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艺术片需要多看才能培养对艺术片的理解和把握能力。
你看得太少。
还有，多看看书吧。
文学和艺术是相通的。
山西汾阳崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。
改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。
然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。
相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的*内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。
而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。
喋血双雄的音乐吧，浅醉一生
王宏伟
《小武》和《站台》中的人物很渺小，就像生活中的你和我，虽然渺小，但是还是很顽强地活着，也充满了理想，但是最后又不得不妥协于生活的残酷。
这也是*社会变迁下，生活在*凡现实中的芸芸众生的缩影。
一、《》的二人世界： 就我，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头美学也在影片中得以完美的呈现。
在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二界也不再是温馨和甜蜜。
尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起
二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜*桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。
这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流
三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的*街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。
没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。
抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然
四、《爱情万岁》的哭： 哭
又哭
还是哭
一个劲的哭
哭得没完没了
怎么还再哭啊
该哭玩了吧
我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。
蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。
无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲 五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。
镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。
而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。
该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵
六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个**表演小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。
演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来
七、《职业：记者》的结尾： 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。
只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情
八、《不可撤销》全片： 带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。
从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名**镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律
九、《夺魂索》全片： 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。
影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。
但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了
十、《俄罗斯方舟》全片： 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。
整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。
从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。
于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。
艺术片需要多看才能培养对艺术片的理解和把握能力。
你看得太少。
还有，多看看书吧。
文学和艺术是相通的。
山西汾阳崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。
改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。
然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。
相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。
而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。
喋血双雄的音乐吧，浅醉一生
王宏伟
《小武》和《站台》中的人物很渺小，就像生活中的你和我，虽然渺小，但是还是很顽强地活着，也充满了理想，但是最后又不得不妥协于生活的残酷。
这也是中国社会变迁下，生活在*凡现实中的芸芸众生的缩影。
一、《》的二人世界： 就我，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头美学也在影片中得以完美的呈现。
在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二界也不再是温馨和甜蜜。
尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起
二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜*桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。
这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流
三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的*街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。
没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。
抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然
四、《爱情万岁》的哭： 哭
又哭
还是哭
一个劲的哭
哭得没完没了
怎么还再哭啊
该哭玩了吧
我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。
蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。
无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲 五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。
镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。
而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。
该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵
六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个*表演小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。
演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来
七、《职业：记者》的结尾： 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。
只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情
八、《不可撤销》全片： 带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。
从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名*镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律
九、《夺魂索》全片： 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。
影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。
但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了
十、《俄罗斯方舟》全片： 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。
整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。
从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。
于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。
该片汇集两代实力派演员，描绘了在千禧年间复杂多变的大社会环境之下，两个命运不同的少年意外相遇后互相陪伴成长，温暖彼此，最终却还是因现实而渐行渐远的一段青春回忆，令人期待，下面是小编整理的《再见，少年》经典台词，欢迎阅读!
1、它讲的是两个人的故事，说的是两个人的经历不一样，想法不一样，所以做了不一样的事情走了不一样的路。
2、为什么想好好学*，如果我考上大学，我妈会不会忽然醒过来。
3、像你这种老子不管妈不爱的人，只配混。
4、和他交朋友能对你有什么帮助吗。
5、可是，他就只有我一个朋友啊。
6、你为什么一定要混日子呢。
7、你以为每个人都跟你一样。
8、你不晓得什么是对什么是错吗。
9、“说白了其实你只是可怜我们对吧”“你一定要这样想我吗”。
10、对不起，我没有变成你想要的那个样子。
1、有时候我在想，我真希望我一起来，我就还在咱们学校宿舍，那么想睡到什么时候睡到什么时候，多美啊。
2、这日子就是昨天今天明天，吃喝拉撒睡。
3、我就想在这海边，就这，飞翔岛上，开个演唱会，唱给我心爱的人听。
4、跌跌撞撞在路上，只为心中的渴望。渴望不停的飞翔，是自由的向往。
5、你们大学都这么玩的啊，太洋蛋了。
6、谁都能散，就咱俩不能散。
7、“哎，我现在怎么尿尿总断呐。“ “我现在也没以前滋的远了”。
8、 同学见同学，就是搞破鞋。
9、是你多么温馨的目光，教我坚毅望着前路，叮嘱我跌倒不应放弃。
10、一生中至少有两次奋不顾身。一次为爱情，一次为梦想。
11、 为梦而生 一生为梦而活着。
我不要无所谓的存在过
为梦而生 一生为梦而执着
就让它沸腾着我的血液 我的脉搏
12、 最后一班午夜列车
悄悄带走了青春
最亲爱的人
最美的时光
渐渐刺痛了回忆
留不住什么
换不回什么
青春终究要散场
电影《前任3再见前任》台词及结局
电影《前任3再见前任》正在热映中,影片上映七天就破亿，这部电影打动了很多人,有些为了前任哭的稀里哗啦，有些是珍惜眼前的现任，但结局令人有些看不懂,紧跟着歌曲体面也在抖音火了起来，下面是小编整理的电影《前任3再见前任》台词及结局，欢迎来参考！
前任3再见前任结局什么意思
据悉，电影《前任3再见前任》结局就是两对情侣最终都分手了。
两对情侣从互猜心思、犹豫放纵、患得患失、回忆自省到抉择新生的过程里渐行渐远，变成了最熟悉的陌生人。
《前任3：再见前任》故事讲述的是韩庚和于文文、郑恺和曾梦雪所饰演的两对情侣，因为一些并不重要的琐事，而又碍于面子偏要等对方妥协导致莫名其妙分手之后，各自所经历的生活。
通过韩庚和郑恺两对情侣面对爱情变淡的不同态度和不同的处理方式，是理性面对还是纠缠不清，都让人感到维持爱情是一段漫长的持久战。
电影一开始就以两对情侣分手为起点，紧接着就是各种“趴”横行，开始了爆笑之路，说真的，那些生活真的很灿烂，也很美好，却不像想象中的那么完美。
以郑凯饰演的余飞和曾梦雪饰演的丁点搞笑为主，这对情侣主要为电影提供全片几乎所有的爆笑画面，也开创了各种局，其中包括“分手局”，最终还是因为喝大了搞回了床上。
既然是终结篇，观众就都盼望有个圆满的结局，然而最后的结局可以说是相当现实主义。
前任3再见前任结局彩蛋是什么
电影《前任3再见前任》的彩蛋就是：六年前、创业第一天、两个人说再见，各自想不同的方向走去，其实就已经真的越走越远 “再见了”。
电影里有很多次孟云想要去找林佳，也恰恰那么多次的机会里都有一丝丝的小意外出现，也导致了一次次的遗憾，而林佳亦是如此，最终在第三者的暖心插入下，也在两人之间的寒心之下，彻底的说了再见。
其实，现实生活中，说分手或者不难，但到真的说再见的时候，相信都很难，并非像电影这也能轻描淡写的表达，所以，当孟云在“前任攻略”里的那句“爱过”说出口之后，我还是忍不住心中的悸动。
这并不是大多数国人喜欢的团圆式完满结局，但这才是真实的生活，经历了过去的遗憾才会更懂得珍惜现在的拥有，也许这种不圆满也是一种圆满吧!
前任3再见前任表达了什么
《前任3：再见前任》探讨的是关于“爱情与成长”的命题，韩庚饰演的孟云在经历了分手的纠结、释然后学会了成长。田羽生表示，希望观众看完这部电影后不再轻易说分手，不要错过这辈子最爱的那个人。
韩庚表示自己加盟这个系列是因为电影写出了身边很多人的共性：“从第一部到第三部，是一个人对爱情的三个认知的阶段。人到了每一个时期、每一个年龄都会有变化，现在会更加理性。”三部戏中都扮演余飞，郑恺表示没有演戏诀窍，就是真诚去演，“不管是喜剧还是悲剧都要真诚”。
据导演田羽生称，片中的很多情节、段子都取材于生活中朋友的故事。每个经历过前任的观众，或多或少都能从影片中看到曾经的自己。《前任3：再见前任》无疑是贺岁档最接地气、最能引发观众共鸣的爱情喜剧电影。
首映当天，许多提前观影的`观众也分享了自己的真实感受，“内容不造作，有笑点有泪点”、“剧情很真实，就像是我们自己经历的故事”、“最后看哭了，真是久久不能*静”等好评，不一而足。
台词：
1、两个人散了是因为一个以为不会走，一个以为会挽留。——《前任3：再见前任》
2、女人失恋后的第一阶段，坍塌，第二阶段，重生。男人失恋后的第一阶段，放生，第二阶段，回味。——《前任3》
3、当爱情走到迷茫的时候，要验证两个人是否相爱的唯一方法就是分开。分开以后，如果难受，如果思念，那就是真爱。而真爱一定会让两个人再次相遇。——《前任3》
4、一个男人辛辛苦苦用血用汗打拼回来的钱，肯定是只会跟自己最亲的人分享，总之，为你花钱的男人不一定爱你，但不为你花钱的男人一定不爱你。——《前任3》
5、就算曾经再熟悉，再亲*的人，很长时间不联系了，也会变得像陌生人一样。——《前任3》
6、人生每个不同的阶段，会有不同的人停留。总有一些人来，一些人离开。有的朋友，不知道怎么就走*了。有的恋人，不知道怎么就走散了。--《前任3：再见前任》
7、分开久了，当初再熟悉亲密的人，都会慢慢变成陌生人——《前任3》
8、不是每个人都能叫前任，而前任并非只是某个人，它是每一个走过的人在你心里留下的痕迹。——《前任3》
9、喝醉是个好事儿，不会让你记住你做过的事，但是一定会让你记住你感受到了什么。——《前任3》
10、很多情侣吵架，其实想证明自己更在乎对方、更爱对方，然而，说出来的话却往往变成了宣泄不满，对方越不想听什么越说什么，原本想证明的是爱，却变成了证明被伤害。——《前任3》
11、人一旦有了感情就窝囊，怕分怕离怕他喜欢上别人，怕我的孙悟空成了别人的齐天大圣。——《前任3》
12、成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。——《前任3》
13、我的使命就是陪伴，她的使命就是让我成长。成长不一定会得到什么，一定会失去什么！
14、女人选男人跟赌博没什么区别，用那短短几年的青春，要迅速寻找到和自己相伴一生的人。——《前任3》
15、总会出现一个温柔的人让你变得温暖，然后默默离开。——《前任3》
16、很多人，纯纯的爱情，都留在了年少时代，年少时的恋爱叫合情合拍，长大后的恋爱叫合并合作。——《前任3》
17、有时候老天让你等，是为了让你等对的人，但对的人不一定是你最爱的，有些人注定有缘无份，虽然惋惜痛心，但奈何有些答案总归是爱过，现在只想珍惜眼前人。——《前任3》
18、当孟云戴着金箍，一遍一遍喊，林佳，我爱你时，当林佳满身红疹还在死命吃芒果时。他们都已经决定放手了，只是在用最后的倔强来证明他们彼此爱过，爱的痛不欲生。不是不爱了，是缘分至此。——《前任三：再见前任》
19、有许许多多人会路过你的心，能停下的不过寥寥几人。——《前任3》
却又是那么的难啊
是啊
因为有太多的放不下，太多的担心，上有老下有小，怎么狠心一个人独自离去呢
真的好难好难
朋友坚强点我何尝不是与你一样呢
还是宁愿相信明天会更好吧
现在我不是为自己而活着的…
亮以前说再何野歌词：水花只在雨天烟花要绽放在雪花多舍不得冬天像我舍不得和说你再见谎言并不代表欺骗诺言也不一定兑现誓言就都留给时间就请把从前留在今天天亮以前说再见笑着泪流满面去迎接应该你的更好的明天昙花若只一现更要开的耀眼别回头去拥有属于你更好的世界天亮以前说再见让我留在今天去保护我和你的最好的夏天情丝若水三千只取一瓢眷恋当你来过的纪念水花只能开在雨天烟花要绽放在黑夜雪花多舍不得冬天像我舍不得和你说再见谎言并不代表欺骗诺言也不见得兑现誓言就都留给时间就请把从前留在今天天亮以前说再见笑着泪流满面去迎接应该你的更好的明天昙花若只一现更要开的耀眼别回头去拥抱属于你更好的世界天亮以前说再见让我留在今天去保护我们最美最好的今夜情丝若水三千只取一瓢眷恋当你来过的纪念
再词曲：G.E.M. 邓紫演唱：G.E.M. 邓紫棋爱情的起点都是最美的瞬间什么 铁达尼的罗密欧跟茱丽那些最煽情的电影情节都说爱能超越生死离别曾经 我们都很坚决爱了就不改变不要对我说再见一句 再见就结束这一切能否不要说 再见你的再见说得那么明确怎么我和你之间两个世界再也没有交接如果告别能不能 再见我们的照 片纪录幸福到永远只是再幸福的画面只定格在 一瞬间那些慢吞吞悲情的音乐早说过爱过之后就是离别早该相信那些预言我们也没有多特别不要对我说再见一句 再见让爱变得表 面真的不用说 再见就算 再见结局不能改变就算我和你之间两个世界 再也没有交接不用抱歉 就真的 再见如果有缘我们会再 遇见反正地球本来就很圆就算今天你要走得多远反正就是 一条地*线反正愿望不一定会实现反正承诺不一定要兑现反正睡醒是新的 一天别对我说再见一句 再见让爱变得表 面真的不用说 再见就算 再见结局不能改变就算我和你之间两个世界再也没有交接不用抱歉就真的 再见爱情到终点我们只能说 再见
朋友绝对落时空,儿时玩伴一旦阔别,再见时,情感只是一种回忆中的承诺,见面除了话当年以外,再说什么都难了。 以下是含再见的诗词名句，希望大家喜欢。
1、纵是明春再见隔年期——清 曹雪芹 《南柯子·空挂纤纤缕》
2、再见日周天——唐 白居易 《除夜》
3、再见了——宋 晁端礼 《千秋岁·飞云骤雨》
4、月挂烛笼知再见——宋 邹浩 《渔家傲·慧眼舒光无不见》
5、再见江南岸—— 宋 周紫芝 《卜算子·江北上归舟》
6、再见复何时—— 宋 王之道 《卜算子·今日富川滨》
7、再见花开处 ——宋 李石 《生查子》
8、太*再见—— 宋 康与之 《瑞鹤仙·瑞烟浮禁苑》
9、春再见—— 宋 洪适 《满江红·衰老贪春》
10、天涯再见—— 宋 赵彦端 《新荷叶》
11、再见温卿与远真—— 宋 赵长卿 《鹧鸪天·落魄东吴二十春》
12、再见只应人老—— 宋 陈三聘 《西江月·诗眼曾逢花面》
13、便恰限、花间再见—— 宋 史达祖 《杏花天·古城官道花如霰》
14、羞再见、东阳带眼—— 宋 史达祖 《汉宫春·花隔东垣》
15、长眉甚时再见—— 宋 卢祖皋 《瑞鹤仙·江南秋欲遍》
金华双龙洞的简笔画
金华双龙洞一般指双龙洞。除底层的双龙洞之外，还有中层的冰壶洞和最高的朝真洞。双龙洞景区，感觉风景不错。下面是小编整理的金华双龙洞，欢迎阅读！
金华双龙洞简介
金华双龙洞距金华市区约15公里，坐落在海拔350—450多米的北山南坡，除底层的双龙洞之外，还有中层的冰壶洞和最高的英真洞。
双龙洞分内、外两洞，内洞与外洞仅相隔5米，有一块巨大石屏相隔，仅留长10米，宽3米多的地下河水道。水道水面离地下河顶灰岩仅有0.30米左右的间隙，进内洞须仰卧小舟而入。
外洞高大明亮，洞高66余米，长、深各33余米，面积1200多*方米。洞内陈放着一排排石桌、石椅，可容千人品茶避暑。内洞比外洞大，有效使用面积约2000—2200*方米。从这里可以知道，双龙洞的景色是无比的美。
双龙洞是国家重点风景名胜区，位于浙江省金华市北郊的金华山西南山麓。林海莽莽，水流潺潺，年*均气温比城区低 6 ℃。是一处以山岳森林为背景。地下悬河、岩溶奇观、赤松祖庭为特色。观光旅游、康体休闲、避暑纳凉、海外朝圣为主要功能。是国家首批AAAA 级旅游区。
金华双龙洞乘车路线
（一）省内交通：
杭州萧山国际机场距金华一个半小时车程，义乌机场距金华半小时车程。金华火车站每天途经客运列车60多趟，并有金华至沈阳、鹰潭、千岛湖、温州等多条旅游专线。杭金衢高速金华出口，左转直行2公里进入市中心，右转行驶6公里，到达金华双龙洞景区。
（二）市内交通
金华主城区面积不大，火车站（长途客运站）、江南商业中心（宾虹路）、江北商业中心（人民广场）等核心城区之间公交系统发达，打车一般只需起步价（6+1元）。
（三）景区交通
从市区进入金华双龙洞景区如打车一般需要40元左右，如乘坐游5路“黄色小面的.”需5元每人次，游3路公交车需3.5元每人次，市区兰溪门公交站点到景区的公交车较多。
金华双龙洞门票价格：
1、大联票（包括景区交通和全部七个景点，需游览一天）90元。网上预订：75 元
2、小联票（包括双龙洞、冰壶洞、桃源洞和金华观四个景点，需游览半天）55元。如单游朝真洞、仙瀑洞或祖宫，可不买双龙洞等4景的小联票。
3、学生证不打折。
金华双龙洞景点介绍：
金华双龙洞是金华市唯一一个国家级风景区，距金华市区约8公里，坐落在海拔350—450多米的北山南坡，除底层的双龙洞之外，还有中层的冰壶洞和最高的朝真洞。双龙洞分内、外两洞，外洞高大明亮，洞高66余米，长、深各33余米，面积1200多*方米。洞内陈放着一排排石桌、石椅，可容千人品茶避暑。
金华双龙洞风景名胜区分为双龙洞、、尖峰，双龙洞山、赤松山、大盘天和家园里六大景点，其中双龙洞和为核心景区，主要景点为双龙洞、冰壶洞、朝真洞、桃源洞、金华观和祖宫等。
金华双龙洞游玩注意事项：
① 景区开放时间：8：30—16：30
② 儿童票：身高1.2米—1.5米购买儿童票45元每人，1.2米以下免票
③ 60周岁以上老人持老年证购票老年票45元每人
④ 金华双龙洞门票包含：双龙洞、冰壶洞、桃源洞、金华观、朝真洞、二仙洞、仙瀑洞
浙江金华结婚风俗 -资料
基于爱情为基础的婚姻，一般是爱情伦理关系与婚姻伦理关系的复合存在。下面是小编精心整理的浙江金华结婚风俗 -资料，欢迎阅读与收藏。
一、金华婚嫁*俗
【说媒】
金华媒人是“急先锋”，男女双方都不得照面。媒人先去女方家探探口风，行与不行，全看对方给你吃什么了。若女方答应了这门亲事，则请媒人吃蛋汤，汤溪一带略有不同，吃汤团。如果不同意这门亲事，媒人只能喝到一杯清茶而已，没有蛋汤。若婚事有戏，女方亲戚还得去男方家“看人家”，现在有的女方自己也去。
【定亲】
定亲得挑个日子，定亲时男女方都要送礼，连环糕是必须要有的，意为联姻结亲。定亲后逢年过节，男方都要拍丈人丈母娘的“马屁”，比如端午要送粽子、红鸡蛋等。在婺城区雅畈一带，男方还得给姑娘的长辈送礼，俗称“拿口份”。
【陪嫁】
陪嫁不能少，以前的嫁妆有梳妆台、马桶等生活用品，富贵人家还能陪嫁一块地。*年来陪嫁变化大了，陪嫁一辆车、全套家电的比比皆是。
【出嫁】
出嫁时，迎亲用的是大花轿(改嫁则用青衣轿)，迎亲队伍敲锣打鼓招摇过市直奔女方家接新娘子。到了女方家，新娘上轿子前，得吃上轿饭，只能吃半碗，留下给兄弟姐妹吃。女方亲戚们要边哭边说祝福的话，据说哭得越凶，子孙越发达。说是哭，其实像唱:“囡呀囡，花轿两头红，外孙生来望外公啊，囡。”新娘必须换上新鞋才能上轿，脚不着地，穿带土鞋去婆家，有娘家会败落之说。下轿后，从花轿到新房，得用5只布袋铺地，寓意一代接一代。
婺城区汤溪一带女子出嫁，到了婆家，新娘得由人抱着入新房，不能自己送上门，以此抬高身价。
【婚宴】
新婚夜摆喜酒，这种*俗最为普遍。以前的婚宴上新郎新娘拜堂成亲，三跪九叩，先拜天地、祖宗，再拜父母，后夫妻互拜。婚宴完毕，闹洞房至深夜，点上大红蜡烛，送新郎新娘入洞房。
二、金华彩礼
金华是个讲究回聘金的地方，一般男方给个10万彩礼，女方会回8万或6万，有些甚至多加2玩全部*来，金华的房价也不便宜啊，而且涨得快二手房10月均价13974元/m，一套房按90*方算，大约126万，礼金会回，但一开始也是要给的。有网友说：在金华，你要娶个老婆，起码得准备136万。
金华结婚的订婚彩礼要先给吗？一般什么时候给比较合适？
一、男方什么时候下聘礼
彩礼，也有的地方称为聘礼、纳彩等，是*几千年来的一种婚嫁风俗。按照这种风俗，男方要娶他家女子为妻时，应当向女方家下聘礼或彩礼。目前，在我国广大农村，结婚给付彩礼现象仍然比较普遍。给多少不重要，就是个心意，以女方父母满意，男方父母可以接受为合适。可以通过媒婆给。一般是指男女双方完婚之前，由男方付给女方作为婚姻关系成立条件的财物，女方接受彩礼之后，婚事乃定，*古代的法律将由此形成的`婚姻称作“聘娶婚”。由此娶得的妻子称为“聘娶之妇”。目前，在我国广大农村，结婚给付彩礼现象仍然比较普遍。
二、结婚彩礼应该什么时候给
一般都选择在订婚的时候，双方家长都在场的情况下，给女方父母。如果你们选择不订婚直接结的话，那只要在结婚前，方便的时候给了就好了。至于男方家向女方家送彩礼的多少，要由女方家的要求和男方家的经济状况而定。
其实，彩礼钱只是一种形式，我们不能因为它的多少来衡量我们之间的感情。所以，我们可以在乎彩礼一般给多少钱合适，但是不要在乎彩礼收多少钱合适。其实，彩礼的多少和女儿的父母和男方的父母，都是具有直接的关系。所以，我们也看到很多的家长，因为漫天要价而导致原本恩爱的小情侣不欢而散。其实，彩礼只是一种*俗，不要把它看成是赚钱的工具。
三、结婚彩礼钱有什么讲究
万里挑一：10001
万里挑妻：10007
两家一起发：二万一千八
三家一起发：三万一千八
四*八稳：四万八
顺发：六万八
发发发：八万八
十全十美：十万
三斤三两：由于人民币新旧程度不同、约合人民币13.6-14.3万
万紫千红一片绿：万紫(10000张5元的);千红(1000张100元的);一片绿(600张50元的)共计十八万
记金华的双龙洞课文
记金华的双龙洞是一篇游记，记叙了作者叶圣陶游览金华双龙洞的情景。是按游览顺序记叙的。下面是小编分享给大家的记金华的双龙洞课文，希望对大家有帮助。
4月14日，我在浙江金华，游北山的双龙洞。
出金华城大约五公里到罗店，过了罗店就渐渐入山。公路盘曲而上。山上开满了映山红，无论花朵和叶子，都比盆栽的杜鹃显得有精神。油桐也正开花，这儿一丛，那儿一簇，很不少。山上沙土呈粉红色，在别处似乎没有见过。粉红色的山，各色的映山红，再加上或浓或淡的新绿，眼前一片明艳。
一路迎着溪流。随着山势，溪流时而宽，时而窄，时而缓，时而急，溪声也时时变换调子。入山大约五公里就来到双龙洞口，那溪流就是从洞里出来的。
在洞口抬头望，山相当高，突兀森郁，很有气势。洞口像桥洞似的，很宽。走进去，仿佛到了个大会堂，周围是石壁，头上是高高的石顶，在那里聚集一千或是八百人开个会，一定不觉得拥挤。泉水靠着洞口的右边往外流。这是外洞。
在外洞找泉水的来路，原来从靠左边的石壁下方的孔隙流出。虽说是孔隙，可也容得下一只小船进出。怎样小的小船呢？两个人并排仰卧刚合适，再没法容第三个人，是这样小的小船。船两头都系着绳子，管理处的工人先进内洞，在里边拉绳子，船就进去，在外洞的工人拉另一头的绳子，船就出来。我怀着好奇的心情独个儿仰卧在小船里，自以为从后脑到肩背，到臀部，到脚跟，没有一处不贴着船底了，才说一声行了，船就慢慢移动。眼前昏暗了，可是还能感觉左右和上方的山石似乎都在朝我挤压过来。我又感觉要是把头稍微抬起一点儿，准会撞破额角，擦伤鼻子。大约行了二三丈的水程吧，就登陆了，这就到了内洞。
内洞一团漆黑，什么都看不见。工人提着汽油灯，也只能照见小小的一块地方，余外全是昏暗，不知道有多么宽广。工人高高举起汽油灯，逐一指点洞内的景物。首先当然是蜿蜒在洞顶的双龙，一条黄龙，一条青龙。我顺着他的指点看，有点儿像。其次是些石钟乳和石笋，这是什么，那是什么，大都依据形状想象成神仙、动物以及宫室、器用，名目有四十多。这些石钟乳和石笋，形状变化多端，再加上颜色各异，即使不比做什么，也很值得观赏。
在洞里走了一转，觉得内洞比外洞大得多，大概有十来进房子那么大，泉水靠着右边缓缓地流，声音轻轻的。上源在深黑的石洞里。我排队等候，又仰卧在小船里，出了洞。
记金华的双龙洞教案
一、教材分析
（一）主要内容
这是一篇游记，记叙了作者游览金华双龙洞的情景。是按游览顺序记叙的。先写沿途所见的'美景；继而写外洞洞口、外洞；再写孔隙；最后写内洞。
（二）中心思想
在游览过程中表达了作者热爱祖国秀丽山河的思想感情，激发学生对祖国锦绣河山的热爱。
（三）文章结构
全文按游览顺序，可分为四段：
第一段（第1节），交代作者游览金华双龙洞的时间及双龙洞的地点。
第二段（第2、3小节），写作者从金华城出发，经过罗甸，渐渐入山，一路上经过的地方和看到的景物。先写山后写溪流，最后用“那溪流就是从洞里出来的”，引出描写的重点双龙洞。
第三段（第4、5、6、7小节），分别写作者游览外洞、孔隙、内洞的情景。
第4节先写在洞口观山的感受，然后具体描写外洞，写出外洞口“宽”内“大”的特点。最后又提到泉水，交代了泉水的流向。泉水靠着洞口的右边往外流，这是外洞。
第5节写作者从外洞通过孔隙进入内洞的情形，这一节写得很详细，可分为五层：
第一层写泉水的来路，承接上文，自然过渡，引出下文。第二层介绍泉水流出的孔隙的大小。第三层写小船的形状，使人对孔隙的矮、窄有了明确的认识。第四层介绍穿过孔隙进入内洞的办法。第五层写穿过孔隙进入内洞的感觉。先写作者穿过孔隙之前的心情和所做的准备，再写作者穿过孔隙时的感觉，读了使人有身临其境之感。
第6、7小节写作者游览内洞时的情景，这部分是文章的重点，可分为四层：
第一层写“黑”，“内洞一团漆黑”。第二层写“奇”。借着汽油灯光，首先看到的是“蜿蜒在洞顶的双龙”，其次看到的是些“石钟乳和石笋”。第三层写“大”。“内洞比外洞大得多，大概有十来进房子那么大。”第四层写水“源”。“上源在深黑的石洞里”，指明泉水的发源地，点出了双龙洞已到尽头。这一段主要写内洞“黑”、“奇”、“大”三个特点。
第四段（第8节），写出洞，自然结束文章。
这篇文章段落分明，条理清晰。一是按游览顺序划分段落；二是另有一条水线在串连着全文，因而有两条线：游线和水线同时贯穿全文。
分段时，如有的学生把4节看成第三段，5节为第四段，6、7节为第五段，也就是把全文分为六段也是可以的。
（四）语言因素
“山上开满了映山红，无论花朵和叶子，都比盆栽的显得有精神。”这是一个比较句，拿满山开遍的映山红与盆栽的杜鹃花相比，比的结果是山上的映山红“有精神”。“有精神”本来是形容人的，这里借用，形容花的长势好。盆栽的杜鹃花也是映山红，为什么比不过山上开的呢？山上的映山红根深叶茂，沐浴着大自然的阳光雨露，植株高大，花朵大而繁多。盆栽的人工培育娇嫩而不茁壮，比起山上的映山红就显得逊色了。
“一路迎着溪流，随着山势，溪流时而宽，时而窄，时而缓，时而急，溪声也时时变换调子。”这是一句因果句式，溪流的流面、流速、流声都与山势有关，请看下面的析句。
“首先当然是蜿蜒在洞顶的双龙，一条黄龙，一条青龙。我顺着他的指点看，有点像。”为什么“首先当然是”蜿蜒在洞顶的双龙，因为它是双龙洞的主要景点，双龙洞也因此而得名，当然在内洞诸多的景物中先看双龙。叶老看后为什么说有点像，那么到底是像还是不像呢？两条龙蜿蜒在洞顶，是动态的描写，它们盘在那里，张牙舞爪，似要腾飞。再加上灯光摇曳，洞内水汽蒸腾，看上去真有双龙欲飞的感觉。但又因双龙是石钟乳自然形成，没有经过人工雕琢，因而叶老说有点像，还是肯定了像。
（五）词语讲解
臀部：人体后部两股上端和腰相接*的部分。
蜿蜒：原指蛇类爬行的样子。课文指洞顶上的石龙弯弯曲曲的样子。
明艳：本课指明亮鲜艳的色彩。
孔隙：原指小的裂缝。本课指能通过一条小船的小洞。
时而：副词。表示不定时地重复发生，有时候。
盘曲而上：盘曲，曲折环绕。课文指公路在山边盘旋，绕着圈儿通到山上。
突兀森郁：形容山势高峻，树木茂盛。突兀，高起的样子。森郁，森林茂盛。
进：课文中作量词。*房一宅内分成前后几排，每排称为一进。课文说内洞有十来进房子那么大，即有十来排房子那么大。
（六）写作特点
课文中描绘景色的句子，运用了对比、比喻、夸张的手法，引导学生仔细赏析、体会。如“眼前昏暗了，可是还能感觉左右和上方的山石似乎都在朝我挤压过来。我又感觉要要把头稍微抬起一点儿，准会撞破额角，擦伤鼻子。”作者通过心理活动的描写，把双龙洞的内洞入口处低矮狭窄的奇异景象非常生动地反映出来。
课文按两点线索写的。一条是作者的游览顺序，抓住景物特点来写。是“顺”的线索；另一条是泉水、溪水的来路，是“逆”的线索。两条线索巧妙地交织在一起，不仅使全文脉络清楚，而且使事物的方位、方向和作者观察的移动线索及角度都非常清晰。
（七）教学重点难点分析
教学重点，孔隙和内洞是双龙洞的重要景观，学*“孔隙”那一节，应引导学生体会它的“矮”、“窄”、“险”。通过孔隙，险而不危，因而险中有奇、奇中有趣，着重体会心情。内洞有两个重点：一是奇景双龙，一是各种形态和颜色的石钟乳、石笋构成的洞内奇景，应引导学生充分地想象，活跃他们的思维。
难点：课文中有几个难懂的句子，应引导学生弄懂它的内涵。在教材分析中已经涉及。
二、教学要求
1.使学生了解课文是按游览顺序记叙了作者游双龙洞的所见所闻，激发学生热爱祖国秀丽山河的思想感情。
2.学*抓住特点写景物的方法，培养学生观察周围事物和有条理叙述事物的能力。
3.按空间顺序给课文分段，并概括段意。
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