描写莲的诗词

莲的诗词

　　1、《雨中荷花》

　　宋·杜衍

　　翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

　　一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。

　　2、《题败荷》

　　元·王翰

　　曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。

　　芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。

　　3、《采莲歌》

　　清·王鸿绪

　　采莲江水滨，荷花照脸新。

　　莫愁西日晚，明月解留人。

　　4、《采莲贡（其二）》

　　唐·皇甫松

　　船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

　　无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

　　5、《秋池一株莲》

　　隋·弘执恭

　　秋至皆空落，凌波独吐红。

　　托根方得所，未肯即从风。

　　6、《芙蕖》

　　晋·陆云

　　绿房含青实，金条悬白璆。

　　俯仰随风倾，炜晔照清流。

　　7、《曲池荷》

　　唐·卢照邻

　　浮香绕曲岸，圆影覆华池。

　　常恐秋风早，飘零君不知。

　　8、《莲叶》

　　唐·李群玉

　　根是泥中玉，心承露下珠。

　　在君塘上种，埋没任春蒲。

　　9、《芙蓉》

　　唐·陆龟蒙

　　闲吟鲍照赋，更起屈*愁。

　　莫引西风动，红衣不耐秋。

　　10、《白莲》

　　宋·王禹偁

　　昨夜三更后，嫦娥堕玉簪。

　　冯夷不敢受，捧出碧波心。

　　11、《莲塘》

　　宋·梅尧臣

　　不畏塘雨急，钿叶自相遮。

　　文禽忽惊去，冲落波上霞。

　　12、《和文与可菡萏轩》

　　宋·苏辙

　　开花浊水中，抱性一何洁！

　　朱槛月明时，清香为谁发？

　　13、《采莲曲》

　　明·常伦

　　棹发千花动，风传一水香。

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描写莲的诗词

描写莲的诗词

　　接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。下面是小编收集整理的描写莲的诗词，希望对您有所帮助!

　　描写莲的'诗词

　　1、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。——唐·李白《折荷有赠》

　　2、名莲自可念，况复两心同。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

　　3、开篙莫溅水，畏湿红莲衣。——唐·王维《莲花坞》

　　4、荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?——宋·朱淑真《新荷》

　　5、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——唐·白居易《采莲曲》

　　6、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。——宋·杜衍《雨中荷花》

　　7、秋至皆空落，凌波独吐红。——隋·弘执恭《秋池一株莲》

　　8、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　9、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。——宋·姚勉《四望亭观荷花》

　　10、渌水明秋月，南湖采白苹。——唐·李白《渌水曲》

　　11、轻轻姿质淡娟娟，点缀圆池亦可怜。——金·完颜畴《池莲》

　　12、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——唐·李康成《采莲曲》

　　13、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

　　14、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　15、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——唐·刘商《咏双开莲花》

　　16、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　17、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——唐·杜甫《狂夫》

　　18、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。——宋·杨万里《红白莲》

　　19、溪上新荷初出水，花房半弄微红。——宋·米友仁《临江仙》

　　20、绿盖半篙新雨，红香一点清风。——宋·宋伯仁《荷花》

　　21、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——宋·杜衍《咏莲》

　　22、半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。——唐·崔橹《惜莲花》

　　23、翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。——宋·董嗣杲《荷花》

　　24、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。——唐·李绅《重台莲》

　　25、叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。——唐·白居易《阶下莲》

　　26、荷深水风阔，雨过清香发。——宋·欧阳修《和圣俞百花洲》

　　27、十里荷花带月看，花和月色一般般。——宋·杨公远《月下看白莲》

　　28、鸂鶒交交塘水满，绿萍如粟莲茎短。——唐·温庭筠《张静婉采莲曲》

　　29、问子今何去，出采江南莲。——梁·吴均《采莲曲》

　　30、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——唐·温庭筠《莲》

　　31、莲花未开时，苦心终日卷。——唐·孟郊《乐府三首》

　　32、从来不著水，清净本因心。——唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》

　　33、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——唐·杜甫《为农》

　　34、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》

　　35、下有并根藕，上有并头莲。——晋·乐府《青阳渡》

　　36、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。——元·吴师道《莲藕花叶图》

　　37、中生白芙蓉，菡萏三百茎。——唐·白居易《东林寺白莲》

　　38、莲舟泛锦碛，极目眺江干。——隋·孔德绍《赋得涉江采芙蓉》

　　39、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——唐·李白《折荷有赠》

　　40、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》

　　41、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　42、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　43、竹色溪下绿，荷花镜里香。——唐·李白《别储邕之剡中》

　　44、解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。——明·沈野《采莲曲》

　　45、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。——元·丁鹤年《竹枝词》

　　46、下有青污泥，馨香无复全。下有红尘扑，颜色不得鲜。——唐·白居易《京兆府新栽莲》

　　47、荷香随坐卧，湖色映晨昏。——唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》

　　48、风起湖难渡，莲多采未稀。——梁·萧纲《采莲曲》

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秋莲古诗词

秋莲古诗词

　　古诗原文

　　瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？

　　不堪翠减红销际，更在江清月冷中。

　　拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。

　　盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。

　　译文翻译

　　盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了。

　　淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。

　　本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起。

　　大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧。

　　注释解释

　　秋莲：宋代理学创始人周敦颐有一篇著名的散文《爱莲说》，借出淤泥而不染的莲花寄托高洁的志趣。这首咏物诗，以秋莲自喻，寄托身世之感，感情真挚沉痛，理趣隽永，从中可以看出宋代理学对刘因的深刻影响。

　　亭亭：耸立的样子。

　　不自容：形容荷茎细弱不能自持。

　　杳杳：深远的样子。此处形容香气飘得很远。

　　欲谁通：想同谁人同消息呢？

　　不堪：不能忍受。

　　翠减红销：指秋天红花凋残，绿叶飘零。

　　拟：打算。

　　青房：指莲蓬。

　　白露：节气名，这里亦可解释为露水。

　　盛衰：有双关之意，既可指莲花的盛衰，也可以指世代的盛衰、朝代的更迭。

　　老：这里借指阅历多有经验。

　　莫放：不要让，不要使得。

　　扁舟：小舟。

　　创作背景

　　这首七律是托物寄意之作。诗人生于蒙古军灭金之后的1249年，其时南宋*已处在风雨飘摇之中。宋亡后他也一度被迫仕元，任赞善大夫之职，虽然不久借口母病辞归．但始终悔恨自己的失节。这首诗就是借咏秋莲来写自己无可奈何的处晓和难全晚节的悔恨。

　　诗文赏析

　　孟浩然诗有“看取莲税净，应方不染心”之句；周敦颐谓。莲，花之君于者也”，极赞其。出淤泥而不染”。自古以来，莲花便是人们心圆中高洁品性的象征，诗家墨客每每称叹颂美，寄情写意，留下不少名篇佳句。

　　然而，刘因这首《秋莲》却独脱旧制，不是正面歌颂莲花之洁美形质，而是以深沉抑郁的笔调伤惋秋后莲花之凋萎衰残。诗旨所在，是对美好事物横遭厄运的悼惜，也是自己坎坷身世、苦闷心绪的写照，别具一番情味，别呈一种意趣。

　　首联开笔于“瘦影”二字，写出了“秋莲”枯衰的躯形，虽然仍是“亭亭”竖起，却瘦弱乏力，难以自持。“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飘散之时，不知欲与谁相通消息。“不自容”，已见立身极其不易，随时均有倒下的.可能；“欲谁通”，又显寂寞无朋，四周寻不到足以互慰的同伴，自怜、自叹、孤立、怅惘，种种辛酸情绪在两句中流露无遗。

　　颔联进一步针对。秋莲’的遭遇与严酷的环境作了具体描述，当日盛开的花朵凋谢了，碧绿的叶子枯萎了，正是不堪忍受的“翠减红销”之际。尤有甚者，眼前的环境，江水清凉，月色冷漠，更增添了寒惨凄苦的气息。如果说前两句写了“秋莲”萎顿落寞的状态，那么，这两句则点明造成此种状态的原因是大自然消长生杀的基本规律所致，这是一种不可抗拒的规律。

　　颈联笔意转深，谓“秋莲”虽已落尽铅华，却欲留得青青莲房，以保持美好的“晚节”；不料白露寒霜中吹来了凛冽秋风，连这一颗微小的秋实也将被横扫净尽。显然无论往日的花开得何等鲜艳，无论它的本质何等洁美，在严酷的季节，面临无情的风霜，“秋莲”被摧残而衰亡的命运是不可逃脱的。

　　至此，这三联六句，字面上是句句写“秋莲”，但实际上却是处处写诗人自己。联系刘因的身世，他是南宋入元的遗民，作为元初的一位有影响的诗人，他在不少诗作中表露了对宋朝的追忆和怀恋、对当代政治与社会现实的不满以及对自己坎坷遭遇的感伤。这首诗正是以象征的手法，借咏“秋莲”来寄托感慨，诗中所写“秋莲”的一切情状都暗示着诗人自身的遭遇。因此，尾联两句，便明确点出世道、人生的盛衰变化，在自己眼中依然历历分明，还是聊且逍遥自乐，不要令小船上的酒杯空着。于愁闷之时想到了酒，希望在“醉乡”中逃避现实、自我完善，这是古代历遭磨难的不得志的知识分子常常采用的一种“解脱”手段；就诗歌作品中的此类内容而论，所造成的感情韵味，则宛如发出一声无可奈何的叹息。

　　这首律诗以四分之三的笔墨吟咏秋莲，笔触细腻入微，既写了此花在特定环境下的形态、香气、色泽、花实，又写了江、月、风、露等与之同时并存的自然景物。其中以“瘦影亭亭”对“淡香杏杏”、“翠减红销”对“江清月冷”（此为句中对）。“青房全晚节”对“白露已秋风”，均见工巧贴切，独开新意。至于末两句的抒情，可谓真挚沉痛，寓旨幽深，为读者留下了品味回思的余地。

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含有莲字的古诗词 带莲字的诗词名句

江南可采莲，莲叶何田田。——佚名《江南》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清*乐·村居》

小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

低头弄莲子，莲子清如水。——佚名《西洲曲》

竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名《西洲曲》

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖——周敦颐《爱莲说》

绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。——佚名《江南》

西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

花不语，水空流。年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。——陆龟蒙《白莲》

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》

明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——佚名《江南》

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》

莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲二首》

酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

流星白羽腰间插，剑花秋莲光出匣。——李白《胡无人》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。——萧绎《采莲赋》

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

夏始春余，叶嫩花初。——萧绎《采莲赋》

玉雪窍玲珑，纷披绿映红。——吴师道《莲藕花叶图》

色香空尽转生香，明月小银塘。——纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》

雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》

相思树，流年度，无端又被西风误。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》

一年滴尽莲花漏。碧井酴酥沈冻酒。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》

多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。——郑谷《莲叶》

莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。——贺知章《采莲曲》

手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

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关于莲花的诗词

关于莲花的诗词

　　说爱就爱了呗

　　喜欢在你的心里

　　跳跃翻腾

　　一些疑惑与陌生的光

　　如同星光

　　神秘闪过

　　酒过三巡

　　醉酣在

　　有你的梦乡

　　你装作

　　想跋涉找回故乡般

　　我想让你可以到

　　任何美丽的地方

　　处处有哈达般洁白的祝福

　　伴着你围着你绕着你

　　美梦一生的你

　　有一朵白莲花的祝福

　　远远地

　　就看见了你圣洁的光环

　　渐*地

　　就闻到了你散发出的清香

　　你有着最宽大的胸怀

　　你那碧绿如墨

　　能拂去一切尘前

　　你有着最纯洁的笑脸

　　你那粉红如黛

　　能净化一切愁怨

　　很想离你很*

　　又无法移动脚步

　　你的圣洁

　　不敢亵渎

　　也罢

　　太多的尘愁

　　会污了最后的纯洁

　　就这样的距离刚刚好

　　能找到最宁静的

　　能找到最纯洁的

　　自己

　　最后的圣地

　　有你

　　最纯真的我们

　　存在永远

　　一池塘的泪

　　泡大你的童年

　　嫩藕般的'脚

　　深深陷入泥潭

　　在咋暖还寒的春天

　　你努力地探出脸

　　用淳朴而稚嫩的双眼

　　打量纷繁复杂的世间

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白莲古诗词

白莲古诗词

　　古诗原文

　　素蘤多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。(真合 一作：端合)

　　无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

　　译文翻译

　　素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。

　　月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？

　　注释解释

　　蘤（huā）：“花”的古体字。

　　此花：指白莲。端合：真应该。端，一作“真”。瑶池：传说中的仙境，相传为西王母所居，《穆天子传》有“觞西王母于瑶池之上”的话。

　　欲堕时：指白莲将要凋谢的时候。

　　诗文赏析

　　宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《白莲》这首诗却不同，这首诗虽然是以“白莲”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对白莲作具体描绘，而是抓住白莲颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。

　　诗的第一句：“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉，而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样，一些朴实无华，不善于表现自己的人往往妹忽视，被埋没，被欺凌，而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了，瑶池是传说中的神仙世界，是无比高雅神圣的地方。诗人说白莲应该在这样的地方占据一个位置，这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是，在封建社会，人才被埋没、被摧残并不是个别现象，而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒，也使诗人感到悲哀，因此在此诗的最后两句，诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的白莲这一形象，让人们注意，向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会，控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对白莲的'吟咏，揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象，为被埋没、被摧残的人才鸣不*，为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法，议论与描写结合得十分巧妙，语言也通俗易懂，概括力强。

　　《白莲》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。白莲好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是白莲的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的白莲的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。

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描写莲花的古诗词有哪些（莲花的古诗词30首诗）

夏天，是荷花盛开的季节。

在炎炎夏日中，万物皆受炙烤，只有那池中的荷花，迎着烈日，开得正好。

微风吹过，清香扑鼻，让烦躁的内心为之一爽。

如今，已是夏天，暑热躁心，不如来读一读荷花的诗词，清爽整个夏天。

《折荷有赠》

唐·李白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，惆怅凉风前。

《晓出净慈寺送林子方二首·其二》

宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《采莲曲》

唐·王昌龄

荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

《古风》

唐·李白

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

秋花冒绿水，密叶罗青烟。

秀色粉绝世，馨香谁为传？

坐看飞霜满，凋此红芳年。

结根未得所，愿托华池边。

《夏日南亭怀辛大》

唐·孟浩然

山光忽西落， 池月渐东上。

散发乘夕凉， 开轩卧闲敞。

荷风送香气， 竹露滴清响。

欲取鸣琴弹， 恨无知音赏。

感此怀故人， 中宵劳梦想。

《曲池荷》

唐·卢照邻

浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。

《苏幕遮·燎沉香》

宋代：周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

《小池》

宋·杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

《子夜吴歌·夏歌》

唐代：李白

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

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描写莲花的古诗词

　　1、《采莲曲》

　　唐·王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　2、《晓出净慈送林子方》

　　唐·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　3、《东林寺白莲》

　　唐·白居易

　　东林北塘水，湛湛见底清。

　　中生白芙蓉，菡萏三百茎。

　　白日发光彩，清爽散芳馨。

　　泄香银囊破，泻露玉盘倾。

　　4、《荷花》

　　清·石涛

　　荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

　　相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

　　5、《爱莲说》

　　宋·周敦颐

　　水陆草木之花，可爱者甚繁。

　　晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。

　　予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，

　　中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。

　　予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；

　　莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。

　　莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。

　　6、《古风》

　　唐·李白

　　碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

　　秋花冒绿水，密叶罗青烟。

　　秀色粉绝世，馨香谁为传？

　　坐看飞霜满，凋此红芳年。

　　结根未得所，愿托华池边。

　　7、《夏日南亭怀辛大》

　　唐·孟浩然

　　山光忽西落，池月渐东上。

　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

　　感此怀故人，中宵劳梦想。

　　8、《莲花》

　　唐·温庭筠

　　绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。

　　应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

　　9、《莲》

　　唐·唐彦谦

　　新莲映多浦，迢递绿塘东。

　　静影摇波月，寒香映水风。

　　金尘飘落蕊，玉露洗残红。

　　看着余芳少，无人问的中。

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关于莲花的诗词名句

关于莲花的诗词名句

　　莲花，出生在污泥之中，出身卑微却不卑不亢，心高志远，气节凛然，终于以纯洁的品质昭示世人。以下是“莲花的诗词名句”，希望给大家带来帮助！

　　1、《夏日南亭怀辛大蓉》

　　唐·孟浩然

　　山光忽西落，池月渐东上。

　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

　　感此怀故人，中宵劳梦想。

　　2、《独芙蓉》

　　唐·王贞白

　　方塘清晓镜，独照玉容秋。

　　蠹芰不相采，敛苹空自愁。

　　日斜还顾影，风起强垂头。

　　芳意羡何物，双双鸂鸟游。

　　3、《采莲曲》

　　唐·王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　4、《莲》

　　唐·唐彦谦

　　新莲映多浦，迢递绿塘东。

　　静影摇波月，寒香映水风。

　　金尘飘落蕊，玉露洗残红。

　　看着余芳少，无人问的中。

　　5、《芙蓉》

　　唐·温庭筠

　　刺茎澹荡碧，花片参差红。

　　吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

　　浓艳香露里，美人清镜中。

　　南楼未归容，一夕练塘东。

　　6、《东林寺白莲》

　　唐·白居易

　　东林北塘水，湛湛见底清。

　　中生白芙蓉，菡萏三百茎。

　　白日发光彩，清爽散芳馨。

　　泄香银囊破，泻露玉盘倾。

　　7、《咏双开莲花》

　　唐·刘商

　　菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

　　西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。

　　8、《晓出净慈送林子方》

　　唐·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　9、《莲花》

　　唐·温庭筠

　　绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。

　　应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

　　10、《莲花》

　　唐·郭震

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采莲曲·秋江岸边莲子多诗词

采莲曲·秋江岸边莲子多诗词

　　古诗原文

　　秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌。

　　青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。

　　试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。

　　白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。

　　船中未满度前洲，借问阿谁家住远。

　　归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。

　　诗文赏析

　　“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的`波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。

　　五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。

　　下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。

　　这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。

　　最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。

　　这首诗采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特，每韵一段，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变，情节丰富，令人留连往返，兴味无穷。

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