张爱玲摘抄

张爱玲经典爱情语录摘抄

张爱玲经典爱情语录摘抄

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的语录吧，语录现指能引起共鸣的、发人深省，有一定传播力的名人之言、网民言论、社会事件所产生的新词条。那么你所知道的语录都是什么样子的？以下是小编帮大家整理的张爱玲经典爱情语录摘抄，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

　　2、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……

　　3、出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

　　4、我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。

　　5、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

　　6、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

　　7、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

　　8、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

　　9、你永远不懂我伤悲，就像白天不懂夜的黑。

　　10、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。

　　11、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

　　12、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。

　　13、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

　　14、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得。

　　15、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。

　　16、短的是生命，长的是磨难。

　　17、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

　　18、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

　　19、女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！

　　20、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

　　21、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

　　22、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

　　23、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很*。

　　24、然后有一天，不再相爱了，本来很*的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

　　25、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

　　26、教书很难——又要做戏，又要做人

　　27、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

　　28、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

　　29、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。

　　30、情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。

　　31、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

　　32、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

　　33、曾经相遇，总胜过从未碰头。

　　34、为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？

　　35、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。

　　36、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。

　　37、同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经*惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。

　　38、爱情，原来是含笑饮毒酒。

　　39、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学*去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。

　　40、我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。

　　41、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。

　　42、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

　　43、不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

　　44、只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪；在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。

　　45、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

　　46、别离，是为了重聚。

　　47、爱火，还是不应该重燃的。重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。如果我们没有重聚，也许我僣带着他深深的思念洽着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他。所有的美好日子，已经远远一去不回了。

　　48、感冒原本是一种很伤感的病。

　　49、追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望。经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

[阅读全文]...

张爱玲经典好句摘抄

　　张爱玲是著名现代女作家，她的许多文字都十分细腻温婉。下面是学*啦网小编带来的张爱玲经典好句摘抄内容，希望大家喜欢。

　　1) 出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

　　2) 教书很难――又要做戏，又要做人。

　　3) 生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

　　4) 最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

　　5) 生命有它的图案，我们惟有临摹。

　　6) 生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。

　　7) 你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

　　8) 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

　　9) 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。

　　10) 彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……

　　11) 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。

　　12) 美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。

　　13) 个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

　　14) 对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。

　　15) 长的是磨难，短的是人生。

　　16) 细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。

　　17) 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。

　　18) 人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。

　　19) 做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得、

　　20) 有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。

　　21) 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。

　　22) 这点爱别的不够，结婚时够了。

　　23) 牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手!

　　24) 爱情和人品没多大关系，从前有个女同事跟我说她喜欢射雕里的杨康，不喜欢郭靖，我很惊奇，爱坏恨好?后来想想，也没什么，杨康认贼作父，卖国求荣是不对。可他对爱情却很执着，这样的人为什么不能享有哎?现实生活中也有这样的例子，古惑仔也有古惑仔的爱情。

　　25) 生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么事真，什么是假?

　　26) 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

　　27) 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长的很。

　　28) 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

　　29) 没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。

　　30) 如果情感和岁月也能被轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

　　1) 酒在肚子里，事在心里，中间总好像隔着一层，无乱喝多少酒，都淹不到心里去。

　　2) 我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。

　　3) 可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微!

　　4) 要做一件事，总能找到时间和理由;不要做一件事，总能找到借口。

　　5) 女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外!

　　6) 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

　　7) 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了得愁。

　　8) 一些男人喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏的女人，使她变为好女人。

　　9) 照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。

　　10) 世上的好人比真人多。

　　11) 感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。

　　12) 一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。

　　13) 太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的--同样地需要远离人群!

　　14) 根本你以为婚姻就是长期的MY.

　　15) 每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。

　　16) 你是到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人。我将只是萎谢了。

　　17) 最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

　　18) 夫妻缘来都是极相爱的人，才有勇气决定共度一生，但三年五年，十年八年，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。可是如果是亲人，又何必再做夫妻呢?你没有答案，我也没有。同样张爱玲没有。

　　19) 他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么号，再也找不出一句话来，脑子里空得像洗过了一样，两人默默相对，只觉得那似水流年在那里滔滔滴流着。

　　20) 这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的;有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。

[阅读全文]...

张爱玲的爱情名言摘抄

张爱玲的爱情名言摘抄

　　深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。下面是小编为你带来的张爱玲的爱情名言摘抄 ，欢迎阅读。

　　1、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。

　　2、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

　　3、我始终相信走过*湖烟雨岁月山河那些历尽劫数尝遍百味的人会更加生动而干净——张爱玲

　　4、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。

　　5、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

　　6、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

　　7、一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

　　8、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

　　9、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

　　10、镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

　　11、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

　　12、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

　　13、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

　　14、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

　　15、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：噢，你也在这里。

　　16、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

　　17、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。——张爱玲《倾城之恋》

　　18、每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

　　19、女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。——张爱玲《谈女人》

　　20、而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

　　21、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。

　　22、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的，并且在那里开出一朵花来。

　　23、无用的女人是最最厉害的女人。——张爱玲《倾城之恋》

　　24、记得绝望和希望，彼此厮杀。

　　25、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》

　　26、没有几个女人是因为灵魂之美而被爱上的。——张爱玲

　　27、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。

　　28、一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

　　29、他多年之后回想起来，她这种地方也还是很可怀念。她有这么个脾气，一样东西，一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是这世上最好的。——他知道，因为他曾经是属于她的。——张爱玲《十八春》

　　30、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。

　　31、狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！

　　32、你永远不懂我伤悲，就像白天不懂夜的黑。

　　33、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。——张爱玲

　　34、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。

　　35、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！

　　36、一个人最大的缺点不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。

　　37、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。

　　38、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"窗前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

　　39、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的`希望。

　　40、一个人出名到某种程度，就有权利胡说八道。

　　41、时间即是金钱，所以，女孩每花时间在镜子面前，就得每花钱在时装店里。

　　42、即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。

　　43、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。——张爱玲

　　44、人这一辈子，活的真是不容易。“短的是人生，长的是磨难。”张爱玲的这句话道出了，人这一辈子，活着，不易。——张爱玲

　　45、感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起*凡……——张爱玲《一别一辈子》

　　46、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公*的不可逆转的命题。

　　47、她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。

　　48、一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人——张爱玲《倾城之恋》

　　49、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

[阅读全文]...

张爱玲美文摘抄欣赏集锦

张爱玲美文摘抄欣赏集锦

　　文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，小编为大家分享张爱玲美文摘抄欣赏，希望对大家有所帮助！

　　多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡清明的酒气，遗下游人的屐痕车迹。一切都兴奋到极点，大概有些狂乱吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！

　　只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？

　　她，不自觉地已经坠入暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去。她怕见旧时的挚友。她改变的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢。为躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。她开始诅咒这逼人太甚的春光。……

　　灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，(差一段)她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住想说话又说不出的颤动着的口。

　　我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

　　加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。我三岁时能背诵唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"，眼看着他的泪珠滚下来。七岁时我写第一部小说，一个家庭悲剧。遇到笔划复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。第二部小说是关于一个失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺。可是我因为西湖诗意的背景。终于固执地保存这一点。

　　我仅有的课外读物是《西游记》与少量的童话，但我的思想并不为它们所束缚。八岁那年，我尝试过一篇类似乌托邦的小说，题名快乐村。快乐村人是一好战的高原民族，因克服苗人有功，蒙*皇帝特许，免征赋税，并予自治权。所以快乐村是一个与外界隔绝的大家庭，自耕自织，保存着部落时代的活泼文化。

　　我特地将半打练*簿缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久我就对这伟大的题材失去兴趣。现在我仍旧保存着我所绘的插画多帧，介绍这种理想社会的服务，建筑，室内装修，包括图书馆，"演武厅"，巧克力店，屋顶花园。公共餐室是荷花池里一座凉亭。我不记得那里有没有电影院与社会主义——虽然缺少这两样文明产物，他们似乎也过得很好。

　　在学校里我得到自由发展。我的自信心日益坚强，直到我十六岁时，我母亲从法国回来，将她睽违多年的女儿研究一下。"我懊悔从前小心看护你的伤寒症，"她告诉我，"我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。"我发现我不会削苹果，经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。在一间房里住两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。我母亲给我两年的时间学*适应环境。她教我煮饭；用肥皂粉洗衣；练*行路的姿势；看人的眼色；点灯后记得拉上窗帘；照镜子研究面部神态；如果没有幽默天才，千万别说笑话。

　　在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。我的两年计划是一个失败的试验。除使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

　　生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看《七月巧云》，听苏格兰兵吹ｂａｇｐｉｂｅ，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满蚤子。

　　有些图画是我永远忘不的，其中只有一张是名画，果庚的《永远不再》。一个夏威夷女人**躺在沙发上，静静所着门外的一男一女一路说着话走过去；门外的玫瑰红的夕照里的春天，雾一般地往上喷，有升华的感觉，而对于这健壮的，至多不过三十来岁的女人，一切都完。女人的脸大而粗俗，单眼皮，她一手托腮，把眼睛推上去，成吊梢眼，也有一种横泼的风情，在上海的小家妇女中时常可以看到的.，于我们额为熟悉。身于是木头的金棕色。棕黑的沙发，却画得像古钢，沙发套于上现出青自的小花，罗甸样地半透明。嵌在暗铜背景里的户外天气则是彩色玻璃，蓝天，红蓝的树，情侣，石栏杆上站着童话里的稚拙的大乌。玻璃，铜，与木，三种不词的质地似乎包括人手扔得到的世界的全部，而这是切实助，像这女人。想必她曾经结结实实恋爱过，现在呢，永远不再”。虽然她睡的是文明的沙发，枕的是柠檬黄花布的荷叶边枕头，这里面有一种最原始的悲抢。不像在我们的社会里，年纪大一点的女人，如果与情爱无缘还要想到爱，一定要碰到无数小小的不如意，龌龊的刺恼，把自尊心弄得千疮百孔，她这里的却是没有一点渣滓的悲哀，因为明净，是心*气和的，那木木的棕黄脸上还带着点不相干的微笑。仿佛有面镜子把户外的阳光迷离地反映到脸上来，一晃一晃。

　　美国的一个不甚著名的女画家所作的《感思节》，那却是绝对属于现代文明的。画的是一家人忙碌地庆祝感恩节，从电灶里拖出火鸡，桌上有布丁，小孩在桌肚下乱钻。粉红脸，花衣服的主妇捧着大叠杯盘往饭厅里走，厨房砖地是青灰的大方块，青灰的空气里有许多人来回跑，一阵风来，一阵风去。大约是美国小城市里的小康之家，才做礼拜回来，照他们垦荒的祖先当初的*惯感谢上帝给他们一年的好收成，到家全都饿，忙着预备这一顿特别丰盛的午餐。但虽是这样积极的全家福，到底和从前不同，也不知为什么，投那么简单。这些人尽管吃喝说笑，脚下仿佛穿着雨中踩湿的鞋袜，寒冷，粘搭搭。活泼唧溜的动作里有一种酸惨的铁腥气，使人想起下雨天走得飞快的电车的脊梁，黑漆的，打湿，变狠淡的钢蓝色。

　　叫做《明天与明天》的一张画，也是美国的，画一个支女，在很高的一层楼上租有一间房间，阳台上望得见许多别的摩天楼。她手扶着门向外看去，只见她的背影，披着黄头发，绸子浴衣是陈年血迹的谈紫红，罪恶的颜色，然而代替罪恶，这里只有*板的疲乏。明天与明天……丝袜溜下去，臃肿地堆在脚躁上；旁边有自铁床的一角，通遏的枕头，床单，而阳台之外是高天大房子，黯淡而又自浩浩，时间的重压，一天沉似一天。

　　画娼支，没有比这再深刻。此外还记得林风眠的一张，*的洋画家，过去我只喜欢一个林风眠。他那些宝蓝杉中的安南、缅甸人像，是有着极圆熟的图案美的。比较回味深长的却是一张着色不多的，在*的一个小城，土墙下站着个思衣女子，背后跟着钨妇。因为大部分用的是谈墨，虽没下雨面像是下雨，在寒雨中更觉得人的温暖。女人不时髦，面目也不清楚，但是对于普通男子，单只觉得这女人是有可能性的，对她就有点特殊的感情，像孟丽君对于她从未见过面的未婚夫一样的，仿佛有一种微妙的牵挂。林风眠这张画是从普通男子的观点去看支女的，如同鸳鸯蝴蝶派的小说，感伤之中不缺乏斯文扭捏的小趣味，可是并无恶意，普通女人对于娟支的观感则比较复杂，除恨与看不起，还又有羡慕着，尤其是上等妇女，有其太多的闲空与太少的男子，因之往往幻想支女的生活为浪漫的。那样的女人大约要被卖到三等窑子里去才知道其中的甘苦。

　　日本美女画中有著名的《青楼十二时》，画出艺支每天二中四个钟点内的生活。这里的画家的态度很难得到我们的解，那倍异的尊重与郑重。*的确也有苏小妹、董小宛之流，从粉头群里跳出来，自处甚高，但是在*这是个性的突出，而在日本就成一种制度——在日本，什么都会成为一种制度的。艺支是循规蹈矩训练出来的大众情人，最轻飘的小动作里也有传统*惯的重量，没有半点游移。《青楼十二时》里我只记得丑时的一张，深宵的女人换上家用的本展，一只手捉住胸前的轻花衣服，防它滑下肩来，一只手握着一炷香，香头飘出细细的烟。有丫头蹲在一边伺候着，画得比她小许多。她立在那里，像是太高，低垂的颈于太细，太长，还没踏到木展上的小白脚又小得不合适，然而她确实知道她是被爱着的，虽然那时候只有她一个人在那里。因为心定，夜显得更静，也更悠久。

　　这样地把支女来理想化，我能想到的唯一解释是日本人对于训练的重视，而艺支，因为训练得格外彻底，所以格外接*女性的美善的标准。不然我们再也不能懂得谷崎润一郎在《神与人之间》里为什么以一个艺支来代表他的“圣洁的Madonna”。

　　说到欧洲的圣母，从前没有电影明星的时候，她是唯一的大众情人，历代的大美术家都替她画过像。其中有这样的画题：“有着无暇的子宫的圣母”。从前的Oomph Girl等于现在的Womb Girl。但现代的文明人到底拘谨得多，绝对不会那么公然地以“无理的子宫”为号召。

　　欧洲各国的圣母，不论是荷兰的，丝丝缕缕被着稀薄的金色头发，面容长而冷削，金的，玉的，寂寞的，像玛琳黛德丽；还是意大利的，农田里的，摆水果摊子的典型，重重的青黑的眉眼，多肉，多娇；还是德国的，像是给男人打伯的，凸出谈蓝的大眼睛，于惊恐中生出德国人特别喜欢的那种活泼婉媚；美的标准不同，但是宗教画家所要表现的总是一个天真的乡下姑娘，极度谦卑，然而因为天降大任于身，又有一种新的尊贵，双手捧皇儿，将来要以他的血来救世界，她把他献给世界。画家无法表现小儿的威权智慧，往往把他画成一个满身横肉的，老气的婴孩。有时候他身上覆轻纱，母亲揭开纱，像是卖弄地揭开贵重礼物的盒盖。有时候她也逗着他玩，或是温柔地凝视着怀中的他，可是旁边总仿佛有无数眼睁睁的看戏的。

　　单只为这缘故我也比较喜欢日本画里的《山姥与金太朗》，大约是民间传说，不清楚两人是否母子关系，金大郎也许是个英雄，被山灵抚养大的。山姥披着一头乱蓬蓬的黑发，丰腮的长脸，眼睛是妖淫的，又带着点潇潇的笑，像是想得很远很远；她把头低着，头发横飞出去，就像有狂风把漫山遍野的树木吹得往一边倒。也许因为倾侧的姿势，她的乳在颈项底下就开始，长长地下垂，是所谓“口袋奶”。蟹壳脸的小孩金太郎惯在她胸脯上，圆睁怪眼，有时候也顽皮地用手去捻她的乳头，而她只是不介意地潇潇笑着，一手执着描花的拨浪鼓逗着他，眼色里说不出是诱惑，是卑贱，是涵容笼罩，而胸前的黄黑的小孩子强凶霸道之外，又有大智慧在生长中。这里有母于，也有男女的基本关系。因为只有一男一女，投人在旁看戏，所以是正大的，觉得一种开天辟地之初的气魄。

　　超写实派的梦一样的画，给我印象最深的是一张无名的作品，一个女人睡倒在沙漠里，有着埃及人的宽黄脸，细瘦玲班的手与脚；穿着最简单的麻袋样的袍子，白底红条，四周是无限的妙；抄上的天，虽然夜深还是谈谈的蓝，闪着金的抄质。一只黄狮子走来闻闻她，她头边搁着乳白的瓶，想是汲水去，中途累倒。一层沙，一层天，人身上压着大自然的重量，沉重清净的睡，一点梦也不做，而狮子咻咻地来嗅。

　　题名作《夜的处女》的一张，也有同样的清新的恐饰气息。四个巨人，上半身是犹太脸的少女，披着长发，四人面对面站立，突出的大眼睛静静地互相看着，在商量一些什么。脚下的圆自的石块在月光中个个分明，远处有砖墙，穹门下恍榴看见小小的一个男子的黑影，像是生魂出窍——就是他做这梦。

　　*人画油画，因为是*人，仿佛有便宜可占，借着参用*固有作风的藉口，就不尊重西洋画的基本条件。不取巧呢，往往就被西方学院派的传统拘束住。最*看到胡金人先生的画，那却是例外。最使人吃惊的是一张白玉兰，土瓶里插着银白的花，长圆的瓣子，半透明，然而又肉嘟嘟，这样那样伸展出去，非那么长着不可的样子；贪欢的花，要什么，就要定，然而那贪欲之中有嬉笑，所以能够被原谅，如同青春。玉兰丛里夹着一枝迎春藤，放烟火似的一路爆出小金花。连那棕色茶几也画得有感情，温顺的小长方，承受着上面热闹的一切。

　　另有较大的一张，也有白玉兰，薄而亮，像五又像水晶，像扬贵奶牙痛起来含在嘴里的玉鱼的凉昧。迎春花强韧的线条开张努合，它对于生命的控制是从容而又霸道的。

　　两张画的背景都是火柴盒反面的紫蓝色。很少看见那颜色被运用得这么好的。叫做《暮春》的一幅画里，阴阴的下午的天又是那么闷蓝。公园里，大雄地拥着绿树，小路上两个女人急急走着，被可怕的不知什么所追逐，将要走到更可怕的地方去。女人的背景是肥重的，摇摆着大屁股，可是那俗气只有更增加恐怖的普照。

　　文明人的驯良，守法之中，时而也会发现一种意想不到的，快怯的荒寒。《秋山》又是恐怖的，谈蓝的天，低黄的夕照，两棵细高的白树，软而长的枝条，鳗鱼似地在空中游，互相绞搭，两个女人缩着脖子挨得紧紧地急走，已经有冬意。

　　《夏之湖滨》，有女人坐在水边，蓝天自云，白绿的大树在热风里摇着，响亮的蝉——什么都全，此外好像还多一点什么，仿佛树荫里应当有个音乐茶座，内地初流行的歌，和着水声蝉声抄抄而来，粗俗宏大的。

　　《老女仆》脚边放着炭钵子，她弯腰伸手向火，膝盖上铺着一条白毛毡，更托出那双手的重拙辛苦。她戴着绒线帽，庞大的人把小小的火四面八方包围起来，微笑着，非常满意于一切。这是她最享受的一刹那，因之更觉得惨。

　　有一张静物，深紫褐的背景上零零落落布置着乳白的瓶罐、刀、荸荠、莳姑、紫菜苔、蓝、抹布。那样的无章法的章法，油画里很少见，只有十七世纪*的绸缎瓷器最初传人西方的时候，英国的宫廷画家曾经亥。意模仿*人画“岁朝清供”的作风，白纸上一样一样物件分得开开地。这里的*气却是在有意无意之间。画面上紫色的小浓块，显得丰富新鲜，使人幻想到“流着乳与蜜的国土”里，晴天的早饭。

　　还有《南京山里的秋》，一条小路，银溪样地流去；两棵小白树，生出许多黄枝子，各各抖着，仿佛天刚亮。稍远还有两棵树，一个蓝色，一个棕色，潦草像*画，只是没有格式。看风景的人像是远道而来，喘息未定，蓝糊的远山也波动不定。因为那候忽之感，又像是鸡初叫，*子嫌冷的时候的迢遥的梦。

　　1、在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。但我始终相信，走过*湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净。时间永远是旁观者，所有的过程和结果，都需要我们自己承担。

　　2、这个迷惘的世界需要冷漠与之对抗，甚至连恨，都需要勇气，需要力气。

　　3、后来才知道，曾经许诺了地老天荒的人，有一天会分道扬镳;曾经说好了永不相见的人，有一天会不期而遇。缘分这条河流，从容飘荡，从来就不是你我所能把握的。

　　4、牵手是一种形式，坦然的牵手是为了将来洒脱的放手。

　　5、爱情就是如此，来的时候，桃花灼灼，走的时候，落梅纷纷

　　6、梦醒来，我身在忘川， 立在属于我的那块三生石旁，三生石上只有爱玲的名字，可是我看不到爱玲你在哪儿， 原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅， 而我 ，终将是要等着你的。

　　7、时光是一面镜子，坐于镜前，可以看到一生变幻无穷的容颜，经历的路程，走过的人流，发生的故事。只是你无从修改，只能看着，看着，知道镜中的影响，模糊不清。直到有一天，再也不存在。

　　8、这是个婆娑的世界，熙熙攘攘，来来往往，唯有放下，才能自在。

　　9、别再追问我在哪里，我们都为了自由地活着，散落天涯。人生一梦，白云苍狗，今朝你看见繁花似雪，明日已被落花深埋，时间将我们宰割，有一天都要凌迟处死。这不是残忍，所有的光阴都是被我们自己挥霍，没有谁可以取代谁。

　　10、童年那场惺忪未醒的梦，支付给了流年，唯有时光如影相随，至死不渝……

　　11、日子原该这样朴素无华的，是时间左右了我们太多，才给了我们闯荡江湖的勇气，给了我们踏遍河山的决心。然而，岁月终究不肯饶恕，你走过的一山一水，要用一朝一夕来偿还。

　　12、她不想成为传奇，可她本身就是传奇。

　　13、凡是涉到快乐的授受上，就犯不着斤斤计较了，较量些什么呢?————长的是磨难，短的是人生。

　　14、在一出戏锣鼓喧声的开幕时，就要知道散场后灯火尽消的凉清。

　　15、文字像一把华丽又寒冷的剑，她优雅地挥舞着。爱情像一场绚烂而冒险的旅程，她坚定地飞蛾扑火。她是*文学史上的奇葩，她是民国世界的临水照花人。在她极富传奇的一生中，有绚丽惊世的成名过往，有痴心不悔的爱情经历，有十里洋场的上海故事，有华美悲凉的香港情缘，还有离群索居的人生迟暮。她，就是张爱玲。本书用最清澈的文字、诗意的笔法、全面详实的资料，生动地展现了张爱玲的传奇一生。

　　16、贫穷不是错，可是贫穷却在无形之中成了一种耻辱。

　　17、既然没有力气去爱陌生的别人，那么就爱珍贵的自己。

　　18、最怕流光催人老，老到不能动弹之时，连回忆都是悲哀的。

　　19、散场是时间的悲剧，少年时代一过，就被逐出伊甸园。家中发生变故，已经发生在庸俗黯淡的**的世界里。二那天经地义顺理成章的仕途竟不堪一击，这样靠不住。看穿了之后宝玉终于出家，履行以前对黛玉的看似靠不住的誓言。

[阅读全文]...

张爱玲名言

　　张爱玲，是中国现代作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。

　　1、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

　　2、没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。

　　3、回忆永远是惆怅的!愉快的使人觉得，可惜已经完了;不愉快的，想起来还是伤心。

　　4、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口。

　　5、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手!

　　6、我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点――可是又妨碍写作。

　　7、写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。

　　8、望着你时，我觉得自己很低很低，低到了尘埃里，只是我的心里是喜欢的，于是从尘埃里开出花。

　　9、“死生契阔，与子成悦，执子之手，与子偕老”。

　　10、极端的病态与极端端觉悟的人究竟不多。

　　11、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

　　12、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

　　13、搬家真麻烦!可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了!”我就得到一点安慰。

　　14、教书很难——又要做戏，又要做人。

　　15、要向让别人在众多人里只注意你一个，就得找你祖母的衣服来穿。

[阅读全文]...

张爱玲的心经

张爱玲的心经

　　《心经》是一篇家庭伦理的悲剧，是一篇弗洛依得精神分析恋父情结式的小说。下面是小编整理的关于张爱玲的心经的内容，欢迎大家阅读。

　　对于每一个女孩子来说，父亲就是生命中第一个接触的异性。对父亲的感情，很容易影响到今后择偶的标准。

　　而对于小说中的许小寒，她从小到大就一直象小鸟一样依恋着自己的爸爸。随着年龄的增长，她心底的那种蒙蒙胧胧的依恋演变成热烈的爱慕。

　　许小寒知道爸爸妈妈之间久是没有一点爱情可言了。这一个家庭，只不过是为了它的完整，为在在别人的眼中表现得和谐，而勉强地凑合在一起的而已。

　　爸爸许峰一刚入中年，却依旧是魅力，成熟的男子。而母亲却红颜早就逝去，她为了维护这一个家的存在，只得一切任凭丈夫的自由，以为只要留住一个许太太的名称和家庭的名存实亡，其他的一切都是不重要的。

　　可谁又想到，许小寒这么一个从小看到大的小女儿，竟然已经深深地爱上自己的父亲了。

　　许小寒过二十岁生日哪天，她的同学段绫卿，邝彩珠等一群女孩子聚在她的家里，嘻嘻哈哈地为她庆祝生日。大家一起兴高采烈的谈论，电影，戏剧，男朋友的时候，许小寒挽着刚回家的许峰仪的胳膊，对大家骄傲的介绍说：“这是我爸爸，我要你们把他认清楚了，免得……“她吱吱一笑接下去道：“免得下次你们看见我跟他在一起，又要发生误会。”

　　一个女孩不解，问：“什么误会？”

　　许小寒道：“上次有个同学，巴巴地来问我，跟你去国泰看电影的那个高高的男人，是你的男朋友么？我笑了好几天--一提起来就好笑！这真是……哪儿想起来的事！”

　　许峰仪只是以为女儿的调皮，耍闹，便纵容的一笑置之。却不知道这是许小寒潜意识的流露。

　　随着事情的发展，许小寒藏在心底的恋父情结已经随着感情波动横溢而出。

　　她把一直爱着她的男同学推给段绫卿。她要许峰仪知道，这么做都是为了他，为了自己深爱着的爸爸。

　　她在许峰仪的面前，扑簌簌的落下了两行眼泪。把脸迈在爸爸的肩膀上，一如儿时的拉住爸爸的衣袖，试着把手伸进袖口里去。幽幽地说：“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了，人家都要是或：她为什么不结婚？她根本没有过结婚的机会！没有人爱过她！谁都这样想--也许连你也会这样想。我不能不防到这一天，所以我要你记得这一切。”

　　许峰仪是爱许小寒的。他几乎把自己的爱寄托在女儿身上。

　　但是这只是天伦之爱，有了这种爱，给予他的是精神上的安慰。这样，他才会觉得这个家并不是寂寞的。

　　他的情感很复杂，连自己也理不出头绪。也许，在他的潜意识深处，也有些不易察觉的对许小寒的情爱成分。因为他对自己的妻子虽然没有感情可言，倒也没有怨言和别恋。是对女儿的感情把他栓在家里。

　　看着女儿渐渐的长大，出落成亭亭玉立的美丽的少女。这才越来越发现事情的严重程度。

　　--阁着玻璃，峰仪将手按在小寒的胳膊上--象牙黄的圆圆的手臂，袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子，无数的孩子在他的指头缝里蠕动。小寒--那可爱的大孩子，有着丰泽的，象牙黄的肉体的大孩子……峰仪猛力制回他的手，仿佛给火烫了一下，脸色都变了，掉转身去，不看她。

　　许峰仪得想办法制止自己感情的发展，他把小寒送到她舅母那去，或者自己离开家去莫干山过夏天。可是这一切都是徒劳，他依旧摆脱不了小寒对他，他对小寒那种幻想的爱。终于，到了最后，他选择了一天令许小寒完全死心的路--爱上小寒的同学段绫卿。

　　段绫卿和许小寒不一样。她的父亲死得很早，只有和自己的寡母寡嫂生活在一起，从来都不知道拥有父爱的温暖。

　　于是，她也和许小寒一样，渴望一个父亲般的男人的爱。所以，她也不爱被小寒退给她的男同学，而选择了许峰仪。

　　许峰仪在段绫卿身上却也得到了女儿的影子。

　　许小寒哭，闹，劝说，阻止，都已经没有办法了。她被送去天津。

　　临走的时候，她伸出手臂，攀住她母亲的脖子，哭了。

　　许太太成全了许峰仪和段绫卿，如释重负。对小寒说：“你放心……我……我……自己会保重的……等你回来。”

　　这个故事看来很浅显，主题却是晦涩的。

　　可能，许小寒这种畸形的感情从某种程度上是张爱玲的折射。不过，我总觉得段绫卿那种在没有父爱的环境下的`畸形感情更是贴*于张爱玲。

　　张爱玲说过--“我一向对于年纪大一点的人感到亲切，对于和自己差不多岁数的人稍微有点看不起，对于小孩则是尊重与恐惧，完全敬而远之。”

　　小寒对她父亲说：“男人对于女人的怜悯，也许是*于爱。一个女人决不会爱是上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总是带点崇拜性。”这也恰恰印证了张爱玲的那句“女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐。”男人和女人的故事，被张爱玲笔墨分析得精辟。却在自己的感情选择上犯了糊涂。

　　正当她踌躇的想象着自己这样的感情的时候，大她十五岁而且有家有室的胡兰成出现在她的眼前。于是抛弃了一切的理智，如蛾扑火的陷入爱情中。为了这种感情，盲目的爱恋和崇拜这么一个薄心人。真的不禁使人恻然。

　　这最后，只是这么一句话--这个世上，有哪一件感情不是千创百孔的？

　　张爱玲无疑是个敢爱敢恨的女子。所以，她的作品也毫不忌讳的呈现出社会万千现象。在小说《心经》里，她向我们娓娓道来的就是这样一个令人难以启齿的故事，关于恋父情结。从心理学角度上讲，这种事也无可厚非，而张爱玲运用西方弗洛伊德的精神分析法，恰如其分地将这种隐匿的情感展现在我们眼前。无疑，恋父开始，注定是一场宛如飞蛾扑火的情殇。

　　小说开头，张爱玲虽未直截了当地挑明许小寒和她父亲之间的微妙关系，但从小说细节之中也能略窥一二。

　　许小寒对父亲的过分依赖和对朋友的炫耀，张爱玲写得细致入微。许小寒和父亲一起到国泰看电影，被人误认为是男女朋友时，她心中甚是得意的。而从她和父亲的合照及他父亲的化装照中，我们也不难想象出她对父亲撒娇的情态。许小寒一直拒绝长大，也正是因为她感觉到了长大后的微妙变化，她宁愿没长大，一直与父亲保持亲密无间的关系。

　　许小寒爱慕着自己的父亲，必然于无形中伤害了自己的母亲。当一个女人过了三十，青春不在，她的心灵必定是敏感而又脆弱的。试想某一天，当她满心欢喜地穿了一件漂亮的衣裳，可她的女儿却不以为然的笑了，接着自己的丈夫也跟着笑，她的心情会是怎样。记得某一个人讲过，笑是最有魅力的，同时也是最有杀伤力的。而此时此刻，这种笑无疑成了最尖锐的武器，让她遍体鳞伤。可是，她无法去责怪她的女儿，因为，女儿依旧是那般的天真可爱。她只能默默地说服自己不必去在意。而当她最后明白，女儿那时是故意的时候，却发现自己的心已*静如水。对于许小寒，她终究无法去恨。她只能幻化成一缕数不尽凄凉的轻烟，无奈地看丈夫离自己越来越远。

　　而许小寒依恋着自己的父亲，这对她自己也不好受。她拒绝了其他爱慕者，选择蹉跎岁月，只是因为她的父亲。其实在这里，这一场情感纠葛的罪魁祸首何尝不是许小寒的父亲呢。因为他对许小寒的纵容，让许小寒先陷进泥淖里不能自拔。而他即时脱身，但他却不是选择好好对待自己的妻子，而是选择和许小寒的朋友段绫卿在一起。段绫卿，在见到她的那刻，他就说和许小寒有点儿像。段绫卿，对于他来说无疑是根救命稻草；而他对段绫卿来说，有的只是金钱和地位的诱惑吧。或许，我们永远无法看得真切。许小寒知道段绫卿家的难处，所以她开始极力撮合她和龚海立相好。龚海立家境好，又有前途；段绫卿，人聪明，又有美貌。她觉得两个人极有可能在一起，而这里或许也是她自己的父亲的缘故。女人的直觉是最准确的，当她听见父亲说段绫卿和她长得像时，她就害怕了。所以，她才会这么迫不及待。当她得知父亲与段绫卿的事时，她表现出来的激动高过她的母亲。她要去段绫卿家游说段绫卿的母亲，却被自己的母亲拽了回来。或许是赌气吧，她选择与龚海立订婚。这里，龚海立无疑是可悲的，许小寒之前假装不知晓他对自己的心意，是由于许小寒的父亲；现在，许小寒决定和他订婚，也是由于许小寒的父亲。这，对他是福，还是祸呢？

　　仿佛在一夜之间，这个曾经令人羡慕的美满家庭突然变得摇摇欲坠。隐匿在其间的恋父情殇，不外乎是一颗定时炸弹。许小寒的母亲，心里是痛苦和绝望的，她最后也只能说自己会坚强地活下去，心中却是无限凄凉。

　　张爱玲的作品中，我顶中意那篇并不出名的短篇小说《心经》。它像天边一朵淡淡的微云，没有风情万种的浓烈，却一直余韵未了，久久回荡在心里。那一年，23岁的张爱玲已经红遍上海滩，她奇装眩人，才气放恣，不可一世地自恋着，如她自己坦言的那般“出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”在乱世里，她写人间烟火，她的那些女主角，个个失心疯般，爱得毫无道理，也没有退路。张爱玲的心里也是活着一个乱世的，她说爱就是不问值不值得。

　　《心经》的故事很简单，讲的是一个年轻的女孩，和父亲间相爱的故事。二十岁的许小寒，有着完美的家庭，不错的追求者，这个年纪的孩子，也许所有的心事，就是学校的功课，周末的郊游，和橱窗里的漂亮裙子。可二十岁的许小寒，她所有的心事和秘密与父亲相关，那个四十岁不到的男人，和小寒一起去看电影，会被误会是她的男朋友。

　　整个故事的调子是寂寥的，天地般苍茫寂寥。

　　“她坐在栏杆上，仿佛只有她一个人在那儿。背后是空旷的蓝绿色的天，蓝得一点渣子也没有……这里没有别的，只有天与上海与小寒。”典型的张爱玲的语言，让人心惊。

　　小寒的父亲许峰仪在十多岁的年纪便结婚生子，因此在小寒二十岁的时候，他还是个四十岁不到的优雅男人。小寒与父亲间的默契，还有两人间奇怪的气场，在故事的中段才被点破。然而小寒的爱是绝望的，她二十岁了，不能再赖着不肯长大。二十岁生日的当晚，小寒在沙发上搂着父亲的脖子，眼泪扑簌簌掉下来，纵然母亲自动隐退，淡得像个符号，她的爱也是不可能的，没有退路。许峰仪当然心知肚明，除了孩子的天真，小寒没有一直待在父亲身边的筹码。许峰仪自然而然地爱上小寒的同学段绫卿，那个长得与小寒相像的女孩子——“绫卿看上去凝重些，小寒仿佛是她立在水边，倒映着的影子，处处比她短一点，流动闪烁。”也正如母亲说的那样，“你爸爸不爱我，又不能爱你”，所以他只能爱绫卿，把对小寒的一腔温柔转移到绫卿身上。

　　一个唯美的故事，尽管有些病态，还是好看的。我始终觉得张爱玲有恋父情结，因为童年的缺失，也因为在她的两段里面，她都像那个天真的许小寒，需索着父亲般的爱。

　　在小说的世界里，张爱玲写遍人世间最凄凉最绮丽的爱情，她也懂得人性的不纯粹，因此有了那些爱情里的女子曲折幽深的心事和计较。然而文字与现实始终是隔着一层距离的，当23岁的张爱玲遇见胡兰成，一点脑筋都不肯动了，不动脑筋只动心，“人生在撒手的一刹那”，奋不顾身地成就一段旷世爱情，金色的永生。在胡兰成面前，她的骄傲与不可一世的跋扈统统不见了，低到了尘埃里，在他面前，她像个没有见过世面的小孩子，仰视着他，崇拜着他。

　　多年之后，人到中年的张爱玲落魄地流浪到了美国，遇见大她30岁的作家赖雅，在落魄的生涯里，仰仗他那么点的气概，站在他的身边，她也像个孩子般，天真地需索着他的爱和温度。文字的世界里成熟理性，现实生活里，她永远都是个孩子，仰着脸天真地注视着大人们来来往往，仿佛这个世界与自己毫无关联，只有在“失去人与人交接的场合”她才能“充满的欢悦。”

　　《心经》与张爱玲的那些名篇比起来，也许太过晦涩，不够深刻，然而我就是如爱张爱玲般爱着这部边缘化的小说。我觉得在小说里面，是有着她自己的影子的。张爱玲的凉薄，注定了小说的悲剧，然而真正爱过的人，始终是幸运的。在她的小说里总是看到人生的苦短——又苦又短，而爱情的刹那，便是金色的永生。

　　关于张爱玲的经典语录

　　1、人总是在接*幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。——张爱玲

　　2、我们回不去了。——张爱玲《半生缘》

　　3、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心地拾拼起来，像孩子们玩拼图游戏似的也许拼个十年八年也拼不全。——张爱玲《心经》

[阅读全文]...

张爱玲《爱》赏析

张爱玲《爱》赏析

　　张爱玲，原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，*现代女作家。以下是小编整理的张爱玲《爱》赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　【张爱玲《爱》原文】

　　这是真的。

　　有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

　　那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

　　就这样就完了。

　　后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

　　于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗?”

　　【张爱玲《爱》赏析】

　　“爱”这一永恒的主题，古往今来述说不尽的主题，张爱玲仅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似轻松地淡淡道来。语言洗尽铅华，单纯干净，全然没有她惯有的华丽绚烂。然而，一种不动声色的人生苦难和沧桑已被她轻轻地触及;而一份爱的无奈和哀痛也被她暗暗地激起，让人想想就忍不住要心酸落泪。

　　文章以四个字起首做一段：“这是真的”，潜台词即：这不是小说，更不是传奇。“这是真的”，读完全文，回味过来，更加重了故事的悲剧性。

　　接下来叙述一个真的、美的、纯的，同时又是那么虚的、淡的、凄的关于“爱”的故事。春天的晚上，桃树的底下，着月白衫子的十五六岁的少女，正是青春如花，做梦怀春的豆蔻年华，对爱可以有无数的美好憧憬。正当此际，那个对门的他，从来没有打过招呼的他，走了过来，对她说了一声：“噢，你也在这里吗?”然后，“她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会儿，各自走开了”。

　　仿佛要发生点什么，却什么也没发生。结果的确什么也没有发生——“就这样就完了”，张爱玲在此另起一段，六个字里用了两个“就”，就冷酷的葬送了那个春天的桃花盛开的萌芽着爱的情感的晚上。

　　在*传统文化中，“桃花”意象总是与美丽缠绵的爱情相联系。

　　《诗经》中《桃夭》云：“桃之夭夭，灼(zhuó)灼其华。之子于归，宜其室家。”桃花烂漫的春天，艳如桃花的女子，在大家的祝贺中出嫁，这是多么喜气、欢欣的场景。这首“娶艳女以还家”的咏桃诗，给芳龄女子的爱情找到了一个幸福的归宿。

　　唐代诗人崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何出去，桃花依旧笑春风。”那种惆怅伤怀的情感唤起了大众隐秘的梦想和物是人非的长叹，传达的既是个人的又是共同的经验。因此这首“人面桃花”诗，被后来不断地解读出一个个悱恻动人的爱情故事。

　　孔尚任的《桃花扇》一剧，以坚贞丽人的斑斑血迹描画出的一幅桃花扇为道具来演绎人世间的悲欢离合，抒发家国兴亡之感。

　　以上种种以桃花、爱情交相映照的文学作品历经了千百万年而魅力不衰。本来，以张爱玲的天才和妙笔不难为读者营造出一个同样动人的桃花爱情故事，然而，她“就这样就完了”，没有希望，没有余地，只有无尽的遗憾和深深的无奈。

　　可是，不曾想，张爱玲在紧接的一段，寥寥数语，把以为“就这样就完了”的爱的故事*静地推向了高潮——那个曾经如桃花般春华妙龄的女子，在成为历尽沧桑的老妇人之时，还“常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人”。那刚要开始就已经结束的了无痕迹的“爱”，是何等的虚无又是何等的强大!一个女人的不幸的一生，一个女人可以凭借那虚无缥缈的爱去承受一切苦难的一生啊。也许那年轻人的一声问候并没有什么深意，而她却赋予了它无比巨大的想象和希望，那一刻，那一晚竟化为了生命中的永恒，成为无情岁月里、悲凉人生中可以时时怀想的一段闪亮时光。这就是张爱玲的爱——那样的凄美绝美又那样的无助无奈。

　　通常，张爱玲在她的散文里言及的多是琐琐碎碎的日常生活、身边感受。她有滋有味地品尝着世俗人生的种种乐趣，但又能超越庸常和浅薄。她的灵智和深刻是在娓娓道来中的不经意的流露，往往举重若轻。一个女子一波三折的坎坷命运，一个女子历经苦难而痴痴不忘某种朦胧的爱的宿命，张爱玲仅有简洁的几笔，看似淡淡的，却有令人触目惊心、悲从中来的感染力。

　　至此，故事真正完结，张爱玲却又欲罢不能，在末了一段忍不住要为她所体认的“爱”再作诠释：“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了”，这是典型的张爱玲的调子，张爱玲的苍凉。爱是人生极其重要的章节，不能不追寻又难以遭遇，不能不遭遇又难以遭遇，不能不追寻又难以追寻，它是千万人、千万年中的“刚巧”——潜伏的是落花流水的偶然，莺飞燕过的渺茫啊!尽管张爱玲在前面故事的叙述中保持着冷静，最终也不由自主地流露出她的悲音。

　　张爱玲曾在《自己的文章》里阐述她的创作理念：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的.配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。……悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。”可以说苍凉是张爱玲作品的底子——无论是她的散文或是小说，无论她以素朴或是华艳的风格呈现。此篇作者对于逝水流年的敏感，对于美和爱稍纵即逝的无奈，对于女人无以把握自身命运的悲哀，也无不深透着一种苍茫感、悲凉感。而令人惊叹的是，这一切都浓缩在三百多字的篇幅里，正是“妙在短——才抬头，已经完了，更使人低回不已。”

　　张爱玲经典爱的语录

　　1.我们也有过完美的回忆，只是让泪水染得模糊了

　　2.明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始!

　　3.有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。以前小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地

　　4.人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场

　　5.孤独的人有他们自己的泥沼。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

　　6.一恨鲥鱼多刺二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。——张爱玲《红楼梦魇》

　　7.在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?

　　8.男生有了烟，有了啤酒，也就有了故事;女人有了钱，有了姿色，也就有了杯具

　　9.时刻没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。

　　10.一个人，如果没空，那是正因他不想有空，一个人，如果走不开，那是正因不想走开，一个人，对你借口太多，那是正因不想在乎——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

　　11.在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界…

　　12.情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有感情

　　13.如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一齐私奔的

　　14.我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》(张爱玲经典爱情语录)

　　15.毕业那天晚上，你说“我看着你走，你先走”，我说“你先走”争执了很久，最后，你向南走，我向北走。我们约好谁都不许回头，正因我们知道人生没有回头路可走彼时的我们曾那样深爱着彼此!

　　16.这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。——张爱玲《迟暮》

　　17.不爱是一生的遗憾爱是一生的磨难——张爱玲

　　18.每一个感情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土

　　19.正因*淡，我们的感情有时会游离原本温馨的港湾;正因好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有感情在低声地哭泣。

　　20.你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。——张爱玲《倾城之恋》

　　21.有的人走了就再也没回来过，因此，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!

　　22.归根究底，什么是真的，什么是假的?——张爱玲《金锁记》

　　23.当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼!你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰

　　24.天空爱上大地，但却离大地太远。于是，每当天空想大地的时候，就会下起倾盆大雨

　　25.人生就象高速行驶的列车，初恋正如路边美丽的风景。我们能够坐在车上静静的欣赏它，却不能跳下车去流连忘返。毕竟，终点站才是我们最终目的地

　　26.假如失去了情人而仍然和原配妻子在一齐，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

　　27.人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。——张爱玲《倾城之恋》

[阅读全文]...

张爱玲的名言

1.要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

2.一个人出名到某一个程度，总有权利胡说八道。——《诗与胡说》

3.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

4.长的是苦难，短的是。

5.这世上没有一样感情不是千疮百孔的。

6.你年轻么?不要紧，过两年就老了。

7.小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

8.一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。

9.我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

10.如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

11.牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。

12.回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得,可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

13.因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。

14.喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

15.替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

16.要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口。

17.对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自的散文《更-衣记》

18.而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世;

19.对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事。——《十八春》

20.人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

21.无用的女人是最最厉害的女人。

22.我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》

23.男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

24.男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

25.善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

26.一个女人不管有多么的风华绝代，才华出众，如果没有爱情，那也不过是一朵等待枯萎的玫瑰而已。

27.生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》

28.教书很难——又要做戏，又要做人。

29.书是最好的朋友。唯一的缺点是使我*视加深，但还是值得的。

30.从前，他顶讨厌小说里的男人，向女人要求同居的时候.只说’请给我一点安慰’.安慰是纯粹精神上的，这里却做了肉-欲的代名词.但是他现在知道精神与物质的界限不能分得这么清.言语究竟没有用.久久的握着手，就是较妥帖的安慰，因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。

31.女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

32.一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是富于自信心与同情--积极，进取，勇敢。

33.笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》

34.曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。

35.获取女人欢心的要素大概是：坚定的意志决断勇气，以及亲切正直诸品质，反之，智慧上的优异对女性不发生任何直接或本能的力量。

36.每个女人内心里都向往着爱情，渴望获得受人钟爱的快乐。希望得到保护提高同情，这是女人的一种特性。再加上多愁善感和情不自禁，往往使女人很难拒绝对方。这使她们认为自己是在恋爱。

37.跟女人打交道，最终总是这个结局：应该把爱献给她;对所有的女人，都应该给予特有的爱。

38.女人会在快乐的爱情中忽视自己，当她预感到有危险时，会重新开始关心自己的仪态衣着打扮，重新开始整理房间，积极出没于社交场所，这架势有如在打仗。

39.女人很少愿意去反问自己：他真的爱我吗?可她会问自己100遍：他在爱另一个女人吗?

40.恋爱中的女人要求她的情人是英雄巨人，一个半神的人，又要求自己不全属于他，所以只有完全占有了他，她才会快乐。

41.恋爱的女人的最大快乐就是她所爱的男人承认她是他的一部分。

42.一个女人必须了解和牢记，男人——只要他是是男人，无论老幼，他都爱漂亮的女人。

43.眼泪是女人最原始的武器，也是男人唯一无法抵抗的最厉害的武器。

44.小伙子们，特别是那些先生们，他们喜欢的是女性的诱惑，而不是那些让他们等得恼火的女人。

45.结婚是爱情的坟墓，但是如果不结婚，爱情就死无葬身之地。

46.年轻的姑娘们遇到人家第一次求婚(求爱)，即使心里愿意答应，口头上总是拒绝，有时候甚至回绝他两次三次。

47.女人家十有八九都是心里有一分爱，表面上就流露两分。

48.要是一个人在自己最心爱的人面前总遮遮掩掩，不让他(她)知道自己对她(他)有意思，那么她(他)就可能没有机会博得他(她)的欢心;那么，就是把天下人都蒙在鼓里，也无补于事。

49.如果你想被别人爱，你首先必须使自己值得爱，不是一天，一个星期，而是永远。

[阅读全文]...

张爱玲经典语录，张爱玲名言

1.笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

2.硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。

3.但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。

4.男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

5.他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。

6.无用的女人是最最厉害的女人。

7.人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

8.当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。

9.给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗？可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。

10.如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。

11.知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更*一些。

12.为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗？首语：都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的。

13.当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封。

14.爱情看起来很浪漫、很纯情，可最终现实是残酷的，因为她经不起油盐酱醋的烹制。

15.有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。

16.人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

17.昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事；而明天，我将嫁身于生计。

18.有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手！

19.不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

20.守一颗心，别像守一只猫。它冷了，来偎依你；它饿了，来叫你；它痒了，来摩你；它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你！

21.在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？

22.诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。

23.喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

24.女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

25.生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

26.对弈的人已走,谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。

27.都说从此天涯陌路～什么是天涯？转身，背向你，此刻已是天涯。

28.每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土。

29.我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。

30.我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。

31.因为*淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。

32.夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。

33.在这城市里,我相信一定会有那麼一个人,想著同样的事情,怀著相似的频率,在某站寂寞的出口,安排好了与我相遇。

34.用一转身离开，用一辈子去忘记。

35.时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。

36.善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

37.深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

38.我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

39.小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

40.女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

41.好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋。

42.人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。

43.在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。

44.以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。

45.阳光擦干了我思念你的泪水。

46.踮起脚尖，我们就能离幸福更*一点吗？

47.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

48.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

49.我爱你，没有什么目的。只是爱你。

50.离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。

51.有人说*行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。

[阅读全文]...