关于瓶中一枝梅的古诗有哪几首

“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅”全词翻译赏析

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一枝独秀的梅花诗句

早 梅 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

　不知*水花先发，疑是经冬雪未销。

——张谓

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

——《梅花》 王安石

《梅花》 王安石（北宋政治家、思想家、文学家）墙角数枝梅,凌寒独自开.遥知不是雪,为有暗香来.《卜算子 咏梅》 陆游（南宋诗人）驿外断桥边,寂寞开无主,无意苦争春,一任群芳妒

一任群芳妒

一枝独秀凌风立，但等山野菜花人。

我们这里出了这个答案了,7 井利-金鱼

一枝独秀重霄万里香 傲骨风霜次昼雪里梅 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花 满地绿荫飞燕子,一帘晴雪卷梅花 竹声声辞旧岁，梅花朵朵报新春 鸡犬过双桥尽是梅花竹叶 牛马行雪地两行蚌壳团鱼 昆明黑龙潭：两树梅花一潭水 杭州西子湖:四边胜景八方莲 早梅 齐已 万木冻欲折，孤根暖独回。

村前深雪里，昨夜一 枝开。

梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

梅花 庚信 当年腊月半，已觉梅花阑。

不信今春晚，俱来雪里看。

岭梅 张道洽 到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花。

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“故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅”的意

“故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅”的词意：远方友人也定会登台凝望，寄给我一枝江南春梅。这两句运用了虚写（或想象，或对面着笔）的手法。词人从对方的角度着笔，想象朋友公度远在江南也天天登高望远，思念自己，即使道远雪阻，他也一定会给自己寄赠一枝江南报春的早梅。词人通过这一想象的画面，来表现自己对远方朋友的无限思念之情。出自北宋词人舒亶《虞美人•寄公度》虞美人•寄公度舒亶芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。【注释】①芙蓉：指荷花。②涵：包含，包容。③沧：暗绿色（指水）。④背飞双燕：双燕相背而飞。此处有劳燕分飞、朋友离别的意思。⑤阑：栏杆。⑥合：应该。⑦尊：同“樽”，酒杯。⑧故人二句：用陆觊赠梅与范晔事。《荆州记》：“陆凯与范哗交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与哗，曾赠诗……”诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”此处化用其意。【参考译文】荷花落尽天连着水，暮色苍茫烟波随风起。分飞的双燕紧贴着寒云，我独上小楼东边倚栏观看。短暂浮生在醉酒中衰老，转眼间大雪盖满京城道。远方友人也定会登台凝望，寄给我一枝江南春梅。【创作背景】这是一首寄赠友人的词。唐代多有赠答之作，王维《渭城曲》、李白《送孟浩然之广陵》、刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》、李商隐《夜雨寄北》等诗，或劝勉友人，或自抒怀抱，种种感情寄寓其中，情真意切，传唱不衰。宋词与唐诗并举，词作中也有不少寄赠佳作。如舒宣这首，情真意切，不失为词中赠答的佳作。【赏析】《虞美人寄公度》是北宋词人舒亶所作。此词上片写景，借萧瑟秋色、分飞双燕暗喻别离之苦。下片抒情，用陆凯赠梅典故，表达彼此的深情厚谊和渴望相见的迫切心情。全词借景寓情，曲写身世沧桑之变化与故人友谊之深切，语言清婉雅丽。“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”两句写日暮登台所见，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，水面上腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。这两旬重在写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹。“背飞双燕贴云寒”，视角由*远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。 “背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云： “东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别。“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。“浮生只合尊前老，雪满长安道。”两句是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。“雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”故人，老朋友，指公度。早晚，多义词，这里为随时、每日之意。这两句从对方着笔，心有同感，友情的思念彼此相似，我之思彼，亦如彼海内存知己之思我，想象老朋友也天天登高望远，思念着我；即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅。这是用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事。这一枝明艳的“江南春色”，定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。这是用典，却又切合作者当年与友人置酒相别的一段情事。折梅相赠这一典故，在这里具有普遍与特殊的双层含义，用典如此，可谓表里俱化了。全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。

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“故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅”的意思及全词翻译赏析

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咏一枝桃花的诗句

咏一枝桃花的诗句

　　从古至今，我国出现了许多赞美桃花的诗句，例如“人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开”等等优美的.诗句,接下来为大家提供一些比较经典的诗句，希望大家喜欢。

　　魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。—— 顾况【桃花曲】

　　桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪。行到三姑学仙处，还如刘阮二郎迷。——顾况【寻桃花岭潘三姑台】

　　桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。——唐周朴《桃花》

　　寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。——宋谢枋得《庆全庵桃花》

　　孤帆远影碧空尽,惟见长江天涯流。——李白《送孟浩然之广陵》

　　桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　莫愁前路无知己,天下谁人不识君。——高适《别董大》

　　《桃花》

　　作者：子虚乌有

　　桃花依旧红似火，无奈人面无处寻。

　　曾喻此情天地久，怎堪红尘轮回转。

　　二月春风与花共，灼灼其华沁心脾。

　　花去人离枝独存，风华再现待明春。

　　《桃花情缘》

　　作者：千千

　　桃花缭绕着楼阁亭台，

　　再次把妖娆嫁于世间，

　　淡红色的情丝，

　　从花蕊里溢出，

　　羞涩了月光的斑斓，

　　此时，

　　我矜持的灵魂，伏在，

　　一朵半开半闭的花瓣上，

　　期待一张熟悉的笑脸，

　　踏破这一宁静的山间。

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描写一枝花的诗句

描写一枝花的诗句

　　当我们的花在争艳之时有没有哪些一枝花吸引到我们呢？吸引到我们的花应该用什么诗句表达它的.艳丽呢？以下是小编为大家分享的描写一枝花的诗句，欢迎借鉴！

　　1、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》

　　2、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》

　　4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋《山园小梅·其一》

　　5、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。郑思肖《画菊》

　　6、桃之夭夭，灼灼其华。佚名《桃夭》

　　7、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。白居易《大林寺桃花》

　　8、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方*《春怨》

　　9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

　　10、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。黄蘖禅师《上堂开示颂》

　　11、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。卢梅坡《雪梅·其一》

　　12、待到秋来九月八，我花开后百花杀。黄巢《不第后赋菊》

　　13、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。刘彻《秋风辞》

　　14、他年我若为青帝，报与桃花一处开。黄巢《题菊花》

　　15、采菊东篱下，悠然见南山。陶渊明《饮酒·其五》

　　16、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》

　　17、墙角数枝梅，凌寒独自开。王安石《梅花 / 梅》

　　18、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　19、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

　　20、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》

　　21、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　22、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。朱庭玉《天净沙·秋》

　　23、江南无所有，聊赠一枝春。陆凯《赠范晔诗》

　　24、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；王冕《白梅》

　　25、一别如斯，落尽梨花月又西。纳兰性德《采桑子·当时错》

　　26、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。卢梅坡《雪梅·其二》

　　27、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。李商隐《菊花》

　　28、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　29、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。元稹《菊花》

　　30、驿外断桥边，寂寞开无主。陆游《卜算子·咏梅》

　　31、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。杜耒《寒夜》

　　32、燕子来时新社，梨花落后清明。晏殊《破阵子·春景》

　　33、一朵芙蕖，开过尚盈盈。苏轼《江神子·江景》

　　34、零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游《卜算子·咏梅》

　　35、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

　　36、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

　　37、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？刘希夷《代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思》

　　38、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》

　　39、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。周朴《桃花》

　　40、兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

　　41、待到重阳日，还来就菊花。孟浩然《过故人庄》

　　42、柳絮风轻，梨花雨细。谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

　　43、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　44、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》

　　45、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

　　46、白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》

　　47、三更月。中庭恰照梨花雪。贺铸《子夜歌·三更月》

　　48、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。黄庭坚《清明》

　　49、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。曹组《蓦山溪·梅》

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东风第一枝观察日记

东风第一枝观察日记

　　有趣的一天又要结束了，我相信大家都是有收获的，这时候十分有必须要写一篇日记了。快来参考日记是怎么写的吧，下面是小编精心整理的东风第一枝观察日记，希望对大家有所帮助。

　　年前，院后的梅树开花了。

　　刚发现时，梅花只开了几朵，那花白里透黄，黄里透绿，花瓣润泽透明，像琥珀或汉白玉雕成的。虽只有单单几朵小嫩花，却还是能让人意犹未尽，欣赏个够。

　　过了两天，花儿更多了，远远地就能闻到阵阵扑鼻的清香。凑过去仔细闻闻，香浓郁得很，不愧是“遥知不是雪，为有暗香来”啊!梅花最显著的特点不是外貌，而是香味呀，古人称它“天下第一香”果真不错，真是名不虚传!

　　又过了五六天，花已开满枝头，几乎满树都是花，很有点冰清玉洁的韵致。远远地都能闻到极其浓郁得芳香。花多得已经可以说是“密密层层”了。几朵开得最早的梅花，被调皮的风宝宝吹落了，拾起那几朵花，真有点舍不得它们。思索许久以后，取出丝线将它们串起来，哈哈，落花成了项链!戴上它后，我走*梅树，哇，阳光下，就像几朵飞花的喷泉……

　　看到这，我不禁叹道：我们要学梅花，做“东风第一枝”!

　　冬季，唯有梅花寒冬傲放。一阵阵沁人心脾的幽香袭来，随着香味走去，我们来到了红梅公园。

　　红梅公园，顾名思义。在冬天，公园里的梅花怒放，可谓是“赏梅绝胜处”。而现在，正好是第五届梅花节。

　　进入公园，一树树红雾似的梅花映入我的眼帘。我无法用文字准确的形容花瓣的颜色。说它粉吧，又似乎有一种淡淡的乳白从花的边缘渗透出来，整个公园都被梅花的幽香感染了，可真是"梅开春烂漫。“

　　在众多的梅花中，我最忘不了的就是红白相间的和黄色的梅花了。一树梅花开得格外艳丽，可在玫红色的的花朵中居然还有白色的梅花。红色的花朵让我想到火，白色的花朵让我想到雪。火与雪是不相容的，但是这两盆花却融洽地开在一起，宛如火上有雪，或雪上有火；而令一株却显得没有玫红色的那般娇艳，可从内在让我深刻的感受到的高雅。花瓣透着阳光，如同琥珀玉石雕琢而成的'。这两株梅花，让我想起了“高原并蒂莲”：胡忠，谢晓君夫妇。

　　他们，为了福利院的孩子们，不惜到高原来；他们，用一双普普通通的手造就了一个教学的惊人神话。他们带上年幼的孩子，是为了更多的孩子。他们放下苍老的父母，是为了成为最好的父母。不是绝情，是极致的深情；不是冲动，是不悔的抉择。他们是高原上怒放的并蒂雪莲，在寒冷的环境下，独自倾吐芬芳。这这种精神不正是和梅花相同的吗？它们都在寒冷中 绽放，它们的香气是那样的幽独超逸。它们同样具有不畏严寒，傲霜怒放的精神。

　　梅，有耐得住贫寒的风骨。胡忠，谢晓君夫妇也具有同样的精神。它们同样不都是不屈不挠，贞节自守吗？它们都在寒冷中绽放自己，默默的吐露芬芳......

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一剪梅古诗

一剪梅古诗

　　在**淡淡的日常中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编整理的一剪梅古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　〖宋词〗

　　红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③？雁字回时④，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　注释

　　①红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹*。

　　②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：用木兰木造的舟，词中多只泛用作舟的美称。

　　③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

　　④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

　　译文

　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

　　花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

　　鉴赏

　　这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。

　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的.独白。

　　“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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一枝一叶总关情郑板桥咏竹诗浅析

一枝一叶总关情郑板桥咏竹诗浅析

　　在学*中，大家都看过优美的诗词吧，你了解作者所表达的内涵吗？以下是小编收集整理的一枝一叶总关情郑板桥咏竹诗浅析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　在*人的心目中，竹与松、梅一样有很高的地位，被称为“岁寒三友”。它象征着高洁、虚心、坚韧等品格。历来为人们所喜爱，苏东坡有诗云：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦高可肥，士俗不可医。旁人笑此言，似高还似痴。若对此君仍大嚼，世间哪有扬州鹤。”这首诗充分表达了*人的爱竹情趣和爱竹心态。在众多的咏竹作品中，郑板桥的咏竹诗可谓独树一帜。他的咏竹诗或阐明创作理念，或抒写自己的情志，读来发人深思，耐人寻味。

　　其 一

　　四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

　　冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

　　诗人一生画竹、写竹四十余年，回顾自己的创作经历，感慨良深。“画到生时是熟时”，正是诗人艺术生活的哲理总结，它表现出诗人不懈追求至美艺术的精神。诗中“日写”、“夜思”阐明了写作要勤写多思的道理。“削”“留”则启发我们写文章应删繁就简，使之脉络清晰；“生”“熟”两词启示我们文章要新颖别致，不落俗套，才会成会好文章。他曾对友人说，画竹要经历三个阶段，达到三种境界。一是“眼中有竹”，二是“胸有成竹”，三是“胸无成竹”，这也许是对他创作理念的'最好诠释。

　　其 二

　　咬定青山不放松，立根原在峭岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　诗人一生阿直不阿，所以他笔下的竹子显得坚定、挺拔、苍劲。竹子这种宁折不弯的精神，又是诗人“清为官、勤为民”的亮节志向的生动写照，表现了诗人坚强不屈的豪迈气概。

　　其 三

　　新旧高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

　　明年再有新生竹，千丈龙孙绕风池。

　　郑板桥不但以竹自况，还以“竹”待人，对于后学，他乐于奖掖，尽力扶持，寄予厚望。

　　其 四

　　一片绿荫如洗，护竹何劳荆棘？

　　仍将竹作篱笆，求人不如求已。

　　“求人不如求已”，本是一句俗语，诗人巧用于诗中，与画面上竹园周围的竹篱笆联系，使浅*生动的哲理意味更浓，也表现出诗人自立自强，不屈不阿不苟且的坦荡胸怀。

　　其 五

　　新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丝。

　　竹又不高峰又矮，大家谦让是家风。

　　郑板桥曾先后在范县、潍县等地当作知县。在权欲横行的官场中，诗人深感人世间污浊甚多，钻营敲诈，损人利已，尔虞我诈，溜须拍马不一而足，诗人对此极为反感，转而在大自然中寻找做人的真谛，而对互相“谦让”的竹与石，不争强出头的短竹、矮峰，则推崇备至，给予热情的赞扬。

　　其 六

　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

　　些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

　　郑板桥一生坎坷，50岁才入仕途，在做下层地方官时，为官清正，县衙萧萧的竹声，使他想到了民间的疾苦和为官作吏者的责任。他对百姓生活中一枝一叶的小事都十分关切，表现了诗人对百姓的深情，实在难能可贵，但终因助农民胜讼及办理赈济得罪豪绅而罢官。罢官后，“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，定居扬州，自食其力。

　　其 七

　　七十老人写竹石，石更峻赠竹更直；

　　乃知老人笔非凡，挺挺千寻之壁立。

　　秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，

　　惟有竹枝浑不怕，挺立相斗一千场。

　　这是诗人弃官之后，晚年落拓扬州之作。诗人以卖画为生，生活穷困潦倒，但他丝毫不改变自己的操守和做人的准则，这首诗充分表达了诗人老而弥坚，对恶势力毫不妥协的凛然气概，“挺然相斗一千场”，读之使人感奋不已。

　　郑板桥一生喜竹爱竹，痴竹迷竹，指竹作诗，写竹入画，咏竹言志，画竹传情，是郑板桥(画)写出了竹的人格，又是竹成就了郑板桥的名声，常言道：“竹毁节存”，板桥虽死，其“竹魂”犹在。

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李白：清*调·一枝红艳露凝香

　　《清*调·一枝红艳露凝香》

　　作者：李白

　　一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

　　借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

　　译文：

　　贵妃真是一枝带露牡丹，

　　艳丽凝香，

　　楚王神女巫山相会，

　　枉然悲伤断肠。

　　请问汉宫得宠妃嫔，

　　谁能和她相像？

　　可爱无比的赵飞燕，

　　还得依仗新妆！

　　赏析：

　　这三首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。第二首，写贵妃的受宠幸。首句写花受香露，衬托贵妃君王宠幸；二句写楚王遇神女的虚妄，衬托贵妃之沐实惠；三、四句写赵飞燕堪称绝代佳人，却靠新妆专宠，衬托贵妃的天然国色。诗人用抑扬法，抑神女与飞燕，以扬杨贵妃的花容月貌。

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