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风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
寒食少天气，东风多柳花。——杜甫《句》
向人娇杏花，扑人衣柳花，迎人笑桃花。——马致远《双调·新水令·题西湖四时》
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。——王禹偁《清明日独酌》
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。——章楶《水龙吟·杨花》
满院柳花寒食後，旋钻新火爇炉香。——秦观《春日五首·春禽叶底引圆吭》
初过清明野色繁，柳花榆荚扑轺轩。——王禹偁《送迤郎中使高丽》
西湖柳花里，欲别更迟迟。——止庵法师《送一源藏主行脚》
扑头飞柳花，与人添鬓华。——乔吉《凭栏人·金陵道中》
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。——史达祖《三姝媚·烟光摇缥瓦》
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。——范成大《四时田园杂兴》
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》
春霁柳花垂。娇软轻狂不待吹。——王之道《南乡子·春霁柳花垂》
翠帘沽酒家，画桥吹柳花。——张可久《凭阑人·湖上二首远》
愿以柏梁作，长为柳花咏。——张九龄《奉和圣制瑞雪篇》
不似江南烟艇小，柳花如雪荻鱼肥。——宋无《客燕雨怀》
小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。——崔颢《渭城少年行》
一丝天地柳花春，万顷烟波莲叶晚。——萨都剌《马翰林寒江钓雪图》
丝窠将柳花，入户扑衣冠。——黄庭坚《八音歌赠晁尧民·金荷酌美酒》
蘋叶已修青玉荐，柳花仍拂赤车衣。——杨巨源《卢郎中拜陵遇雪蒙见召因寄》
开樽洛水上，怨别柳花新。——李颀《送顾朝阳还吴》
*箕草断城池外，护柳花开帐幕前。——顾非熊《出塞即事二首》
粉墨晕开水色，碧朱堆上柳花丛。——张镃《南湖夕泛》
雉朝飞，车辚辚，柳花飞飞愁*。——张时彻《陌上柳》
柳在诗词中，代表着离情别意。人们在送别时，会折柳相赠。
当春天来临时，柳条抽芽，点点青翠，喻示着春天的到来，而那随风飘荡的柳条，又何尝不是离人的点点思念呢。
30首柳的诗词，其中，有美妙的春风，更有深深的离愁别意。
《金陵酒肆留别》
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝；
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
1、金陵：今江苏省南京市。酒肆：酒店。留别：临别留诗给送行者。
2、风吹：一作“白门”。
3、吴姬：吴地的青年女子，这里指酒店中的侍女。压酒：压糟取酒。古时新酒酿熟，临饮时方压糟取用。唤：一作“劝”，一作“使”。
4、子弟：指李白的朋友。
5、欲行：将要走的人，指诗人自己。不行：不走的人，即送行的人，指金陵子弟。尽觞（shāng）：喝尽杯中的酒。觞，酒杯。
6、试问：一作“问取”。[
春风吹拂柳絮满店飘酒香，吴姬捧出美酒请客人品尝。金陵的朋友们纷纷来相送，主客畅饮频频举杯共尽觞。请你们问问这东流的江水，离情别意与它比谁短谁长？
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。如钟惺所说：“不须多亦不须深，写得情出。”诗中的“唤”字，在一些版本中又作“劝”。
“柳花”，即柳絮，本来是没有香的，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”故明人杨升庵说：“其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也；柳花之香，非太白不能道；竹之香，非子美不能道。”其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于此，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
金陵的一群年轻人来到这里，为诗人送行。饯行的酒啊，你斟我敬，将要走的和不走的，个个干杯畅饮。也有人认为，这是说相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者要走又不想走，无限留恋，故“欲行不行”。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝(m.ju.51tietu.net)。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”有异曲同工之妙。
带柳字古诗句
一般描写春天的古诗句或多或少都会含有柳字，以下是小编整理的带柳字古诗句，欢迎参考!
云淡风轻*午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
鉴赏
这时一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象。这也是一首谢理趣的诗，程颢用简朴的手法将柔和明丽的春光同程颢自得其乐的心情融为一体。
无穷官柳，无情画舸，无根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来，尽成陈迹。
刘郎鬓如此，况桃花颜色。
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
【鉴赏】
本词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸《浣溪沙》这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。
波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
【鉴赏】
《江南春》这首词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评《江南春》云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与《江南春》意不相类。盖人之难知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。
万红暄昼，占尽人间秀。
怎生图画如何绣。
宜推萧史伴，消得东阳瘦。
垂窄袖，花前镇忆相携久。
泪裛回纹皱，好在章台柳。
洞户隔，凭谁叩。
寄声虽有雁，会面难同酒。
无计偶，萧萧暮雨黄昏后。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
【鉴赏】
李清照的创作，最大特色，乃是开辟了词坛中的“微观世界”。
她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所未曾有过的，也是后人不容易学步的。我们如果不从这方面去观察李清照，仅仅欣赏她那些警句，实在远不足以理解这位历史上享誉最高的女词人。
《念奴娇》写的只是这样一件小而又小的事： 从表面看，《念奴娇》描写的是一场春雨。既是写春雨，我们就不妨拿它同南宋词人史达祖的咏春雨名作《绮罗香》对照一下，看看两者之间的异同之处。
史达祖的《绮罗香》，基本上是属于咏物性质，手法是从正面着笔，客观抒述，渗入李清照个人的感情较少；李清照这首《念奴娇》却不同，运用的是从旁烘托的手法，透过人物的行动和心理变化，既写了一场漫长的春雨，更写出人物的精神状态，它是纯然属于抒情的。
那么，在《念奴娇》词里到底要表达什么样的感情呢？细读之下，我们便可以体味出来：那是晚春时节，连日下着无休无止的雨，天气又潮又闷，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫离家日久，闺中孤寂，*日已是无聊，如今就越发感到那无聊的重压了。词中写了“别是闲滋味”五个字，恰好从正面点出了题旨。
我们且按韵分段，逐段加以分析： “萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”──先写环境，然后由环境引出风雨，再由风雨又回顾环境，类似电影蒙太奇的手法。你看，那是个小小宅院，*时已经是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和几个侍女，在斜风细雨之中，门庭更显得冷落不堪。这就只好把几重门户都关闭起来。
这一韵是先把环境和气氛带出，让人知道是这么一个庭院，又是这么一种天气。
“宠柳娇花寒食*，种种恼人天气”──原来这不是潇潇的秋风秋雨，时令却是在寒食节之前（寒食节是从上年冬至后计一百零五日，常同清明节连在一起）。这本来是个好季节，人们每年都要举行盛大的游春会，到水边郊外去热闹一番。如今，外面的园林亭榭，想必到处长着繁花嫩柳，准备人们玩赏了。不料老天爷却有意跟人闹别扭，偏在这个时候又是刮风，又是下雨，总不肯停下来，可真把人烦死了。
“宠柳娇花”，是受到春天宠爱的柳和因受宠而更娇的花。这四个字一向受到称赞，认为是形容得好的。
“种种恼人天气”，不是风，就是雨，既是可恼；象放晴，却不曾晴，又是可恼；本来是游春季节，却硬把人拦住，就更可恼了；何况风雨还会拦阻着出门的丈夫的归程呢！
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”──从这一韵开始，就一步步突出写人，写人的感情，写感情的发展和变化。这位闺中少妇闷在屋子里显然已经不止一两天了，觉得日子越来越不好打发，人也越来越闲得发慌。怎么办？总得找点事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，终于想到，写几首险韵诗是消磨时光的好办法。
什么叫险韵诗？我们知道，诗是讲押韵的，*体诗只能押同韵部的字，不许换韵。有些韵部字数多，称为宽韵，象支、先、阳、庚之类；有些韵部字数少，称为窄韵，象微、文、覃、盐之类；此外还有称为险韵的，象江、佳、肴、咸，字数既少，又不容易押好，写诗时选这几个韵，非得多花点心思不可。还有，自己在宽韵的韵部里故意挑几个难字当韵脚写诗，也算是用险韵。李清照如今就是由于要消磨时间，才故意选险韵用的。
可是，连险韵诗也写好了，一看天色，却还早哩。没有办法，只好再喝两杯闷酒，让头脑暂时麻木一下。
一般描写春天的古诗句或多或少都会含有柳字，以下是小编整理的带柳字古诗句，欢迎参考!
春日
云淡风轻*午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
鉴赏
这时一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象。这也是一首谢理趣的诗，程颢用简朴的手法将柔和明丽的春光同程颢自得其乐的心情融为一体。
忆少年
无穷官柳，无情画舸，无根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来，尽成陈迹。
刘郎鬓如此，况桃花颜色。
浣溪沙
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
【鉴赏】
本词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸《浣溪沙》这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。
江南春
波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
【鉴赏】
《江南春》这首词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评《江南春》云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与《江南春》意不相类。盖人之难知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。
千秋岁
万红暄昼，占尽人间秀。
怎生图画如何绣。
宜推萧史伴，消得东阳瘦。
垂窄袖，花前镇忆相携久。
泪裛回纹皱，好在章台柳。
洞户隔，凭谁叩。
寄声虽有雁，会面难同酒。
无计偶，萧萧暮雨黄昏后。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
【鉴赏】
李清照的创作，最大特色，乃是开辟了词坛中的“微观世界”。
她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所未曾有过的，也是*不容易学步的。我们如果不从这方面去观察李清照，仅仅欣赏她那些警句，实在远不足以理解这位历史上享誉最高的女词人。
《念奴娇》写的只是这样一件小而又小的事： 从表面看，《念奴娇》描写的是一场春雨。既是写春雨，我们就不妨拿它同南宋词人史达祖的咏春雨名作《绮罗香》对照一下，看看两者之间的异同之处。
史达祖的《绮罗香》，基本上是属于咏物性质，手法是从正面着笔，客观抒述，渗入李清照个人的感情较少；李清照这首《念奴娇》却不同，运用的是从旁烘托的手法，透过人物的行动和心理变化，既写了一场漫长的春雨，更写出人物的精神状态，它是纯然属于抒情的。
那么，在《念奴娇》词里到底要表达什么样的感情呢？细读之下，我们便可以体味出来：那是晚春时节，连日下着无休无止的雨，天气又潮又闷，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫离家日久，闺中孤寂，*日已是无聊，如今就越发感到那无聊的重压了。词中写了“别是闲滋味”五个字，恰好从正面点出了题旨。
我们且按韵分段，逐段加以分析： “萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”──先写环境，然后由环境引出风雨，再由风雨又回顾环境，类似电影蒙太奇的手法。你看，那是个小小宅院，*时已经是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和几个侍女，在斜风细雨之中，门庭更显得冷落不堪。这就只好把几重门户都关闭起来。
这一韵是先把环境和气氛带出，让人知道是这么一个庭院，又是这么一种天气。
“宠柳娇花寒食*，种种恼人天气”──原来这不是潇潇的秋风秋雨，时令却是在寒食节之前（寒食节是从上年冬至后计一百零五日，常同清明节连在一起）。这本来是个好季节，人们每年都要举行盛大的游春会，到水边郊外去热闹一番。如今，外面的`园林亭榭，想必到处长着繁花嫩柳，准备人们玩赏了。不料老天爷却有意跟人闹别扭，偏在这个时候又是刮风，又是下雨，总不肯停下来，可真把人烦死了。
古诗带柳字的诗句
柳，谐音“留”。古人送别多用“折柳”，表示离人的难言难分之情，大家看看下面的`古诗带柳字的诗句吧！
一、 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 —— 唐 · 白居易《长恨歌》
二、 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳 —— 唐 · 白居易《长恨歌》
三、 蛾儿雪柳黄金缕 —— 宋 · 辛弃疾《青玉案·元夕》
四、 山重水复疑无路，柳暗花明又一村 —— 宋 · 陆游《游山西村》
五、 杨柳岸，晓风残月 —— 宋 · 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
六、 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 —— 唐 · 王维《渭城曲 / 送元二使安西》
七、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 —— 唐 · 王之涣《凉州词二首·其一》
八、 枝上柳绵吹又少 —— 宋 · 苏轼《蝶恋花·春景》
九、 满城春色宫墙柳 —— 宋 · 陆游《钗头凤·红酥手》
十、 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟 —— 清 · 高鼎《村居》
十一、 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情 —— 唐 · 李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》
十二、 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 —— 唐 · 韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
十三、 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜 —— 唐 · 韩翃《寒食 / 寒食日即事》
十四、 月上柳梢头，人约黄昏后 —— 宋 · 欧阳修《生查子·元夕》
十五、 岭猿同旦暮，江柳共风烟 —— 唐 · 刘长卿《新年作》
十六、 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 —— 宋 · 志南《绝句·古木阴中系短篷》
十七、 车声上路合，柳色东城翠 —— 唐 · 孟浩然《清明即事》
十八、 榆柳荫后檐，桃李罗堂前 —— 魏晋 · 陶渊明《归园田居·其一》
十九、 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数 —— 宋 · 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
二十、 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜 —— 宋 · 苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
二十一、 杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声 —— 唐 · 刘禹锡《竹枝词二首·其一》
二十二、 羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关 —— 唐 · 王之涣《凉州词二首》
二十三、 东风静、细柳垂金缕 —— 宋 · 万俟咏《三台·清明应制》
二十四、 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕 —— 五代 · 冯延巳《鹊踏枝·清明》
二十五、 欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春 —— 宋 · 黄孝迈《湘春夜月·*清明》
二十六、 活水源流随处满，东风花柳逐时新 —— 明 · 于谦《观书》
二十七、 风回小院庭芜绿，柳眼春相续 —— 五代 · 李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
二十八、 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 —— 宋 · 柳永《望海潮·东南形胜》
二十九、 杨柳东风树，青青夹御河 —— 唐 · 王之涣《送别》
三十、 忽过新丰市，还归细柳营 —— 唐 · 王维《观猎》
三十一、 云淡风轻*午天，傍花随柳过前川 —— 宋 · 程颢《春日偶成》
三十二、 春未老，风细柳斜斜 —— 宋 · 苏轼《望江南·超然台作》
三十三、 笛中闻折柳，春色未曾看 —— 唐 · 李白《塞下曲六首·其一》
三十四、 想当年、花遮柳护，*龙阁 —— 宋 · 岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》
三十五、 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边 —— 唐 · 王维《少年行四首》
三十六、 秦楼月，年年柳色，灞陵伤别 —— 唐 · 李白《忆秦娥·箫声咽》
三十七、 昔往我矣，杨柳依依 —— 先秦 · 佚名《采薇（节选）》
三十八、 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人 —— 唐 · 郑谷《淮上与友人别》
三十九、 柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄 —— 宋 · 杨万里《新柳》
四十、 未必柳条能蘸水，水中柳影引他长 —— 宋 · 杨万里《新柳》
四十一、 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风 —— 宋 · 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
四十二、 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞 —— 隋 · 佚名《送别诗》
四十三、 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归 —— 隋 · 佚名《送别诗》
四十四、 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝 —— 唐 · 李白《金陵酒肆留别》
四十五、 兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶 —— 宋 · 程颢《郊行即事》
四十六、 垂柳阑干尽日风 —— 宋 · 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
四十七、 靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花 —— 唐 · 白居易《望驿台》
四十八、 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 —— 唐 · 杨巨源《城东早春》
四十九、 上梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵 —— 宋 · 陆游《沈园二首》
你知道为什么从古至今，河边总是栽种着一些有着飘逸的“头发”的柳树吗？因为在古代的时候，人们出远门依靠着船，而当朋友站在岸边和自己道别，泣不成声的时候，柳树的柳枝也代表了她想说的话，因为柳树的“柳”寓意了“留”。
1、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
2、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
3、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
4、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》
5、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
6、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
7、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
8、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
9、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
10、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》
11、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
12、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
13、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》
14、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》
15、袅袅城边柳，青青陌上桑。——张仲素《春闺思》
16、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
17、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲/送元二使安西》
19、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》
20、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
21、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？——韩翃《章台柳·寄柳氏》
22、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
23、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
24、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
25、昔我往矣，杨柳依依。——佚名《采薇》
26、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
27、粉堕百花洲，香残燕子楼。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
28、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食/寒食日即事》
29、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
30、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
31、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
32、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳/柳枝词》
33、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
在古诗词中经常可见“杨柳”二字，“柳”与“留”二字谐音，因此经常暗喻离别之意，之后杨柳便成了诗词中是最常见的一个意象，而且是一个优美动人、情思缠绵的意象。
古人还有折柳送别的*俗，“载酒送春别，折柳系离情”折柳送行，含有殷殷挽留之意，表达眷眷难舍之情，且杨柳生长于春，茂密于夏，枝叶葳蕤，生机蓬勃，所以古人也常借咏柳来赞美春天的盎然生机。
杨柳随风披拂，娇羞依人，千般姿态，万种风情，极具女性的阴柔美，因而常被诗人用来形容女子的身姿容颜，很多诗人、词人以杨柳起兴，寓情于景，描写出一幅幅融诗情、画意描写爱情悲剧，千百年来无数人用柳树寄托了多少相思离愁，又承载了几多羁旅情怀。
精选十首描写柳树的诗词，感受诗人、词人以柳传情的千古绝唱。
1、《临江仙·寒柳》清代：纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来是被冬日的积雪冰层、严寒的风所摧残了，五更时这株柳树只显得凄冷萧疏。皎洁的明月无私普照，无论柳树稀疏还是繁茂，都把自己的光芒给了它。
特别是在这柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。如今斯人已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作了。
2、《清*乐·留人不住》宋代：晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
苦苦留人不住，他酒醉后登上画船，扬帆而去。小舟拨开轻卷的碧波，行驶在在漫漫的春水路上，所过之处尽是黄莺啼晓之声。
渡口杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
3、《咏柳》宋代：曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
《咏柳》是一首托物言志之作，作者是唐宋八大家之一的北宋的曾巩。曾巩少即见长于文章，他的文风，雍容*易，不露锋芒，而曲尽事理。他的一些咏物诗寓意很深，如这首《咏柳》，就把春天的柳树比拟为得势便猖狂的小人，借以讽刺*势力。
4、《杨柳枝 / 柳枝词》唐代：刘禹锡
清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
一湾清澈的江水，岸边碧柳千条，回想起二十年前在这旧板桥上的事。
曾经与佳人在此告别，只可惜到如今依然没有消息，再无联系。
故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。诗人后两句又运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。
5、《赋得江边柳》唐代：鱼玄机
翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻诗人自己的身世处境，情真意切，引人同情。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
6、《绿罗裙·东风柳陌长》宋代：贺铸
东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。
伤心南浦波，回首青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
这是一首别后怀念恋人之作。天*拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
7、《冬柳》唐代：陆龟蒙
柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。
此诗的一、二句写柳的地理位置和衰落形态，是静景。诗人住在郊外，不写自己的窗刚好对着一行柳树，而写柳树对着诗人的门窗，显得新奇别致。三、四句转而写动景：霜风劲吹，枯枝断落，鸥鸟惊飞。诗人用精炼的笔墨，描绘出一幅鲜明的画面，有声有色，形象十分生动，让人感受到冬天早晨江边的寒洌、冷清。
8、《杨柳枝》唐代：温庭筠
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
此篇咏皇宫中柳，以宫女媲美。作品笔法非常独特，首句交代御柳的整体形象。次句则转入对后宫窗户、帘帐的描写，重点偏向宫女风情的展示。三、四句既可指晨柳清丽之美，也可喻指宫女早起妆饰。这样的写法一石二鸟，产生了双层意蕴表达的效果，饶有含蓄蕴藉之美。短短四句，开阖有致。
9、《蝶恋花·移得绿杨栽后院》宋代：张先
移得绿杨栽后院。学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。
从外面移来了一株小小杨柳，将它栽种后院。它在初春二月枝干尚短，也着舞动自己纤细的腰肢。不像那灞陵边上的柳树，因为人们折柳送别而残丝乱絮地被人抛弃在东西岸边。
几片眉毛一样的小叶因春寒而皱巴巴的。不要唱《阳关曲》了，还没唱它就因为别离而断肠了。告诉春天休要细看它了，它的一根根枝条都展现出与恋人分别的哀怨。
此词将人柳合一，若粘若脱，畅而不拘，收放随心，末句点明题意，尤贵于深有寄托。
10、《咏柳 / 柳枝词》唐代：贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
你知道为什么从古至今，河边总是栽种着一些有着飘逸的“头发”的柳树吗？因为在古代的时候，人们出远门依靠着船，而当朋友站在岸边和自己道别，泣不成声的时候，柳树的柳枝也代表了她想说的话，因为柳树的“柳”寓意了“留”。
1、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
2、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
3、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
4、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》
5、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
6、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
7、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
8、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
9、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
10、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》
11、草*青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
12、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
13、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》
14、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》
15、袅袅城边柳，青青陌上桑。——张仲素《春闺思》
16、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
17、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲/送元二使安西》
19、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》
20、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
21、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？——韩翃《章台柳·寄柳氏》
22、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
23、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
24、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
25、昔我往矣，杨柳依依。——佚名《采薇》
26、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
27、粉堕百花洲，香残燕子楼。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
28、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食/寒食日即事》
29、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
30、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
31、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
32、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳/柳枝词》
33、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
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