关于古诗与越剧的碰撞的文字专题页，提供各类与古诗与越剧的碰撞相关的句子数据。我们整理了与古诗与越剧的碰撞相关的大量文字资料，以各种维度呈现供您参考。如果古诗与越剧的碰撞未能满足您的需求，请善用搜索找到更适合的句子语录。
汽车碰撞损伤及鉴定方法
汽车碰撞估损师是根据汽车构造原理，通过科学、系统的专业化检查、测试与勘测手段。那么汽车碰撞损伤及鉴定方法有哪些呢?下文是小编为大家分享的方法，望对大家有所帮助。
一、汽车碰撞损伤的目测检查
碰撞力沿车身扩散，并使许多部位发生变形，碰撞力具有穿过车身坚固部位最终抵达并损坏薄弱部件，扩散并深入至车身部件内的特性。因此，为了查找汽车损伤，必须沿碰撞力扩散的路径查找车身薄弱部位。沿碰撞力扩散方向逐处检查，确认是否有损伤和损伤程度。
(一)判断的基本动作有：
1、外观的伤痕、变形(绕车一周检查，沿力传递方向，看、摸、推、比)
2、车身的扭曲(目测、同类型车比较、左右比较、测量)
3、各面板的组装状态(检查面板空隙、车门锁情况)
4、受到车内人员及装载物品冲撞的`损伤(检查车内、行李箱)
5、机械部件(观察车辆下部、地面污垢、油渍，动手确认机能部件的运转)
(二)确认碰撞损伤情况：
1、检查钣金件截面是否变形：碰撞易造成钣金件截面变形处油漆起皮、开裂。
2、检查零部件支架是否断裂、脱落及遗失：发动机支架、变速箱支架、发动机各附件支架是碰撞应力的吸收处，各支架在设计时均有保护重要零部件免受损伤的功能。在碰撞事故中常有各支架断裂、脱落及遗失的现象出现。
3、检查车身各部位的间隙和配合：立柱变形会造成车门与车门、车门与立柱的间隙不均匀。通过开门关门，查看车门锁与锁扣的配合，判断车门是否下沉，从而判断立柱是否变形。查看铰链的灵活程度，判断立柱及车门铰链处是否有变形。
4、检查来自乘员及行李的损伤：由于惯性力作用，乘客和行李在碰撞中会引起车身二次损伤。1)乘员碰撞。较常见的是方向盘、仪表工作台、方向柱护板及座椅等被损坏;2)行李碰撞。是造成行李箱中部分设备(如CD机、音频功率放大器等)损伤的主要原因。
二、汽车碰撞损伤鉴定步骤
1、了解车身结构的类型。
2、目测确定碰撞部位，弄清肇事起源点，由此确定应肇事部位的撞击、震动可能引起哪些部位损伤。
3、确定损伤是否限制在车身范围内，是否还包含功能部件。
4、沿碰撞路线系统检查部件的损伤。
5、比较维修手册上车身尺寸检查车身是否产生变形量。
6、用适当的工具或仪器检查悬架和整个车身的损伤情况。
7、确定维修方案。
鉴定、登记顺序：由前到后，由左到右，先登记外附件，再按发动机、底盘、电器、仪表等分类进行，修复或更换分类。
8、根据已确定的维修方案及修复工艺难易程度确定工时费用。
9、根据所掌握的汽车配件价格确定材料费用。
10、评估时各方(客户、第三者、修理厂、保险公司)最好均应在场。在明确修理范围及项目，确定所需费用，鉴定“事故车辆估损单”协议后方可让事故车进厂修理。
1、人类是一种使思想开花结果的植物，犹如玫瑰树上绽放玫瑰，苹果树上结满苹果。——安托·法勃尔·多里维
2、生命在发展中得到延长，因为思想是衡量生命的尺度。——利兰
3、人类的全部历史都告诫有智慧的人，不要笃信时运，而应坚信思想。——爱献生
4、没有思想自由，就没有科学，没有真理。——勒南
5、许多思想移值到他人脑中之后，会比在其原来生长的地方长得更为茁壮。——小奥利弗·温德尔·霍姆斯
6、扼杀思想的人，是最大的谋杀犯。——罗曼·罗兰
7、思想是生命的奴隶，生命是时间的弄人。——莎士比亚
8、人的思想如一只钟，容易停摆，需要经常上发条。——威·赫兹里特
9、思想上的污垢无法靠逝去的光阴抹掉，也无法用水洗净。——西塞罗
10、分析显而易见的事情需要非凡的思想。——怀特黑德
11、只有高贵的思想，而无高贵的血统。——德国
12、思想上的努力，正如可以长出大树的种子般，在眼睛里是看不见的。但人类社会的明显的变化正发生于其中。——托尔斯泰
13、我们的生活就象施行，思想是导游者；没有导游者，一切都会停止。目标会丧失，力量也会化为乌有。——歌德
14、宇宙万物之中，没有一样东西能像思想那么顽固。——爱献生
15、人们能够抵御武装的入侵，却阻挡不住思想的渗透。——雨果
16、一个人的思想不会停滞，当他清醒时，他的头脑不停地工作，就像不断跳动的脉博，他无法止住任何一种思想。——马可·奥勒利乌斯
17、思想是我们感情的'影子总是更黑暗，更空虚，也更单调。——尼采
19、最难得的勇气，是思想的勇气。——法朗士
20、有些思想自己会发光，而另一些思想的光泽则应归功于它们所处的地位，它们一旦被移到别处，就会黯然失色。——儒贝尔
21、没有思想的愚蠢不存在于人类之中，这种甜蜜而幸福的愚蠢属于动物和神明。人类的愚蠢存在于大量的思想之中，只不过是愚蠢的思想而已。——亨利·德·蒙泰朗
22、一个能思想的人，才真是一个力量无边的人。——巴尔扎克
23、应该尽力于思想得很多，而不是知道得很多。——德谟克利特
24、我们既有比我们自身高贵的思想，也有比我们自身卑贱的思想。——让·罗斯唐
25、人类重大的不幸是他没有像眼睑或制动器那样的器官，使他能在需要时遮住或阻遏一种思想和所有的思想。——瓦莱里
26、思想象爱和死一样，别人不能代替。——罗斯坦
27、人要有三个头脑，天生的一个头脑，从书中得来的一个头脑，从生活中得来的一个头脑。——蒙田
28、高尚的思想即使被人遗忘，也不会消亡。——绪儒斯
越剧的特点艺术基本特色
越剧是*第二大剧种 ，有第二国剧之称 ，又被称为是“流传最广的地方剧种” ，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”，在国外被称为“*歌剧”。下面是百分网小编给大家整理的越剧的特点，希望能帮到大家!
越剧的特点
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气;多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。
越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。
越剧主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除*、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。
越剧的经典剧目
至2006年，越剧有大量上演剧目，其中有影响而又经常演出的剧目如：
《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追鱼》《情探》《珍珠塔》《柳毅传书》《五女拜寿》《沙漠王子》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《九斤姑娘》《山河恋》《玉堂春》《血手印》《孟丽君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荆钗记》《西园记》《春香传》《白蛇传》《李娃传》《白兔记》《汉宫怨》《红丝错》《花中君子》《汉文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀东南飞》《王老虎抢亲》《穆桂英挂帅》《陆游与唐琬》《狸猫换太子》《家》等。
《*越剧大典》记载的代表性优秀剧目共有375个。
具体名单请进入词条*越剧大典查阅《名剧卷》。
越剧的名称由来
“越剧”起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”、“剡剧”等。第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班”，首次在《申报》广告上称为“越剧”。 1938年起，多数戏班、剧团称“越剧”。但各戏报上的称谓依旧不统一，记者与投稿者经常各用各的。1939年，《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台”的编导，受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而越剧发源地嵊县是绍属之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远”之豪言触动，遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众。 自此以后，各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”，新*成立后，更是统一称为“越剧”。
因越剧早期曾用”绍兴戏剧“、”绍兴文戏“为名，故有将越剧称为“绍兴戏”的说法，实是因当时无“越剧”之名而借用“绍兴戏”之称，但“越剧”实际上并非“绍兴戏”。[12-13] 然因讹传讹，越剧剧名的翻译中也有了“Shaoxing Opera”一词。但正规表述，对“越剧”剧名的翻译，应是“Yue Opera”(亦有翻译成“YueJu Opera”者)，此称谓已被越剧专业书籍及官方文档广泛应用，亦被报刊媒体所接收并使用，而当日误翻之“Shaoxing Opera”则成为了一个历史。
剧院搭台
不遗余力推举地方剧种
提起越剧，“天上掉下个林妹妹”、“书房门前一枝梅”都是大家耳熟能详的动人旋律，而最初诞生于上世纪五六十年代的《红楼梦》与《梁祝》更是历经时代淘洗却从不褪色的经典。从“诗化越剧”《陆游与唐婉》到“明星版”越剧《梁山伯与祝英台》，从青春版《家》到《红楼梦》和《大唐骊歌》，5台越剧大戏跨越*一个月的演出，再度展现了国家大剧院不遗余力推举地方剧种、弘扬传统艺术的决心，更会让新老戏迷过足戏瘾。
国家大剧院演出部副部长孟鑫介绍，大剧院成立6年来，每一年都会安排不同主题的戏曲展演活动，就最*两年来说，大剧院不仅要体现国粹京剧、大雅昆曲的魅力，还特别为地方戏曲开辟了展现风采的空间，希望能够多角度、多侧面地展现地方剧种的`发展脉络与传承现状，更好地传播、传承优秀的戏曲艺术。据悉，2013年国家大剧院就曾成功举办了“黄梅戏艺术周”，在票房与口碑上都取得了成功。
经典压场
传统魅力透着青春气息
“林妹妹”来了，但作为“越剧艺术周”，自然不止“掉下一个林妹妹”。除了《红楼梦》《梁祝》《陆游与唐婉》等经典压场，《家》《大唐骊歌》等剧目也将让人耳目一新。
杭州越剧院的《红楼梦》结合了曹雪芹的经典文学原著，对原版越剧《红楼梦》剧稿进行了精心调整，不论是音乐唱腔、舞美设计还是演员服装，都深具虚实结合、唯美飘逸的*传统文化神韵。该剧导演展敏表示，“杭越版”的《红楼梦》将让观众聆听到原汁原味“徐王版”的经典唱腔，而在视觉上不论是舞台美术设计还是人物服装造型，都将以“虚实结合”、“唯美灵动”的*传统美学精神为原则，营造一台流光溢彩的视觉盛宴。而越剧“明星版”《梁祝》则由江、浙、沪、闽等地的越剧院团联袂打造，同时汇集了吴凤花、王杭娟、吴素英、陈飞等当今越剧舞台上的优秀演员。七大主流越剧流派联手演绎同一角色，使得观众在两个小时内欣赏到不同越剧流派的特点与神韵。
除了具备深厚观众基础的经典老戏，由温州越剧团带来的新编历史越剧《大唐骊歌》则将首度面对北京观众。这部作品根据电视剧《大明宫词》改编，由越剧导演杨小青执导。据介绍，该剧大胆吸收了莎士比亚戏剧和民族歌剧的表现手段，“歌队与舞队”的表演形式将首度出现在越剧舞台上。此外，为纪念巴金诞辰110周年，上海越剧院也带来了“青春版”越剧《家》，展示巴金原著作品中深沉的人文力量与美学追求。
角儿唱戏
名家新秀齐登场
作为角儿的艺术，此次“越剧艺术周”自然少不了名家。浙江小百花越剧团“诗化越剧”的巅峰之作《陆游与唐婉》将在阔别北京观众6年之后再度回归，打响头炮，将于2月22日至23日缤纷亮相。既演绎“铁马冰河入梦来”的陆游，又表现那个缱绻痛吟“红酥手，黄藤酒”的陆游，主演茅威涛将用她特有的文人气质与诗人情怀再度讲述那个让人肝肠寸断的爱情故事。她表示，此次演出的版本根据老版本《陆游与唐婉》完成，删掉了“李盼盼”这一条旁支发展的线索。现在的版本更加精炼诗意，故事的矛盾主线更加清晰和集中，从而借助矛盾冲突更加深入地剖析了*古代典型知识分子的命运。
“明星版”越剧《梁祝》可以说是本次“越剧艺术周”的又一大亮点。汇聚吴凤花、方亚芬、李敏、吴素英、陈飞、陈雪萍、张小君、张学芬、徐铭、谢群英等越剧明星和范、尹、傅、王、袁、吕、金、徐等流派的这部剧堪称越剧《梁祝》的“流派唱腔之最”。而作为此次“越剧周”中唯一的一部民国题材作品，改编自巴金同名小说的越剧《家》可谓青春洋溢。该剧由上海越剧院一众优秀青年演员担纲主演：尹派小生齐春雷饰演觉新、袁派花旦俞景岚饰演梅芬、吕派花旦邓华蔚饰演瑞珏、陆派小生徐标新和范派小生裘隆分饰觉慧。就如同巴金先生在《激流》总序中一再强调“青春是美丽的”，“青春版”《家》也紧扣“青春”主题，以青春靓丽的演员、委婉优雅的唱腔展示原著的力量。（郑荣健）
很多男生没有浪漫细胞，追女生都不懂得说一些套路情话，要知道高情商的男生都会时不时的撩一下对方，创造一些小惊喜，每天撩她一下，不信女生不对你心动。下面是小编整理的一些男生套路女生情话，一起去看看吧!
1、
"你怎么对我这么好啊?"
“难道你是想我对你使坏吗?”
2、
“我是不是胖了?”
“该胖的地方胖，该痩的地方痩。毕竟咱也没摸过，咱也不敢摸。”
3、
“你怎么这么不要脸啊。”
“要脸干嘛，你又不亲我~”
4、
你*时都做些什么呀?”
“当有空的时候就会想你喽，但是我基本上没有空的。”
5、
“我有个方法可以让你不做家务”
“嫁给我，家务我全包。”
6、
“有件事我瞒你了，想跟你道个歉。”
“怎么啦?”
“我没经过你的允许就特别喜欢你，实在抱歉”
7、
”我刚才摔了一跤。”
“怎么搞的，那么不小心。”
“都是因为你!”
“啊?为什么?”
“我被你的美丽所倾倒。”
8、
“我发现有一家店超级棒!每次我看到它都超级喜欢，心动得不得了。”
“什么店?”
“你的来电。”
以上就是小编给大家带来的关于套路女生的情话的推荐内容，希望能帮助大家，更多精彩套路土味情话，敬请关注土味网!
相关推荐：
男生套路女生的土味情话套路是真的喜欢你也是真的
高级套路女生的情话我想去旅游了
绕绿堤，拂柳丝，穿过花径， 听何处，哀怨笛，风送声声。
人说道，大观园，四季如春， 我眼中，却只是，一城。
看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊， 杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。
我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音， 我只为，惜惺惺，怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。
且收拾起，桃李魂，自坟葬落英。
花落花飞飞满天消香断有谁怜 一年三百六十天，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时
一朝漂泊难寻觅。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞， 愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘
未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流， 质本洁来还洁去，不叫污淖陷渠沟。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
主持人两个，分别称为甲跟乙 一、甲：乙，如果你要娶老婆的话，你希望娶到怎样的妻子呢
乙：当然是希望能温柔娴淑，秀外慧中的啊甲：那如果要你从红楼梦当中选一个当妻子，你会选哪个呢
乙：这个问题好难啊，红楼里的女子各有特色，我都很喜欢，要如何去选呢?头痛头痛……甲：你不用头痛啦，不如看看下面的同学是怎么选的吧，请看《娶妻当娶***》 二、乙：花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜……甲：怎么突然那么有兴致念起林黛玉的《葬花词》啊
乙：我最*在看《红楼梦》啊，我觉得啊，林黛玉是一个外柔内刚的女子……甲：是吗
在你眼中的她是这种性格啊，但是我听到下面的同学有很多反对的声音啊，不知你们心中的红楼梦中人的女子是什么样子的呢
请看《我眼中的金陵十二钗》 三、甲：我最*在研究红楼梦，还颇有心得的啊乙：真的，说来听听甲：我数了一数，发现448人乙：然后呢
你还研究了什么
甲：没有啦乙：我晕，你这也叫研究啊，你看看人家是怎样研究的吧，请看《***与***的比较研究》 四、乙：甲，在红楼梦的丫鬟里面，你最喜欢那个呢
甲：我最喜欢袭人了，她温柔可人，还善解人意，而且她的外貌还不逊色于其他十一钗呢，娶来当老婆最好了……她啊……乙：够了够了，不要想入非非了啊，我呢，就最喜欢晴雯了，要问理由嘛，应该是她的性格是我最喜欢的了，不知你们心中最喜欢的红楼丫鬟们又是哪个呢
请看《红楼梦里的丫鬟们》 五、乙：我最*看到了一个关于红楼梦读者的故事甲：什么故事啊
乙：里面讲到，古时有一个女子读红楼梦读到痴了，她的父母怕她会入魔，就把她收起来的红楼梦书籍全都烧了
甲：啊
那后来呢
乙：后来啊，那女子一边扑向那火一边哭喊着：“奈何烧杀我宝玉
”甲：红楼梦跟贾宝玉真的有那么大的魅力吗
乙：你不信
那就看看下面的同学是怎样诠释的吧，请看《我看贾宝玉》 不知道你的是些什么节目啊，这里的给你参考啦，如果写不好的自己改改啊~
“岁月难默，秋风厌倦飘泊，夕阳赖着不在舍不得我”，逍遥的生活中下了无声的沉默，只有秋风和夕阳陪着他，可谓第一句就给人一种特别的伤感。
“昔日伊人耳边话，已和潮声向东流，再回首，往事也随枫叶一片片落”，更是直接点明了，“岁月沉默”的原因，听到这里，伤感不禁又多了一分。
“爱已走到尽头，恨也放弃承诺，命运自认幽默，想法太多，由不得我”，命运的确很幽默，只可惜这是一种黑色幽默，红颜知己一个一个离自己而去，自己却无能为力，这是一种怎样的悲哀
“壮志凌云几分酬，知己难逢几人留，再回首，却闻笑传醉梦中”，空有凌云壮志，可是几分能酬
人生得一知己足矣，逍遥有那么多知己，应该是很幸福的了，可是，这些知己，到头来，又留住了几人呢
只有在借酒消愁后的醉梦中，才能感受到昔日的爱情与友情，即使能笑出来，恐怕也是苦笑，甚至是惨笑吧。
“笑谈词穷，古痴今狂终成空。
刀钝人乏，恩断义绝梦方破”，想强装笑颜，却无话可说，到头来还是一场空，犀利的刀锋钝了，昔日的剑侠乏了，没有了那些不可缺少的情感，再也没有什么能让逍遥拿出从前的那种激情与斗志。
“路荒遗叹，饱览足迹没人懂。
多年望眼欲穿过，红尘滚滚我没看透”，独自走在荒漠，想遗忘过去，却只换来一声长叹，滚滚红尘，何处才是我李逍遥的归宿呢
“自嘲末境，千情万怨英杰愁”，英雄到了末境，也只能用自嘲来安慰自己，一代英杰，却命中注定要为情所困，怎能叫人不愁
“曲终人散，发花鬓白红颜殁。
烛残未觉，与日争辉徒消瘦”（个人认为这是写得最好的一句）几经沧桑，物是人非，双鬓冒出白发，红颜化作回忆，生命就如蜡烛，虽然曾放射出可与日争辉的光芒，却也在燃烧中磨损了自己。
“当泪干血盈狂涌，白雪纷飞都成红”欲哭无泪，胸中热血却仍在澎湃，仿佛要喷出胸膛，洒向天空中纷飞的白雪。
这不就是灵儿渴望看到的红色蒲公英吗
只可惜，她再也看不到了......
世上的事只等你撞着，不等你算着——《韩湘子·第一回》
宁撞金钟一下，不打破鼓三千——《红楼梦·第七十二回》
读骚之久，方识真味，须歌之抑扬涕洟满襟，然后为识离骚。否则如戛釜撞瓮耳。——《沧浪诗话·诗评》
拣日不如撞日——《何典·第一回》
晋*公与群臣饮，饮酣，乃喟然叹曰：莫乐为人君！——韩非《师旷撞晋*公》
撞钟浮玉山，迎我三千指。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》
铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。——李贺《公莫舞歌》
语曰：以管窥天，以蠡测海，以筵撞钟，岂能通其条贯，考其文理，发其音声哉？——东方朔《答客难》
亚父受玉斗，置之地，拔剑撞而破之，曰：唉！——司马迁《鸿门宴》
老瓦盆边醉几场，不撞入天罗地网。——汪元亨《双调·沉醉东风·归田》
惟其言而莫之违。——韩非《师旷撞晋*公》
鼓不打不响，钟不撞不鸣。——《韩湘子全传·第三十回》
忽一彪军撞至面前，大叫：魏延在此！——罗贯中《杨修之死》
城陷撞军入，掠去随胡儿。——曹勋《入塞》
街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫廷。——韩愈《华山女》
不到黄河心不死，不撞南墙不回头。
将军呼龙将客走，破青天撞玉斗。——杨维桢《鸿门会》
撞钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰。——杨维桢《鸿门会》
金山楼观何眈眈，撞钟击鼓闻淮南。——苏轼《自金山放船至焦山》
撞洪锺，伐灵鼓，旁震八鄙，軯磕隐訇若疾霆转雷而激迅风也。——张衡《东京赋》
撞末之技，态不可弥。——张衡《西京赋》
乌获扛鼎，都卢寻撞。——张衡《西京赋》
但观置罗之所罥结，竿殳之所揘毕，叉簇之所搀捔，徒搏之所撞？——张衡《西京赋》
万乐备，百礼暨，皇欢浃，群臣醉，降烟熅，调元气，然后撞钟告罢，百寮遂退。——班固《东都赋》
日群行丐取于市，不嗛，辄奋击折人手足，椎釜鬲瓮盎盈道上，袒臂徐去，至撞杀孕妇人。——柳宗元《段太尉逸事状》
交戟之卫士欲止不内，樊哙侧其盾以撞，卫士仆地，哙遂入，披帷西向立，瞋目视项王，头发上指，目眦尽裂。——司马迁《鸿门宴》
公曰：释之，以为寡人戒。——韩非《师旷撞晋*公》
左右请除之。——韩非《师旷撞晋*公》
是非君人者之言也。——韩非《师旷撞晋*公》
师旷曰：哑！——韩非《师旷撞晋*公》
公曰：寡人也。——韩非《师旷撞晋*公》
师旷曰：今者有小人言于侧者，故撞之。——韩非《师旷撞晋*公》
公曰：太师谁撞？——韩非《师旷撞晋*公》
公被衽而避，琴坏于壁。——韩非《师旷撞晋*公》
师旷侍坐于前，援琴撞之。——韩非《师旷撞晋*公》
曾迁怒而横撞，碎玉斗其何伤？——潘安《西征赋》
斋宫宿寝设储供，撞钟鸣鼓树羽旂。——李峤《汾阴行》
撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。——杨广《饮马长城窟行》
东野不回头，有如寸筳撞巨钟。——韩愈《醉留东野》
伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。——杜审言《大酺》
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——佚名《越人歌》
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。——*《忆秦娥·娄山关》
飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——《史记·越王勾践世家》
有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚，苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。
得时无怠，时不再来，天予不取，反为之灾。——《国语·越语·越兴师伐吴而弗与战》
关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。——王勃《滕王阁序》
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。——张籍《酬朱庆馀》
胡马依北风，越鸟巢南枝。——佚名《行行重行行》
今夕何夕兮，搴舟中流。——佚名《越人歌》
西施若解倾吴国，越国亡来又是谁。——罗隐《西施》
吴山青，越山青，*青山相送迎，争忍有离情？——林逋《相思令·吴山青》
越王好勇而民多轻死；楚灵王好细腰而国中多饿人——《韩非子·二柄》
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。——李白《梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公》
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。——*《浪淘沙·北戴河》
五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
遑遑三十载，书剑两无成。——孟浩然《自洛之越》
激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。——史达祖《满江红·中秋夜潮》
从头越，苍山如海，残阳如血。——*《忆秦娥·娄山关》
凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
人行事施予，以利之为心，则越人易和；以害之为心，则父子离且怨。——《韩非子·外储说左上》
盛而不骄，劳而不矜其功。——《国语·越语·范蠡进谏勾践持盈定倾节事》
越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。——李白《越中览古》
母信者，其子必仁。——《列女传·节义传·楚昭越姬》
山**士如相见，应写黄庭换白鹅。——李白《送贺宾客归越》
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
且乐杯中物，谁论世上名。——孟浩然《自洛之越》
年年越溪女，相忆采芙蓉。——杜荀鹤《春宫怨》
越人语天姥，云霞明灭或可睹。——李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》
善附者异旨如肝胆，拙会者同音如胡越。——《文心雕龙·附会》
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。——李白《梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公》
夫谋必素见成事焉，而后履之——《国语·吴语·越王勾践命诸稽郢行成于吴》
朝为越溪女，暮作吴宫妃。——王维《西施咏》
湖清霜镜晓，涛白雪山来。——李白《送友人寻越中山水》
君乘车，我戴笠，他日相逢下车揖；君担簦，我跨马，他日相逢为君下。——佚名《越谣歌》
狐埋之而狐搰之，是以无成功。——《国语·吴语·越王勾践命诸稽郢行成于吴》
伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》
西施越溪女，出自苎萝山。——李白《西施 / 咏苎萝山》
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
今日何日兮，得与王子同舟。——佚名《越人歌》
不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。——李德裕《谪岭南道中作》
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
山水寻吴越，风尘厌洛京。——孟浩然《自洛之越》
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
办事不用脑，本事大不了；办事多用脑，越办越灵巧。
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。——李贺《南园十三首》
远游越山川，山川修且广。——陆机《赴洛道中作》
时时引领望天末，何处青山是越中。——孟浩然《渡浙江问舟中人》
又是一年了……我在这世上过了多少年了……长呀 / 雪满地，风满天 / 寒冬腊月又一年 / 这长长的曰子我怎么过 / 如梦如真在眼前 / 曾记得婆婆领我十一岁 / 那祥林还在摇篮眠 / 我日间喂他三餐食 / 晚间常把屎布添 / 我是又做媳妇又做姐 / 含辛茹苦十几年 / 又谁知并亲半年祥林死 / 留下了两代寡妇度日艰 / 婆婆是她负下了重债将我卖 / 卫老癞抢我到山间 / 多亏老六他待我好 / 隔年又有阿毛添 / 阿毛，阿毛……是呀，我是笨，我单知道下雪天野兽在山坳里没有东西吃才会到村子里来，我就不知道春天也会有狼。
老六，你不要怪我啊 / 谁知道伤寒夺去老六的命 / 阿毛又遭饿狼衔 / 撇下我无依无靠无田地 / 大伯又收去屋两间 / 没奈何我二次重把鲁府进 / 只求得免受饥饿度残年 / 都说我两次寡妇罪孽重 / 老爷太太见我厌 / 我为了赎罪去捐门槛 / 化去我工钱十二千 / 人说道天大的罪孽都可赎 / 却为何我的罪孽仍旧没有轻半点，轻半点 / 我要告诉去……我一定要告诉去……我到哪里告诉去……我到哪里告诉去啊 / 我只有抬头问苍天（抬头问苍天） / 魂灵究竟有没有
魂灵究竟有没有（苍天－－不开言） / 我就低头问人间 / 地狱到底有没有
……死了的一家人还能再见面吗
……告诉我……快告诉我 / （人间也无言 / 半信半疑难自解 / 似梦似醒离人间）
双烈记——夸夫相公啊曾记得 当年京口初相逢但见你骨骼魁伟胆略勇相公为国去从军妾在深闺少侍奉相公你立功勋逐步登龙贱妾我讨封荫妻以夫荣虽然是位高权重常使妾忧心忡忡位高何如才高好权重怎及德望重喜今日亲眼见元帅神通神妙算指挥定大将威风不羞自夸夸相公为此备得酒两盅一贺你 相公妙蒜擒元凶二祝我自身慧眼识英雄
给你邮箱中发了几个视频，不知是否满意，如果觉得还行，可再发给你几个。
小说《祝福》是鲁迅的代表作之一，将这篇小说搬上舞台非常不易，因为它所提供的戏剧性因素很少，既没有曲折的剧情，也没有鲜明的矛盾冲突，却在琐碎零散的事件中揭示出深刻的主题，若没有高明的舞台艺术手法就把握不了它的题材和内涵。
而搬上越剧舞台，又多了重不易，越剧当时被认为专演才子佳人戏的地方剧种，观众主要是家庭妇女为主力的女性群体，《祝福》对她们来说似乎太过陌生与高深。
然而1946年5月，年仅24岁的袁雪芬，带领着雪声剧团将《祝福》更名为《祥林嫂》，成功地搬上越剧舞台。
该剧被誉为“新越剧”的里程碑，*后在**的亲自关心和过问下，该剧经过多次修改，剧目在思想性和艺术性两方面日臻完善，成为鲁迅作品搬上戏曲舞台最成功的剧目之一。
编剧：综合艺术的基础1946年首演版《祥林嫂》的编剧是当时雪声剧团的剧务部主任南薇，他也是该剧的策划与导演。
他在原著基础上提炼了祥林嫂的一生故事，以时序为轴分六幕及一序幕一尾声展现，当时为了照顾越剧观众的观看*惯，增加了未婚时的祥林嫂与鲁府少爷的爱情戏，还很有创造性地设计了一个绍兴地方风格的无业游民卫癞子的角色。
南薇也是1948年电影版的编导。
没有南薇这位有胆识、有眼光的编剧，就没有越剧《祥林嫂》。
1956年为纪念鲁迅逝世20周年，上海越剧院组成袁雪芬、吴琛、庄志和张桂凤的改编小组，对《祥林嫂》进行再次改编。
主创人员以南薇初稿的框架为参考，采用分幕制，确立了抗卖出逃、鲁府帮佣、抢亲成婚、夫死子亡、二进鲁府、赎罪捐门槛、被逐身亡等情节，取消了首演版祥林嫂与鲁少爷的爱情戏，还原了原著面貌，取消了电影版祥林嫂劈门槛的情节，另外增加了高老夫子这一人物，用于表现以鲁四老爷为代表的封建卫道士的伪善性格。
1962年版本在形式结构上进行修改，围绕主题思想，结构确定为两单元，第一单元从出逃到丧子，着重描写夫权和族权对祥林嫂的迫害；第二单元从二进鲁府到被逐身亡，着重描写神权对她的摧残。
1962年版还重点挖掘祥林嫂重大行为中的内心活动，特别创作了“厨房”一场戏，突出神权对祥林嫂的迫害。
古诗与越剧的碰撞
碰撞火花的古诗
音乐与古诗的碰撞
思维碰撞的句子
古诗与才艺的碰撞
交流与碰撞的古诗
生活中的碰撞古诗
关于碰撞的名言
和古诗碰撞的舞蹈
古诗和英文的碰撞
科学与古诗词的碰撞
表达碰撞的古诗词
关于碰撞的句子
碰撞的优美句子
文化碰撞的名言
形容碰撞的古诗词
我与古诗文的碰撞内容
古诗词和音乐的碰撞
形容碰撞的火花古诗
形容杯子碰撞声的古诗
关于碰撞的名言或者古诗
碰撞出智慧的火花古诗
越剧的剧中有古诗的剧
形容越剧的古诗
传统与现代的碰撞名言
越剧学堂的古诗
经历碰撞后协同的古诗词
古诗登高的穿越剧
描写越剧的诗句
喜欢越剧说说
