仿写雨巷的现代诗

现代诗《雨巷》

现代诗《雨巷》

　　《雨巷》是*诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。那么《雨巷》这首现代诗是怎样的呢？下面是小编为大家收集的现代诗《雨巷》，欢迎阅读与收藏。

　　雨巷

　　戴望舒

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨;

　　她彷徨在这寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地

　　默默彳亍着，

　　冷漠，凄清，又惆怅。

　　她静默地走*

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光，

　　她飘过

　　像梦一般的，

　　像梦一般的凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一枝丁香的，

　　我身旁飘过这女郎;

　　她静默地远了，远了，

　　到了颓圮的篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆怅。

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飘过

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　作品注释

　　丁香：丁香是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。

　　彳亍（chì chù）：小步慢走的样子。

　　太息：出声叹息。

　　颓圮（tuí pǐ）：倒塌。

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雨巷的现代诗歌

雨巷的现代诗歌（精选8首）

　　诗歌，是一种抒情言志的文学体裁。是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面是小编精心整理的雨巷的现代诗歌，希望对你有帮助!

　　雨巷

　　看着你远去的背影

　　就这样无情地走了

　　这雨竟是为我而伤

　　雨水，泪水我也分不清了

　　你可忘了，在这街巷

　　我等你的无数个夜晚

　　你可忘了，每一次送你回家

　　每一次的拥抱

　　是了，我感觉到，你变了

　　爱名牌了，爱炫耀了

　　我曾提着你爱吃的蒸饺

　　看到你和那个男人的吻别

　　我曾记得你收到他短信的兴奋

　　和背对这我的冷漠

　　我曾天真的以为

　　只要坚持，必有希望

　　直到此刻，我醒了

　　你走进了他的豪车

　　留给我的，只有

　　这雨，这冰冷的夜

　　雨巷

　　与一个丁香一样的姑娘

　　相遇

　　在飘着哀怨的雨巷

　　寂寥的诗行

　　悠长的小巷

　　在孤独里品尝孤独

　　在忧伤里咀嚼忧伤

　　有一种

　　淡淡的香

　　一直在暗暗的流淌

　　就像你丢失在诗歌里的目光

　　一直宁静着我的梦乡

　　在诗歌里

　　我感觉到了你的安详

　　安详的

　　就像诗歌里那一抹夕阳

　　我一遍遍附和那首温暖的诗歌

　　犹如

　　一遍遍默契那个年轻的传说

　　传说里

　　那个姑娘的眼神

　　如何

　　彷徨

　　那个姑娘的微笑

　　如何

　　丁香

　　一把油纸伞和一个幽怨的姑娘

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现代诗《雨巷》赏析

现代诗《雨巷》赏析

　　《雨巷》是戴望舒的成名作，写于动乱的1927年的夏天。通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感下面就是小编整理的《雨巷》赏析及拓展阅读，欢迎大家阅读!

　　一、音乐感强

　　我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。

　　诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白。

　　这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。

　　丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来。

　　诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，也正是诗人当时所想知道的。

　　她终于向诗人走*了，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些原因，她却不得不与诗人失之交臂!俗话说得好：人生难得一知己!这两位心灵相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，诗人是何等的痛心!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已。

　　诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚才与“丁香姑娘”相逢时所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。在诗的最后，我们看到：在“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自彷徨。

　　在诗的末尾，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“(我希望)逢着”改成了“(我希望)飘过”。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。因而，读到诗的最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。

　　二、在写作手法上的特色

　　1、法国象征主义手法和*传统诗歌意象的完美结合：

　　我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事。

　　以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。我们可以相信：诗中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的;但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的.事物是另有象征之意的。

　　其中的“丁香姑娘”除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同样完全可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征(雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征)。至于“雨巷”中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。而诗人在诗中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。

　　由于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确定性。与科学和理论活动(追求语义的精确性和单义性)不同，在诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。戴望舒深受法国象征诗派的影响，对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。

　　值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法虽然可以说主要是从法国引进的，但他所用的象征形象或意象(喻体)却是地地道道的*式乃至*江南式的。因为：诗中用来形容“姑娘”的“丁香”是*古代诗歌常用的一个象征形象;诗中的“(悠长又寂寥的)雨巷”则是*江南城市所具有的典型风貌;出现在江南城市的“雨巷”中“撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”显然是一个具有*江南特色的女性形象。诗歌内容上的彻底的*化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗的一般*读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云。由此，我们可以说，戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与*传统的诗歌意象完美结合的一个成功典范。

　　2、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造：

　　《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。词句的复沓，如：该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”外，其它词句完全一样;这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现，从而增强了全诗的音乐感。

　　此外，该诗的每一节都有词句的复沓;如：首尾两节的“悠长、悠长”这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。

　　该诗采用的是一韵到底的做法(押ang韵)，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等。这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响(ang)在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效果。我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着寂寞、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着。

　　关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。

　　写作背景：

　　《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家，孤独中嚼味着“在这个时代做*人的苦恼”，“夜坐听风，昼眠听雨”，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。可生活贫乏，整天“窗头明月枕边书”，诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压，使《雨巷》成为现实黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影，贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。

　　《雨巷》英文版：

　　Rainy Alley

　　Dai Wangshu

　　Holding a light umbrella

　　I walk back and forth alone

　　In a silent, rainy alley,

　　A long, an endlessly long alley,

　　Hoping to meet

　　A girl as sweet, as blue

　　As the lilac bud that knits her brows.

　　As graceful as lilac,

　　As fragrant as lilac,

　　As sad as lilac:

　　Back and forth she walks,

　　Worried in the rain,

　　Sad in the rain.

　　Holding a light umbrella

　　Back and forth she walks, and walks,

　　In this silent, rainy alley,

　　As I pace and plod,

　　Silent, alone,

　　Wearing my solitude, my sadness and pain.

　　Quietly she walks close by me,

　　Then closer, then closer,

　　Casting a glance

　　As if of a sign,

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写雨的现代诗

写雨的现代诗（精选17首）

　　雨，多么有诗意的字，它如天地日月酝酿之精英，似娇花嫩叶贡献之琼浆。夏季，狂风暴雨，伴随着丝丝凉意。下面就给大家分享下描写下雨的现代诗，欢迎阅读！

　　风雨

　　风总是带着歉意

　　雷总是不怀好好意

　　当我还在归途

　　云便开始泼水

　　起初

　　点点滴滴我并没在意

　　后来

　　密密麻麻铺天盖地

　　淋得我没出逃避

　　老天

　　我没带伞

　　匆忙中

　　撞到了你怀里

　　从此

　　一生走进风雨

　　荷池雨景

　　青湖素香

　　细细的雨丝,

　　缓缓落入水中,

　　泛起点点涟漪.

　　风拂斜阳,

　　一抹嫣红.

　　莲动,

　　叶生波,

　　雨滴,

　　池起歌,

　　一夕雨荷伴日落,

　　一朝秋水万里波.

　　雨说

　　郑愁予

　　雨说：四月已在大地上等待久了……)

　　等待久了的田圃跟牧场

　　等待久了的鱼塘和小溪

　　当田圃冷冻了一冬禁锢着种子

　　牧场枯黄失去牛羊的踪迹

　　当鱼塘寒浅留滞着游鱼

　　小溪渐渐喑哑歌不成调子

　　雨说，我来了，我来采访四月的大地

　　我来了，我走得很轻，而且温声细语的

　　我的爱心像丝缕那样把天地织在一起

　　我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准

　　我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤

　　当我临*的时候你们也许知悉了

　　可别打开油伞将我抗拒

　　别关起你的门窗，放下你的帘子

　　别忙着披蓑衣，急着戴斗笠

　　雨说：我是到大地上来亲*你们的

　　我是四月的客人带来春的洗礼

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关于雨的现代诗

　　1、《雨巷》

　　戴望舒

　　撑着油纸伞，

　　独自彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一样的颜色

　　丁香一样的芬芳

　　丁香一样的忧愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在这寂寥的雨巷

　　撑着油纸伞

　　像我一样

　　像我一样地

　　默默彳亍着

　　寒漠、凄清，又惆怅

　　她默默地走*

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飘过

　　像梦一般地

　　像梦一般地凄婉迷茫

　　像梦中飘过

　　一枝丁香地

　　我身旁飘过这女郎

　　她静默地远了、远了

　　到了颓圮的篱墙

　　走尽这雨巷

　　在雨的哀曲里

　　消了她的颜色

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆怅

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望飘过

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　2、《等你，在雨中》

　　余光中

　　等你，在雨中，

　　在造虹的雨中

　　蝉声沉落，蛙声升起

　　一池的红莲如红焰，

　　在雨中

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写雨的现代诗

　　1、《等你在雨中》

　　余光中

　　等你，在雨中，

　　在造虹的雨中

　　蝉声沉落，蛙声升起

　　一池的红莲如红焰，在雨中

　　你来不来都一样，竟感觉

　　每朵莲都像你

　　尤其隔着黄昏，

　　隔着这样的细雨

　　永恒，刹那，刹那，永恒

　　等你，在时间之外，

　　在时间之内，等你

　　在刹那，在永恒

　　如果你的手在我的手里，此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔，我会说，小情人

　　诺，这只手应该采莲，在吴宫

　　这只手应该

　　摇一柄桂桨，在木兰舟中

　　一颗星悬在科学馆的飞檐

　　耳坠子一般的悬着

　　瑞士表说都七点了

　　忽然你走来

　　步雨后的红莲，翩翩，你走来

　　像一首小令

　　从一则爱情的典故里你走来

　　从姜白石的词里，

　　有韵地，你走来。

　　2、《雨巷》

　　戴望舒

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一样的颜色

　　丁香一样的芬芳

　　丁香一样的忧愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在这寂寥的雨巷

　　撑着油纸伞

　　像我一样

　　像我一样地

　　默默行着

　　寒漠、凄清，又惆怅

　　她默默地走*

　　走*，又投出

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关于秋雨的现代诗

关于秋雨的现代诗

　　秋雨，没有春雨般细腻温柔，也没有夏雨般豪爽热烈，却是如此地宁静、典雅。秋雨中，我领略到了一种烟雾般的渺茫，一种水晶般的清爽。下面我们来看一下写秋雨的现代诗内容吧。

　　1.《秋雨》

　　文/张国华

　　昨晚江南

　　总算下雨了

　　地里的小白菜吃到了雨水

　　更加有活力

　　茄子叶被冲刷的更有精神

　　树枝上

　　小鸟儿跳来跳去

　　唧唧喳喳高唱

　　被风抖落的雨露

　　如一路走一路歌唱的孩子

　　秋雨不再是苍凉的

　　不再是某个人眼里的贬义词

　　是笑容

　　是激动的泪花

　　2.《秋雨，秋雨》

　　睡意被一滴滴清脆淅沥的雨声惊醒

　　还没来得及感受

　　秋雨早已浸入窗台

　　就像来不及回味的余夏

　　就一切躁动化为尘埃

　　窗外的和秋叶

　　带着对树枝的不舍

　　被秋雨无情的打落

　　最后

　　沾满哀怨的眼泪水

　　静静地躺在院角

　　等待着时光的掩埋

　　这是秋的号角

　　久违的秋雨

　　带着我久违的思念

　　洒在家乡的每一个角落

　　3.《秋雨》

　　沥沥的秋雨，

　　落在半黄的树叶上，

　　发出飒飒的声响；

　　它交织成一张巨大的天网，

　　天地间一片苍茫，

　　我的思绪在这苍茫的天地间徜徉。

　　它如烟、如雾、如丝，

　　不断变幻着婀娜的身姿，

　　撩起我一幕幕的记忆。

　　像光盘，像影视，

　　是那样风情万种，

　　让我永远在心头珍弥。

　　它是秋的信使，

　　从九天落下，

　　带来了秋的信息；

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有关春雨的现代诗

有关春雨的现代诗

　　诗歌的艺术概括力很强，鉴赏时要从诗歌凝练含蓄的语言入手，把握关键语句的深层含义，品味诗歌抒发的情感，分析诗歌的各种艺术表现手段，把握并深刻理解诗歌塑造的艺术形象，感受诗歌的优美意境。下面是小编为大家整理的关于春雨的现代诗，欢迎大家的阅读。

　　春雨蒙蒙

　　宛如一道幽幽的相思雨

　　在这雁归的季节

　　飘落丝缕春情

　　春雨莹莹

　　挽着触须般的和风

　　碰别盾牌样的雨伞

　　忽阴忽明

　　春雨清清

　　沁入我的襟胸

　　停在心头的记忆

　　风吹不灭雨打不净

　　蒙蒙的春雨呵

　　已浸透我的周身

　　我将带着它走过

　　火热的夏

　　明朗的秋

　　为金色的故事

　　寻觅一道天边的彩虹

　　我心爱的雨景也多着呀；

　　春夜春梦时窗前的淅沥；

　　急雨点打上蕉叶的声音；

　　雾一般拂着人脸的雨丝；

　　从电光中泼下来的雷雨；

　　但将雨时的天我最爱了。

　　它虽然是灰色的却透明；

　　它蕴着一种无声的期待。

　　并且从云气中，不知哪里，

　　飘来了一声清脆的鸟啼。

　　白头翁喜欢到竹园里玩，跟竹子做朋友。

　　竹子有着瘦长的身体，节上的枝头，生满绿叶，碧绿长青。白头翁清脆的喉咙，会唱婉转动听的歌。当他唱歌时，竹子发出轻轻的声音，打着拍子。

　　唱得好！竹子夸赞说。

　　不，你打拍子配合得好。白头翁忽然想起什么似的问：你什么时候开花呀？像桃树、李树和腊梅一样，开出红的花、白的花、黄的花，那多么美丽！

　　我一生难得开花。

　　开花，结果，才能有孩子呢。

　　不一定。我身边的土壤里，就有我的孩子吵着要出世。你瞧瞧，几个顽皮的孩子，钻出地面来了。

　　白头翁一看，泥地上真的冒出几个尖尖的头，它们高高兴兴地向上长着。

　　白头翁热情地招呼：小竹子，你们好！

　　竹子笑了，他们不叫小竹子，叫竹笋。而且，还不会说话呢。

　　笋长得多慢，好像一动也不动似的。

　　时候一到，笋会很快地长高的。

　　这天晚上下了雨，雨不大，淅沥淅沥，直到天亮雨才停。

　　第二天早上，白头翁又飞到竹园里，停在竹枝上，想唱支晨歌。

　　竹子喜悦地说：我的孩子长高了。

　　白头翁向下一望，简直是奇迹，尖尖蓬头的笋，穿着深咖啡色的衣服，高了，高了，还在迅速地长着。

　　竹子，你昨晚给他们吃了什么灵丹妙药？

　　灵丹妙药是雨。我的孩子，身体里养分充足，可缺少水分。一下雨，他们拼命地喝呀、喝呀，就像火箭似的从地里射出来啦！

　　白头翁扑开翅膀，高声地祝愿：竹笋，快快茁壮成长吧！

　　关工人的信念

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《雨》的现代诗歌

《雨》的现代诗歌

　　在日常学*、工作或生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗歌吧，诗歌饱含丰富的感情和想象。其实很多朋友都不太清楚什么样的诗歌才是好的诗歌，以下是小编收集整理的《雨》的现代诗歌，希望能够帮助到大家。

　　《小雨滴》

　　顽皮的小雨滴，

　　一个接一个，从云里跳下来，

　　跳到屋顶上，被屋顶踢下来，

　　可怜的小雨滴，一个接一个，

　　从屋顶跌下来，跌到树叶上。

　　《春雨》

　　滴答，滴答，下小雨啦，

　　柳树说，下吧，下吧，我要发芽。

　　梨树说，下吧下吧，我要开花。

　　麦苗说，下吧，下吧，我要长大。

　　《雨娃娃》

　　雨娃娃，真调皮。

　　掀开云朵被，落进泥地里。

　　雷公公好着急，提着喇叭到处喊，

　　电婆婆好生气，拿着电筒一路追，

　　雨娃娃大声答：不要急，不要追。

　　“我要把彩虹姐姐的梦想带进春天里，

　　让光秃秃的田野，变成希望的大地。

　　《夏天的雨》

　　大地发烧了，雷公公报警，

　　风叔叔捎信，请来雨医生。

　　密密麻麻的银针，

　　扎呀，扎呀，扎得小树林，

　　郁郁苍苍。密密麻麻的银针，

　　扎呀，扎呀，

　　扎得小溪流，弹起钢琴。

　　烧退了，天晴了，

　　夏天的雨，真是个好医生。

　　《下雨》

　　蚂蚁躲进蘑菇塔，燕子飞到屋檐下，

　　天上飞来雨娃娃，我问他家住哪儿，

　　雨娃娃，忙回答，跑进河里溅水花，

　　钻进山泉弹琵琶，大地都是我的家。

　　雨落

　　冬天已深

　　温暖

　　从心中游离

　　岁月的咒语

　　像一根发芽的绳子

　　牵出黑暗

　　迷路的人

　　历经沧桑

　　雪夜路更长

　　采来一片雪花

　　收拢漫天飞舞的翅膀

　　把八千里路中打碎的黄昏

　　还有轻狂和迷失塞进雪花里

　　以矮下去的身影

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雨巷诗人是谁？

雨巷诗人是谁？

　　诗歌，是一种抒情言志的文学体裁。是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面是小编整理的雨巷诗人是谁？欢迎大家阅读！

　　雨巷诗人是谁？

　　答案：戴望舒（1905.3.5—1950.2.28）笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。

　　雨巷诗人戴望舒简介：

　　诗人笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今余杭市）人。1923年入上海大学*文学系，1925年转入上海震旦大学学*法文，并于翌年就读于该校法科。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着*古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰等人的影响。1929年出版的诗集《我底记忆》大部为此时期的作品。1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。

　　戴望舒为什么被称为“雨巷诗人”？

　　《雨巷》是*古典诗词和法国象征派诗艺术融合的展示。诗中所描述的图画经过精心安排的反复和每句中具有规律性的停顿造成的节奏和旋律为整首诗创造了一种凄清、寂寥的气氛，在这种气氛中有一种寂寞而痛苦的旋律在回荡，让人望不透那绵绵细雨，看不尽那空寂的小巷，无限惆怅但又怀着一丝期望，和诗人一样期待着“丁香”一样的姑娘的出现。诗中彷徨感伤的情绪既有诗人个人的感伤，更是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。

　　诗中“雨巷”这一意象下是当时黑暗沉闷没有希望光芒照耀的社会现实的象征。

　　雨巷诗人戴望舒诗的艺术特色？

　　1、诗体的散文美

　　戴望舒从《我的记忆》开始，逐渐摆脱格律诗的樊篱，开始为自己制造“最适合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法传达感情。这种现代口语形式的自由诗体，显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美——散文美，这种创作风格也确立了诗人现代派诗歌的地位。

　　2、诗境的蒙胧美

　　戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果，以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法。以象征化的意境和氛围传达感情，是戴望舒对*现代派诗歌建设的一个重要贡献。象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于蒙胧的意向中，主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，传达出内心的最高真实。戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与隐藏自己之间，即诗歌的蒙胧美。

　　3、语言的音乐美

　　戴望舒曾说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的，千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。

　　雨巷诗人戴望舒诗集鉴赏：

　　《雨巷》

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　她彷徨在这寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地

　　默默彳亍着

　　冷漠、凄清，又惆怅。

　　她默默地走*，

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飘过

　　像梦一般地，

　　像梦一般地凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一枝丁香地，

　　我身旁飘过这个女郎；

　　她默默地远了，远了，

　　到了颓圮的`篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　散了她的芬芳，

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