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1、《周庄河》唐代:王维
原文:
清风拂绿柳,白水映红桃。
舟行碧波上,人在画中游。
译文:清风吹过河畔的绿柳,清澈的水中倒映着红色的的桃花。我们坐上小船在碧波上游荡,看到*美丽的景色,我们就像在美丽的画中游览一样。
2、《至鄂渚泊报恩寺》宋代:王十朋
原文:
风急将吹帽,江寒更泛舟。
川涂元不隔,归梦到东瓯。
译文:风急快要把帽子吹掉,水面上寒冷但依然坐上小船游荡。这里与涂元相隔,在梦中回到了东瓯。
3、《国风·鄘风·柏舟》先秦:《诗经》
原文:
泛彼柏舟,在彼中河。
译文:柏木小船在漂荡,漂泊荡漾河中央。
4、《小寒食舟中作》唐代:杜甫
原文:
佳辰强饮食犹寒,隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐,老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里,愁看直北是长安。
译文:小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,*地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。
见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
5、《渡浙江问舟中人》唐代:孟浩然
原文:
潮落江*未有风,扁舟共济与君同。
时时引领望天末,何处青山是越中。
译文:潮落后江面*静还没有起风,乘一只小船渡江与您相从。不时探头向天边眺望,您可知哪座青山是我要去的越中?
游船且莫催归楫 —— 宋· 赵长卿 《醉落魄/一斛珠》
游船曾点空碧 —— 宋· 赵以夫 《摸鱼儿·古城阴》
残照游船收尽 —— 宋· 吴文英 《水调歌头·屋下半流水》
怕舣游船,临流可奈清臞。—— 宋· 吴文英《高阳台 丰乐楼分韵得如字》
游船人散後,正蟾影、印寒湫。—— 宋·周密《木兰花慢·游船人散後》
游船*浅泛槎(舟符),隔一牛鸣路转纡。—— 清· 沈曾植 《西湖杂诗 之三》
何处玉箫金管,犹唱雨丝风片,烟水泊游船。—— 清·陈维崧《夏五月大雨,南亩半成泽国,而梁溪人尚有画》
孤山须竟日,去莫买游船。—— 宋· 杜范《和孙司门寄宽堂诗二首》
绕岸堆青嶂,游船满绿波。—— 宋· 葛天民《清明前四日泛湖》
绿浦游船常载妓,画廊浴鼓或随僧。—— 宋·刘克庄《乍暑一首》
薄暮游船分散去,尚余箫鼓绕湖滨。—— 宋· 楼钥《湖亭观竞渡》
此夕知何夕,游船杂战船。—— 宋· 汪元量《杭州杂诗和林石田》
画桥各领游船去,密港谁知渔艇移。—— 宋· 徐侨《因报谒过西湖》
此去西湖已初夏,安排絺绤上游船。—— 宋· 赵崇森《春暖》
今朝寂寞江边卧,闲看游船竞渡归。—— 明· 高启《端阳写怀》
远处的笛声悠扬悠扬,游船在深夜*静的海面飘荡飘荡,一群群流离失所的海鸽飞不回彼岸,你站在船头苍白的面孔被月光映照成霜,身后的游轮在海面滑出一圈又一圈的涟漪,深夜照常的漆黑漆黑,写的信纸在杳无音讯的慢途褪迹墨色,一封封漂洋过海的思念寄不去彼岸,她盼在窗头忧伤的眼眸在无数日夜成泪,心底的念想在寂静的深夜渐渐地烧成死灰,终有一天他们错过最后一班回航的游船,从此一个在荒海飘扬一个在窗外黯然伤神。
我爬上了游轮的顶端,在船顶欣赏外面的风景美丽极了!凉爽又夹杂着鱼腥味的海风吹拂着我的头发,往下看,船走过的海面漾起一层层蒙蒙的小喷雾,那些小喷雾上面还有一层浪花,那些小浪花漾出来之后,就在大海上不断地漂移,一会儿形成一个爱心,一会儿又形成了小动物,真是形态各异。
这里的游轮有单层的,有双层的,有些船还很豪华。大部分船的船体以漆成白色为主,饰以各种彩色,在夜色中非常醒目。船上配有强烈的射灯,可以使河面通明。也配有灯光有一定强度的各色彩灯,使行驶的游船船体透亮多彩,再配以游客的各色服饰,游船显得华美多姿。船上配有音乐,悠扬的乐曲在塞纳河上空盘旋,游人的心伴随这乐曲在河*荡漾。
我们搭乘的是一艘叫歌诗达的游轮,它相当于十四楼这么高,自助餐厅、游泳池、俱乐部……应有尽有,站在船顶的甲板上,一切美丽的风景就像山水画似的出现在眼帘中。走进船舱,服务员们在热情地向我们问好,精彩的表演在每天晚上都为我们展现,在游轮上,不仅可以游山玩水,还可以享受天下美食。
午后的阳光很强烈,我们就躲在游轮里看风景,目的地——观看金门岛。蓝蓝的天空,碧绿的大海,海风轻轻的吹拂着我们,感觉好惬意,游轮往前开着,游轮后面跟着好多的海鸥,海鸥借助游轮更轻快的的飞着,*了,很*了,‘三民主义统一*’八个大字映入眼前,游轮停下了,我看到金门岸上*的标志,标志上还有旗子在飘扬。
站在游轮的甲板上回望,浪花在大海中不断漂移。那些小波浪在我眼中形成的不是汹涌,也不是美丽,而是优美,而且优美的还很轻盈。抬头向前看,哇~!水和天空好像连在了一起,中间有那朴实、纯洁的农家小院,这些房屋恰好把水和天空连接起来,乘风破浪的感觉油然而生。快到岸了!妈妈在旁边提示我,游轮靠岸了,我恋恋不舍的离开了游轮。
夜幕降临了,塞纳河*灯火辉煌,埃菲尔铁塔金光闪耀。铁塔下的游船码头游人如织。一艘又一艘游船驶离码头,载着游人去欣赏塞纳河*的夜色。
1、《周庄河》唐代:王维
原文:
清风拂绿柳,白水映红桃。
舟行碧波上,人在画中游。
译文:清风吹过河畔的绿柳,清澈的水中倒映着红色的的桃花。我们坐上小船在碧波上游荡,看到*美丽的景色,我们就像在美丽的画中游览一样。
2、《至鄂渚泊报恩寺》宋代:王十朋
原文:
风急将吹帽,江寒更泛舟。
川涂元不隔,归梦到东瓯。
译文:风急快要把帽子吹掉,水面上寒冷但依然坐上小船游荡。这里与涂元相隔,在梦中回到了东瓯。
3、《国风·鄘风·柏舟》先秦:《诗经》
原文:
泛彼柏舟,在彼中河。
译文:柏木小船在漂荡,漂泊荡漾河中央。
4、《小寒食舟中作》唐代:杜甫
原文:
佳辰强饮食犹寒,隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐,老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里,愁看直北是长安。
译文:小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,*地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。
见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
5、《渡浙江问舟中人》唐代:孟浩然
原文:
潮落江*未有风,扁舟共济与君同。
时时引领望天末,何处青山是越中。
译文:潮落后江面*静还没有起风,乘一只小船渡江与您相从。不时探头向天边眺望,您可知哪座青山是我要去的越中?
游船且莫催归楫 —— 宋· 赵长卿 《醉落魄/一斛珠》
游船曾点空碧 —— 宋· 赵以夫 《摸鱼儿·古城阴》
残照游船收尽 —— 宋· 吴文英 《水调歌头·屋下半流水》
怕舣游船,临流可奈清臞。—— 宋· 吴文英《高阳台 丰乐楼分韵得如字》
游船人散後,正蟾影、印寒湫。—— 宋·周密《木兰花慢·游船人散後》
游船*浅泛槎(舟符),隔一牛鸣路转纡。—— 清· 沈曾植 《西湖杂诗 之三》
何处玉箫金管,犹唱雨丝风片,烟水泊游船。—— 清·陈维崧《夏五月大雨,南亩半成泽国,而梁溪人尚有画》
孤山须竟日,去莫买游船。—— 宋· 杜范《和孙司门寄宽堂诗二首》
绕岸堆青嶂,游船满绿波。—— 宋· 葛天民《清明前四日泛湖》
绿浦游船常载妓,画廊浴鼓或随僧。—— 宋·刘克庄《乍暑一首》
薄暮游船分散去,尚余箫鼓绕湖滨。—— 宋· 楼钥《湖亭观竞渡》
此夕知何夕,游船杂战船。—— 宋· 汪元量《杭州杂诗和林石田》
画桥各领游船去,密港谁知渔艇移。—— 宋· 徐侨《因报谒过西湖》
此去西湖已初夏,安排絺绤上游船。—— 宋· 赵崇森《春暖》
今朝寂寞江边卧,闲看游船竞渡归。—— 明· 高启《端阳写怀》
远处的笛声悠扬悠扬,游船在深夜*静的海面飘荡飘荡,一群群流离失所的海鸽飞不回彼岸,你站在船头苍白的面孔被月光映照成霜,身后的游轮在海面滑出一圈又一圈的涟漪,深夜照常的漆黑漆黑,写的信纸在杳无音讯的慢途褪迹墨色,一封封漂洋过海的思念寄不去彼岸,她盼在窗头忧伤的眼眸在无数日夜成泪,心底的念想在寂静的深夜渐渐地烧成死灰,终有一天他们错过最后一班回航的游船,从此一个在荒海飘扬一个在窗外黯然伤神。
我爬上了游轮的顶端,在船顶欣赏外面的风景美丽极了!凉爽又夹杂着鱼腥味的海风吹拂着我的头发,往下看,船走过的海面漾起一层层蒙蒙的小喷雾,那些小喷雾上面还有一层浪花,那些小浪花漾出来之后,就在大海上不断地漂移,一会儿形成一个爱心,一会儿又形成了小动物,真是形态各异。
这里的游轮有单层的,有双层的,有些船还很豪华。大部分船的船体以漆成白色为主,饰以各种彩色,在夜色中非常醒目。船上配有强烈的射灯,可以使河面通明。也配有灯光有一定强度的各色彩灯,使行驶的游船船体透亮多彩,再配以游客的各色服饰,游船显得华美多姿。船上配有音乐,悠扬的乐曲在塞纳河上空盘旋,游人的心伴随这乐曲在河*荡漾。
我们搭乘的是一艘叫歌诗达的游轮,它相当于十四楼这么高,自助餐厅、游泳池、俱乐部……应有尽有,站在船顶的甲板上,一切美丽的风景就像山水画似的出现在眼帘中。走进船舱,服务员们在热情地向我们问好,精彩的表演在每天晚上都为我们展现,在游轮上,不仅可以游山玩水,还可以享受天下美食。
午后的阳光很强烈,我们就躲在游轮里看风景,目的地——观看金门岛。蓝蓝的天空,碧绿的大海,海风轻轻的吹拂着我们,感觉好惬意,游轮往前开着,游轮后面跟着好多的海鸥,海鸥借助游轮更轻快的的飞着,*了,很*了,‘三民主义统一中国’八个大字映入眼前,游轮停下了,我看到金门岸上*的标志,标志上还有旗子在飘扬。
站在游轮的甲板上回望,浪花在大海中不断漂移。那些小波浪在我眼中形成的不是汹涌,也不是美丽,而是优美,而且优美的还很轻盈。抬头向前看,哇~!水和天空好像连在了一起,中间有那朴实、纯洁的农家小院,这些房屋恰好把水和天空连接起来,乘风破浪的感觉油然而生。快到岸了!妈妈在旁边提示我,游轮靠岸了,我恋恋不舍的离开了游轮。
夜幕降临了,塞纳河*灯火辉煌,埃菲尔铁塔金光闪耀。铁塔下的游船码头游人如织。一艘又一艘游船驶离码头,载着游人去欣赏塞纳河*的夜色。
济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。——向秀《思旧赋》
泛舟大河里,积水穷天涯。天波忽开拆,郡邑千万家。 ——王维《渡河到清河作》
湖连张乐地,山逐泛舟行。——李白《送储邕之武昌》
大明湖泛舟画船开,红尘外。——张养浩《中吕·普天乐·水挪蓝·山》
隔暑蘋洲*,迎凉欲泛舟。——皎然《新秋同卢侍御、薛员外白蘋洲月夜》
深江东泛舟,夕阳眺原隰。——贾岛《送汲鹏》
东郊则有通沟大漕,溃渭洞河,泛舟山东,控引淮湖,与海通波。——班固《西都赋》
尔从泛舟役,使我心魂凄。——李白《登黄山凌歊台送族弟溧阳尉济充泛舟赴华阴》
颇怀梅子真,屡起泛舟兴。——苏泂《秋兴》
琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。——杜甫《渼陂行》
*生爱雪如子猷,江湖乘兴常泛舟。——范成大《爱雪歌》
原文:
古别离
作者:韦庄
晴烟漠漠柳毵毵,
不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指,
断肠春色在江南。
古离别拼音:
qíngyānmòmòliǔsānsān,
búnàlíqíngjiǔbànhān。
gèngbǎyùbiānyúnwàizhǐ,
duànchángchūnsèzàijiāngnán。
古离别翻译:
晴空云淡柳*如烟,
别情难遣散饮酒丰酣。
手拿着玉鞭指向云外,
使人断肠是明媚江南。
古离别字词解释:
⑴毵(sān)毵:柳枝浓密下垂的样子。一作“鬖(sān)鬖”。
⑵不那离情酒半酣(hān):为了排遣离情而饮酒到了半醉。不那,无可奈何的意思。那,同奈。
⑶玉鞭:精美的马鞭。云外:天外。
⑷断肠:指因离愁而断肠。
古离别赏析:
用美丽的景色与欢快的感情互相衬托,互相点染,这是诗人们常用的.一种艺术表现手法。而韦庄这首诗却不同,诗人别开生面,用美景衬托离愁,用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起,使其互相作用,收到了良好的艺术效果。
晴烟漠漠,杨柳依依,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反差,使满眼春光都好象黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强压制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。三句用“更”字一转,用一“指”字,写出临别时的杨鞭指点动作,使这幅图画更加栩栩如生。四句用“断肠春色在江南”七字,作进一层的抒写,将要云的江南,春天来得更早,春色也就更加动人,它带给行人的不是欢乐,而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里,诗意也就自然突现出来了。
全诗色调鲜明,音节和谐,语言流畅华美,有很强的艺术感染力,在晚唐写景伤别的作品中是较好的一篇。
个人评价:
1、《升庵诗话》:“晴烟漠漠柳毵毵······”韦端己送别诗多佳,经诸家选者不载。
2、《增订评注唐诗正声》:李云:结有余恨。
3、《唐诗广选》:高廷礼曰:晚唐绝句兴象不同,而声律亦未远。如韦庄《离别》诸篇,尚有盛唐余韵。
4、《唐诗选脉会通评林》:扬慎曰:妙品。周珽曰:古色古貌,杂诸王、李,何辨。后二句正是第二句意。与陆鲁望《有别》后联语意相同:陆以留别者言,居人登楼所望,有不堪增愁处;韦以送别者言,行人玉鞭所指,有不胜断肠处。
5、《唐诗摘钞》:读此益知王昌龄“更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁”倒叙之妙。常建云“即令江北还如此,愁杀江南离别情”,与此同意,此作较饶风韵。
6、《唐人万首绝句选评》:觉字字有情有味,得盛唐余韵。
个人资料:
韦庄(约836—约910),字端己,汉族,长安杜陵(今中国陕西省西安市附*)人,五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙,五代花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。
早年屡试不第,直到乾宁元年(894)年*六十方考取进士,任校书郎。李询为两川宣瑜和协使,召为判官,奉使入蜀,归朝后升任左补阙。天复元年(901),入蜀为王建掌*,自此终身仕蜀。天祐四年(907)劝王建称帝,为左散骑常侍,判中书门下事,定开国制度。官终吏部侍郎兼*章事。工诗,多以伤时、感旧、离情、怀古为主题,其律诗,圆稳整赡,音调浏亮,绝句情致深婉,包蕴丰厚,发人深思;尤工词,与温庭筠同为“花间派”代表作家,并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪,善用白描手法,词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷,录诗三百一十六首。另有《浣花词》辑本,存词五十五首。
诗词都很有名,诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱,身困重围,又为病困。中和三年(883年)三月,在洛阳,著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇,在当时颇负盛名,*将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。
关于咏泛舟的诗句
在**淡淡的学*、工作、生活中,大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧,诗句通常按照诗文的`格式体例,限定每句字数的多少。究竟什么样的诗句才是好的诗句呢?以下是小编整理的关于咏泛舟的诗句,仅供参考,欢迎大家阅读。
(一)
北地*生罕驶舟,今朝湖上荡波柔。
随心踩桨游鱼避,任意驱盘萍藻留。
临岸明滩花缀寡,分荷深径叶遮稠。
浑然此际忘荣辱,共侣倚弦谈笑悠。
(二)
月夜浑河幻境开,星灯溢彩醉心怀。
碧波晚渡随时去,绿水夜航追日来。
光谷幽深陶客梦,游轮神韵踏瑶台。
怡情引动生花笔,美景招出咏景才。
(三)
心仪已久到漓江,江上浮游夙愿偿。
昔日五丁开石壁?今朝万状喜山光。
船头船尾千般彩,如画如诗百里长。
一路遥欽*艺,神工谋划与谁商?
(四)
画船跳雨水淋涔,宴坐舷窗望里寻。
白塔烟笼松径隐,金池雾锁藕花沉。
空中雷电惊苍鹭,亭上皮黄送好音。
浩渺沧波能洗耳,馈吾鹤眼与云心。
(五)
流风雅韵出虞弦,剪水清舟伴紫烟。
云际鸿声青羽梦,桑中凤语蕙心莲。
欣迎鸾鹭临波舞,敢笑星花遇月旋。
蓝谷三生凝挚念,蓬莱一曲缔华缘。
(六)
清莹碧澈九曲溪,一棹蜿蜒玉镜移。
古木巉岩争入画,摩崖洞府竞生奇。
轻舟涌浪金鱼跃,慢橹敲波歌俚稀。
十里环游十里醉,于今犹把武夷迷。
(七)
朝发仙人第一程,与君同济若登瀛。
碧天波影千山出,柳绿花光一棹轻。
沉没胶船周室恨,还原璧玉帝宫惊。
江流不尽风云事,演义中华远古情。
(八)
柔风抚柳过花溪,英落清涟蝶醉迷。
云嶂峰峦游雾霭,溪流东湖泛涟漪。
陶公舟酒听莺语,青燕剪柳衔紫泥。
陇上炊烟忽蔽日,高天隐隐压云低。
(九)
秋月娟娟照小窗,鹤嬉浅浪水苍茫。
湖乡处处风光美,村野时时稻谷香。
秀女采茶登赣岭,渔郎捕鲤入鄱阳。
惠民政策人称颂,共创和谐奔富强。
(十)
山名千佛凝青色,湖号大明漾碧波。
四面荷花红招展,一围杨柳绿婆娑。
从来历下文风盛,自古济南名士多。
白居易《春题湖上》赏析
白居易的古诗《春题湖上》主要写的是什么内容呢?全诗主要寄托了诗人怎样的情感?以下是小编整理的白居易《春题湖上》赏析,一起来看看吧。
春题湖上
白居易
湖上春来是画图,乱峰围绕水*铺。
松排山面千重翠,月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。
【注释】:
湖,即杭州西湖。
① 乱峰:参差不齐的山峰。
② 松排山面:指山上有许多松树。
③ 月点波心:月亮倒映在水中。
④ 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲:田野里早稻拔节抽穗,好像碧绿的毯子上的线头;河边菖蒲新长出的嫩叶,犹如罗裙上的飘带。
⑤ 勾留:留恋。
《春题湖上》是唐代诗人白居易的作品,是一首描写杭州西湖春景诗。这首诗前六句写景,突出一个“绿”字,后两句写情,突出一个“恋”字,做到借景抒情,情景交融。后人评论此诗“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”全诗不仅结构上曲折委婉,而且借景深化了诗旨。
【翻译】
春天到来,湖面上像一幅图画。群峰围绕,水面*铺。
松树在山上排开层层翠色,月亮向波心点出一粒明珠。
绿色的毛毯绒头是抽长的早稻,青色的罗裙飘带是舒展的新蒲。
我不能离开杭州到别处去,有一半原因是留恋西湖。
【赏析】
湖,即指西湖。白居易任杭州刺史三年,对西湖充满了感情,写下了许多关于西湖的诗篇,都是赞美西湖的美景,表达对西湖的留恋之情。
这首诗写西湖春景,全诗围绕一个“春”字和一个“湖”字,展开景境。湖上春来,顿时非同凡响,其秀其美简直如同一幅画图,写景中已经包含了赞美之情。既如画图,诗人便以绘画的视角来处理景境的关系。
以“湖”开头,以“湖”字作结,全诗亦以“湖”字为中心,画出湖上春景图。不用典故,纯用白描,只借巧喻为景物生色,山松似翠,水月似珠,稻如碧毯,蒲如青罗,皆巧极形容,如画面之点苔,增添无限神韵。时作者将离杭州刺史任,故末联有留恋之意。即离任时所作《西湖留别》结句所云:“处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。”
首先从大体布局上看,西湖之美,在于有山有水,山峦起伏,环湖而绕,且非整齐排列,而是“乱”峰簇拥,高低错落,水面*铺,澄澈清碧,湖光山色,相映成趣,宛然一幅泼墨山水图画。
接下来细看山水,峰峦起伏,且有青松妆点山的颜面,形成千重翠黛,湖水*铺,月影沉波,犹如一颗明亮的珍珠点缀在湖心,构成一幅玲珑精致的工笔画。
除了这湖中主景之外,诗人进而配以衬景,四周农田新插的水稻,一片茵茵翠绿,仿佛是一片巨大的碧毯缲抽出的线头,水中新生的蒲草,随着波浪飘转,恰如女子的青罗裙带随风飘扬,写生中又带有了奇思妙想,使得*常的景色充满奇谧的趣味。
经过这样一番泼墨皴染、工笔细描、奇思妙想的功夫,西湖终于变成了人间天堂,使人无法抛舍而去,情之深缘于画之妙。
作品鉴赏
诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
“乱峰”以下三句,具体描绘如画之景,然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了——早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的'另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)至于“言外余情”是什么则要联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“*湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《春题湖上》中的相应诗句衍化而来的。
从艺术上看,《春题湖上》最精采的是中间四句。诗人以幽丽华美的笔触,用一连串精妙的比喻,勾画出西湖的旖旎风光。比喻的精妙,表现在比物与被比事物的密合无间上。用翡翠比喻松树的绿色,用明珠比喻夜半时分高而远的明月,用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗,用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶,无不妥贴入微,真切动人。同时,诗人对湖上春光的珍惜与爱悦的感情,也在这几个比喻中自然地隐隐泄出。全诗由于有了中间这四句精当传神的比喻,一二句中的“似画图”才有了充实的具体内容,末两句的“勾留”之意才得以顺势推出。“画图”二字是诗眼,下五句皆实写画图中景,以不舍意作结,而曰“一半勾留”,言外正有余情。
【阅读训练】
(1)此诗表达了什么思想感情?请作简要赏析。(4分)
(2)诗的颔联哪两个字用得最为生动、形象?请简要分析。(4分)
【参考答案】:
(1)赞美西湖美景,表达对西湖的留恋之情。(2分)全诗围绕一个“春”字和一个“湖”字,展开景境。以“湖”开头,以“湖”字作结,全诗亦以“湖”字为中心,画出湖上春景图。借巧喻为景物生色,山松似翠,水月似珠,稻如碧毯,蒲如青罗,皆巧极形容,增添无限神韵。(2分)
(2)“排”“点”两字形象、生动。(2分)用拟人化的手法,写山峦起伏,环湖而绕,且非常整齐地排列;(1分)湖水*铺,月影沉波,犹如一颗明亮的珍珠点缀在湖心,构成一幅玲珑精致的工笔画。(1分)
《春日游湖上》的意思及全诗赏析
《春游湖》是宋代诗人徐俯的一首七言绝句。诗通过燕子归来,桃花盛开.描绘出春日湖光美景,通过春雨断桥,小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。下面是小编为大家整理的《春日游湖上》的意思及全诗赏析,仅供参考,希望能够帮助到大家。
春雨断桥人不渡,小舟撑出绿阴来的意思 因为春天多雨,湖水上升,距花枝更*了。桃花倒影映在水中,波光荡漾,岸上水中的花枝联成一片,远处望见,仿佛蘸水而开,这景色美极了!诗人在漫长的湖堤上游春,许许多多动人的景色迎面而来,那么选用哪一处最好呢?最后选出来了:就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面,*常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里, 就过不去了。“人不度”,就是游人不能度过。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。
出自宋代诗人徐俯的《春日游湖上》
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。
一条小溪上面,*常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里, 就过不去了。“人不度”,就是游人不能度过。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。可是凑巧得很,柳荫深处,悠悠撑出一只小船来,这就可以租船摆渡,继续游赏了。
注释
⑴湖:指杭州西湖
⑵夹岸:*。
⑶蘸(zhàn)水:贴着水面开放。湖中水满,岸边桃树枝条弯下来碰到水面,桃花好像是蘸着水开放。
⑷断桥:指湖水漫过桥面。
⑸度:与“渡”通用,走过。
⑹撑:撑船篙,就是用船篙推船前进。
译文
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河*的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。下了几天雨,河水涨起来淹没了小桥,人不能过河,正在这时候,一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
赏析
燕子来了,象征着春天的来临。人遇上了燕子,马上产生了春天到来的喜悦,不禁突然一问:“双飞的燕子啊,你们是几时回来的?”这一问问得很好,从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看,果然春天来了,湖边的'桃花盛开,鲜红似锦。蘸是沾着水面。但桃花不同于柳树,它的枝叶不是丝丝下垂的,怎能蘸水呢?因为春天多雨,湖水上升,距花枝更*了。桃花倒影映在水中,波光荡漾,岸上水中的花枝连成一片,远处望见,仿佛蘸水而开,这景色美极了!诗人在漫长的湖堤上游春,许许多多动人的景色迎面而来,那么选用哪一处最好呢?最后选出来了:就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面,*常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里, 就过不去了。“人不渡”,就是游人不能度过。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。可是凑巧得很,柳荫深处,悠悠撑出一只小船来,这就可以租船摆渡,继续游赏了。经过断桥的阻碍,这次春游更富有情趣了。
1、诗句的意思
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河*的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。下了几天雨,河水涨起来淹没了小桥,人不能过河,正在这时候,一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
2、原文
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。
3、作者
宋代诗人徐俯
赏析
燕子来了,象征着春天的来临。诗人遇上了燕子,马上产生了春天到来的喜悦,不禁突然一问:“双飞的燕子啊,你们是几时回来的?”这一问问得很好,从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看,果然春天来了,湖边的桃花盛开,鲜红似锦。
蘸是沾着水面。但桃花不同于柳树,它的枝叶不是丝丝下垂的,是不能蘸水的。因为春天多雨,湖水上升,距花枝更*了。桃花倒影映在水中,波光荡漾,岸上水中的花枝连成一片,远处望见,仿佛蘸水而开,这景色美极了。
诗人在漫长的湖堤上游春,许许多多动人的景色迎面而来,诗人只选一处:就在春雨把桥面淹没了的地方。一条小溪上面,*常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里, 就过不去了。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。
柳荫深处,悠悠撑出一只小船来,这就可以租船摆渡,继续游赏了。经过断桥的阻碍,这次春游更富有情趣了。
诗人善于抓住事物的本质来加以表现,通过燕子归来,桃花盛开.描绘出春日湖光美景,通过春雨断桥,小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。
这首诗后两句尤为著名。由桥断而见水涨,由舟小而见湖宽。充分体现了*诗歌艺术的两个重要审美特点:一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。桃花开、燕双飞,固然明媚,但无断桥,便少了逸趣;二是以实写虚,虚实相生。小舟撑出柳阴,满湖春色已全然托出。
饮湖上初晴后雨的诗意_饮湖上初晴后雨的意思
《饮湖上初晴后雨》
作者:苏轼
水光潋滟晴方好,
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,
淡妆浓抹总相宜。
注释:
1、潋滟:波光闪动的样子。
2、空蒙:云雾迷茫的样子。
3、奇:奇妙。
4、西子:即西施,春秋时代越国着名的美女。
赏析:
这是一首赞美西湖美景的诗,写于诗人任杭州通判期间。原作有两首,这是第二首。
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从题目可以得知,这一天诗人在西湖游宴,起初阳光明丽,后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中,西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”,是诗人对西湖美景的赞誉。
“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”两句,诗人用一个奇妙而又贴切的比喻,写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖,不仅是因为二者同在越地,同有一个“西”字,同样具有婀娜多姿的阴柔之美,更主要的是她们都具有天然美的姿质,不用借助外物,不必依靠人为的修饰,随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉,总是风姿绰约的;西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕,都美妙无比,令人神往。这个比喻得到后世的公认,从此,“西子湖”就成了西湖的别称。
这首诗概括性很强,它不是描写西湖的一处之景、一时之景,而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传,使西湖的景色增添了光彩。
描写雨后西湖的诗句?
写西湖雨的诗句?
记取西湖西畔,正暮山好处,空翠烟霏。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》
西湖雨后,绿波**拍。——程必《念奴娇(忆先庐春山之胜)》
钱塘路,愁风怨雨,长是洒西湖!——周德清《【中吕】满庭芳_看岳王传披》
未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》
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