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1) 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。-李商隐《无题》
2) 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》
3) 他生莫作有情痴，人间无地着相思。-况周颐《减字浣溪沙》
4) 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》
5) 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》
6) 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》
7) 此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》
8) 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》
9) 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》
10) 落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》
11) 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
12) 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。-晏殊《清*乐二首其二》
13) 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。-戴叔伦《相思曲》
14) 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》
15) 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?--温廷筠《杨柳枝》
16) 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-白居易《长恨歌》
17) 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》
18) 人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。-周邦彦《玉楼春》
19) 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》
20) 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。-欧阳修《蝶恋花二首其一》
21) 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。-刘禹锡《竹枝词四首其二》
22) 多情只有春庭月，犹为离人照落花。-张泌《寄人》
23) 休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。-陈蓬姐《寄外二首其二》
24) 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。-秦观《八六子》
25) 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》
26) 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》
27) 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》
28) 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》
1、《早发白帝城》
唐·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
*猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、《绝句》
唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
3、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
宋·陆游
三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
4、《离思》
唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
5、《题都城南庄》
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
6、《赠别》
唐·杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
7、《寄人》
唐·张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
8、《写情》
唐·李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
9、《寄扬州韩绰判官》
唐·杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
10、《燕子楼》
唐·张仲素
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
相思*多少？地角天涯不是长。
11、《赠婢》
唐·崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
12、《遣怀》
唐·杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
13、《瑶池》
唐·李商隐
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
1、*生端有活国计，百不一试薶九京。
2、贫富不过得与失，知足皆能乐悠悠。
3、此情不过烟雨碎，挫骨扬灰终不悔。
4、飞花落絮满河桥，千里伤心送客遥。
5、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
6、宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
7、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
8、时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
9、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
10、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
11、故园便是无兵马，犹有归时一段愁。
12、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
13、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。
14、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
15、人从巧计夸伶俐，天自从容定主张。
16、苦恨年年压金线，为她人作嫁衣裳。
17、愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
18、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
19、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
20、踏尽千山无人识，当初枉受成名牵。
21、当时共我赏花人，点检如今无一半。
22、报君黄金台上意，提携玉龙为君死！
23、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
24、杜鹃花发杜鹃啼，似血如朱一抹齐。
25、牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
26、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
27、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
28、当时置酒延枚叟，肯料*台狐兔走。
29、一夜东风吹柳绿，满塘碧水映桃红。
30、人间后事悲前事，镜里今年老去年。
31、受思深处宜先退，得意浓时便可休。
32、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。
33、情人眼里出西施，色不迷人人自迷。
34、忽漫相逢有归雁，哀鸣无奈五更风。
35、不见年年辽海上，文章何处哭秋风。
36、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
37、一寸相思千万绪，人间没个安排处。
38、耕作园林心血沥，早来晚去奉精神。
39、五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。
40、别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
41、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
42、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
43、羁客有家归未得，对花无语两含情。
44、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。
45、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
46、农民最喜秋风到，料理收成未肯闲。
47、此时最是思君处，肠断寒猿定不如。
48、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。
49、世间无限丹青手，一片伤心画不成。
50、安能与君相决绝，免教生死作相思。
51、还有小园桃李在，留花不发待郎归。
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七言诗大全
1、《早发白帝城》
唐李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
2、《绝句》
唐杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。
3、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
宋陆游
三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
4、《离思》
唐元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
5、《题都城南庄》
唐崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
6、《赠别》
唐杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
7、《寄人》
唐张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
8、《写情》
唐李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
9、《寄扬州韩绰判官》
唐杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
10、《燕子楼》
唐张仲素
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
11、《赠婢》
唐崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
12、《遣怀》
唐杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
13、《瑶池》
唐李商隐
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
14、《征人怨》
唐柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
15、《黄鹤楼》
唐崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏楷书七言诗。
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七言诗大全
1、《早发白帝城》
唐李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
2、《绝句》
唐杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。
3、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
宋陆游
三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
4、《离思》
唐元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
5、《题都城南庄》
唐崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
6、《赠别》
唐杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
7、《寄人》
唐张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
8、《写情》
唐李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
9、《寄扬州韩绰判官》
唐杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
10、《燕子楼》
唐张仲素
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
11、《赠婢》
唐崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
12、《遣怀》
唐杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
13、《瑶池》
唐李商隐
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
14、《征人怨》
唐柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
15、《黄鹤楼》
唐崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏楷书七言诗。
五首七言诗
一、七绝.静夜思
夜深人静独凭栏，月与韶华共渐残。
一别东西频眺望，可怜衣带为谁宽。
二、七绝.写怀
云白天蓝吹玉笛，风清月朗捻诗书。
葡萄美酒花香溢，尘世浮名总不如。
三、七绝.回乡偶感
年少那知愁绪味，庄生梦蝶入迷身。
归时好友全零落，昔日高楼化作尘。
四、七律.无题
一曲红尘诉瘦憔，残荷褪尽百花凋。
轻歌陌上芙蓉面，曼舞池边弱柳腰。
双燕齐飞思愈切，孤人独处恨难消。
梦中多少欢心事，岁月无情最傲娇。
五、七律.赠友人
红尘万丈自清欢，腹蕴诗书不一般。
为仰节操栽墨竹，因钦品质种幽兰。
高山寂谧胸襟阔，大海奔腾眼界宽。
发愤图强终有得，金迷纸醉渺无端。
马的七言诗句
古诗的精粹，不仅体现在*仄间，更完美的诠释了文字的独特魅力。而马的七言诗句更是如此。虽是寥寥几句，短短数笔，却把意境表达的.淋漓尽致!还等什么?如此博大的渊源文化，怎能不来欣赏一番呢?
1、白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。——李白《春怨》
2、兵散弓残挫虎威，单枪匹马突重围。——汪遵《乌江》
3、黄尘清水三山下，更变千年如走马。——李贺《梦天》
4、金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。——万楚《骢马》
5、跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。——杜甫《野望》
6、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。——屈原《国殇》
7、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》
8、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
9、此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。——白居易《早冬》
10、东指羲和能走马，海尘新生石山下。——李贺《天上谣》
11、汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍*郊。——李商隐《茂陵》
12、金带连环束战袍，马头冲雪度临洮。——马戴《出塞词》
13、客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。——李梦阳《秋望》
14、情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。——梅尧臣《东溪》
15、身在应无回渡日，驻马相看辽水傍。——王建《渡辽水》
16、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。——柳中庸《征怨》
17、我军青坂在东门，天寒饮马太白窟。——杜甫《悲青坂》
18、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》
19、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。——徐锡麟《出塞》
20、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。——陆游《关山月》
21、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。——李颀《古从军行》
22、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》
23、更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。——严武《军城早秋》
24、公乎跃马扬玉鞭，灭没高蹄日千里。——温庭筠《拂舞词》
25、马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。——岑参《逢入京使》
26、青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。——李颀《送陈章甫》
27、少壮从戎马上飞，雪山童子未缁衣。——刘商《赠头陀师》
28、神椎凿石塞神潭，白马参覃赤尘起。——温庭筠《拂舞词》
29、脱祸东奔壮气摧，马如飞电毂如雷。——汪遵《咏函谷关》
30、一年三百六十日，多是横戈马上行。——戚继光《马上作》
31、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》
32、波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。——温庭筠《利州南渡》
33、常随宝镫陪金勒，绝塞指挥万马嘶。——俞益谟《中洲株柳》
34、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》
35、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。——罗隐《魏城逢故人》
36、沽酒清阴时系马，招凉短槛几留题。——许德溥《西桥柳色》
37、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。——岳飞《池州翠微亭》
38、赖有遗经堪作伴，喜无车马过相邀。——王守仁《元夕二首》
39、骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。——王昌龄《出塞二首》
40、马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。——刘禹锡《始闻秋风》
41、囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。——苏轼《和董传留别》
42、匹马南来渡浙河，汴城宫阙远嵯峨。——于谦《岳忠武王祠》
43、匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。——岑参《送崔子还京》
44、铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。——温庭筠《过五丈原》
45、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》
46、爱向竹栏骑竹马，懒于金地聚金沙。——金地藏《送童子下山》
47、白马金鞍从武皇，旌旗十万宿长杨。——王昌龄《青楼曲二首》
48、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》
49、故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》
1. 和人梅诗 玉妃从以万玉发，正倚广寒琪树柯。
端怜横笛陇头罢，不恨落梅江上多。翠袖清尊知老矣，薰炉茗碗奈侬何。
梦惊篷背遽如许，会唤阳春有艳歌。 作者：·吴则礼 [公元？年至一1121年]字子副，富川（一作永兴，今湖北阳新）人。
生年不详，卒于宋徽宗宣和三年。以父荫人仕。
会为军器监主簿，因事谪荆州。官至直秘阁，知虢州。
工诗，与唐庚、曾纡、陈道诸名士唱和。晚年居豫章，自号北湖居士。
则礼著有北湖集十卷，长短句一卷，《书录解题》并傅于代。 2. 烂柯山 山作危梁千尺横，一天金泛月波清。
幽禽不复惊棋响，深谷犹能答斧声。塔坏尚余鸿雁意，井荒谁放辘轳鸣。
试将比较天台景，只欠璁珑琪树英。 作者·汪忱 （宋代）其它还有更多，不是在倒数第三个字的。
可以看下站：/e/search/result/index.php?page=1&searchid=4283。
1、锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然2、柳曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
3、霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
4、无题（其二）飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
（其四）何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，白日当天*。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
5、花下醉寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
无题七言诗
【无题】
雨凝枝头疑似泪
浅风侬语诉多情
相思付尽终徘徊
零花飞梦春已空
【无题】
皆叹青莲洁无瑕
身居污泥浊生根
我道竹莲同一物
只观表面莫探心
【无题】
浮烟绕指随风散
飘沙入梦泪湿眼
何处江南未落雨
醉阅花色忆去年
【无题】
花易凋零人易散
日升月落浮云倦
繁华若梦梦繁华
倾世道尽几悲欢
【无题】
昔尘绕梦辩不清
寒晨窗泪琉璃冷
萧瑟飘零霜欺草
漫天落花惹西风
【无题】
韶华空逝青丝白
痴心付错云未开
天涯重遥两路人
花凋折落香愈衰
【无题】
塞外狂雪伴狼烟
铁冀踏威战边关
举目远望故乡处
生若何时聚亲前
【无题】
万里桃夭争春早
碧空鸢飞任飘摇
绿染千山展新色
风携锦绣绘景俏
【无题】
霞光破云天地醒
风驱夜散晨钟鸣
身居空幽无人处
墨香茶淡静心轻
【无题】
一夜花开春满庭
谁人折其任飘零
阅尽颜色无数好
偏爱银素裹清冷
赞美春天的七言诗
七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，有关赞美春天的七言诗，欢迎大家一起来借鉴一下！
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《早春呈水部张十八员外》
韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《题都城南庄》
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《春兴》
武元衡
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
《京中正月七日立春》
罗隐
一二三四五六七，万木生芽是今日。
远天归雁拂云飞，*水游鱼迸冰出。
《咏柳》（唐代）贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《题望苑驿》（唐代）温庭筠
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。
景阳寒井人难到，长乐晨钟鸟自知。
花影至今通博望，树名从此号相思。
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。
七古七律
首先，七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体，二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等，可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行，则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云：“七言创于汉代，魏文帝有《燕歌行》，古诗有《东飞伯劳》，至梁末而大盛，亦有五七言杂用者，唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》，即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗，旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多，每人一句，只能算是联句，算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说，二者不同源。
特征
其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。清王士禛《古诗*仄论》有云：“七言古自有*仄。若*韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三*调、句中不避孤*之类的讲究，这些都是对格律诗的*。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计，白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句，而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然，它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
文学风格
从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，*体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。
总归于一字曰老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。
作法
姜夔说：“放情曰歌，体如行书曰行，兼之曰歌行。”据此，七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与*体诗在体性上相*。如王勃《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。假如不考虑*仄，简直就是两首*体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》：夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒，孤灯急管复风湍。君知天地干戈满，不见江湖行路难。同样，高适的《燕歌行》：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（一结）摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（二结）山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（三结）大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（四结）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（五结）边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（六结）相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。（七结）就像是七首绝句串在了一起。
事实上，七言歌行体的基本章法，就是仄韵和*韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折，如上举《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。
描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是*仄韵交替使用。这和律句*仄字相间的.意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。
假如把一个个的四句比作一粒粒的珍珠，那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想，把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法，被白居易、元稹等人发扬光大，称为长庆体，并到了清代吴伟业那儿总其大成，是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶行》，元的《连昌宫词》，吴的《圆圆曲》等。这类诗，最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。此诗“为长庆体，叙述黄巢焚掠，借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽，其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸，堪称有唐一代史诗冠冕。
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