仿写雨巷的现代诗

现代诗《雨巷》

现代诗《雨巷》

　　《雨巷》是*诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。那么《雨巷》这首现代诗是怎样的呢？下面是小编为大家收集的现代诗《雨巷》，欢迎阅读与收藏。

　　雨巷

　　戴望舒

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨;

　　她彷徨在这寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地

　　默默彳亍着，

　　冷漠，凄清，又惆怅。

　　她静默地走*

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光，

　　她飘过

　　像梦一般的，

　　像梦一般的凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一枝丁香的，

　　我身旁飘过这女郎;

　　她静默地远了，远了，

　　到了颓圮的篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆怅。

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飘过

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　作品注释

　　丁香：丁香是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。

　　彳亍（chì chù）：小步慢走的样子。

　　太息：出声叹息。

　　颓圮（tuí pǐ）：倒塌。

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雨巷的现代诗歌

雨巷的现代诗歌（精选8首）

　　诗歌，是一种抒情言志的文学体裁。是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面是小编精心整理的雨巷的现代诗歌，希望对你有帮助!

　　雨巷

　　看着你远去的背影

　　就这样无情地走了

　　这雨竟是为我而伤

　　雨水，泪水我也分不清了

　　你可忘了，在这街巷

　　我等你的无数个夜晚

　　你可忘了，每一次送你回家

　　每一次的拥抱

　　是了，我感觉到，你变了

　　爱名牌了，爱炫耀了

　　我曾提着你爱吃的蒸饺

　　看到你和那个男人的吻别

　　我曾记得你收到他短信的兴奋

　　和背对这我的冷漠

　　我曾天真的以为

　　只要坚持，必有希望

　　直到此刻，我醒了

　　你走进了他的豪车

　　留给我的，只有

　　这雨，这冰冷的夜

　　雨巷

　　与一个丁香一样的姑娘

　　相遇

　　在飘着哀怨的雨巷

　　寂寥的诗行

　　悠长的小巷

　　在孤独里品尝孤独

　　在忧伤里咀嚼忧伤

　　有一种

　　淡淡的香

　　一直在暗暗的流淌

　　就像你丢失在诗歌里的目光

　　一直宁静着我的梦乡

　　在诗歌里

　　我感觉到了你的安详

　　安详的

　　就像诗歌里那一抹夕阳

　　我一遍遍附和那首温暖的诗歌

　　犹如

　　一遍遍默契那个年轻的传说

　　传说里

　　那个姑娘的眼神

　　如何

　　彷徨

　　那个姑娘的微笑

　　如何

　　丁香

　　一把油纸伞和一个幽怨的姑娘

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现代诗《雨巷》赏析

现代诗《雨巷》赏析

　　《雨巷》是戴望舒的成名作，写于动乱的1927年的夏天。通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感下面就是小编整理的《雨巷》赏析及拓展阅读，欢迎大家阅读!

　　一、音乐感强

　　我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。

　　诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白。

　　这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。

　　丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来。

　　诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，也正是诗人当时所想知道的。

　　她终于向诗人走*了，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些原因，她却不得不与诗人失之交臂!俗话说得好：人生难得一知己!这两位心灵相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，诗人是何等的痛心!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已。

　　诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚才与“丁香姑娘”相逢时所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。在诗的最后，我们看到：在“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自彷徨。

　　在诗的末尾，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“(我希望)逢着”改成了“(我希望)飘过”。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。因而，读到诗的最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。

　　二、在写作手法上的特色

　　1、法国象征主义手法和*传统诗歌意象的完美结合：

　　我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事。

　　以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。我们可以相信：诗中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的;但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的.事物是另有象征之意的。

　　其中的“丁香姑娘”除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同样完全可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征(雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征)。至于“雨巷”中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。而诗人在诗中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。

　　由于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确定性。与科学和理论活动(追求语义的精确性和单义性)不同，在诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。戴望舒深受法国象征诗派的影响，对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。

　　值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法虽然可以说主要是从法国引进的，但他所用的象征形象或意象(喻体)却是地地道道的*式乃至*江南式的。因为：诗中用来形容“姑娘”的“丁香”是*古代诗歌常用的一个象征形象;诗中的“(悠长又寂寥的)雨巷”则是*江南城市所具有的典型风貌;出现在江南城市的“雨巷”中“撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”显然是一个具有*江南特色的女性形象。诗歌内容上的彻底的*化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗的一般*读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云。由此，我们可以说，戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与*传统的诗歌意象完美结合的一个成功典范。

　　2、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造：

　　《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。词句的复沓，如：该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”外，其它词句完全一样;这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现，从而增强了全诗的音乐感。

　　此外，该诗的每一节都有词句的复沓;如：首尾两节的“悠长、悠长”这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。

　　该诗采用的是一韵到底的做法(押ang韵)，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等。这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响(ang)在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效果。我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着寂寞、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着。

　　关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。

　　写作背景：

　　《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家，孤独中嚼味着“在这个时代做*人的苦恼”，“夜坐听风，昼眠听雨”，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。可生活贫乏，整天“窗头明月枕边书”，诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压，使《雨巷》成为现实黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影，贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。

　　《雨巷》英文版：

　　Rainy Alley

　　Dai Wangshu

　　Holding a light umbrella

　　I walk back and forth alone

　　In a silent, rainy alley,

　　A long, an endlessly long alley,

　　Hoping to meet

　　A girl as sweet, as blue

　　As the lilac bud that knits her brows.

　　As graceful as lilac,

　　As fragrant as lilac,

　　As sad as lilac:

　　Back and forth she walks,

　　Worried in the rain,

　　Sad in the rain.

　　Holding a light umbrella

　　Back and forth she walks, and walks,

　　In this silent, rainy alley,

　　As I pace and plod,

　　Silent, alone,

　　Wearing my solitude, my sadness and pain.

　　Quietly she walks close by me,

　　Then closer, then closer,

　　Casting a glance

　　As if of a sign,

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戴望舒《雨巷》现代诗

戴望舒《雨巷》现代诗

　　戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山。1905年11月15日(农历9月7日)，出生于浙江杭州，祖籍南京祖洪成谷村。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。诗人，翻译家。

　　他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》，《卖艺童子》和《母爱》，曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。

　　雨巷

　　作者: 戴望舒

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一样的颜色

　　丁香一样的芬芳

　　丁香一样的忧愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在这寂寥的雨巷

　　撑着油纸伞

　　像我一样

　　像我一样地

　　默默彳亍着

　　寒漠、凄清，又惆怅

　　她默默地走*

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飘过

　　像梦一般地

　　像梦一般地凄婉迷茫

　　像梦中飘过

　　一枝丁香地

　　我身旁飘过这女郎

　　她静默地远了、远了

　　到了颓圮的篱墙

　　走尽这雨巷

　　在雨的哀曲里

　　消了她的颜色

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆怅

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望飘过

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　《雨巷》

　　《雨巷》是*诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。

　　《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了*古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。

　　创作背景

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写雨的现代诗

　　1、《等你在雨中》

　　余光中

　　等你，在雨中，

　　在造虹的雨中

　　蝉声沉落，蛙声升起

　　一池的红莲如红焰，在雨中

　　你来不来都一样，竟感觉

　　每朵莲都像你

　　尤其隔着黄昏，

　　隔着这样的细雨

　　永恒，刹那，刹那，永恒

　　等你，在时间之外，

　　在时间之内，等你

　　在刹那，在永恒

　　如果你的手在我的手里，此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔，我会说，小情人

　　诺，这只手应该采莲，在吴宫

　　这只手应该

　　摇一柄桂桨，在木兰舟中

　　一颗星悬在科学馆的飞檐

　　耳坠子一般的悬着

　　瑞士表说都七点了

　　忽然你走来

　　步雨后的红莲，翩翩，你走来

　　像一首小令

　　从一则爱情的典故里你走来

　　从姜白石的词里，

　　有韵地，你走来。

　　2、《雨巷》

　　戴望舒

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一样的颜色

　　丁香一样的芬芳

　　丁香一样的忧愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在这寂寥的雨巷

　　撑着油纸伞

　　像我一样

　　像我一样地

　　默默行着

　　寒漠、凄清，又惆怅

　　她默默地走*

　　走*，又投出

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现代诗歌：我的雨巷

　　故事还是那个故事，可是，听故事的人却带着忧伤走了。

　　雨巷还是那个雨巷，但是，它却又在我忧伤的记忆中复活。

　　青石板小路还有那两边斑驳的墙体，又一次出现在我的梦里。

　　还是那一把油纸伞，还是那位江南的女子，走进了我的雨巷。

　　她带着前世的记忆，带着前世的忧伤，带着前世未完成的心愿，

　　带着前世的相思化作的雨，悄悄地潜入了我的梦里。

　　于是，我的雨巷里，有了花的芳香；

　　于是，我的雨巷里，有了悠扬的笛音；

　　有了一树桃花的艳丽，有了她带来的惊喜，还有梦里面的温馨和甜蜜。

　　她谜一样的进入我的视线，走在悠长的雨巷里。

　　齐腰的长发，脱俗的容颜。

　　收起油纸伞，她就站立在雨巷中间。

　　左顾右盼，任风雨击打，泪水连连。

　　眼睛里，已分不清是雨水还是泪水。

　　我从古色古香的书页中走来，我的雨巷里，再一次响起了脚步声。

　　这个熟悉而又陌生的地方，在我的心中深深地扎下了根。

　　我的泪水流了出来，

　　也不知道有多少个这样的梦，湿了我的衣襟，唤醒了我的记忆。

　　那只雨中的短笛又吹响了，它曾经千万次的刺痛了我的心。

　　我陈年的相思，在这朦胧的细雨中，打开了缺口。

　　长长的雨巷，细细的雨水，密密的相思。

　　经过了又一世的等待，她终于又出现在我的雨巷里。

　　我微笑着向她走去，四目相对，满心的欢喜。

　　为了不再错过这一世的相遇，我抛开了一切。

　　沿着青石板小路，我一路小跑，把她拥抱在我的怀里，她喜极而泣。

　　我能听到她的心音，听到她急促的呼吸，在我甜甜的梦里。

[现代诗歌：我的雨巷]

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春雨的现代诗句

春雨的现代诗句

　　春雨朦朦地下起来了，夹着丝丝缕缕的春风。春雨细细的，密密的，灰蒙蒙的，下面为大家分享了写春雨的现代诗句，欢迎欣赏！

　　这几天春雨淅淅沥沥下个不停，

　　低洼的地面积起了亮晃晃的水塘。

　　雨点儿轻松落下，

　　欢快地泛起了圈圈涟漪。

　　院中干渴了一冬的白玉兰树，

　　光秃秃的枝头，

　　贪婪地吮吸着雨絲，

　　鼓出了胖胖绒绒的苞芽。

　　傲骨凌雪的梅花裹着春雨，

　　紅红火火地绽放了，

　　开得及时，自由自在。

　　唯有冬天盛开的腊梅显得不自信，低头不语！

　　小草绿了，花儿红了，

　　大地返青了，

　　春姑娘携着春雨来了！

　　春雨，

　　是高天挤出的乳滴，

　　桃花张开了粉红的小嘴，

　　柳树吐出了嫩绿的舌头，

　　吮吸着。

　　春雨，

　　是耕者流淌的汗水，

　　老伯喝着黄牛耕耘千亩，

　　妻子撒下种子亲吻万土，

　　浇灌着。

　　春雨，

　　是给大地输补的血液，

　　小草踩着脉动在起舞，

　　种子听着心跳在萌芽，

　　生长着。

　　春雨，

　　是春之乐曲的鼓手，

　　羊群追寻着绿色的舞姿，

　　布谷鸟一展动听的歌喉，

　　快乐着！

　　无声无息落下

　　以轻柔抚摸江水之绿

　　弹奏春潮的漪动

　　生生不息连成一片

　　即生即死俨然己是永恒

　　也不让风，报信

　　熟悉得如同回到情人臂弯

　　吻遍梅朵低眉花蕊

　　直至，那铭心刻骨的呢喃

　　落满大地芽尖

　　万物之灵，早就窥视着尘世

　　它们已经密谋许久

　　只是并不同于人类争先恐后

　　它们按自然的逻辑

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雨的现代诗句

雨的现代诗句

　　1、暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。 从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。

　　2、积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。九陌成泥海，千山尽湿云。龙钟驱款段，到处倍思君

　　3、津树萧萧旅馆空，坐看疏叶绕阶红。 故乡千里楚云外，归雁一声烟雨中。 漳浦病多愁易老，茂陵书在信难通。 功名倘遂身无事，终向溪头伴钓翁。

　　4、大漠孤烟直，长河落日圆。

　　5、积雨空烟火迟，蒸藜炊黍饷东辍Ｄ漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。

　　6、那天，握着伞柄，慢步地向前滑行。雨天的行走，如同夜晚的奔跑，一样的茫然无触。

　　7、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　8、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　9、暴雨 五言古诗 陆游 风怒欲掀屋，雨来如决堤。 孤灯映窗灭，羁鸟就檐栖。 暑令方炎赫，秋声忽惨凄。 传闻涨江水，已断瀼东西。

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关于秋雨的现代诗

关于秋雨的现代诗

　　秋雨，没有春雨般细腻温柔，也没有夏雨般豪爽热烈，却是如此地宁静、典雅。秋雨中，我领略到了一种烟雾般的渺茫，一种水晶般的清爽。下面我们来看一下写秋雨的现代诗内容吧。

　　1.《秋雨》

　　文/张国华

　　昨晚江南

　　总算下雨了

　　地里的小白菜吃到了雨水

　　更加有活力

　　茄子叶被冲刷的更有精神

　　树枝上

　　小鸟儿跳来跳去

　　唧唧喳喳高唱

　　被风抖落的雨露

　　如一路走一路歌唱的孩子

　　秋雨不再是苍凉的

　　不再是某个人眼里的贬义词

　　是笑容

　　是激动的泪花

　　2.《秋雨，秋雨》

　　睡意被一滴滴清脆淅沥的雨声惊醒

　　还没来得及感受

　　秋雨早已浸入窗台

　　就像来不及回味的余夏

　　就一切躁动化为尘埃

　　窗外的和秋叶

　　带着对树枝的不舍

　　被秋雨无情的打落

　　最后

　　沾满哀怨的眼泪水

　　静静地躺在院角

　　等待着时光的掩埋

　　这是秋的号角

　　久违的秋雨

　　带着我久违的思念

　　洒在家乡的每一个角落

　　3.《秋雨》

　　沥沥的秋雨，

　　落在半黄的树叶上，

　　发出飒飒的声响；

　　它交织成一张巨大的天网，

　　天地间一片苍茫，

　　我的思绪在这苍茫的天地间徜徉。

　　它如烟、如雾、如丝，

　　不断变幻着婀娜的身姿，

　　撩起我一幕幕的记忆。

　　像光盘，像影视，

　　是那样风情万种，

　　让我永远在心头珍弥。

　　它是秋的信使，

　　从九天落下，

　　带来了秋的信息；

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关于雨的现代诗句

　　1、暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。 从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。

　　2、积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。九陌成泥海，千山尽湿云。龙钟驱款段，到处倍思君

　　3、津树萧萧旅馆空，坐看疏叶绕阶红。 故乡千里楚云外，归雁一声烟雨中。 漳浦病多愁易老，茂陵书在信难通。 功名倘遂身无事，终向溪头伴钓翁。

　　4、大漠孤烟直，长河落日圆。

　　5、积雨空烟火迟，蒸藜炊黍饷东辍Ｄ漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。

　　6、那天，握着伞柄，慢步地向前滑行。雨天的行走，如同夜晚的奔跑，一样的茫然无触。

　　7、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　8、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　9、暴雨 五言古诗 陆游 风怒欲掀屋，雨来如决堤。 孤灯映窗灭，羁鸟就檐栖。 暑令方炎赫，秋声忽惨凄。 传闻涨江水，已断瀼东西。

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