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学口琴应掌握哪些要领
口琴，是一种小型吹奏乐器，用嘴吹或吸气，使金属簧片振动发声的多簧片乐器；在乐器分类上属于自由簧的吹奏乐器。以下是小编精心整理的学口琴应掌握的要领，仅供参考，大家一起来看看吧。
一、要想学好吹口琴一定要先学好乐理
吹奏口琴是口琴音乐艺术表现的一种形式，初学者一定要充分认识乐理知识在口琴音乐艺术中的的地位和作用，尤其要训练、培养自己的听音能力、节奏感和对乐曲的内容的理解。
缺一都不可能把乐曲演奏得迷人动听。
准确的听音能力是学好一切乐器的基础。
不但要准确听出单音节，而且要学会听三度、五度、八度和音。
每一支曲子都是由一定的节奏和节拍有机地结合起来的。
不同的乐曲有不同的节奏，如圆舞曲、进行曲、小夜曲等等。
因此，我们必须按口琴谱的编排、要求来吹奏，才能准确表达出乐曲的意境。
常常听到有的人乱打伴奏，使人听后感到杂乱无章，这就是缺乏节奏感的缘故。
二、一定要训练自己要有正确的吹奏姿势
根据口琴前辈们的经验积累，正确的姿势不但要有优美的仪表，头正，身体直，收腹挺胸，全身放松，两手自然地挟着口琴，眼睛和脸部的要自然生动，随着乐曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏过程中用踏脚或点头来打拍子。
如果已经养成了不良*惯，应逐步加以纠正：首先要从思想上充分认识正确的姿势在吹奏时的重要性，发现自己的部正确之处，应对着镜子边吹奏边纠正，还可以让有经验的同志在旁边指正。
三、掌握运气的方法
吹口琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的。
气流的强度、长短，直接影响口琴的表现力，而初学者往往会忽略这一点，拿到口琴就拼命吹，这样做不但容易损坏簧片，而且不能吹奏出良好的音色，甚至发出的是噪音。
初学者吹奏时往往感觉气流不够用，这就必须学会掌握呼吸的方法和如何换气。
呼吸采用胸腹联合呼吸，即运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸。
这种方法的优点是，可以充分发挥呼吸器官的作用，使胸腔扩大，增大气息的容量，便于对气流进行调节。
这样，即便减少换气，也能使吹奏圆滑而轻松。
换气，应预先设计好乐曲应换气的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。
主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时，感到气量不够的地方。
需换气的地方应在乐谱上做好记号。
要善于发现规律，来解决好运气的问题。
如何练*运气，借鉴前辈的经验，归纳如下：
1、缓吸缓呼法。
缓缓吸气，略停顿后，缓缓呼气。
要求人的意识把气流引入腹部，整个过程要均匀而有节制，不要有任何僵硬的感觉。
此法适应于抒情圆滑乐曲的演奏。
2、急吸缓呼法。
急吸、略停、缓呼。
3、缓吸急呼法。
缓吸、略停、急呼。
2、3两种方法适应于换气练*。
要求在缓吸和缓呼时气流均匀，急吸和急和要有弹性。
4、急吸急呼法。
急速吸气、急速呼气。
适应于快速、力度较强、吹吸音交替的乐曲上。
四、练好基本功，循序渐进
初学者往往急于求成，认为练*音阶和练*曲枯燥无味，而喜欢吹乐曲;一种奏法没有学会，就去学另一种奏法，这样做往往会多走弯路。
因为口琴吹奏法是相互联系的，如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴奏组合而成的，必须先学好正拍伴奏和后加伴奏，才能学大小伴奏。
分解和弦也是一样，应先学好三度、五度、八度和弦奏法，才能学分解和弦奏法。
如果连八度和弦奏法还不会，要吹奏分解和弦是不可能的，因此，初学者必须从简单易学的内容起，练好基本功，才能少走弯路。
吹口琴的注意事项
有几点注意事项要事先说明一下：
● 口琴不要直接用流水冲洗，要清洗的话用酒精擦拭就可以。
● 用铆钉固定的口琴不要拆开，否则装不上去。
● 吹奏前不要吃东西、喝饮料。
吹奏前漱口。
● 存放在干燥的地方。
口琴和音的演奏技巧
口琴诞生于18世纪中叶的德国，它一经问世，就以其明亮柔和的音色及独特的表现力深深吸引了人们。口琴的和音的演奏有什么技巧呢?以下是小编为大家整理的口琴和音的演奏技巧，欢迎大家分享。
和音的演奏
和音指口琴演奏和弦或双音。口琴可以几个孔同时发音，吹气和吸气都可以，但口琴不是一件天才的和音乐乐器。先谈谈和弦的演奏。我们知道，用含多孔的方法，把舌头放开，几个孔同时发音，吹气可得到"1 3 5"，吸气可得到"2 4 6 7"几音。按大调式来讲，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II级和弦"2 4 6"及VII级和弦"7 2 4"等有限几个和弦音。很多口琴爱好者都在吹奏一些传统的、古典的作品，可口琴上连最基础的IV级和弦"4 6 1"和V级和弦"5 7 2"和弦也不具备。布鲁斯口琴由于特殊的排列，也只可拥有"1 3 5"和"5 7 2(4)"和弦。由于口琴的呼吸关系和结构关系，不能随意组合和弦以满足音乐上的和声色彩的要求，所以口琴不是擅长演奏和弦的乐器。
在传统的口琴演奏，尤其是复音口琴的演奏中，有一种叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌头抬起又马上放回原位，产生一个短促的和弦，用"∧"来表示，也称为"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。这种奏法在五十年代至七十年代较为流行，有很多曲子从开始到结尾都使用这种技巧。这在和声上的错误显而易见。在音乐高度发展和人们的欣赏水*较高的今天，我们必须正视这个长期存在的*惯性问题，因为它不符合和声学的要求，而不能武断地解释为----"这就是口琴"。任何乐器都要为音乐服务，口琴也是一样。
日本的世界级口琴演奏家佐藤秀郎发明了小调式口琴，试图改进口琴的和声，但也只适合于部分特定曲目，如著名的《荒城之月》、《樱花变奏曲》等。但就这两首作品，在录音时，口琴也只演奏了两个适当的和弦，更多地依靠了乐队的伴奏。而他演奏的根据萨*蒂小提琴曲改编的`《吉卜赛之歌》，则完全使用了钢琴伴奏，口琴只吹单旋律及一两个与钢琴伴奏和弦相符合的和弦和双音，从而完美地展现了原作品的意境，成为口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要换几支不同调的口琴，除了转调外，也是为了和声处理的需要。
口琴通过口腔的变化及舌头的作用，可演奏出少量的双音，如：三度、四度、五度、六度，极少的二度、七度，只有八度双音是口琴上每个音全可得到的双音。半音阶口琴由于可演奏出全部的半音，在双音的演奏中占有优势。但双音的演奏一样要根据音乐的需要，不能随意使用。每一个双音在正常情况下都要与原作品和弦相贴，这需要演奏者在吹口琴的同时，学一学乐理及和弦上的知识，正确地掌握和使用口琴上的和音。在这方面，欧美的口琴家比我们要研究得深入一些。他们虽然是以单音吹奏为主，多采用乐队或其它乐器伴奏的形式，在作品中，却常常能够编排出适合口琴吹奏的绝妙的和音，令人耳目一新、惊叹不已。著名的口琴演奏大师拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了这种技巧。如果我们听到过他演奏的《蓝色狂想曲》、《夏日时光》等作品，就会对和音的使用有进一步的认识。
和声是音乐的重要表现因素。如果说旋律表现了音乐的单线条，那么和声将在此基础上表现出充满绚丽色彩的、有如流动建筑般的纵向的立体感。口琴的演奏应扬长避短，除了在旋律的演奏上多下功夫，对吹奏的每一个和音都要仔细分析，并与原作品的和声相符合，否则就会出现和声上的错误。长此以往还会破坏演奏者对和声色彩的感受，产生枯燥、乏味之感。另外，我们能够注意到一些乐曲或歌曲中的口琴演奏，通常口琴只吹奏单旋律，由乐队、钢琴或吉他伴奏。我和交响乐队演奏或为影视配音时也是这样做的。这不但符合音乐的要求，对演奏技巧的发挥也提供了较大的空间，广大的口琴爱好者不妨借鉴。
扩展资料：口琴的演奏方法有哪些
口琴演奏方法包括伴奏、高音伴奏、和弦奏法、手震音、提琴奏法、曼陀铃奏法、三度和音、三度提琴奏法、八度和音、五度和音、鼓音、回音、琶音、涟音、颤音等，演奏情况不同，方法亦有所不同。以下做具体介绍：
1、伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。
2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。
3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。
4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。
5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。
6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。
7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。
12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。
13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。
14、涟音：二度音急速反复。
15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。
口琴分解和音奏法
口琴主要分为独奏口琴和合奏口琴，各自又有不同种类。其音域依种类、调性不同而略有差异。下面是小编整理的口琴分解和音奏法，欢迎大家分享。
一、分解和音奏法
1、什么是分解和音。分解和音又称分析和音、分散和弦，是综合八度、五度、三度和音奏法交互演奏所构成的一种独奏技法。说的形象一点，分解和音奏法就如同演奏手风琴、钢琴时，右手弹主旋律、左手伴奏一样。只不过在口琴上是利用舌头及含孔口形的位置变化来完成的。
2、分解和音的演奏效果。让人听起来就好像有两人在同时吹奏，一个人吹主音、一个人吹和弦。
3、分解和音的奏法。右唇边吹主音、左唇边根据主音下边的和音按八度、五度、三度把口琴推进推出吹和音。完美的和音要做到两点：一是主音正常进行，不可被舌头影响而又杂乱或中断;一是和音的进行必须清晰，而不是似有似无的杂音。
4、高音分解和音。前面讲的是低音分解和音，即和弦音为低音。高音分解和音与低音分解和音的原理相同，差别只是主音由右边移到左边罢了。要熟悉高音分解和音先要掌握“高音伴奏奏法“。
5、交流分解和音。低音分解和音与高音分解和音并用。低音分解和音奏法的使用较常见，但根据乐曲的需要同时加入一些高音分解和音会别有情趣。
二、分解和音的练*
1、八度、五度、三度和音是基础。我国著名口琴家石人望对如何吹好分解和音有过精辟的论述：“分解和音首先要吹好八度和音、五度和音、三度和音。牢记吹八度、五度、三度和音的口形位置，口形位置不准确直接影响分解和音的效果。在练*八度、五度、三度和音的过程中，本人感到要特别注意五度和音。原因是八度、三度和音的音准好掌握，而五度和音的含孔与音准有些难度要多下功夫，就会水到渠成。
2、三度和音含孔的选择。无论低音分解和音或高音分解和音，有一点需要注意，这就是三度和音奏法有两种选择：一是新式三度奏法、一是旧式三度奏法，演奏者可根据个人的*惯认选一种，也可两种并用。我的感觉是单独吹奏“低音分解和音”或“高音分解和音”时以新式三度和音(口含五孔舌盖左边两孔)较好，这样也方便后面的单音加伴奏。
3、交流分解和音奏法。由于低音分解和音与高音分解和音是截然相反的奏法，在进行两者交替演奏时舌头忽左忽右就带来很大难度，故而在进行交流分解和音吹奏时，三度和音的奏法应以旧式三度和音奏法为佳。
拓展：口琴乐理知识入门
固定调与首调
固定调与首调的差别可由对一个音的“唱法”来解释。固定调唱名法即选定C调，以其各音的唱名来唱所有的'音。即唱出该音实际的音高，例如C调快乐颂：
我们会唱成Mi Mi Fa So So Fa Mi Re,我们将它改成G调：
这时候则唱Si Si Do Re Re Do Si La,而首调唱名法，则是以该音在该调性中扮演的音阶位置来唱。
高音符号
由高音谱号构成的谱表称为高音谱表，如下：
位于第二线上的音为G：
这个G为半音阶口琴简谱记法中下一点的G，即12孔半音阶第三孔G。
低音符号
由低音谱号构成的谱表称为低音谱表，如下：
通常低音谱号为吹BASS者所使用，不过半音阶口琴常与钢琴合作，可以多了解一下。位于第四线上的音为F
调号
如同简谱使用的（＃，b）符号，五线谱将这些符号标示在“线”与“间”上头来表示该谱表的调性，如G调升了F音，所以我们在F音所在的位置标上升记号，如：
降记号的标示法相同，如Eb调降了B、E、A，则在这三个音的所在位置标上降记号：
节奏的练*
一、四分音符
在此处，“一拍”的打法为以脚或手“下上”，在打拍子过程中默念“1、2、3、4”，记住速度不可忽快忽慢。
二、八分音符
与四分音符不同的是，此处下与上的动作各代表半拍
三、16分音符
↓ ↑ ↓ ↑
此处拍子的打法是，前两个16分音符构成的半拍在“下”这个动作完成，后两个16分音符的半拍在“上”这个动作完成，而每一个个别音符赋予“1、2、3、4”的名字，当动作往“下”的时候，默念“1、2”，往“上”默念“3、4”，这样就可以精确的打出16分音符的拍子。
天空之城
6D 7D 7B 7D 7B 8B 7D
5B 5B 6D 6B 6D 7B 6B
5B 5B 5D 5B 5D 7B 5B 7B 7B 7B 7D 5D 5D7D 7D
6D 7D 7B 7D 7B 8B 7D 5B 5B 6D 6B 6D 7D 6B
5B 5D 7B 7D 7D 7B 8D 8D 8B 7B 7B 7D 6D 6D 7D 6B 6D
7B 8D 8B 8D 8B 9B 8D 6B 6B 7B 7D 7B 8B 8B
6D 7D 7B 7D 8D 8D 7B 6B 6B
9D 8B 8D 7B 8B
8B 10D 9D 9D 8B 8D 7B 7B
8D 7B 8D 8D 9B 8B 8B 10D 9B
8B 8D 7B 7B 8D 7B 8D 8D 7D 6D 6D 7D 6D
6D7D7B7D7B8B7D 5B5B6D5B6D7B6B 5B5B5D5B5D5D7B5B 7B7B7B7D5D5D7D7D
压）6D
7B8D8B8D8B6B8D 6B6B7B7D7B8B8B 6D7D7B7D8D8D7B6B6B 9D8B8D7B8B 8B10B9B9B8B8D7B 7B8D7B8D8D9B8B 7B8D7B8D8D9B8B 8B10D9B8B8D7B 7B8D7B8D8D7D6D
10孔D调按简谱改的。
天空之城 简谱
67|1. 7 1 3 |7 - - 3 |6. 5 6 1 |5 - - 33|
-- - - --
. ___ 。
4. 3 41. |3 - 3111|7. #4 4 7|7 - - 67|
- - - ---- - --
. . . .
1. 7 1 3 |7 - - 3 |6. 5 6 1 |5 - - 33|
- - - --
. . . .._. . ..
4 17. 1 |2 31 1- |1766 7 #5|6- - 12|
- -- ---- --
. . . . . . . . .
3. 2 3 5 |2 - - 5 |1. 7 1 3 |3 - - 0 |
- -
.. . . . . . . . . .
671171 2 |1. 55 - |4 3 2. 1 |3 - - 3 | （这里最后长音“て”是有个延音符号吧）
------ - -
. . 。 . . . . . .
6 - 5 - |321 - - |2. 1 2 5 |3 - - 3 |
-- -
. . 。 . . .
6 - 5 - |321 - - |2. 1 2 7 |6 - - 67|
-- - --
. . . .
1. 7 1 3 |7 - - 3 |6. 5 6 1 |5 - - 33|
- - - --
. . . .._. .
4 17. 1 |2 31 1- |1766 7 #5 |6- - ||
对於音乐的表现是要很流畅才会好听，因此对於BD谱来学口琴我有一点呐闷。
不会说吹一个音后要吹下一个音在算第几孔位置，这样怎麽能顺畅？
如果是钢琴弹完一个音要弹下一个音再来算第几键，这合逻辑吗？
口琴音阶位置是固定的，十孔口琴也就十个孔二十个音，死背也能背出来，你只要记住1、3、5、吹气，2、4、6、7、吸气，看到简谱就这样照著吹奏就好了。
还是学会看简谱吧，不然想要完整的表现一首歌曲很难的，更不要说是要吹奏天空之城主题曲，日本曲调转音要很流畅的。
你好，针对这首曲子《天空之城》
口琴基本功的练*方法
口琴基本功真的是非常非常的重要，一开始你在基本功上下的功夫对你之后有莫大的好处，下面小编为大家提供一些口琴基本功的练*方法，希望对大家有所帮助!
姿势：
俗话说的好“坐有坐相，站有站相”。吹口琴也一样，保持一个好的姿势可以保证你气息通畅，省力舒适。一般来说坐着和站着都无所谓但一定要腰背保持正直，不要耸肩，不要驼背，不要压迫肚子，也不要左右倾斜，保证气道通畅。这样可以保证你在长时间练*时不会又不适的感觉，且保证气息*稳均匀。这一点很重要。也许你会看到有一些大师采用各种各样的姿势，理论上来讲只要七气息不受影响你就是倒立也没有问题。但是，人家是大师!他们已经经过了很多练*，可以自由掌控自己的情况。我就是已开始练*时就歪七扭八，现在各种痛苦。
气息：
一般来讲呼吸的方式有两种：胸式呼吸和腹式呼吸。胸式呼吸时，你的双肩会上耸，气息非常浅，腹部几乎不动。据说一般成年人呼吸时使用的就是胸式呼吸(听说的)。另外一种是腹式呼吸，呼吸时腹部会膨胀，双肩和胸部几乎没有动作，就是我们*时所说的深呼吸，感觉大约等同于你在闻一朵鲜花的感觉。那么口琴使用哪一种呢?一般是腹式呼吸，这可以保证你的气息悠长、稳定，一开始可能不*惯，甚至会眼冒金星，时间久了就好了。具体方法我引用晓松老师的话来描述：
吸气的时候让气流入腹部，感觉气息下沉，横膈膜扩张，腹部隆起，而呼气的时候则相反，在吹吸的同时要学会用鼻子来控制呼吸量。
另外就是，吹奏时气息要均匀稳定，不要断断续续或时强时弱，这都是呼吸上常见的问题，多练*就好。一定记住不要偷懒随便吹，气息是重中之重!
单音：
这个怎么说呢，和“口感”有关系，我见到有的人很难吹奏出单音花费大约一周的练*才能做到，如果你不幸卡在了这个地方别灰心，坚持下去就会好的，和嘴大嘴小没关系。当然也有比较变态的幸运儿一拿到手5min搞定的。你要是这一类也别骄傲。一般来讲单音的要求大约是清晰、纯净、饱满。行家一出手就知有没有，从一个人的单音上就能大看出一个人的一定程度上水*。一开始的时候可能有人觉得会把琴“吹坏”，或者是抱有其他的什么想法，吹走的时候没有使出足够的'气流，导致声音气若游丝、簧片都没有充分震动，连带着还会有音准问题(口琴虽然是固定音的乐器但是由于气息等因素其实频率在某个值上下浮动)。一定要保证声音洪亮。当然你也别可劲吹，气都漏出来了或是声音都变形了还使劲就不好了。清晰、不要有杂音，保证一次只吹一个音。可能会遇到的困难有：
1.漏气、杂音：先确认有没有对准，可以用舌头舔一下，保证嘴里只有一个孔。然后将嘴唇收缩自然放置到口琴上，不要撅嘴。多试几次一般就可以解决。
2.啸声、声音奇怪：口型问题。舌头放*，不要向后缩，把喉咙打开。吹气时人会本能的向后缩，这样气道会不通畅，造成类似压音的效果(十孔、半音阶)或者啸声。
3.声音颤抖、不稳定：肌肉强度不够。多练吧。
口琴种类介绍
1.复音类口琴。
这可以说是*乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润;后者具有筒形的琴盖板(琴壳)，具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接*人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。具体不多说，请参考相关资料。
2.半音阶口琴。
半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一*之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学*门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。
3.布鲁斯口琴。
这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学*的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练*，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学*。
4.贝司、和弦及铜角口琴等
这些都是我没吹过的口琴，因而我对它们的了解不会超过字面以及照片的程度。不过由于它们需要在乐团中使用，一般爱好者学这几种口琴的比较少见。
啊朋友再见口琴谱及歌词
意大利歌曲《啊，朋友再见》外文曲名为 Bella ciao(《再见了，姑娘》) ，原唱为伊夫·蒙当(Yves Montand)。此歌曲是意大利游击队歌曲，流传甚广，后被引用为前南斯拉夫电影《桥》电影的插曲。下面由小编为大家介绍《啊，朋友再见》口琴谱，希望能帮到你。
《啊，朋友再见》口琴谱
《啊，朋友再见》歌词
那一天早晨，从梦中醒来，
啊朋友再见吧、再见吧、再见吧!
一天早晨，从梦中醒来，
侵略者闯进我家乡;
啊游击队呀，快带我走吧，
啊朋友再见吧、再见吧、再见吧!
游击队呀，快带我走吧，
我实在不能再忍受;
啊如果我在，战斗中牺牲，
啊朋友再见吧、再见吧、再见吧!
如果我在，战斗中牺牲，
你一定把我来埋葬;
请把我埋在，高高的山岗，
啊朋友再见吧、再见吧、再见吧!
把我埋在，高高的山岗，
再插上一朵美丽的花;
啊每当人们，从这里走过，
啊朋友再见吧、再见吧、再见吧!
每当人们从这里走过，
都说啊多么美丽的花;
《啊，朋友再见》演唱者简介
伊夫·蒙当，男，星座为天秤座 。身高1.88 m。1991年11月9日, 法国电影演员伊夫-蒙当逝世。他因伊迪斯-琵雅芙的提携而声名鹊起，成为法国家喻户晓的'香颂歌手，与法国著名女演员西蒙妮-西涅莱有过婚姻。
法国演员。出生于意大利，幼年随父母搬到法国马赛。小时候做过码头工人，1944年被大歌星伊迪丝·琵雅芙发掘，先在她歌厅里表演，后出演她的影片。1951年结识大牌女星西蒙·西涅莱，两人的关系一直到她1985年去世。 1955年的《恐惧的代价》崭露头角。早年作品没有浓烈的政治色彩，但《大风暴》后拍摄了一批具有左倾思想的影片。80年代重振旗鼓。去世前刚成为父亲。
拓展：青花瓷歌词
青花瓷
作词 方文山
作曲 周杰伦
演唱：周杰伦
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
口感清爽 舒服愉悦 美酒佳酿 余韵无穷 如饮甘露 鲜香可口 香气扑鼻 六神送爽 金樽甘露 九鼎茶开 馨飘万国 清淡可口 色香味俱全 口感极佳 香气浓郁
新鲜的汁象清水一无色透明，味道清香。
味道由于产地、品种、成熟度鲜程度等方面的影响，而略有不同。
有些椰汁确实会有点涩，略带酸味，但是应该是很清淡的味道。
如果酸味很重，液体混浊那就是坏了。
补充： 椰子(Cocos nucifera L.)，是中国植物志收载的植物，是由外层为纤维的壳组成的，提供椰子皮纤维和内含可食厚肉质的大坚果。
果新鲜时，有清澈的液体，叫做椰汁。
产于热带地区。
椰子是海南特产棕榈科、椰子属植物类有机果实，无污染，含丰富维生素B、C、氨基酸和复合多糖物质，椰子水富含蛋白质、脂肪和多种维生素，促进细胞再生长，可以饮用，甘甜解暑。
如果你买的是青，一般是只喝汁不吃椰肉，因为椰肉太嫩，吃起来口感不好 。
那层厚厚的壳，要用大刀（劈柴刀或大菜刀），顺着纤维一刀一刀砍下来，见着椰子上面有三个疤痕，有两个长相一样的，有一个不一样的，把不一样的疤痕表面用刀刮一下，然后拿吸管一插就行了，或者你可以看到椰子分外貌为三部分，其中有一个部分占有的面积大于其他两个面积，那么在这个大的部分上的疤痕的表刮一下，然后你可以看到雪白的椰肉，最后用吸管插就可以喝了。
如果你不想浪费椰肉，把椰子放在砧板上，拿刀背在椰子的硬壳上敲几下，裂开了，就用小刀起肉， 一般椰子汁好喝的椰子肉就不好吃，椰子肉好吃的椰子汁就不好喝 。
把外层的椰棕剥开,看见上面有品字形的地方,然后用筷子或小刀在其中两个位置戳穿,将里面的水倒清,这是极品,不要浪费;再用锤子敲开,或干脆将椰子敲在地上,直至裂开为止,用小刀小心的将椰子肉剥下来,就可以吃到美味的椰子肉了满意请采纳
没有去壳的： 如果是在夏天，可以把椰子带壳放入冰箱。
已经去壳的： 用保鲜膜进行密封包装后抽真空；然后放入冰箱就可以了。
不过存放久了，口感就会越来越差了，最好一个星期内食用。
51句子网小编这次精心整理了描写弹钢琴的优美句子，以及关于钢琴的唯美句子希望可以帮助到大家，下面一起来阅读吧。更多更好的句子说说关注“51句子网”。
1、那琴声如展翅欲飞的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，清亮亮的流淌着，又好象塞外悠远的天空，沉淀着清澄的光。
2、用钢琴弹奏的曲子能让人陶醉，不同的曲子给人的感觉不一样!激情的，让我们对生活充满激情。柔美的，让我们进入了一个亲切的世界!
3、钢琴如生活，是一首永远弹不完的小曲，我们得认真严肃对待每一个音符，让我们用心感受琴声，用心感悟人生。
4、钢琴对我来说是再熟悉不过的了。这跳跃的音符;这优美的旋律;这美妙的乐谱;这*滑的琴键，一直伴随我走过了六个风风雨雨，六个春去秋来。
5、有一种自动演奏钢琴很神奇。它由几万个零件构成，只要把打好孔的歌谱放入琴中，用脚踩着踏板，它就能自动识谱，弹出美妙的音乐来。
6、当我坐在钢琴前，我的思绪又回到现实中，我不禁感慨万千。为了钢琴，我牺牲了本应尽情玩耍的孩童时光，但正是这人生的“黄金期”铸就了我今天的辉煌!
7、掀开琴盖，怎么又黑又白的?认真地数了数，哦，白色的有52个，黑色的有36个，呀!真漂亮!我又听到了钢琴的旋律，一高，一低。
8、交错的黑白键孕育着各种不同的美妙音乐，轻轻触按出一组和铉，铉振动出不可思议的乐声，钢琴就是如此迷人，它古朴、生动。
9、钢琴的音色是单纯而丰富的，柔如冬日阳光，盈盈亮亮，温暖*静。清冷如钢珠撒向冰面，粒粒分明，颗颗透骨。
10、琴声的魅力让人难以抗拒，琴声的美丽使我感受到了收获的喜悦。收获的喜悦给我带来了学*的动力，现在我对钢琴更是情有独钟，它让我陶醉。
11、那美妙的钢琴声似乎很远，遥不可用，又似乎很亲*，缭绕耳际。我止住了脚步，让这一串串灵动跳跃的音符轻轻滑过心田，快乐地舞动着。
12、美妙灵动的琴声从指间流泻而出，似丝丝细流淌过心间，柔美恬静，舒软安逸。
13、钢琴，是我接触的第一样乐器。妈妈说，我第一次碰到钢琴时乐个不停，爬上钢琴，用手脚踩着琴键，每发一个音我就哈哈大笑，笑时的声音活像老母鸡。从那以后，我对钢琴有了一种神往。
14、作为一门艺术，学*钢琴有利于培养情操，培养人的涵养，你在学*钢琴的过程中会不自觉的接受更多西方古典文化的熏陶，这种获益就不仅仅是音乐方面的获益了，它会让人慢慢变得更加有气质，更加有涵养。
15、作为一门学*的学科，能让你更好的安排时间。怎么理解呢?如果你是学生，那么练*钢琴必然会占用你的一部分时间，如果你安排得好，不仅可以做到学*与练琴两不误，长期养成这个好*惯还有利于学*的进步!
16、作为一门乐器，学*钢琴能让你有一技之长，这一技之长将对你的一生有重要影响，所谓多一项技能就多一条出路。
17、声震林木阳关三叠繁弦急管曲高和寡靡靡之音绕梁三日珠落玉盘出谷黄莺一唱三叹。
18、琴音绕丛林，心在颤抖声声犹如松风吼，又似泉水匆匆流淌。
19、琴声委婉连绵——有如山泉从幽谷中蜿蜒而来，缓缓流淌。
20、琴声再次响起，亦扬亦挫，深沉，婉转而不失激昂。
21、悠扬的琴声像一条欢快的小溪，缓缓地流出来。
22、琴音绕丛林，心在颤抖声声犹如松风吼。
23、钢琴如生活，是一首永远弹不完的小曲，我们得认真、严肃对待每一个音符，让我们用心感受琴声，用心感悟人生。
24、那些美妙的音符从琴弦上缓缓流淌着。他的乐器时而高亢激昂，像涨潮时的海水拍打着海岸：时而委婉低沉，像年老的慈母呼唤着久别的孩子;时而清脆薄亮，像徐徐的清风拂过翠绿的竹林……
25、喜欢钢琴那恬静的声音，它使人仿佛置身云雾中;有人喜欢钢琴的铿锵有力的声音，它使人充满力量，仿佛*静的湖面上,被指腹敲起的一个个音符,坠落,荡起的一阵涟漪,却震撼着聆听者的内心.
26、钢琴的音色是单纯而丰富的，柔如冬日阳光，盈盈亮亮，温暖*静。清冷如钢珠撒向冰面，粒粒分明，颗颗透骨。烈如咆哮的深海，荡人肺腑，撼人心魄。深如暗夜，有声若无声，自有无底的力量漫向天际。
27、缓缓落座，修长而优雅地双手轻轻抚过琴弦...抚起了层层泛着涟漪的乐音。音色犹如一汪清水，清清泠泠...似夏夜湖面上的一阵清风..引人心中松弛而清新……一曲毕，起身..嫣然一笑
28、如歌的琴声，如春风绿过田野，如雨笋落壳竹林;如蛙声应和，似拍岸涛声;仿佛黑夜里亮出一轮明月，又如孩童们追逐风筝……呵，只有热爱生活，满是爱心的人才有这样的心灵!
29、忽然，一阵悠扬的琴声夹杂着徐徐清风轻轻送入我的耳朵。那美妙的钢琴声似乎很远，遥不可用，又似乎很亲*，缭绕耳际。我止住了脚步，让这一串串灵动跳跃的音符轻轻滑过心田，快乐地舞动着。
30、琴声穿过门外洒满铜绿的门环，穿过布满渔火的江堤，闯过布满萤光的芦苇群，绕进客栈旁的巷弄，滑进郊外的胡同，徘徊寒风凛冽的村口，在清幽的帘外，悠悠荡荡
31、声音如展翅欲飞的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，清亮亮的流淌着，又好象塞外悠远的天空，沉淀着清澄的光。
32、琴声跟随着脚步缓缓前行，步履踏着琴声的脚步，依稀听见碎叶的声音，和着琴声的节拍，然后随风飘散。
33、指尖流淌出声音如展翅欲飞的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，清亮亮的流淌着，又好象塞外悠远的天空，沉淀着清澄的光。
34、流年的影子，风的歌声，月的优雅，絮语千言，道不尽，断了的琴弦，铺满指心的血，定格的年轮，琴声回响萧瑟处。
35、清澈明净的琴声潺潺流动。如同来自深谷幽山。静静地淌着，淌过人生的皱折，淌过岁月的颠沛，淌过老艺人洞悉尘世的盲眼，静静地淌着。
36、她灵巧的手指在钢琴的键盘上弹奏起来，弹出一曲曲美妙动听的乐曲，那乐曲有时奔放、明亮，有时委婉、细腻，真是令人神往，让人陶醉。
37、轻抚摸着琴身，走到一旁坐了下来，把琴放*，深吸了一口气，手指开始在琴上波动，十分流畅。伴随着琴，婉转又有些哀愁的歌声缓缓流出。
38、远远传来缕缕琴声，悠悠扬扬，一种情韵却令人回肠荡气。虽琴声如诉，所有最静好的时光，最灿烂的风霜，而或最初的模样，都缓缓流淌起来。
39、我在一切地方弹着：钢琴上，桌子上，书本上，公交车的椅背上。我喜欢自己五指飞轮，感觉音符流泻的快乐，就好象冬日暖阳下潺潺的流水。
40、微微福身，婉婉落座。玉指轻扬，露出纤细白皙的玉指，抚上琴面，凝气深思，琴声徒然在殿上响起，琴声委婉却又刚毅，券券而来，又似高尚流水，汩汩韵味……
41、一个无眠的夜晚，我用琉璃般的月光，串起岁月留给我的沧桑，拨动琴弦，于池水中徘徊流连，激起道道涟漪，琴声穿越了岁月，穿越时光，与思念同行。
42、花落月缺人自瘦，在同一片天空下，有谁守一轮残月，饮一杯月光酒，如我独倚窗前，共赏弯月，往事凄艳，奏往事，弦断，琴声回响萧瑟处。
43、玉手轻佻，只见那芊芊玉指在琴弦上风快的弹奏着,琴声尖利，高昂，却不突兀。犹如无数烈马跑去,壮怀激烈……
44、我舞动着手指寻找，寻找属于我的那个明镜台。后来啊，才发现原来我寻找的一切却是我指间那优美的钢琴声。
45、此曲只应天上有，人间难得几回闻。缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王看不足。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
46、人们神怡心旷之际，耳边一阵微风忽起伏。远远传来缕缕琴声，悠悠扬扬，一种情韵却令人回肠荡气。
1.夏天一起去livehouse吧。
2.在音乐里我们能遇到不一样的世界和另一个自己。
3.我们短暂交错，尾声潮落，致敬这场相遇。
4.多亏还有音乐和酒精，不然人类澎湃的爱意该往哪里放。
5.那些听不见音乐的人认为那些跳舞的人疯了。
6.耳机线像是输液管，听音乐的时候很像生病打点滴，是一个治愈的过程。
7.好像纯纯的东西都很容易令人入睡，比如纯音乐，比如纯牛奶，再比如你。
8.音乐只是提供氛围，你听的都是自己的故事。
9.许多时候想把自己喜欢的音乐分享给别人，是因为想让别人也能喜欢上这首音乐，也能理解自己。
10.暗恋这种事好比耳机里的音乐声，即便对自己而言是包裹整个身躯的震耳欲聋，旁人却仅仅听得见一缕泄露的细小杂音。
11.人生可不像音乐播放器一样可以切上一首或者拉到开头重新播放。
12.音乐是这个夜晚划过的流星，是与世界碰撞了一天之后的皈依。
13.其实耳机挺孤独的，听遍了你所有悲伤音乐。
14.现代人送花的方式：分享网易云音乐。
15.你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
16.音乐的浪漫之处在于：它能将封存的记忆迅速拼凑起来，你会清晰的记起当时，听这首歌的感觉和状态，就像时空真的倒回某一刻。
17.音乐是陪我熬过那些孤独夜晚唯一的朋友。
18.音乐将一切*凡的画面赋予深厚的意义。
19.只有音乐能释放我内心压抑的情绪。
20.你只是看起来很快乐，那些漆黑的夜晚，那些不敢哭出声来的日子，眼泪在眼眶打转的感觉，只有你和音乐知道。
21.悲惨人生中的两个避难所，一是音乐，二是猫。
22.没有安全感的人很热爱音乐，怕黑却喜欢晚睡。
23.分享的音乐，没几个人点开，发一组自拍却收到很多赞，其实大家更关心的是你的外在容貌，不关心你的喜好，人的一生中遇到爱遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。
24.音乐会把藏起的思绪牵引出来，那一万个想与你共度的浪漫扑扑扑的撞进千堆雪，长安街的水渠开始了流淌。
25.喜欢纯音乐的原因大概是因为纯音乐没有歌词，不会因为某一句歌词而再次想起你，但是会因为整首歌都在想你。
26.听到喜欢的音乐一定要马上收藏，不要以为下次还会听到，错过却不曾想再也没有听到过。
27.如果没有文化财富——知识、文学、艺术、音乐以及各种形式表现出来的美，那么生活就会变得暗淡、狭隘，从而失去了真正的人的幸福。
28.当你开心的时候，你是在享受音乐，但当你悲伤的时候，你会明白歌词的含义。
29.喜欢的文案和背景音乐结合起来，就是我的小惊喜，就像遇见百年难遇的流星雨。
30.我多希望你也能听到我耳机里的音乐啊，这样你就能陪我睡不着了。
泡一壶香茗，焚一炉檀香，看窗外半天红霞，远处的山脉雾霭氤氲，紫气轻逸，似有古人姗姗而至。嵇康说“素琴挥雅操”，李白回应“浪抚一张琴”。王维纳闷这些家伙在说什么，无论如何不能让人看轻自己，便也插上一句“山月照弹琴”。吕洞宾一听，原来是在玩飞花令，毫不含糊地接了一句“趯倒葫芦掉却琴。”
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