风的古诗李峤名句

关于唐代诗人李峤写风的谜语古诗《风》

关于唐代诗人李峤写风的谜语古诗《风》

　　在日常学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编精心整理的关于唐代诗人李峤写风的谜语古诗《风》，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　《风》

　　李峤〔唐代〕

　　解落三秋叶，能开二月花。

　　过江千尺浪，入竹万竿斜。

　　译文

　　风能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。

　　刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。

　　注释

　　解落：吹落，散落。解：解开，这里指吹。

　　三秋：秋季。一说指农历九月。

　　能：能够。二月：农历二月，指春季。

　　过：经过。

　　斜：倾斜。

　　赏析

　　解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜。这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。

　　风无形，空气流动形成风。但它又是有形的， 一阵微风掠过，小草含笑向人们点头，花儿在风中摇曳着，变着法儿撒欢儿，炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈，纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。

　　风也有自己的思想和感情，当它欢欣的时候，往往伴着细雨洋洋洒洒飘落，春天来临的时候，风过千山秀、二月春风似剪刀，春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。

　　当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。

　　当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。

　　风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的`风，千姿百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。

　　赏析二

　　这首诗写出了风的力量。

　　“解落三秋叶，能开二月花。”前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零，春风却又能教百花绽放；后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。

　　“赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。

　　“解落”，“解”字用得好。常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。风之柔情让人感动。“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的春意。风之温情让人舒坦。“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。

　　“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。风的变幻莫测便是很好的例证。

　　讲究对仗或对偶，《风》一诗亦如此。例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”， “一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。

　　这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的作用，如果将四句诗连续起来，反映了世间的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格。

　　作者简介

　　李峤(644～713) ，唐代诗人。字巨山。赵州赞皇（今属河北）人。李峤对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他前与王勃、杨炯相接，又和杜审言、崔融、苏味道并称“文章四友”。

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李峤的著名诗句名言名句

解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

朝朝寒露多，夜夜征衣薄。——李峤《安辑岭表事*罢归》

三山巨鳌涌，万里大鹏飞。 ——李峤《海》

瑞雪惊千里，同云暗九霄。——李峤《雪》

白云度汾水，黄河绕晋关。——李峤《又送别》

喜逐行人至，愁随织女归。——李峤《鹊》

灵匹三秋会，仙期七夕过。查来人泛海，桥渡鹊填河。 ——李峤《奉和七夕两仪殿会宴应制》

衍漾乘和风，清明送芬月。——李峤《清明日龙门游泛》

芳桂尊中酒，幽兰下调词。——李峤《送崔主簿赴沧州》

花从箧里发，叶向手中春。——李峤《立春日侍宴内殿出剪彩花应制》

气引迎寒露，光收向晚霞。——李峤《晚景怅然简二三子》

圆魄上寒空，皆言四海同。——李峤《中秋月二首·其二》

过江千尺浪，入竹万竿斜。——李峤《风》

绮栋鱼鳞出，雕甍凤羽栖。——李峤《王屋山第之侧杂构小亭，暇日与群公同游》

*上山花落，帘前野树低。——李峤《王屋山第之侧杂构小亭，暇日与群公同游》

云霞仙路*，琴酒俗尘疏。——李峤《奉和幸韦嗣立山庄侍宴应制》

乔木千龄外，悬泉百丈馀。——李峤《奉和幸韦嗣立山庄侍宴应制》

崖深经炼药，穴古旧藏书。——李峤《奉和幸韦嗣立山庄侍宴应制》

树宿抟风鸟，池潜纵壑鱼。——李峤《奉和幸韦嗣立山庄侍宴应制》

宁知天子贵，尚忆武侯庐。——李峤《奉和幸韦嗣立山庄侍宴应制》

独有成蹊处，秾华发井傍。——李峤《桃》

山风凝笑脸，朝露泫啼妆。——李峤《桃》

还欣上林苑，千岁奉君王。——李峤《桃》

短歌伤薤曲，长暮泣松扃。——李峤《武三思挽歌》

忠贤良可惜，图画入丹青。——李峤《武三思挽歌》

还将君子变，来蕴太公筹。——李峤《豹》

若令逢雨露，长隐南山幽。——李峤《豹》

积阳躔首夏，隆旱届徂秋。——李峤《晚秋喜雨》

炎威振皇服，歊景暴神州。——李峤《晚秋喜雨》

草木委林甸，禾黍悴原畴。——李峤《晚秋喜雨》

望肃坛场祀，冤申囹圄囚。——李峤《晚秋喜雨》

服闲云骥屏，冗术土龙修。——李峤《晚秋喜雨》

穴蚁祯符应，山蛇毒影收。——李峤《晚秋喜雨》

旱陂仍积水，涸沼更通流。——李峤《晚秋喜雨》

君不见昔日西京全盛时，汾阴后土亲祭祀。——李峤《汾阴行》

汉家五叶才且雄，宾延万灵朝九戎。——李峤《汾阴行》

柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东。——李峤《汾阴行》

回旌驻跸降灵场，焚香奠醑邀百祥。——李峤《汾阴行》

櫂歌微吟彩鹢浮，箫鼓哀鸣白云秋。——李峤《汾阴行》

欢娱宴洽赐群后，家家复除户牛酒。——李峤《汾阴行》

声明动天乐无有，千秋万岁南山寿。——李峤《汾阴行》

自从天子向秦关，玉辇金车不复还。——李峤《汾阴行》

珠帘羽扇长寂寞，鼎湖龙髯安可攀。——李峤《汾阴行》

千龄人事一朝空，四海为家此路穷。——李峤《汾阴行》

豪雄意气今何在，坛场宫馆尽蒿蓬。——李峤《汾阴行》

路逢故老长叹息，世事回环不可测。——李峤《汾阴行》

昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。——李峤《汾阴行》

山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？——李峤《汾阴行》

不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。——李峤《汾阴行》

玉律三秋暮，金精九日开。——李峤《菊》

荣舒洛媛浦，香泛野人杯。——李峤《菊》

黄花今日晚，无复白衣来。——李峤《菊》

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风古诗李峤意思和赏析（风古诗李峤意思分享）

《风》（唐、李峤）

原文：

解落三秋月，

能开二月花。

过江千尺浪，

入竹万竿斜。

注释：

⑴解：知道，懂得。三秋：秋季，一说指晚秋，农历九月。

⑵二月：早春，农历二月，一说指春季。

⑶过：经过。

⑷斜（xié）：倾斜，歪斜。

译文：

风能吹落三秋的树叶，能吹开二月的鲜花。

风吹到江河掀起巨浪，吹进竹林翠竹倾斜。

赏析：

这是一首非常精巧的咏物诗，风本来是看不见摸不着的，诗人通过四种可见之景来描写风，可谓独具匠心，再则，全诗并没有出现风字，但每一句里都能见到风的身影，这一点也实为难得。诗的前两句，一落一开写出了风的轻柔，后两句用千尺与万竿两对数量词写出了风的狂疾，风给大自然带来的千变万化，让人读来有身临其境之感。

作者简介：

李峤，唐代诗人。字巨山，赞皇（今属河北）人。李峤是隋内史侍郎李元操曾孙，少有才志，二十岁举进士。初为安定县尉，累迁给事中、吏部尚书、中书令。刚直廉正，因触忤武后，贬为润州司马。后被召为凤阁舍人。一生崇尚节俭，反对铺张。在文学上造诣很深，诗文为当时人所称道，前与初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王相接，中与崔融、苏味道齐名，和苏味道、崔融、杜审言合称“文章四友”，后被尊为“文章宿老”。也是武则天至唐中宗时期著名的御用文人，其诗多为咏风颂物之作，词新典丽，而内容较为贫乏。有集五十卷，已散佚，明人辑有《李峤集》，《全唐诗》中有其作五卷。

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风—李峤的诗原文赏析及翻译

风—李峤的诗原文赏析及翻译

　　古籍，是指未采用现代印刷技术印制的书籍。图书在古代称作典籍，也叫文献，兼有文书、档案、书籍三重意义。以下是小编整理的风—李峤的诗原文赏析及翻译，希望对大家有所帮助。

　　风

　　唐代李峤

　　解落三秋叶，能开二月花。

　　过江千尺浪，入竹万竿斜。

　　译文

　　能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。

　　刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。

　　注释

　　解落：吹落，散落。解：解开，这里指吹。三秋：秋季。一说指农历九月。

　　能：能够。二月：农历二月，指春季。

　　过：经过。

　　斜：倾斜。

　　简析

　　这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。

　　这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题盖住，这首诗就是一则谜语，这是此诗的一大妙处。风是无形的，风又是实在的，我们看不到风，却能感受到风。秋风能扫尽落叶，春风能催开鲜花，风能激起千层浪，风能吹得万竹斜。看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得形象生动，读后仿佛满纸是飒飒的风声，似乎手可以捧、鼻可以闻、耳可以听。

　　赏析

　　解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写风的小诗,它是从动态上对风的一种诠释和理解。

　　风无形,空气流动形成风.但它又是有形的,一阵微风掠过,小草含笑向人们点头,花儿在风中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。

　　风也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,风过千山秀、二月春风似剪刀,春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。

　　当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。

　　当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的`声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。

　　风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，你是人类的友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。

　　李峤是哪个朝代的人

　　唐朝

　　早年经历

　　李峤少有才名，十五岁精通《五经》，二十岁考中进士。他初授安定县尉，因在制举考试中以甲等擢第，调任长安县尉，在畿尉中与骆宾王、刘光业齐名，皆以文章著称。后来，李峤又调任三原县尉。

　　历职台阁

　　调露元年（679年），唐高宗发兵征讨岭南邕州、岩州一带（在今广西境内）的僚族叛乱。李峤时任监察御史，奉命充任监军，随唐军南征。他亲入獠洞，宣谕朝旨，成功招降叛军。

　　天授元年（690年），武则天称帝，建立武周，擢升李峤为给事中。

　　长寿元年（692年），狄仁杰、李嗣真、裴宣礼等大臣被诬陷谋反，下狱论罪。武则天遂命李峤与大理少卿张德裕、侍御史刘宪一同复核此案。李峤上疏皇帝，为狄仁杰等人辨冤，因而忤旨，被外放为润州司马。

　　长寿二年（693年），李峤被召回朝廷，担任凤阁舍人，负责起草朝廷的制诰文书。

　　神功元年（697年），李峤代理天官侍郎，后又进拜麟台少监（即秘书少监）。

　　政治成就

　　*定岭南僚乱：李峤在高宗年间曾随军征讨岭南僚乱，并入僚洞宣抚，成功招降叛军。

　　抑制酷吏政治：李峤不惧酷吏淫威，上疏为含冤入狱的狄仁杰等大臣辩冤。他在武则天晚年时，又与桓彦范先后上奏皇帝，建议为在酷吏政治中含冤而死的大臣洗冤昭雪，最终得到皇帝的批准。

　　文学成就

　　李峤是武后、中宗时期的文坛领袖，与苏味道并称苏李，又与杜审言、崔融、苏味道并称文章四友（崔李苏杜），晚年更被尊为文章宿老，深得时人推崇。他的文章善于隶事用典，讲求骈偶，辞采华美，堪称大手笔。开元名相张说赞其文“如良金美玉”，《旧唐书》则称其文学为“一代之雄”。

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李峤《风》的全诗翻译赏析

李峤《风》的全诗翻译赏析

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗是*古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编为大家整理的李峤《风》的全诗翻译赏析，欢迎大家分享。

　　《风》

　　（唐·李峤）

　　解落三秋叶，能开二月花。

　　过江千尺浪，入竹万竿斜。

　　注释

　　⑴解落：吹落，散落。

　　⑵三秋：秋季，一说指农历九月。

　　⑶能：能够。

　　⑷二月：农历二月，指春季。

　　⑸过：经过。

　　⑹斜（xiá）：倾斜。

　　参考译文：

　　秋风吹落了树叶，春风吹开了百花。江风卷起千尺波涛，狂风刮得万竿翠竹歪歪斜斜。

　　能吹落三秋的黄叶，

　　可拂开二月的春花。

　　能掀起江上的大浪，

　　可刮斜万根坡上竹。

　　译文二

　　风可以吹落秋天金黄的树叶，可以吹开春天美丽的鲜花。

　　刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。

　　赏析：

　　这是一首描写风的小诗，它从动态上描绘了风的力量：它能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花；它经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可以把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。

　　这首诗能让人看到风的力量.

　　这是一首构思别致的咏风诗。诗中不出现一个“风”字，也看不到常用来描写风的“吹”“刮”等字眼，但我们仍能从四种自然现象上感受到风的力量。

　　前两句从季节变换的角度描写风温和的一面：秋风吹来，树叶飘落；春风拂面，百花开放。后两句从地点变换的'角度找写了风粗犷的一面：大风吹过江河，掀起千尺巨浪；刮进竹林，万竿翠竹歪斜起伏。这首诗对仗工整，韵律优美，每句诗中巧妙地嵌入一个数字，显示了诗人高超的语言技能。

　　二

　　这首诗夸张的手法以及“三”“二”“千”“万”这几个数字巧妙的组合来表现风的强大，也表达了诗人对大自然的敬畏之情。

　　前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零；春风却又能教百花绽放。后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。四句两两成偶，以“三”、“二”、“千”、“万”数字对举排列见巧。

　　这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的作用，如果将四句诗连续起来，反映了世问的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格。

　　作者：

　　李峤(645～714) 唐代诗人。字巨山。赵州赞皇（今属河北）人。少有才名。20岁时，擢进士第。举制策甲科。累官监察御史。邕、严二州僚族起义，他受命监军进讨，亲入僚洞劝降，罢兵而返。迁给事中。武后、中宗朝，屡居相位，封赵国公。睿宗时，左迁怀州刺史。玄宗即位，贬滁州别驾，改庐州别驾。李峤的生卒年，新旧《唐书》均无记载，根据《通鉴》推断，生年应在贞观十九年 (645)，卒年在玄宗开元二年(714)。

　　李峤对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他前与王勃、杨炯相接，又和杜审言、崔融、苏味道并称"文章四友"。诸人死后，他成了文坛老宿，为时人所宗仰。其诗绝大部分为五言*体，风格*似苏味道而词采过之。唐代曾以汉代苏武、 李陵比苏味道、 李峤，亦称"苏李"。明代胡震亨认为："巨山五言，概多典丽，将味道难为苏"（《唐音癸签》）。他写有咏物诗120首，自风云月露，飞动植矿，乃至服章器用之类,无所不包。虽刻意描绘,以工致贴切见长,但略无兴寄。王夫之《夕堂永日绪论》说他"裁剪整齐，而生意索然"，切中其病。七言歌行现存《汾阴行》一首，咏汉武帝祀汾阴后土赋《秋风辞》事，写盛衰兴亡之感，最为当时传诵。据说唐玄宗于安史乱起逃离长安前,登花萼楼,听到歌者唱这首诗的结尾四句时，引起了情感上强烈的共鸣，悲慨多时，并赞叹作者是"真才子"。

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关于李煜的古诗词名句

　　1、 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！ ——李煜 《虞美人》

　　2、 梦里不知身是客，一晌贪欢。 ——李煜 《浪淘沙》

　　3、 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。 多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。 ——李煜 《望江南》

　　4、 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐， 数声和月到帘栊。 ——李煜 《深园静》

　　5、 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！ 故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中。 ——李煜 《子夜歌》

　　6、 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 《相见欢·林花谢了春红》全文诗文翻译 / 赏析 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨。 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断， 理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 作者：李煜 (五代) ——李煜 《虞美人》

　　7、 一片芳心千万绪，人间没个安排处。 ——李煜 《蝶恋花》

　　8、 胭脂泪，相留醉，几时重？ ——李煜 《相见欢》

　　9、 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 ?? ——李煜 《浪淘沙》

　　10、 帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。 独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 ——李煜

　　11、 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。 ——李煜 《相见欢》

　　12、 多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。 ——李煜 《望江南》

　　13、 别时容易见时难，流水落花春也去，天上人间。 ——李煜

　　14、 林花谢了春红 ——李煜

　　15、 花明月暗笼轻雾， 今朝好向郎边去。 刬chǎn 袜步香阶， 手提金缕鞋。 画堂南畔见， 一晌偎人颤。 奴为出来难， 教君恣意怜。 ——李煜 菩萨蛮 ——李煜 《菩萨蛮》

　　16、 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 ——李煜 《长相思》

　　17、 林花谢了春红，太匆匆。 ——李后主

　　18、 闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。 ——李煜

　　19、 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹； 菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲 ——李煜 《长相思·一重山》

　　20、 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头 ——李煜 《相见欢》

　　21、人生愁恨何能免，销魂独我情何限？ ——李煜 《子夜歌》

　　22、 知我意，感君怜，此情须问天 ——李煜 《更漏子》

　　23、 菊花开，菊花残，寒雁高飞人未还。 ——李煜 《长相思》

　　24、 寻春须是先春早，看花莫待花枝老 ——李煜

　　25、 与朋友交，只取其长，不计其短。 ——李煜

　　26、 离恨恰如春草，更行更远还生。 ——李煜 《清*乐》

　　27、 别时容易见时难。 ——李煜 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

　　28、 世事漫随流水，算来一梦浮生 ——李煜 《乌夜啼》

　　29、 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。这首小词以健笔写柔情，以豪放衬婉约，颇得东坡婉约词之妙。 ——李煜 《虞美人》

　　30、 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。 汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 ——李煜

　　31、 一棹春风一叶舟， 一纶茧缕一轻钩。 花满渚，酒盈瓯， 万顷波中得自由。 ——李煜 《渔父》

　　32、 寂寞梧桐深院锁清秋。 ——李煜 《相见欢》

　　33、 庭空客散人归后， 画堂半掩珠帘。 林风淅淅夜厌厌， 小楼新月，回首自纤纤。 春光镇在人空老， 新愁往恨何穷。 金刀力困起还慵， 一声羌笛，惊起醉怡容。 ——李煜 《谢新恩·庭空客散人归后》

　　34、 揖让月在手，动摇风满怀 ——李煜 《咏扇》

　　35、 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。 ——李煜 《清*乐》

　　36、 东风吹朔日衔山，春来长是闲，落花狼藉笛声残，笙歌醉梦间；佩声悄，晚装残，凭谁整翠鬟，流连光景惜朱颜，黄昏独倚栏 ——李煜 《阮郎归》

　　37、 多少恨， 昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙。 花月正春风。 ——李煜 《望江南》

　　38、 浪花有意千重雪， 桃李无言一对春。 一壶酒，一竿纶， 世上似侬有几人？ ——李煜 《渔父》

　　39、 独自莫凭栏，无限江山。别是容易相见难。流水落花春去也，天上人间！ ——李煜 《浪淘沙》

　　40、 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——李煜 《虞美人》

　　41、 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中 ——李煜 《虞美人》

　　42、 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。 凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。 ——李煜 《感怀》

　　43、 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。 树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 ——李煜 《乌夜啼》

　　44、 离恨却如春草，更行更远还生 ——李煜 《清*乐》

　　45、 多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头 ——李煜 《柳枝》

　　46、 四十年来家国， 三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈？ 一旦归为臣虏， 沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日， 教坊犹奏别离歌。 垂（一作“挥”）泪对宫娥。 ——李煜 《破阵子》

　　47、 流水落花春去也，天上人间 ? ——李煜 《浪淘沙》

　　48、 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。 ——李煜 《乌夜啼》

　　49、 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 。 ——李煜 《相见欢》

　　50、 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 ——李煜 《浪淘沙》

　　51、 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。 ——李煜 《相见欢》

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山水风光的古诗名句

山水风光的古诗名句

　　在日常学*、工作和生活中，大家一定没少看到经典的`古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的山水风光的古诗名句，希望能够帮助到大家。

　　1、孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）

　　2、黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）

　　3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）

　　4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）

　　5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）

　　6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）

　　7、“日映青丘岛，尘起邯郸陆。江移林岸微，岩深烟岫复”（《循役朱方道路》）

　　8、“山嶂远重叠，竹树*蒙笼。开襟濯寒水，解带临清风”（《游沈道士馆》）

　　9、“长枝萌紫叶，清源泛绿苔。山光浮水至，春色犯寒来”

　　10、千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）

　　11、白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：《登鹳雀楼》）

　　12、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫：《望岳》）

　　13、国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

　　14、空山不见人，但闻人语响。（王维：《鹿柴》）

　　15、明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月》）

　　16、相看两不厌，只有敬亭山。（李白：《独坐敬亭山》）

　　17、种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》）

　　18、青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》）

　　19、不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼：《题西林壁》）

　　20、所谓伊人，在水一方。（《诗经？蒹葭》）

　　21、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：《观沧海》）

　　22、白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）

　　23、天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》）

　　24、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

　　25、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）

　　26、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）

　　27、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）

　　28、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）

　　29、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇春江晚景）》）

　　30、登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孔子）

　　31、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

　　32、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）

　　33、绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）

　　34、横看成岭侧成峰，远*高低各不同。（苏轼《题西林壁》）

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关于李白古诗-古风

　　大雅久不作， 吾衰竟谁陈？

　　王风委蔓草， 战国多荆榛。

　　龙虎相啖食， 兵戈逮狂秦。

　　正声何微茫， 哀怨起骚人。

　　扬马激颓波， 开流荡无垠。

　　废兴虽万变， 亦已沦。

　　自从建安来， 绮丽不足珍。

　　圣代复元古， 垂衣贵*。

　　群才属休明， 乘运共跃鳞。

　　文质相炳焕， 众星罗秋旻。

　　我志在删述， 垂辉映千春。

　　希圣如有立， 绝笔于获麟。

　　宋朝程颢曾把《论语》的文章比做玉，《孟子》的文章比做水晶，认为前者温润，而后者明锐。一般说来，的诗偏于明锐而有锋芒的一路，但这首诗却气息温润，节奏和缓，真正做到了“大雅”的风度。

　　开首二句“大雅久不作，吾衰竟谁陈”，是全诗的纲领，第一句统摄“王风委蔓草”到“绮丽不足珍”，第二句统摄“圣代复元古”到最后“绝笔于获麟”。这样开门见山，分写两扇，完全是堂堂正正的笔仗。这两句虽则只有十个字，可是感慨无穷。这里的“大雅”并不是指中的《大雅》，而是泛指雅正之声。雅声久矣不起，这是正面的意思，是一层。然则谁能兴起呢？当今之世，舍我其谁？落出“吾”字，表出诗人的抱负，这是第二层。可是诗人这时候，已非少壮，而是如孔子自叹一样“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公”，即使能施展抱负，也已来日无多了，这是第三层。何况茫茫天壤，知我者谁？这一腔抱负，究竟向谁展示、呈献呢？这是第四层。这四层转折，一层深一层，一唱三叹，感慨苍凉，而语气却又浑然闲雅，不露郁勃牢骚，确是五言的正统风度。

　　首两句点明正意以后，第三句起，就抒写“大雅久不作”了。春秋而后，以关雎麟趾王者之风为代表的诗三百篇已委弃于草莽之中，到了战国，蔓草更发展为遍地荆棘。三家分晋，七雄争强，虎斗龙争直到狂秦。四句一路顺叙下来，托出首句的“久”字，但如再顺叙下去，文气就未免*衍了，所以“正声何微茫”一句，用顿宕的问叹，转一口气。“正声”即是“大雅”，“何微茫”即是“久不作”，一面回应上文，一面反跌下句的”哀怨起骚人”。《诗经》本有“哀而不伤，怨而不怒”的说法，这里把屈原宋玉，归之于哀怨，言外之意，还是留正声于微茫一脉之中。屈宋都是七雄中楚国的诗人，论时代在秦以前，这里逆插一句，作为补叙，文势不*。于是再用顺叙谈到汉朝，“扬马激颓波，开流荡无垠”，说明扬雄、司马相如，继楚辞之后，在文风颓靡之中，激起中流，可是流弊所及，正如班固《汉书·艺文志·诗赋略》中所说：“竞为侈靡闳衍之辞，没其风喻之义”，和梁刘勰《文心雕龙·辨骚篇》所说“扬马沿波而得奇”一样，荡而不返，开出无边的末流。诗人写到这里，不能象帐册一般一笔一笔开列下去了。于是概括性地总束一下，“废兴虽万变，亦已沦”，说明以后的变化虽多，但文章法度，总已沦丧。尤其“自从建安来”，三曹七子之后，更是“绮丽不足珍”，这与《文心雕龙·明诗篇》所说：“晋世群才，稍入轻绮”，“采缛于正始，力柔于建安”，大意相*。诗人反对绮丽侈靡，崇尚*自然的文艺主张是显而易见的。诗写到这里，自从春秋战国直到陈隋，去古不可谓不远，写足了“大雅久不作”句中的“久”字，于是掉转笔来，发挥“吾衰竟谁陈”了。

　　“圣代复元古，垂衣贵*，群才属休明，乘运共跃鳞，文质相炳焕，众星罗秋旻”，这六句铺叙唐代的文运，诗人故弄狡狯，其实半是假话。唐代是*体律绝诗新兴的时代，何尝有所谓“复元古”？唐太宗以马上得天下，高宗、中、睿之间，历经武后、韦后之变，又何尝有所谓垂衣裳无为而治天下？王、杨、卢、骆、沈、宋的诗，虽各有胜处，但用“*”两字，也只是李白个人的说法，而不足以代表初盛唐的风格。文才处休明之世，乘时运而飞跃，有如鲤鱼踊跃于龙门，繁星罗布于秋天。这里写唐代的进士科，比较真实，但唐代主要以诗赋取士，文胜于质，又何尝有所谓“文质相炳焕”？这些还是枝节的问题，如果唐朝统治者真能如李白这六句诗所写的那样，李白应该早就复兴“大雅”，重振“正声”，何至于“吾衰竟谁陈”呢？这六句与“吾衰竟谁陈”之间的矛盾，说明了诗人这六句是故布疑局，故意地正反相形的。所以下文从“众星”中跃出“吾”来，用孔子“述而不作，信而好古”的话，申说自己已无创作之意，只有把“废兴万变”之中的那些作品，象孔子删诗一般，把它整理一下，去芜存菁罢了，这样庶几还可以“垂辉映千春”。可是孔子毕竟不是仅仅删述而已，赞周易、删诗书、定礼乐之外，最后还是作了流传千载的《春秋》，直到哀公十四年猎获麒麟时才绝笔。诗人的抱负，亦正是如此。最后两句，从“吾衰竟谁陈”，“我志在删述”的较消沉的想法，又一跃而起，以“希圣如有立，绝笔于获麟”的斩截之辞，来反振全诗，表示愿意尽有生之年，努力在上有所建树。诗人以开创一代诗风为己任，自比孔子，正说明他对自己期许很高。这一“立”字又遥遥与起句的“作”字呼应，气足神完，于是乎“大雅”又“作”了。

　　由于这首诗的主意在复振大雅之声，所以诗人在写作时，其胸襟风度，也一味的大雅君子之风，不能骏发飘逸，也不能郁勃牢骚，完全用中锋正笔。因此，即使在“吾衰竟谁陈”的慨叹之中，对当代有所不满，而只能以“圣代复元古”等六句正面颂扬之辞，来微露矛盾之意，这并非诗人故作违心之论，而是写这首诗的立场使然。千古以来，对此诗都是顺口随便读过，未尝抉出其矛盾之处的用心所在，未免辜负了诗人当时以此诗冠全集卷首的苦心了。

　　全诗一韵到底，音节安雅中和。最后两句，由于立意的坚决，音调也不自觉地紧急起来，“立”、“绝”、“笔”三个入声字，凑巧排列在一起，无意中声意相配，构成了斩钉截铁的压轴。

[关于李白古诗-古风]

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李白的山水风光古诗

　　，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被*誉为“诗仙”，与并称为“李杜”。

　　众鸟高飞尽,孤云独去闲.

　　相看两不厌,只有敬亭山.

　　日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.

　　飞流直下三千尺,疑是银河落九天.

　　凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流.

　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘.

　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲.

　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁.

　　朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.

　　*猿声啼不住,轻舟已过万重山.

　　渡远荆门外,来从楚国游.

　　山随*野4尽,江入大荒流.

　　月下飞天镜,云生结海楼.

　　仍怜故乡水,万里送行舟.

　　天门中断楚江开,碧水东流至此回.

　　*青山相对出,孤帆一片日东来

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

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关于风光的古诗名句

关于风光的古诗名句

　　导语：在这个世界上，有无数的自然风光。一片草地，是一片自然风光；一只动物在无边无际的.大地上玩耍，也是一种自然风光。以下是小编为大家分享的关于风光的古诗名句，欢迎借鉴！

　　1.到处皆诗境,随时有物华--宋.张道洽《岭梅》

　　2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》

　　3.折得一枝香在手,人间应未有--宋.王安石《甘露歌》

　　4.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》

　　5.春色满园关不住,一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》

　　6.等闲识得东风面,万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》

　　7.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》

　　8.浓绿万枝红一点,动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》

　　9.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》

　　10.疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》

　　11.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天.代人赋》

　　12.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》

　　13.阳春二三月,草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》

　　14.江南二月多芳草,春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》

　　15.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　16.无可奈何花落去,似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》

　　17.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》

　　18.林间新绿一重重,小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》

　　19.春风又绿江南岸,明月何时照我还?--宋.王安石《泊船瓜洲》

　　20.江南可采莲,莲叶何田田!--汉乐府民歌《江南》

　　21.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》

　　22.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》

　　23.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》

　　24.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》

　　25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》

　　26.野火烧不尽,春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》

　　27.天街小雨润如酥,草色遥看*却无--唐.韩愈《初春小雨》

　　28.春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少!--唐.孟浩然《春晓》

　　29.蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.--南朝.梁.王籍《入若耶溪》

　　30.江碧鸟逾白,山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》

　　31.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇78.春江晚景》

　　32.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》

　　33.穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》

　　34.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》

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