关于芭蕉最出名的诗句

关于芭蕉的诗句

雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。——张可久《清江引·秋怀》

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？——李煜《长相思·云一緺》

雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。——黄庭坚《秋怀之秋阴细细压茅堂》

一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》

却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布声。——刘鳌《赠李营丘》

庭前几个芭蕉叶，未到秋分一半黄。——成廷圭《和饶介之秋怀诗韵·其三》

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《双调·水仙子·夜雨》

芰荷香里散秋风，芭蕉上鸣秋雨。——石孝友《踏莎行·沈水销红》

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

南国不须收薏苡，百年终竟是芭蕉。——皮日休《病中美景颇阻追游因寄鲁望》

秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。——关汉卿《双调·大德歌》

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

西风一夜剪芭蕉，倦眼经秋耐寂寥？——纳兰容若《忆王孙·西风一夜剪芭蕉》

纵芭蕉不雨也飕飕。——吴文英《唐多令·惜别》

芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。——贺铸《石州引·薄雨收寒》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》

数点相和，更著芭蕉细雨。——王沂孙《扫花游·秋声》

烟浓共拂芭蕉雨，浪细双游菡萏风。——皮日休《鸳鸯二首》

雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。——司空图《狂题十八首》

来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。——司空图《狂题十八首》

芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。——司空图《狂题十八首》

添清景，疏韵入芭蕉。——赵长卿《小重山·秋雨》

清过炎天梅蕊，淡欺雪里芭蕉。——张炎《风入松·新篁依约佩初摇》

深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。——韩偓《深院》

废园湖石芭蕉畔，杨柳边，想当时玉人娇面。——张可久《落梅风·玉果山先上》

六月芭蕉雨，两湖杨柳风，茶灶诗瓢随老翁。——张可久《金字经·稽山春晚若》

蝤蛑虾蟹玳瑁螺，芭蕉豆蔻皆可口。——方回《为张都目益题爪哇王后将相图》

杨柳斜风力弱，芭蕉击雨声寒。——释正觉《偶成示众》

珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。——和凝《宫词百首》

初闻如风吹梧桐，次听如雨鸣芭蕉。——白玉蟾《赠陈高士琴歌》

禁门深锁夜如何，秪恐芭蕉风雨多。——谢榛《宫词题画·其二·夏·风静帘垂花竹里》

急点跳珠洒画窗，芭蕉渍绿溅笔床。——左锡璇《雨夜怀婉洵婉静两姊》

生姜二两须炮过，芭蕉一两去皮熬，五两大黄烧。——义净《兵要望江南·其十二·医方第二十九》

听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。——杜牧《八六子·洞房深》

万古身後前，芭蕉秋雨余。——黄庭坚《寄南阳谢外舅》

试裂芭蕉片，题诗问竺卿。——齐己《秋兴寄胤公》

露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。——羊士谔《燕居》

身是芭蕉喻，行须筇竹扶。——刘禹锡《病中一二禅客见问，因以谢之》

只芭蕉一片、画廊阴，抵云帱三尺。——姚燮《连理枝·其二》

暗尘侵竹简，夜雨洗芭蕉。——胡仲弓《怀钱塘旧居》

个是云门真正脉，不学芭蕉空指月。——释德洪《次韵许叔温赋龙学铁杖歌》

或长如芭蕉，或圆如芙蕖。——苏轼《数日前梦一僧出二镜求诗僧以镜置日中其影甚》

欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。——窦巩《寻道者所隐不遇》

一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。——刘言史《弼公院问病》

客来问讯名堂意，雪里芭蕉笑杀侬。——杨万里《寄题张商弼葵堂堂下元不种葵花但取面势向阳·行尽葵堂西复东》

性寒甘蔗猱偷齧，体腻芭蕉蚕莫沿。——薛田《成都书事百韵》

[阅读全文]...

听雨打芭蕉（组诗）

　　1　　一个世界两个人　　游离的人生，游离的梦　　两条*行线　　奔马游鱼，腾空遨游　　支离破碎，尤是断垣　　相交的直线　　赫蓝翔紫，两相交映　　貌合神离，无缘的缘　　两个相切圆　　郁语忧言，如烟如雾　　亦真亦幻，如影随形　　两个内切圆　　剑影刀魅，似真实虚　　追逐生世，梦断秦淮　　　　2　　笨拙的话语，述说不清那一种痛　　拙劣的画技，描绘不出那一份疼　　眼　　透视着的盲点　　肩　　颤抖着的无助　　心第三节　　抽搐着的疲累　　满眼无助　　满脸迷茫　　满心无奈　　凌乱的步伐透露了所有的伤　　仅遗留满目疮痍　　　　3　　冷月无声，行人匆匆　　泪水无痕，停滞徘徊　　刻骨铭心的痛　　欺压着空白的黑暗　　举步无比沉重的牵绊　　或许　　不够冷漠不够无情　　终　　伤了心　　无声的笑　　包裹了太多的疼　　死亡的气息逐渐浓厚　　没有恐惧　　只有解脱的喜悦　　　　4　　喧闹中　　她笑得最欢，跳得最烈　　沉迷般闭着双眼　　青春飞扬　　　　暗夜里　　她双臂环绕，低垂着头　　机械般迈动双腿　　满是落寞　　　　眼睑滑落的泪嘴角自欺的笑　　昏暗的光影下　　斜影清清　　　　5　　风在呼唤，雨在浇　　雷在鸣叫，电在闪烁　　我在其中，自得其乐　　绿草油油，马儿嘶鸣　　仰望苍穹，云卷云舒　　　　手捧香茗，静立窗前　　听雨打芭蕉　　奏响一曲情思　　不尽相思，落泪无声　　听雷追电，看电赶雷　　幻想雷电合鸣

　　编辑点评：

　　人生最苦是情殇！听雨打芭蕉，无限情思掀心潮。第一节感叹缘分淡薄，犹如两个相切圆，终是梦断秦淮；第二节凸显情殇之烈之痛；第三节表现哀莫大过心死；第四节表现一个女孩青春飞扬，单纯可爱，但眼睑滑落的泪暴露她心思沉重；第五节表现从爱的泥沼脱身的诗人豁达开朗，优雅沉稳，听雨打芭蕉，奏响一曲情思。全诗一脉相承，情感真挚，曲折生动，耐人品味！推荐欣赏！

[阅读全文]...

未展芭蕉诗词鉴赏

未展芭蕉诗词鉴赏

　　中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。以下是小编为大家整理的未展芭蕉诗词鉴赏，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　【作品介绍】

　　《未展芭蕉》是唐代诗人钱珝的作品，载于《全唐诗》卷七百一十二。此诗细致地描绘了一幅生动的芭蕉画面，并联想到了含情不展的少女的感情与气质，创造了一个别具新意的艺术形象。全诗含蓄凝练，想象丰富，色彩鲜润宜人，情思沁人心脾，韵味悠长，颇具艺术美感。

　　【原文】

　　未展芭蕉

　　冷烛无烟绿蜡干⑴，芳心犹卷怯春寒。

　　一缄书札藏何事⑵，会被东风暗拆看。

　　【注释】

　　⑴冷烛无烟绿蜡干：绿蜡形容芭蕉的心，叶子卷卷的未曾展开，像绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟。

　　⑵缄（jiān）：量词。用于信件等装封套之物。书札：即书信。

　　【白话译文】

　　含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。

　　【赏析】

　　丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《未展芭蕉》就是运用联想的杰作。

　　首句从未展芭蕉的形状、色泽设喻。由未展芭蕉的形状联想到蜡烛，这并不新颖；“无烟”与“干”也是很*常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。

　　“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的'形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从未展芭蕉的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把未展芭蕉人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出未展芭蕉在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

　　三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与未展芭蕉相似，所以这里把未展芭蕉比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这未展芭蕉像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。

　　诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的未展芭蕉身上发现含情不展的少女的感情与气质的。

　　【作者介绍】

　　钱珝，唐代诗人。字瑞文，吴兴（今浙江湖州）人。钱起曾孙。公元879年（唐僖宗乾符六年）举进士，累迁尚书郎。乾宁（唐昭宗年号，公元894—898年）初官至中书舍人。后出为抚州（今属江西）司马。《全唐诗》录存其诗一百零八首，编为一卷。

[阅读全文]...

钱珝《未展芭蕉》唐诗鉴赏

　　钱珝《未展芭蕉》主要描写了什么内容呢?全诗表现了诗人怎样的情感?

　　钱珝

　　冷烛无烟绿蜡干， 芳心犹卷怯春寒。

　　一缄书札藏何事， 会被东风暗拆看。

　　钱珝《未展芭蕉》译文

　　含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。

　　芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。

　　钱珝《未展芭蕉》注释

　　⑴冷烛无烟绿蜡干：绿蜡形容芭蕉的心，叶子卷卷的未曾展开，像绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟。

　　⑵缄(jiān)：量词。用于信件等装封套之物。书札：即书信。

　　钱珝《未展芭蕉》赏析

　　丰富而优美的联想，往往是创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《未展芭蕉》就是运用联想的杰作。

　　首句从未展芭蕉的形状、色泽设喻。由未展芭蕉的形状联想到蜡烛，这并不新颖;“无烟”与“干”也是很*常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。

　　“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从　　形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从未展芭蕉的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想，把未展芭蕉人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出未展芭蕉在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

　　三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与未展芭蕉相似，所以这里把未展芭蕉比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这未展芭蕉像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个，对深化诗的意境有重要的作用。

　　诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的未展芭蕉身上发现含情不展的少女的感情与气质的。

[阅读全文]...

菊花诗句最出名诗句

1、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

2、好整风流有郑庄，买园栽菊待重阳。——赵蕃《从郑秀才觅菊二首·好整风流有郑庄》

3、强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

4、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。——曹植《洛神赋》

5、别后东篱数枝菊，不知闲醉与谁同。——杜牧《同赵二十二访张明府郊居联句》

6、三迳虽荒菊尚存，重阳想见露花繁。——赵蕃《八月八日发潭州后得绝句四十首·三迳虽荒菊尚存》

7、岩花不趁中秋约，篱菊齐供九日看。——钱时《九日融堂池上》

8、忽忽重阳今一月，菊花数朵见城根。——赵蕃《招在伯》

9、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

10、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

11、金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》

12、菊花憔悴三分雨，枫叶青红一半冬。——陈昌时《晓程》

13、但愿有钱堪对菊，莫愁无手可持螯。——仇远《九月八日持螯》

14、战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。——张煌言《野人饷菊有感》

15、已*重阳风雨少，菊花篱落酒旗斜。——方岳《乌衣园》

16、梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。——李端《送丘丹归江东》

17、鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。——李煜《句》

18、江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄。——贾至《初至巴陵与李十二白、裴九同泛洞庭湖三首》

19、*种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

20、满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。——鱼玄机《重阳阻雨》

21、留，共登思远楼。重阳后，菊花风雨秋。——张可久《金字经·春怀瘦影孤》

22、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

23、重阳应一醉，栽菊助东篱。——许浑《溪亭二首》

24、谢公秋思渺天涯，蜡屐登高为菊花。——令狐楚《奉和严司空重阳日同崔常侍崔郎及诸公登龙山落帽台佳宴》

25、九日黄花酒，登高会昔闻。——岑参《奉陪封大夫九日登高》

26、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》

27、斗万花样巧，深染蜂黄。——吴文英《惜黄花慢·菊》

28、秋以为期。西风黄菊开时。拄杖敲门，从他颠倒裳衣。——辛弃疾《新荷叶·初秋访悠然》

29、松树不嫌僧共老，菊花应笑客能闲。——全室宗泐《和程续古秋日见过兼次韵》

30、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

31、佳辰爱重九，芳菊起自寻。——苏轼《和陶贫士七首·谁谓渊明贫》

32、荷盘减翠菊花黄，枫叶飘红梧干苍，鸳被不禁昨夜凉。——胡祗遹《仙吕·一半儿·四景轻衫短》

33、若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。——刘克庄《贺新郎·九日》

34、晨兴中酒情怀懒，满眼黄花满屋香。——方回《辛丑九日五首·政恐登高枉断肠》

35、兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》

36、明日相思处，应对菊花丛。——陈子昂《春晦饯陶七于江南同用风字》

37、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首》

38、菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》

39、记取桔槔春雨后，短畦菊艾相连。——辛弃疾《临江仙·窄样金杯教换了》

40、石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开。——杜甫《送李八秘书赴杜相公幕》

41、离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

42、重阳虽已过，篱菊有残花。——白居易《效陶潜体诗十六首》

43、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

44、黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

45、菊花信待重阳久，桂子香闻上界留。——慧霖《闰中秋玩月》

46、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》

47、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》

48、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》

49、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

50、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

51、九日忽惊枫叶落，百年几见菊花秋。——仇远《追和陈去非宣和甲辰重九韵》

[阅读全文]...

“欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。”的意思及全诗鉴赏

[阅读全文]...

菊花诗句最出名诗句（关于菊花傲骨的诗句）

菊花虽然是晚秋名花，那是针对观赏菊和电影的菊花而言。实际菊花的品种非常繁多，菊科植物多达2.5万到3万种，光中国就有3000种。这些菊科品种适应着不同的地理气候条件，为人们提供丰富的饮食和药材。实际一年四季都有菊花开，只是我们常常因为花色和品种的不同，忽略了身边脚下缤纷的菊科花草。

中国常用常见的菊花，是秋天盛放在野外田野间的*菊花，上古就因为好辨识，称为黄花。而这一系列是传统药菊和观赏菊花的来源。

实际菊花的生命期和花期远远不只农历九月，秋菊适合光照小于10小时，雨露清润的气候条件，萌花条件是在15度20度左右，持续一段时间就会开花，那么晚秋和早冬都是最合适的阶段。尤其是气温偏低的早冬，白天还会有高晴的时段，类似春秋，晚上虽然温度低，但秋菊品种大多数耐小寒，所以晚秋初冬的菊花，可能没有重阳节前后那么绚烂，但是霜降小寒的气温，反而使它们的香气格外清冽，成长也倍加健朗。

所以喜欢菊花的人，特别钟爱霜菊，那是晚秋之后，霜降来临，到初冬的时段。此时菊花分外一种寒香和傲然，装点冬色，提振人心。

“昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。

园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。”宋朝·钱时《立冬前一日霜对菊有感》

立冬节气和晚秋相隔不远，而正是菊花昂扬的时候。

这段时间的夜晚，温度会降到零度左右，*地面的水汽结为薄霜。

从体感上来讲，这就是冬天了，要盖被子，穿厚衣裳或者冬衣，所以有十月寒衣的说法。这时候的衣裳往往春秋的夹衣，在夜晚都会觉得冷，而需要制作加绵保暖的冬衣冬被。

从大的落叶林木来讲，经过春夏的努力，此时叶老果熟，树叶无风自落，更何况如果有北风袭来，会加快它们完成生命的周期。

所以看满山红遍的斑斓是在深秋，但真正大规模的落叶，还是在北风强烈的立冬和早冬。

霜红枫叶，风凋林木，是秋冬自然的演化过程。

诗人在立冬节气的头两天，就领略了北风，头一天早上起来就看到满地的红叶，标志冬天即将到来。

而正是在这样的摇落寒冷里，菊花却依然开放，青的是叶子，黄的是花。

这是即将立冬的头天，晚秋最后一天，他看到的是依然蓬勃鲜艳的菊花。

黄花不负秋。不只是写菊花开在秋风里，而是说，菊花没有辜负整个秋天，她用她的明丽灿烂送走了秋天最后一程。从拟人的感情来讲，这是一种不辜负，善始善终。

不但是善始善终，而且菊花不会一夜之间就和红叶一样凋谢，她的生命还长，在送走了秋天之后，她要独立面对初冬的霜雪冷风。

所以这首诗写的不仅是秋天的菊花，写的是傲然开在秋冬两季的菊花，多么像长情而深厚的不离不弃的朋友和亲人。菊花不辜负秋天，她也没有辜负冬天啊，用花开摇曳迎来寂寞清冷的冬天。

“黄菊一何好，持觞惟尔从。

名应称晚秀，色岂为人容。

正似花重九，休论月孟冬。

霜威占清晓，直欲犯其锋。”.宋朝·朱翌《十月十四日立冬菊花方盛》

这已经是十月中旬的菊花，开得却正茂盛，应对宋朝某一年的立冬节气。

在宋朝，人们喜欢菊花，还因为宋朝人以黄为贵。这电影的菊花开在初冬里，真是一种芬芳清贵，和普通的富贵是两种事。

诗人看到这冬天的菊花，心情大好，端着酒杯就敬了菊花。我应该称你是晚来之秀，在这寒冷的天气里，你如此清贵，想必是不想在春天被人嫉妒，所以才特地迟迟开放吧，这是你的傲然和高贵呀。

你开花并不亚于重阳节那种满城菊花的绚烂，让人忘了这是十月冬天。

我知道你为何而来，如此傲然，你就是想和寒霜斗斗，你傲然不屈的花开，简直是迎着风霜而上，直面这天地间的最冷寒风。

那么这里非常有那种骨骼里的傲气，这黄菊花，真是一种人格上的贵重，因为它低调，却在寒冷的季节迎寒主动开放。

这里还隐藏一个信息，就是菊花代表正直，敢于和恶势力对抗的那一种品质，这种品质，古代称为君子之气或者正气。

这初冬的菊花，恰恰如不灭的正气一样，所以高贵。

“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”宋朝·郑思肖《寒菊》

菊花因为适应寒冷的气候，为了更好的生存和延续，它们有一种独特的保护果实的方式。在寒冷的风中，花瓣紧紧簇生在花萼中，保证花朵不凋零，以最大的香气吸引昆虫和蝴蝶完成授粉，又要保护果实避免在寒冷里凋落，所以在完成授粉后，花瓣并不像很多其他的花草，花瓣凋谢，反而以仅有的生命力顽强守护果实，为它们遮风挡雨，直到生命的最后。

于是我们很少看见菊花瓣凋谢的状况，哪怕是菊花完成了授粉，枯萎了，它们也在枝头，随着雨露阳光的减少，在枝头枯萎。

当然宋朝之后培养了很多花头硕大的观赏菊，其中有些品种，因为花瓣繁多，而出现谢落的状态，但这不是大多数菊花的状态。

所以这首拟人化的寒菊勾勒了菊花的风采。

花开的时候，并不是在百花争艳的春天，在秋冬里，一朵朵菊花开在野外，开在农家的篱笆上。

宁可在枝头抱着花朵，拥着香气死去，也不会飘落花瓣，随风逐流。

寒菊自然是晚秋寒露霜降里的菊花，北风自然是晚秋早冬的风，而北风常常就是冬天的风的名字。

实际菊花何止开在晚秋，在初冬，甚至在仲冬，都可以看到菊花，不只是枯萎的菊花不凋谢于风中，那在北风中摇曳的盛开的菊花，更让人感动吧，不管东西南北风，菊花用生命守护自己的果实，用生命捍卫农田家园。

菊花也成为气节爱国的代表，坚韧，坚贞，宁死不屈。

“闲绕篱头看菊花，深黄浅紫自窠窠。

清於檐卜香尤耐，韵比猗兰色更多。

九节番疑今日是，一樽未觉晚秋过。

从教白发须簪遍，且任当筵作笑歌。”宋朝·沈说《次韵古愚立冬日观菊》

在立冬和冬天里看到菊花盛开，无疑提振人的心气和精神。

当然前提是你爱这种寒冷里的生机，你不愿沉沦和消磨。怎样的心就可以看到怎样的花。如果你想悲哀，这漫山遍野都是风吹叶落，但是如果你爱着生命，在逆境里，我建议你还是去找一下冬天里的菊花。

那开在农村篱笆外的菊花，有深黄有浅紫，那是冬天里视觉上的春天。

早冬的菊花因为打霜之后，香气更加清冽，比夏天的栀子花还要有一种冷香。

而菊花的明艳也赛过了低调的兰草，兰草虽香，但是没有这样直观的打眼，点燃你的视觉。

这美丽的菊花，仿佛重阳节就在今天，对花饮酒，怎么会觉得秋天已经过去？

[阅读全文]...

描写白鹭的诗句（白鹭诗句最出名诗句）

古木林莽雪片飞，

翩翩秀影出翠薇。

行*清溪风别致，

立依灵泉候鱼归。

墨玉胫长初试浅，

白衫素裳晓寒追。

江湖历遍缘村伴，

幻妙仙姿醉梦催。

自摄配图，供友清赏。

白鹭，属涉禽鸟类，在我国约有13种。其中分为大白鹭、中白鹭、小白鹭和雪鹭4类，它们都是通体羽毛洁白，世人通称为白鹭。大白鹭无羽冠和胸饰羽，体型大，中白鹭体型中等，有胸饰羽但无白羽冠，小白鹭和雪鹭既有白羽冠又有胸饰羽。

白鹭不惧人，田间地头，池塘湖边，村落宅畔常见它们的身影，古往今来深受人们喜爱，常常受到文人墨客的赞美与賦咏。

其中最有代表性的莫过于郭沫若先生写的：白鹭是一首精巧的诗。色素的配合，身段的大小，一切都很适宜。……白鹭实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文的诗。

[阅读全文]...

菊花诗句最出名诗句（赞美秋天菊花的诗句）

刘禹锡《菊花》：家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。

唐太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。

李商隐《菊花》：暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

元稹《菊花》：秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

黄巢《不第后赋菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

孟浩然《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

吴履垒《菊花》：粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。

李师广《菊韵》：秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞，信手拈来无意句，天生韵味入千家。

郑谷《菊》：王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝*鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

王如亭《菊城吟》：狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威。淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

[阅读全文]...