爬在墙头天天关注我的来回
所有的鸟只是从它旁边飞过
从初夏一直到中秋
我能叫出名字的
有麻雀和斑鸠，这不重要
青红色的果实落满墙角
甜蜜流了一地
这旺盛的生命，只因它
汁液里的剧毒
《拆迁工地》
挥汗
就着挖掘机音乐
身体被语言掏空，幸运的是
我心里驻着大海
一群阳光下的臣民
在一条绳子上折解悬念与疙瘩
路，又成就了一批幸福的陌生人
我的灵魂，离童话
却远了整整一公里
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