描写仙鹤的句子

形容仙鹤的美句

1、你看仙鹤，那优雅的举止，流畅的线条，悠闲的姿态，颇有些仙风道骨呢。

2、丹顶鹤羽色素朴纯洁，体态飘逸雅致，鸣声超凡不俗。

3、鹤归孤山，你归我。

4、朝阳鸣凤身轻暖，闲梳鹤发对斜晖。

5、滚滚长江水，一鹤鸣九天。

6、我喜欢丹顶鹤，你看它细细的脚站在水里，那可不是在散步，它是在抓鱼呢！它把头钻进水里，嘴巴一下子就叼住鱼了，丹顶鹤真聪明。

7、鹤隐空山，烟霞为侣云为伴。

8、啊！丹顶鹤，你是美的象征，是和*的使者！我爱丹顶鹤。

9、同样是鹤，一个跳冰窟，一个舍性命。

10、月出溪路静，鹤鸣云树深。

11、漫空飞舞的丹顶鹤如早开的芦花，绵软地、慢悠悠地落在了沼泽地区。

12、闲云飘野鹤，蓝天翔雄鹰。

13、丹顶鹤飞下山谷，在河边的小池塘里痛痛快快地洗了澡。四处飞溅的水花好似珍珠般撒落在地上。如果这时的情景被画成一幅山水画，肯定令人赞不绝口！

14、仙鹤喜欢起风的天气，逆风可以飞得很高。

15、丹顶鹤，美丽优雅，洁白神圣，任谁见了也要心生喜爱之情。

16、寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲！

17、亭亭玉立的仙鹤在夕阳西下的黄昏中，挺胸昂首，特美。

18、丹顶鹤头上有一片红色的羽毛，就像一块红色的玛瑙，真的是华丽高贵，光彩照人。

19、鹤，一种独特，一种简单，一种遥远的怀念式的美。

20、鹤袭卷着一缕青烟，飘飘然然的来到着人世间。

21、一只丹顶鹤站立在湖边，像一位亭亭玉立的少女在展现着自己的风姿。湖上飞着一群雪白的天鹅，它们伸长脖颈，扇动着洁白的翅膀，宛如仙女在飘动着长袖飞翔。那高傲的身姿美丽动人，使人陶醉。

22、鹤与雪花共舞，心与禅意相随。

23、我羡白鹤，就像鸳鸯羡水。

24、顶鹤又俗称仙鹤，古时还有很多不*凡的名称，如仙客、阳鸟、丹哥、紫卿、蓬莱羽士等。

25、一只仙鹤站立在湖边，像一位亭亭玉立的少女在展现着自己的风姿。湖上飞着一群雪白的天鹅，它们伸长脖颈，扇动着洁白的翅膀，宛如仙女在飘动着长袖飞翔。那高傲的身姿美丽动人，使人陶醉。

26、丹顶鹤向来都是唯美的，优雅，圣洁，可以说，她们是大自然美丽的舞者。

27、闲云飘野鹤，青山绕绿水。

28、每朵云都有自己的鹤，就像每个都爱你的人。

29、鹤羽振翅，暗淡了多少往事，但暗淡不了神仙的背影。

30、同样是鹤，一个是丹顶，一个是黑颈。同样是人，一个是女人，一个是男人。

31、我喜欢仙鹤，希望以后再能见到它。

32、仙鹤拍打着翅膀飞上蓝天，鸣叫着在支*上盘旋了几圈，好像在感谢他的恩情，然后自由自在地向遥远的天边飞去了。

33、野鹤纷飞，日暮不思归。

34、丹顶鹤是位高贵的舞者，让我们爱惜它吧！

35、我想着世间千千万万人，有多少人听到那一声鹤鸣，又有多少人于那只白鹤的感召下飞入悠悠苍天。

36、丹顶鹤鸣声清脆响亮，就像美妙的歌曲，给人以美好的感觉。

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描写仙鹤的句子

1、上面站着一只美丽的大仙鹤,它高昂着头，抬起右脚，展开翅膀，像是要飞走似的。

2、鹤有着独特的颜色，黑白分明，铁血丹心。没有多余、没有矫作，清白在清风中呈现，不需要任何引逗的开屏。鹤有着独特的声音，孤傲尖唳，如玉铮铮。虎啸的浑厚缺了儒雅，而儒雅又没有那鹤的傲骨。这叫声，是文天祥在伶仃洋的掷笔，是颜真卿在龙兴寺的怒斥，幽雅的兰衬托的是虚怀的竹，宁折不弯的竹衬托的是傲雪凌霜的梅，而先报春色的梅则牵动着铁骨铮铮，脱俗俊逸的鹤。

3、丹顶鹤雪白的头上顶着鲜红的肉冠，像白金王冠上嵌着一颗夺目的红宝石。

4、仙鹤头上有一片红色的羽毛，就像戴着一顶红色的帽子；长长的脖子上有一圈黑色的羽毛，像围着黑围巾。

5、当白鹤展开美丽的双翅，翩翩起舞的时候，那修长的双腿，那优雅的舞姿多么像杰出的“芭蕾舞大师”。

6、鹤与文士们有着不解之缘，林逋的梅妻鹤子，苏东坡的放鹤亭；鹤与仙人们关系密切，元始天尊的白鹤童子，法驾导引的先遣，连神仙道士衣都唤作了“鹤氅”。鹤是如此优雅风度，鹤是那样超凡脱俗，在它的身上，白色是一幅如雪的宣纸，黑色则是浓墨的书法，那鹤顶的红，则是朱砂，是红印。鹤的舞蹈，如水墨交融在宣纸上韵动，红色的印章在画上坐镇，它的飞翔是诗和画的升华，直带着每一个文士的心向着九霄天空翱翔。

7、鹤群长距离飞行时，常常排成“V”形或“Y”等形。远远望去，飘飘然呈现出一副轻逸而潇洒的风姿。

8、仙鹤站立时总是高高竖起身体，伸直脖子四下张望，常常站立许久。因此，人们常用“鹤立”、“鹤望”来形容戏剧舞蹈中引颈四望的优美姿态。

9、“清晓觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪”，宋徽宗有一幅名画，叫《瑞鹤图》，画的是他的宫殿上空一群仙鹤飞舞冲天。鹤，在中国传统文化中的地位是那样特殊，以至于上到帝王将相，下到文人隐士，可以看惯龙凤呈祥，可以看厌虎豹熊罴，画中少得了孔雀锦鸡，但精神的世界里却永远留着白鹤的一*之地。

10、这里的“仙鹤”千姿百态。她们有的伸展着翅膀，好像要飞回妈妈的怀抱；有的全神贯注地盯着水面，似乎在等待着小鱼露头；还有的仙鹤把头扭到后面，梳理着自己光滑、油亮的羽毛……仙鹤如此多娇，我真喜爱她们！

11、鹤又似一位侠客，深藏不露的杀气，寒光闪闪的青锋。那瞬间的亮翅，那准确的一啄，仿佛古巷秋风的飘逸，一缕潇洒背后，千片木叶落下。它是武当的钩，它是大罗的剑，没有虎豹的尖牙利爪，却有着游离世外，不争江湖的绝世武功。

12、白鹤如一位美人，高挑的身姿，曼妙而轻盈，孔雀的艳丽输它一段风度，凤凰的华美输它一段脱俗。鹤，在水边徘徊，天鹅也只是捧月的群星，鹤是这样的一位美人，白皙的肤，乌黑的发，鲜红的唇。她圣洁，如昆仑巅的雪，她美丽，青丝如黑玉可鉴，红，是盛开的莲，是娇嫩欲滴的唇。

13、湖的中心有一个荷花型的喷泉，栩栩如生的荷花上，立着一只展翅欲飞的仙鹤。

14、丹顶鹤羽色素朴纯洁，体态飘逸雅致，鸣声超凡不俗，在《涛经?鹤鸣》中就有“鹤鸣于九皋，声闻于野”的精彩描述。在中国古代神话和民间传说中被誉为“仙鹤”，成为高雅、长寿的象征。

15、走着走着，姑姑发现了路边的雕塑——“仙鹤”，便带着我们走*观看。仙鹤长得非常美丽，像天上下凡的仙女。它的羽毛洁白轻柔，像披着一层白纱；又尖又长的嘴巴上方有两个小鼻孔，小得像蚂蚁洞一样可爱。仙鹤的眼睛虽然小，但是很机灵，在她周围，任何一个细微动作都会被察觉。她的眼睛还会说话，瞧，她正在对我说：“怎么？想和我比美？你不行的，我的头上有红宝石！嘿嘿，你有吗？”它的腿健美、修长，一定跑得特别快！我想：只要一有危险，她定会撒腿跑开，而且马上无影无踪！

16、丹顶鹤体长约厘米，翼展厘米，体重约公斤。全身几纯白色，头顶*无羽、呈朱红色，额和眼先微具黑羽，眼后方耳羽至枕白色，颊、喉和颈黑色；次级飞羽和*飞羽黑色，*飞羽长而弯曲，呈弓状，覆盖于尾上，因此，站立时尾部黑色，实际是*飞羽，而尾、初级飞羽和整个体羽全为白色，飞翔时极明显。嘴较长，呈淡绿灰色，颈、腿也都很长，两翅中间长而弯曲的飞羽为黑色，并且在站立时整个飞羽都盖在尾部，常常使人误认为它有一个黑色的尾羽。雌雄相似。

17、漫空飞舞的丹顶鹤如早开的芦花，绵软地、慢悠悠地落在了沼泽地区。

18、仙鹤是天生的舞蹈家。它们头顶鲜红，脖项修长，羽毛洁白，双腿纤细，真个是形体秀丽，举止潇洒，神采飘逸。

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描写仙鹤的古诗

1、八哀诗·故右仆射相国张公九龄

唐：杜甫

相国生南纪，金璞无留矿。仙鹤下人间，独立霜毛整。

矫然江海思，复与云路永。寂寞想土阶，未遑等箕颍。

上君白玉堂，倚君金华省。碣石岁峥嵘，天地日蛙黾。

退食吟大庭，何心记榛梗。骨惊畏曩哲，鬒变负人境。

虽蒙换蝉冠，右地恧多幸。敢忘二疏归，痛迫苏耽井。

紫绶映暮年，荆州谢所领。庾公兴不浅，黄霸镇每静。

宾客引调同，讽咏在务屏。诗罢地有馀，篇终语清省。

一阳发阴管，淑气含公鼎。乃知君子心，用才文章境。

散帙起翠螭，倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥，笺诔任昉骋。

自我一家则，未缺只字警。千秋沧海南，名系朱鸟影。

归老守故林，恋阙悄延颈。波涛良史笔，芜绝大庾岭。

向时礼数隔，制作难上请。再读徐孺碑，犹思理烟艇。

2、长宁公主旧山池

唐：丁仙芝

*阳旧池馆，寂寞使人愁。座卷流黄簟，帘垂白玉钩。

庭闲花自落，门闭水空流。追想吹箫处，应随仙鹤游。

3、仙坛寺西林

宋：林景熙

古坛仙鹤杳，野鹿自成群。

松气浮清晓，经声出白云。

石穿僧屋过，水到寺门分。

人世无穷事，山中了不闻。

4、咏省壁画鹤

唐：宋之问

粉壁图仙鹤，昂藏真气多。

鶱飞竟不去，当是恋恩波。

5、导引·寒日短

宋：洪迈

寒日短，草露朝晞。仙鹤下，梦云归。大椿亭畔苍苍柳，

怅无由、挽住天衣。昭阳深，暝鸦飞。愁带箭、恋恩栖。笳箫三叠奏，都人悲泪袂成帷。

6、鼓

唐：李峤

舜日谐鼗响，尧年韵土声。向楼疑吹击，震谷似雷惊。

仙鹤排门起，灵鼍带水鸣。乐云行已奏，礼曰冀相成。

7、古松

宋：释善珍

武夷洞中老松树，上有千年仙鹤巢。

几度隔云茶臼响，山童树下拾枯梢。

8、杂述

宋：林泳

徐无党注欧史，黄仙鹤刻邕书。

身外谁为知己，眼前我正是渠。

9、寄李补阙

唐：施肩吾

苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。

功成名遂来不及，三十六峰仙鹤老。

10、送道人归旧岩

唐：方干

旧岩终副却归期，岩下有人应识师。

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陆睿：瑞鹤仙

　　《瑞鹤仙》

　　陆睿

　　湿云粘雁影，

　　望征路，

　　愁迷离绪难整。

　　千金买光景，

　　但疏钟催晓，

　　乱鸦啼暝。

　　花悰暗省，

　　许多情，

　　相逢梦境。

　　便行云都不归来，

　　也合寄将音信。

　　孤迥，盟鸾心在，

　　跨鹤程高，

　　后期无准。

　　情丝待剪，

　　翻若得旧时恨。

　　怕天教何处，

　　参差双燕，

　　还染残朱剩粉。

　　对菱花与说相思，

　　看谁瘦损？

　　赏析：

　　此词为思妇闺怨之作。上片写别后离愁。“湿云”三句写思妇遥望离人远去的道路，以“湿”、“粘”二字描绘出一幅阴沉雨云粘连贴云滞飞的雁影画面，创造了迷离沉郁的现景。“千金”三句写别后度日难熬，突发痴想以千金买芳华光景来解愁，然而光景千金难买。“花惊”三句写思妇暗暗记得花为我而动情，我感花而伤别，多少深情，都期待在梦境里与游子相逢。“便行云”三句写游子似浮云而不归，连封书信也不寄。下片写相思别恨。最后一笔实在是奇思妙想，将思妇苦极恨极，自怨自艾以发泄对薄情人哀怨的心情，写得极为微妙深婉。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，然而正是它普普通通的艺术特色，反映了南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟。

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陆淞：瑞鹤仙

　　《瑞鹤仙》

　　陆淞

　　脸霞红印枕，

　　睡觉来冠儿还是不整。

　　屏闲麝煤冷，

　　但眉峰压翠，

　　泪珠弹粉。

　　堂深昼永，

　　燕交飞风帘露井。

　　恨无人说与，

　　相思*日，

　　带围宽尽。

　　重省，

　　残灯朱幌，

　　淡月纱窗，

　　那时风景。

　　阳台路迥，

　　云雨梦，

　　便无准。

　　待归来，

　　先指花梢教看，

　　欲把心期细问。

　　问因循过了青春，

　　怎生意稳？

　　赏析：

　　这首词据传是陆淞为歌妓盼盼而作，泛化为春闺佳人相思寂寞之词。上片从人物形态与具体环境的实写中，描写少女的慵懒、凄冷、孤寂，勾画出一个怀春的少女形象。下片写切盼行人之归。“重省”七句写她反复回忆与爱侣阳台云雨欢会的“那时风景”，“待归”数句设想情侣重逢欢会，将责问对方之因循、怠惰，误我青春年华，冷我“心期”密愿，怎能心安？此女子有满怀的疑怨，等待着问个清楚，倾吐个够，这里从少女的幽怨成疾转写出了她的痴心、不甘心。全词逼真地刻画出此女子怀春的积愫，在结构上紧密完整一气呵成。

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蒋捷：瑞鹤仙·乡城见月

　　《瑞鹤仙·乡城见月》

　　蒋捷

　　绀烟迷雁迹，

　　渐碎鼓零钟，

　　街喧初息。

　　风檠背寒壁，

　　放冰蟾，

　　飞到蛛丝帘隙。

　　琼瑰暗泣，

　　念乡关霜华似织。

　　漫将身化鹤归来，

　　忘却旧游端的。

　　欢极蓬壶蕖浸，

　　花院梨溶，

　　醉连春夕。

　　柯云罢弈，

　　樱桃在，

　　梦难觅。

　　劝清光乍可幽窗相照，

　　休照红楼夜笛。

　　怕人间换谱《伊》《凉》，

　　素娥未识。

　　赏析：

　　此词为咏月怀旧，感慨时世变迁之作。上片写景。“绀烟”四句由远而*写乡城入夜之景。“琼瑰”四句由眼前月景而怀念家乡月景，更悬想家乡此刻亦必是一片莹洁之境。下片抒怀，忆昔伤今。“欢极”二字，突写欢情妙境，追忆昔日故乡“春夕”旧游如在蓬莱仙境。“劝清光”四句极富情韵，亦极沉痛，我之“幽窗”尚弹奏着江南宋曲，但人间“红楼”怕已换成北方元曲，故词人劝明月清光莫照红楼，莫让嫦娥人间易代，红楼曲变的时世悲凉，曲写出词人恪守大宋臣民气节，独守幽窗，与明月为伴的精神与人格，抒发了故国山河之痛，悲郁苍凉。

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周邦彦：瑞鹤仙

　　《瑞鹤仙》

　　周邦彦

　　悄郊原带郭，

　　行路永客去车尘漠漠。

　　斜阳映山落，

　　敛余红犹恋，

　　孤城阑角。

　　凌波步弱，

　　过短亭何用素约。

　　有流莺劝我，

　　重解绣鞍，

　　缓引春酌。

　　不记归时早暮，

　　上马谁扶，

　　醒眠朱阁，

　　惊飙动幕，

　　扶残醉，

　　绕红药。

　　叹西园已是，

　　花深无地，

　　东风何事又恶？

　　任流光过却，

　　犹喜洞天自乐。

　　赏析：

　　此词为抒写送客归途偶遇歌妓，西园惜花之情的作品。这首词的大致内容为：前一日，有郊原送客之事，黄昏时分回城，所识之歌妓劝以解鞍少憩，于是又成酣醉，醒来已是次日，扶残醉以赏花，又以东风无情，引出流光易逝之感慨。词句之中有难以明言的心事，读来自然也会感到“有余不尽”。

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吴文英：瑞鹤仙

　　《瑞鹤仙》

　　吴文英

　　晴丝牵绪乱，

　　对沧江斜日，

　　花飞人远。

　　垂杨暗吴苑，

　　正旗亭烟冷，

　　河桥风暖。

　　兰情蕙盼，

　　惹相思春根酒畔。

　　又争知吟骨萦消，

　　渐把旧衫重剪。

　　凄断流红千浪，

　　缺月孤楼，

　　总难留燕。

　　歌尘凝扇，

　　待凭信，

　　拼分钿。

　　试挑灯欲写，

　　还依不忍，

　　笺幅偷和泪卷。

　　寄残云剩雨蓬莱，

　　也应梦见。

　　赏析：

　　此词为作者重访苏州，追怀苏州姬妾之作。上片触景伤情。“晴丝”三句写晴日缭乱的游丝惹人愁绪纷繁，为何呢？昔日伴我暮春游赏的情侣——苏州姬妾，已随着飘飞的落花而远去，流露出对昔日离异苏州姬妾的追悔和怅恨。“垂杨”五句展现了一幅垂柳浓阴，烟冷风暖，寒食清明时节，姑苏城吴王宫苑，酒楼河桥远*相映的暮春景观。“惹相思”三字勾连今昔，词人所写之景既是眼前的现景，也是记忆中的昔日与苏州姬妾游赏之景，因而构成今昔景物的叠映。“又争知”二句倾诉相思苦恨，自己吟咏诗词寄托情怀，以至形销骨瘦，春衫肥大，传达出“为伊消得人憔悴”的眷恋和悲怆。下片辞意顿折，设想离异后苏州姬妾对自己的种种相思痛楚。最后“寄残云”二句写苏州姬妾欲将离异后仍保存在内心的被遗弃的一份情爱，寄向当年欢会眷爱的蓬莱仙境，心知现实已无可能，遂幻想在梦中能重温昔日蓬莱仙境的仙侣欢爱！“也应梦见”以虚设之笔收束全词，愈见凄苦无奈。

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《瑞鹤仙》古诗词

《瑞鹤仙》古诗词

　　在日常的学*、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编整理的《瑞鹤仙》古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　原文：

　　悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。

　　斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。

　　凌波步弱，过短亭、何用素约？

　　有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。

　　不记归时早暮，上马谁扶？

　　醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药。

　　叹西园已是花深无地，东风何事又恶？

　　任流光过却，犹喜洞天自乐。

　　注释：

　　此词写于作者逝世前不久提举南京（今河南商丘）鸿庆宫时，表达了词人晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的追叙，然后写作者扶残醉以赏花，最后以东风无情，引出流光易逝之慨叹。

　　首句“悄效原带郭”作一四句法，于“悄”字处略顿，作为“领字”。前三句描写的是：效外的原野映带着城郭，漫长的道路通向远方，客人描摹景象，也传达心情。行人离去，若有所失，作者感到“悄然”，觉得心里空荡荡荡的。“斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城阑角。”写孤城落旧，借以抒发惜别之情。

　　作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖，又用移情手法，说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这样描写，就把作者的主观感情扩展开来，使得那种由送别而产生的依恋之情，一并笼罩于周围的客观景之上。于是主客融为一体，全都沉浸在离愁别绪之中。下面，笔锋转向人物，描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她感到劳顿。化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”“过短亭、何用素约”，是因她“步弱”而须小憩，因小憩而“过短亭”，因“过短亭。而遇“流莺”。故下有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”之事。“流莺”者即作者相识的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素约”意即不用预先约好而“意外遭逢”。即相逢，因之应“流莺”之劝，又再下马饮酒。

　　下片写次日酒醒以后的情况，笔致更加摇曳多姿。“不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁”，活画出乍醒时的惺忪迷茫心态。昨日之事，隐约记得，但并不十分清晰。什么时候来到这里？谁扶着自己上的马？想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”，一陈狂风吹动窗帏，也吹走了几分醉意，似乎清醒多了，但“残醉”仍未消尽。“扶残醉，绕红药”，流露着对春光的深切依恋之情，有这样的深情，才能与下文的“叹”字连接得上，而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字，这种谨严缜密的结构，也是周邦彦词的一个特点。结句荡开一笔，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解。“任流光过却”，也包含着一个心理活动的过程——先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才说“任流光过却”。“犹喜洞天自乐”，则含有退而求其次的意思，作者的内心深处，似乎还有更高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱阁”）称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达复杂的心情和委婉的语气。

　　此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构精巧，波澜起伏，词人善用比兴手法，香草美人，均有所指。词之上片写郊外送客，驿亭春酌；下片写酒后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步腾挪，纵横交错，回环曲折，写景含情，耐人寻味，委婉的表达了词人的身世之感和迟暮之悲。

　　译文

　　⑴瑞鹤仙：词牌名。《*集》、《梦窗词集》并入“高*调”，但各家句豆出入颇多。全词一百二字，前片十句七仄韵，后片十二句六仄韵。上片第二句及下片第八句为上一、下四句式。

　　⑵捎：一本作“梢”。

　　⑶迭：一本作“送”。

　　赏析/鉴赏

　　此词为梦窗再至苏州之作。上片以景衬情。“泪荷”三句，状秋天风雨景致。言风紧雨密，池中荷叶上的水珠像击得粉碎的玉璧碎块似的向四周抛洒。密集的雨点，随着风势斜袭着紧闭的窗隙。“林声”三句，风雨启愁心。言风雨侵秋林，使林中发出似怨似泣的声音，正是“秋风秋雨愁煞人”。因此，词人凝视着对面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧转黄，不觉兴起人生苦短之感，所以紧锁眉头，愁上心头。“凉欺”两句，因凉而想到添衣，进而思念起曾为他制衣的亲人。“帻”，古人包发的头巾。词人说：“凉风袭人，头上虽然裹着头巾，但仍旧感到阵阵寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫虽在，那曾经为我漏夜赶制这衣衫的人儿如今却在哪儿呢？”据陈洵《海绡说词》云：“暮砧催、银屏剪尺”一句，是全词最惊心动魄处。盖因闻砧而思裁剪之人也。“最无聊”两句，点出制衣之人已去。“燕去堂空”句中之“燕”， 在《梦窗词》中多指人， 如《浣溪沙》“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁”；《三姝媚·过都城旧居有感》“犹是曾巢，谢堂双燕”；《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》“似西湖燕去，吴馆巢荒”；《唐多令》“燕辞归、客尚淹留”；《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》“南楼坠燕”。杨铁夫《梦窗词笺释》说：“燕指去姬”。但从《夜合花》“似西湖燕去，吴馆巢空”，及《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》题中的“燕亡”与词中的“南楼坠燕”来看，应是指杭之亡妾。总之，是梦窗亲人无疑。此言最没有意思的是人去楼空，只剩下词人孤身一人，室中无人打扫，常会身沾灰尘，额触蛛网。

　　下片情中含景。“行客”两字换头，点明词人是位离井背乡，在外羁旅行役，以度生计的人。“西园”三句，言此刻即使去园中所见的'也无非是残柳败花，而这凄凉的秋景，又与当日词人与苏姬分手时的西园景色极为相似，因此更加引起词人的伤感情绪。正是因为词人心中先有了离愁别恨，所以景物也变成了“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》句）。“西园”，即吴文英在苏州的居所旁花园。在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园”，如：《水龙吟》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。”《风入松·桂》“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄”。《莺啼序》“残蝉度曲，唱彻西园。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫过西园。”可见“西园”并非泛指。据《莺啼序》词有“横塘棹穿艳锦”，“念省惯吴宫忧愁”等句可知其地在苏州。*人有直指在阊门之西的。“西风”三句，“西风”点出秋季，“破屐”刻画“行客”的装束。“林下路”、水边石”，都是词人旧地重游之处。“念寒蛩”三句，言在蟋蟀的悲鸣声中，好梦难果。而词人思念故土，归心似箭，根本没有心思去欣赏暮寒中江村里发出的哀笛声。“看雪飞”两句自叹。“苹”，蕨类植物，生在浅水中，茎横生在泥中，质柔软，有分枝，叶有长柄，四片小叶生在叶柄顶端，到夏秋时候，叶柄的下部生出小枝，枝上生子囊，里面有孢子。也叫田字草。此言空中的飞雪，浮苹背面的茸毛，芦的花絮都是纯白色的，但与词人的双鬓相比，还是头发白。结句叹己由愁而发白，有感叹老之已至之意。

　　【年代】：宋

　　【作者】：袁去华——《瑞鹤仙》

　　【内容】：

　　郊原初过雨。见败叶零乱，风定犹舞。 斜阳挂深树。映浓愁浅黛，遥山眉妩。 来时旧路。尚岩花、娇黄半吐。 到而今，唯有溪边流水，见人如故。 无语。邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。 无聊倦旅。伤离恨，最愁苦。 纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。 念沈沈、小阁幽窗，有时梦去。

　　【作者】： 袁去华，字宣卿，生卒不详，南宋初期奉新（今江西）人。绍兴十五年（1145）进士，曾任善化、石首知县。著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》。

　　【注释】： 黛：古代女子用来画眉的青黑色颜料，后代指女子眉毛。 岩花：岩山的野花。 邮亭：驿站。 收香藏镜：指收藏爱情的信物。 人面桃花：指恋爱中的女子。

　　【赏析】： 这首抒发离恨之作，写与所爱女子别后相忆的种种情事，情致缠绵，动人心魂。

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