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《立秋》
[宋] 刘翰
乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。
睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。
《立秋日登乐游园》
[唐]白居易
独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
萧瑟凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。
《立秋后自京归家》
[唐] 李郢
篱落秋归见豆花，竹门当水岸横槎。
松斋一雨宜清簟，佛室孤灯对绛纱。
尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
西江*有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。
《虞美人·春花秋月何时了》
[五代]李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《立秋日怀方员外》
[明] 杨基
几日西清昼掩屏，绿尘幽藓遍闲厅。
病中事少翻嫌健，醉里愁多只愿醒。
误响閤铃飞夜鹊，偶摊书卷落秋萤。
萍踪已办东南别，风雨长更各自听。
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一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》
落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲 / 送元二使安西》
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿《劝学诗》
*乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德《长相思·山一程》
莫道君行早，更有早行人。——《增广贤文·上集》
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
只有天在上，更无山与齐。——寇准《咏华山》
三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！——花蕊夫人《述国亡诗》
*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
可惜明年花更好，知与谁同？——欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》
出师一表通今古，夜半挑灯更细看。——陆游《病起书怀》
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——李商隐《无题·来是空言去绝踪》
疑行无成，疑事无功。——《商君书·更法》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清*乐·别来春半》
殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
贵有恒何必三更眠五更起，最无益只怕一日曝十日寒。
强中更有强中手，莫向人前满自夸。——《警世通言·卷三》
便纵有千种风情，更与何人说？——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》
过也，人皆见之；更也，人皆仰之。——《论语·子张篇》
洞庭青草，*中秋，更无一点风色。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——刘方*《月夜》
已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
林花扫更落，径草踏还生。——孟浩然《春中喜王九相寻 / 晚春》
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》
一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。——张籍《酬朱庆馀》
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
我本无家更安往，故乡无此好湖山。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》
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《立秋》
[宋] 刘翰
乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。
睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。
《立秋日登乐游园》
[唐]白居易
独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
萧瑟凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。
《立秋后自京归家》
[唐] 李郢
篱落秋归见豆花，竹门当水岸横槎。
松斋一雨宜清簟，佛室孤灯对绛纱。
尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
西江*有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。
《虞美人·春花秋月何时了》
[五代]李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《立秋日怀方员外》
[明] 杨基
几日西清昼掩屏，绿尘幽藓遍闲厅。
病中事少翻嫌健，醉里愁多只愿醒。
误响閤铃飞夜鹊，偶摊书卷落秋萤。
萍踪已办东南别，风雨长更各自听。
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宋：孔*仲
泽国已炎暑，夏天仍永朝。
炙床炉燄炽，薰野水波摇。
飞鸟不敢度，鸣蝉应自焦。
可怜花叶好，憔悴苦霜凋。
《大暑六月中》
唐：元稹
大暑三秋*，林钟九夏移。
桂轮开子夜，萤火照空时。
瓜果邀儒客，菰蒲长墨池。
绦纱浑卷上，经史待风吹。
《夏日闲放》
唐：白居易
时暑不出门，亦无宾客至。
静室深下帘，小庭新扫地。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。
朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
午餐何所有，鱼肉一两味。
夏服亦无多，蕉纱三五事。
资身既给足，长物徒烦费。
若比箪瓢人，吾今太富贵。
《六月十八日夜大暑》
宋：司马光
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已惊秋。
月下濯寒水，风前梳白头。
如何夜半客，束带谒公侯。
《和晁应之大暑书事》
宋：张耒
蓬门久闭谢来车，畏暑尤便小阁虚。
青引嫩苔留鸟篆，绿垂残叶带虫书。
寒泉出井功何有，白羽邀凉计已疏。
忍待西风一萧瑟，碧鲈斫鲙意何如。
古诗词《更漏子·金雀钗》
《更漏子·金雀钗》
唐代：温庭筠
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
《更漏子·金雀钗》译文
那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。
香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。
《更漏子·金雀钗》注释
金雀钗：华贵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”又作金爵钗。曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”
里：雪本作“裏”，误。时：鄂本作“如”，误。
“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。怜：爱。
香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容男子心冷如香灰。
山枕腻：谓枕头为泪水所污。腻：指泪污。
《更漏子·金雀钗》赏析
这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法*似又不似。*似的是都是在最后一句点明是梦。那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠；而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。
此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。
词的上片描写女子与男方的花里相见。开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。
还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。因为人不好自己夸自己是“红粉面”的。所以诗人紧接着用醒时的口吻说：“花里暂时相见”。“暂时”是过后的衡量，是追叙的回忆，也是对于梦的一番惆怅。他们在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无；但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以诗人要突出地点明“暂时”二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以“金雀钗”、“红粉面”当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。
上三句写梦中之景，下三句写梦中之情。“知我意，感君怜。”这里分明有一椿冤事在。怜，是包括爱与哀的意思。唯其爱，是以哀。这两者有连带关系。正因为人好而被冤，这才所以爱而哀。唯其知道爱而哀，所以词人才要说：“知我意。”是表示对对方“知我”“怜我”的感激，这是写情之深。“此情须问天”是对天盟誓，指天以明心的意思，这是写情之坚。由此可见，女子在会见时的感情是何等炽热强烈。
词的下片，描写女子对男方的执着的爱情。从时间上看，写的是“暂时相见”之后；从内容上看，则是对女子内心感情的进一步描写。“暂时相见”之后，女子回到了自己的房间。刚才花里相会时的情景，以及会见时燃烧在女子心中的爱情的火焰，不但没有消失、减弱，反而更加鲜明、强烈了。于是，女子将这内心的感情，化成了默默的誓言。“香作穗，蜡成泪”，是女子回房时看到的情景。香尽蜡灭，说明时已深夜。但更重要的是，这是一种见景生情，托物寄情手法的运用。在女子看来，这香作之穗，蜡成之泪，“还似两人心意”，是“两人心意”相合的心心相印的象征。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是李商隐的传世名句。它以谐音双关和形象的比喻，述说了对所爱者至死不渝的`情思和无穷无尽的恨别，表明了自己的一往情深，爱之极至：若要不相思流泪，除非像蚕蜡一样，身死灰尽。词人此处的描写，或许是对李诗的化用。
值得注意的是，这里说得是“两人”面不是一人，是兼及男女双方的，其特点是，男方的心意不是由男一方自己说出，而是由女子代为说出的。这样写，当然是以女子亲身体验到男方的怜爱为基础的，但却更是以女子本身的感情为基础的。代男方言其心意，更可以见其自己的心意。
女子虽然知己之心，也知君之意，但毕竟只能“暂时相见”的现实，给她的心情罩上了一层阴影。“暂时”之外的时间是多数的，大量的，而在这些时间里是不能相见的，这不能不使女子感到阵阵愁思袭来。故结末三句，词人以枕腻衾寒，更残漏尽，夜不能寐，来写女子在“暂时相见”之后的孤独和寂寞，这是非常符合女子此时此地的心理状态的。也许，深夜难眠，孤寂难挨的女子，还在回忆着刚才“暂时相见”的情景；或者，正在想着下一次的“暂时相见”从这个角度说，此一结尾又是含蓄有味，余韵不尽的。
这阕词很为前人所称赞。它妙就妙在首先给人一个极美的意境，然后一下让人落于冷寂的现实，造成感情上的巨大落差。而在这巨大的落差之间，如瀑布一样的不是空的，不是一片漆黑，而是充满感情的芬芳，溅射出忠贞的奇姿异彩。是以给人以感情上的纯洁化，这在技术上较之从头说起，有着极大的震宕。其实，如果按词的内容来排列，恰好应当调过头来，把末句放在开头。更残、梦醒，一个人睡在冰冷的被子里，想到刚才居然还梦见了情人。她还是那样的漂亮，从服饰到颜色，然后想到为什么会有这样的梦，从而想到彼此之间的深情厚意。词人为了在写法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到读者的眼前，然后再夹以回叙。通过现实情与物的化入，最后才使人知道：啊，原来竟是一个梦！不由人不升起一缕惋惜之情而对于现实的理解。
由于温庭筠的词几乎是完全诉之于视觉，温庭筠只是加以组合，通过这画面的组合变化，使读者去理解诗人的创伤及思想。因此，这倒很合乎当代的电影语言。
《更漏子·金雀钗》作者介绍
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺*，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官*子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。*辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
《立秋》
[宋] 刘翰
乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。
睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。
《立秋日登乐游园》
[唐]白居易
独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
萧瑟凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。
《立秋后自京归家》
[唐] 李郢
篱落秋归见豆花，竹门当水岸横槎。
松斋一雨宜清簟，佛室孤灯对绛纱。
尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
西江*有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。
《虞美人·春花秋月何时了》
[五代]李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《立秋日怀方员外》
[明] 杨基
几日西清昼掩屏，绿尘幽藓遍闲厅。
病中事少翻嫌健，醉里愁多只愿醒。
误响閤铃飞夜鹊，偶摊书卷落秋萤。
萍踪已办东南别，风雨长更各自听。
五年级必背古诗词
无论在学*、工作或是生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的.古诗，以下是小编精心整理的五年级必背古诗词，欢迎大家分享！
1、敕勒歌
北朝民歌
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。
2、饮酒（其四）
东晋 陶渊明
秋菊有佳色，浥露掇其英。
泛此忘忧物，远我遗世情。
一觞虽独尽，杯尽壶自倾。
日入群动息，归鸟趋林鸣。
啸傲东轩下，聊复得此生。
3、饮酒（其五）
东晋 陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
4、赠范晔
南北朝 陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
5、江上渔者
北宋 范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
6、画眉鸟
北宋 欧阳修
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
7、题何氏宅园亭
北宋 王安石
荷叶参差卷，榴花次第开。
但令心有赏，岁月任渠催。
8、南荡
北宋 王安石
南荡东陂水渐多，陌头车马断经过。
锺山未放朝云散，奈此黄梅细雨何。
9、北陂杏花
北宋 王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
10、北山
北宋 王安石
北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
11、书湖阴先生壁二首（其一）
北宋 王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
入我相思门，知我相思苦，——李白《三五七言 / 秋风词》
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》
相思相见知何日？此时此夜难为情！——李白《三五七言 / 秋风词》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》
落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为——《孟子·告子章句下·第十五节》
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
松树千年终是朽，槿花一日自为荣。——白居易《放言五首·其五》
天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗。——《老子·道经·第五章》
世事洞明皆学问，人情练达即文章。——《红楼梦·第五回》
采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿《劝学诗》
吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。——《论语·为政篇》
江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——白居易《放言五首·其三》
君子藏器于身，待时而动——《易传·系辞传下·第五章》
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——陆游《书愤五首·其一》
秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言 / 秋风词》
大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》
多言数穷，不如守中。——《老子·道经·第五章》
一去二三里，烟村四五家。——邵雍《山村咏怀》
大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。——《老子·德经·第四十五章》
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如？——白居易《放言五首·其四》
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
人法地，地法天，天法道，道法自然。——《老子·道经·第二十五章》
火树银花合，星桥铁锁开。——苏味道《正月十五夜》
肌肤若冰雪，绰约若处子；不食五谷，吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外——《庄子·内篇·逍遥游》
五色令人目盲；五音令人耳聋；五味令人口爽；驰骋畋猎，令人心发狂；难得之货，令人行妨。——《老子·道经·第十二章》
知者不言，言者不知。——《老子·德经·第五十六章》
富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。——杜甫《柏学士茅屋》
五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？——杜甫《江畔独步寻花·其五》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
结庐在人境，而无车马喧。——陶渊明《饮酒·其五》
周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。——白居易《放言五首·其三》
儒以文乱法，侠以武犯禁——《韩非子·五蠹》
方而不割，廉而不刿，直而不肆，光而不耀。——《老子·德经·第五十八章》
草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑》
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！——陆游《书愤五首·其一》
三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字》
救寒莫如重裘，止谤莫如自修。——《资治通鉴·魏纪五》
天上白玉京，十二楼五城。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
福来有由，祸来有渐——《三国志·吴书·吴主五子传》
写景五言绝句大多是写景诗里面的经典之作，大家来欣赏一下吧!
《山居秋瞑》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《过香积寺》
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《渭川田家》
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然歌式微。
《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《临洞庭》
八月湖水*，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
《鹿柴》
空山不见人，但闻人语声。
返景入深林，复照青苔上。
《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开自落。
《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《月下独酌》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
写景的
1、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(：《江雪》)
2、白日依山尽，黄河入海流。(：《》)
3、床前明月光，疑是地上霜。
4、举头望明月，低头思故乡。(：《静夜思》)
5、野旷天低树，江清月*人。(：《宿建德江》)
6、明月松间照，清泉石上流。(：《山居秋瞑》)
7、月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)
8、举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)
9、小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)
10、深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)
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