影视经典名句

*最大的影视城

*最大的影视城

　　如果让你生活在每天都能遇见明星，不断穿梭古今的地方，你愿意吗？下面是小编收集整理的*最大的影视城，希望大家喜欢。

　　提起*影视，不得不提的就是横店影视城了。

　　横店影视城地理位于浙江省金华市东阳横店镇，距离东阳市中心18公里，距杭州、温州各180公里，处于江、浙、沪、闽、赣四小时交通旅游经济圈内；乘飞机、火车或走高速公路均可直达。总面积30多*方公里，其核心景区面积20多*方公里。

　　曾经的横店，是曾名不见经传的小镇，随着横店影视城影视文化、旅游产品的不断升级开发，从单一“影视基地”向影视主题旅游公园的战略转变。

　　现如今被誉为“江南第一镇”的 浙江横店影视城，是亚州最大的影视拍摄基地，横店影视城，是集影视、旅游、度假、休闲、观光为一体的.大型综合性旅游区，以其厚重的文化底蕴和独特的历史场景而被评为国家AAAAA级旅游景区。影视城共有秦王宫景区、清明上河图景区、 江南水乡景区、大智禅寺景区、广州街香港街景区以及明清宫苑、屏岩洞府景区七大景区。是国内拍摄场景最多、规模最大、设施最全的影视拍摄基地，在这里诞生了《 *战争》、《 荆轲刺秦王》、《 汉武大帝》、《 大旗英雄传》、《 仙剑奇侠传》、《 英雄》、《 无极》、《 满城尽带黄金甲》、《 黄石的孩子》、《 投名状》、《功夫之王》、《 木乃伊3》、《 画皮》、《 锦衣卫》、《 唐伯虎点秋香2》、《 剑雨江湖》等500多部影视剧作品。横店影视城是全国乃至亚洲最大规模影视城。最大的殿堂佛像。拍摄影视剧最多的影视城。群众演员最多的影视城。最大规模室内摄影棚。

　　每天都有十几个剧组会入驻横店影视城进行影视剧拍摄，各路明星都有可能出现在横店的某条街上。

　　其中，最为出名的梦幻谷景区包括梦文化村、横店老街、江南水乡、水世界四大区域，占地430亩，是一个以火山爆发、暴雨山洪等各种自然现象及自然风貌展示为主，配以各种游乐设施和演艺活动等内容的大型夜间影视体验主题公园。梦幻谷景区以“灾难性震撼”体验和参与游戏为主题，依托影视和高科技的表现手法，是横店影视城彻底告别静态观赏性旅游的重大标志。

　　影视城有一条万盛美食街。胖仔火锅店 重庆风味的奇奇火锅、横店老北京餐馆的正宗的 北京涮羊肉、横店 大西北食府的西北风味大盘鸡、横店金华煲庄的“胴骨煲”、“牛杂煲”、“酸菜黑鱼煲”、万盛街中餐馆的南马肉饼配上东阳上卢的“上卢馄饨”、万盛街 金华酥饼店的金华酥饼、万盛街东阳拉面馆的东阳拉面、万盛街千里飘香餐馆典型东北风味的熏肉大饼都深受明星们的青睐。

　　没准，当你在横店影视城内某家美食店里大快朵颐时，旁边坐着的就是你喜爱的演员呢。

　　1、横店影视城

　　横店影视城，是集影视、旅游、度假、休闲、观光为一体的大型综合性旅游区，以其厚重的文化底蕴和独特的历史场景而被评为国家AAAAA级旅游景区。1996年，为配合著名导演谢晋拍摄历史巨片《*战争》而建，并对社会正式开放。

　　2、宁夏镇北堡西部影城

　　镇北堡西部影城，位于宁夏*自治区银川市，是集观光、娱乐、休闲、餐饮、购物于一体的国家AAAAA级旅游景区 。 由作家张贤亮于1993年9月21日创办。

　　3、郑州建新华谊电影城

　　郑州建新华谊电影城，位于河南省郑州市，其中电影大道街区展现了二十世纪二三十年代郑州开放商埠及火车通行以来百业兴隆的历史面貌，太极街区以发源于河南焦作温县陈家沟的太极文化与电影《太极》为创作原型，复原了电影里的陈家沟村落、小镇集市、京城等重要场景。

　　4、象山影视城

　　象山影视城位于浙江省宁波市象山县新桥镇大塘港生态休闲旅游区块宁波影视文化产业区内，总占地面积1176亩。以灵岩山为大背景，围绕游客体验性、影视趣味性、旅游互动性，打造*首个实景电影主题乐园。自2005年开城以来，象山影视城相继接待拍摄《神雕侠侣》《赵氏孤儿》《西游记》《大轰炸》《琅琊榜》《芈月传》《太子妃升职记》《三生三世十里桃花》《长安十二时辰》《斗罗大陆》[65]《青簪行》[66]《庆余年》[67]等1500多部影视作品。同时，影视城摄影棚面积超35万*方米，居全国第一；年接待剧组量过百，居全国第二；年接待游客量突破200万人次，居全国影视基地第三。

　　5、上海影视乐园

　　上海影视乐园，又名车墩影视基地，位于上海市松江区车墩镇，始建于1992年，是以影视拍摄服务为主，兼具观光旅游、文化娱乐、休闲度假等功能的综合性旅游区。

　　6、中山影视城

　　中山影视城，位于广东省中山市翠亨村孙中山故居旁，是集旅游观光、爱国主义教育和影视拍摄等功能于一体的大型综合性旅游区。2001年，由中山市人民*投资1.5亿元兴建而成。2006年，中山影视城当选*十大影视基地。

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关于影视剧名的谜语

关于影视剧名的谜语

　　关于电影电视剧呀的谜语有哪些?下面是小编搜集整理的关于影视剧名的谜语，欢迎大家踊跃竞猜!

　　立等可取(打一电视剧名) 答案：小站

　　个人简历(打一电视剧名) 答案：我的从前

　　*见闻(打一电视剧名) 答案：玉观音

　　言辞恳切(打一电视剧名) 答案：陈真

　　春风吹又生(打一电视剧名) 答案：枯草青青

　　喜事起波折(打一电视剧名) 答案：结婚进行曲

　　黄昏走少林(打一电视剧名) 答案：消失的梦

　　越演越精彩(打一电视剧名) 答案：好戏在后头

　　婵娟误婵娟(打一电视剧名) 答案：女人不是月亮

　　在天愿作比翼鸟(打一电视剧名) 答案：随爱而飞

　　梦里不知身是客(打一电视剧名) 答案：乡魂

　　夜半湖畔说聊斋(打一电视剧名) 答案：酒鬼

　　痴情女子负心汉(打一电视剧名) 答案：爱情不等式

　　归来泪垂窗棂影(打一电视剧名) 答案：还珠格格

　　浦江*尽朝晖(打一电视剧名) 答案：上海的早晨

　　桃花依旧笑春风(打一电视剧名) 答案：只是人离去

　　黄河远上白云间(打一电视剧名) 答案：浪迹天涯

　　任由乱叶入庭前打一电视剧名) 答案：古庙

　　明日复明日，明日何其多(打一电视剧名) 答案：蹉跎

　　明月高悬照人间(打一电视剧名) 答案：空镜子

　　西出阳关无故人(打一电视剧名) 答案：独行客

　　举杯消愁愁更愁(打一电视剧名) 答案：春的烦恼

　　离合悲欢演往事(打一电视剧名) 答案：戏剧人生

　　舞灯(打一电影片名) 答案：跳动的火焰

　　中秋赏菊(打一电影片名) 答案：花好月圆

　　日薄西山(打一电影片名) 答案：最后的太阳

　　重操旧业(打一电影片名) 答案：复活

　　路过西单(打一电影片名) 答案：独行客

　　奇异的零(打一电影片名) 答案：怪圈

　　寡人无忧(打一电影片名) 答案：快乐的单身汉

　　似是而非(打一电影片名) 答案：像不像

　　遥观桑梓(打一电影片名) 答案：望乡

　　目不识丁(打一电影片名) 答案：人生

　　驯化之前(打一电影片名) 答案：原野

　　岳父择婿(打一电影片名) 答案：泰山挑夫

　　酬谢红娘(打一电影片名) 答案：花为媒

　　随风潜入夜(打一电影片名) 答案：无息的雨声

　　空闻窃声笑(打一电影片名) 答案：没事偷着乐

　　朝霞铺满径(打一电影片名) 答案：彩色的路

　　后来者居上(打一电影片名) 答案：超人

　　云间起相思(打一电影片名) 答案：白屋之恋

　　雨后复斜阳(打一电影片名) 答案：大地重光

　　弹指一挥间(打一电影片名) 答案：岁月匆匆

　　喜欢充当小广播(打一电影片名) 答案：爱的传说

　　枯木逢春犹再发(打一电影片名) 答案：生死树

　　梅香时节转朱阁(打一电影片名) 答案：春归红楼

　　有缘千里来相会(打一电影片名) 答案：爱的旅程

　　四方纵横君第一(打一电影片名) 答案：少林寺

　　昨日少年今白头(打一电影片名) 答案：通天长老

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影视名人的名言

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。

——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。

——让-吕克·戈达尔（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。

——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。

——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。

作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。

——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。

——英格玛·伯格曼（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。

——安德烈·塔可夫斯基（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或*的人物错身而过，让他与整个世界*：这就是电影的意义。

——安德烈·塔可夫斯基（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。

——让-吕克·戈达尔（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。

雷伊去世的时候我非常伤心。

后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。

感谢上帝。

——黑泽明（日本）

1、你的同学对善意的批评不以人然的时你会说...........良药利于病，忠言利于行（名人名言）2、考试取得好成绩时，你会提醒自己...........虚心使人进步，骄傲使人落后（名人名言）3、快毕业了，你给同学的离别赠言是.............莫道前路无知己，天下谁人不识君4、做事要注重实践，因为...........实践出真知（名人名言）

时间是由分秒积成的,善于利用零星时间的人,才会做出更大的成绩来.－－华罗庚完成工作的方法是爱惜每一分钟. －－达尔文合理安排时间,就等于节约时间. －－培根 过于求速是做事的最大危险之一. －－培根

雀安知鸿鹄之志哉

——陈涉 志当存高远。

——诸葛亮 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。

——苏轼 不奋苦而求速效，只落得少日浮夸，老来窘隘而已。

——郑板桥 骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍；锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

——荀况 一个人有了崇高的伟大的理想，还一定要有高尚的情操。

没有高尚的情操，再崇高，再伟大的理想也是不能达到的。

——陶铸夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

——诸葛亮 少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。

——刘向 君子在下位则多谤，在上位则多誉；小人在下位则多誉，在上位则多谤。

——柳宗元 古之君子如抱美玉而深藏不市，后之人则以石为玉而又炫之也。

——朱熹 一身报国有万死，双鬓向人无再青。

——陆游 我是炎黄的子孙，理所当然地要把所学到的知识，全部献给我亲爱的祖国。

——李四光 路是脚踏出来的，历史是人写出来的。

人的每一步行动都在书写自己的历史。

——吉鸿昌 贤者能自反，则无往不善；不贤者不能自反，为人子则多怨，为人父则多暴。

——袁采 我们活着不能与草木同腐，不能醉生梦死，枉度人生，要有所做为! ——方志敏 杀了现在，也便杀了将来。

————将来是子孙的时代。

——鲁迅上人生的旅途罢。

前途很远，也很暗。

然而不要怕。

不怕的人的面前才有路。

——鲁 迅 改造自己，总比禁止别人来得难。

——鲁 迅 战士是永远追求光明的，他并不躺在晴空下面享受阳光，却在暗夜里燃起火炬，给人们照亮道路，使他们走向黎明。

——巴金 我们的斗争和劳动，就是为了不断地把先进的思想变为现实。

——周扬 不参加变革社会的斗争，理想永远是一种幻影。

——吴运铎 人生应该如蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明的。

——萧楚女 我们是国家的主人，应该处处为国家着想。

——雷锋 我们爱我们的民族，这是我们自信心的源泉。

——* 愿每次回忆，对生活都不感到负疚。

——郭小川 人活着，总得有个坚定的信仰，不光是为了自己的衣食住行，还要对社会有所贡献。

——* 头可断，肢可折，革命精神不可灭。

志士头颅为党落，好汉身躯为群裂。

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影视的经典台词

影视的经典台词

　　在当今社会生活中，各种台词频频出现，台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。那么什么样的台词才是好的台词呢？以下是小编精心整理的影视的经典台词，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　1 这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞，飞累了就睡在风里，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是死亡的时候。《阿飞正传》

　　2 当你不能再拥有的时候，唯一可以做的，就是令自己不要忘记。--《东邪西毒》林青霞、梁朝伟、梁家辉、张国荣、张学友等主演。

　　3 张国荣头也不回地离开菲律宾生母家，“我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。”《阿飞正传》

　　4 说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子！《霸王别姬》张国荣、巩俐、张丰毅主演。

　　5 为了让你听见我的话，有时候变得纤细。微风，吹起鳝鱼的冰裂。仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软的如同你的皮肤。《周渔的火车》

　　6 世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”--《星语星愿》任贤齐、张柏芝主演。

　　1、不相信自己的人， 连努力的价值都没有。——《火影忍者》

　　2、在这个世界，能受到诅咒的种族，就只有人类了。——科穆伊《驱魔少年》

　　3、自己的伤自己承受，只要依然活着，伤总有一天还是会好的。——李娜莉《驱魔少年》

　　4、是努力还是放弃，只有一种选择，人类能选择的，无论何时都只有这两条路，只有诚实地说出自己的心情，接下来就要看对方的决定了，是努力还是放弃，这时就轮到他们选择了。——花本修司《蜂蜜与四叶草》

　　5、我觉得，人活着一定是没意义的，但是，活下去的话说不定能找到有趣的事，如你见到那花，如我见到你。——《火影》

　　6、若拥有相当的能力，却坐视不理，事后会不得心安的。——塔里娅《高达SEED.D》

　　7、人类会自愿去体验饥饿，一定是因为他们不懂真正的空腹，不懂真正的饥渴，不懂饥饿致死的折磨痛楚，不懂生死攸关，真正的进食的美味。——D伯爵《恐怖宠物店》

　　8、谁都不知道将来会发生什么，因为不知道将来会发生什么，我们也只能做现在相信的事，事后如果知道错了，到那时候该哭的哭，该闹得闹，然后再考虑下一次。——马利亚·贝尔纳斯《高达SEED.D》

　　9、堕落吧，然后轮回。——《六道骸》

　　10、出生是死亡的开始，死是现实的延续，生是梦的结束。——《EVA》

　　11、我可从不认为我是什么好人，只不过和我作对的，正好都是一些所谓的‘坏人’而已。——《幽游白书》

　　12、世界上没有偶然，有的只是必然。——侑子大姐

　　13、如果幸福有形状，该是什么样的呢？它就像玻璃，因为*时察觉不到它的存在，而它却时时在我们身边，最有力的证据就是，只要换一个角度，它就会折射出耀眼的光芒，比谁都过分强调自我的存在。——《叛逆的鲁鲁修》

　　14、人的梦想是永远不会结束的！——黑胡子《海贼王》

　　15、酒这种东西勉强喝下去，是不会有什么好事的。喝的人和酒一样，都要等身心都够成熟时，才能懂得各中滋味。肉体未成熟时，酒会腐蚀你的身；心灵未成熟时，就会腐蚀你的心。会腐蚀自己的酒，只有苦味而已。——三藏《最游记》

　　16、我觉得你比我幸福。因为你可以选择爱我或不爱我，而我只能选择爱你或更爱你。——桂言叶《school days》

　　17、我们谁都无法成为自己以外的任何人，不过，正因为如此才有你我身在这里。所以，能够邂逅……和他人，甚至和自己。你的梦想是你的东西，请为此而歌唱，为了自己，梦想不能为他人所用。——拉克丝《高达SEED.D》

　　18、想做什么的时候却无能为力的话，这应该是最痛苦的。——基拉《高达SEED.D》

　　19、看着她寂寞的眼神，心中第一次有了做错事的感觉。——《INUYASHA》

　　20、应该使用力量的时候才使用力量，与智慧一起。——蕾安朵拉《西方善魔女》

　　21、日出日落，朝颜花只一日。日落日出，附*花开一片。但已非昨日之花。然，艳丽不改。——《虫师》

　　22、人只会看到自己想看见的东西，只相信自己的希望相信的东西。——《X》

　　23、太接*太阳的话只会烧的什么也不剩。——爱德华《钢炼》

　　24、过强的力量会招来争端。——卡嘉莉《高达SEED.D》

　　25、人类的心里住着一只野兽，纯粹，凶猛，无法驯养，那是一只叫做“嫉妒”的野兽。——D伯爵《恐怖宠物店》

　　26、如果基拉被抓住了，那他就是邪恶，如果基拉统治了世界，那他就是正义！”《死亡笔记》——夜神月

　　27、你可以催残我的身体，但是你妄想征服我的灵魂！——《火影》

　　28、人总是被一定的认知所束缚而活着，这就是现实。而这种认知本身又是暧昧不清的东西，现实也许只是镜花水月。——NARUTO ITACHI

　　29、有想法却做错事的人很多，他们的言行也不一定会被倾听者正确接受，倾听者会把它化为自己的理解。——狄兰达尔《高达SEED.D》

　　30、因为知道了快乐，才会有第一次的寂寞；因为知道了不幸，才会有第一次的幸福。——《-EF》

　　31、我一直都想证明：努力是能够超越天才的！”《火影忍者》——李洛克

　　32、我做不到的由你来，你做不到的由我来！——《海贼王》

　　33、谁是敌人，谁是朋友，不须由别人去告诉你，也不该由别人去决定，而是该由自己决定的。——三藏《最游记》

　　34、选错道路就走不到想去的地方了。——基拉《高达SEED.D》

　　35、在战争中*等的就只有痛苦而已。——书翁《驱魔少年》

　　36、奇迹，就是因为存在那一点点实现的可能，才叫做奇迹的呀……——相沢佑一《ANON》

　　37、只有瞬间的美才能被称为艺术。——迪达拉

　　38、是男人的话 没有做的到和做不到 只有做与不做。——《棒球大联盟》

　　39、所谓战争，就是尊严与性命的争夺战。——柯内莉亚《反叛的鲁路修》

　　40、“只有苦痛的人生是绝不会有的，有苦必然就有乐，反过来也一样。在这个世界上，生命是一瞬也不会停止的，人的一生也是这样，它经常在变动，这就是无常。”《圣斗士星矢》——沙加

　　41、在走廊里摔倒会流鼻血在人生中摔倒会流眼泪——实乃梨（龙×虎）

　　42、痛楚是警戒信号，是保护身体的盾牌，痛楚是活着的证明。——律《LOVELESSS》

　　43、不要对我温柔，因为我无以回报。——《隐之王》

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影视名人的经典语录（52条）

一、我从来没有放弃过爱情，等上天安排。——张柏芝

二、我失去过感情，也知道爱如覆水，去了难收。所以只有把这种忧伤交付给时间去化解，相信爱情走就是走了，而不强加挽留。——赵薇

三、“你拍我时我都大度过N次了，难道就不许我踹你一脚？”——范冰冰

四、没有个人风格的音乐就是垃圾。——汪峰

五、“我要做个慈祥的爸爸……”——田亮

六、娱乐圈太累，累觉无爱想教书。——张国立

七、“这个好酷，对不对？”——林志颖

八、江湖传言我是一朵奇葩，滴油不进是传说。——蔡依林

九、我就是野狗型的、跌跌撞撞，我更改不了我的本质。——伊能静

十、德云社成功，不代表相声成功。——于谦

十一、我就是个*凡的人，不漂亮、胖又怎样？——郑秀文

十二、失恋的感觉就好比一头无家可归的流浪狗，总是感到处处碰壁；或许有好心的人愿意收留，但不免会感到难以适应，情愿继续流浪。——陈小春

十三、是希望能有一个千颂伊一样的女友。——金秀贤

十四、做生意方面，我运气比我爸好，没亏过。——房祖名

十五、失败了，我要爬起来追赶明天。——潘粤明

十六、如果我退休了，大家还能听到我的音乐。——张震岳

十七、除了我女儿，谁都不能控制我。——吴彦祖

十八、拿金马影帝让我卸下偶像包袱。——郭富城

十九、不论身处何处，都要做个真真实实的人。——章子怡

二十、鸡的好奇心很强，通过观察其它鸡来学*。——黄秋生

二十一、期待爱情像杨过小龙女一样。——李若彤

二十二、我超级没自信和天赋，所以比别人更努力。——刘若英

二十三、“大家“黑”的时间长了，“黑”不动了，自然也变成了真爱。”——杨幂

二十四、“你看，我现在就是中国土鳖的代言人。”——黄晓明

二十五、不用担心我累不累，重要的还是敢不敢。——崔健

二十六、国家替我管儿子，有助于改掉坏*惯。——成龙

二十七、我就一行政干部，不是什么艺术家。——徐静蕾

二十八、人家叫我天真娇我都接受了，因为我真的天真过。——阿娇

二十九、我对感情已经没什么自信，我不是大家想的那种对感情那么有把握的人，我宁愿自己是，但我并不是。讲事业、讲友情、讲音乐什么都好，我最没有信心就是“感情”这两个字，因为我觉得超越我能控制的范围，最高深的学问。感情，我这辈子也学不会。——谢霆锋

三十、“天天、天天、你你你你说我明智吗？”——张亮

三十一、“今天终于有可以替艺人朋友们争口气的机会，我怎么可能放过，只可惜我没有打狗棒可以好好发威……不然你们肯定可以看到精彩的。”——周杰伦

三十二、若我这么乐观都患忧郁症，这世界应该会毁灭吧！——林心如

三十三、其实我是一个创作人，不论导演还是演员。——周星驰

三十四、“我不想骗大家，就是想改变一下自己。”——郑爽

三十五、我的诗丢人但我对诗歌的热情不丢人。——赵忠祥

三十六、曾难原谅凌潇肃，庆幸还有爱的能力。——姚晨

三十七、“有的时候很无奈，跟中国人讲理不合适，讲理是鱼肉。有时候你讲半天理没用，你给一嘴巴，他倒自己拿红领巾盖上了。”——郭德纲

三十八、“此刻我有一些话想对所有人说，想对你说……”——汪峰

三十九、“姚明、李娜、刘翔、张艺谋、陈凯歌等，那些精英们，包括其他领域的精英们，我觉着应该让他们多生一点儿，当然国家宪法不允许，法律是*等的，我说话也不算数，但我从心底里觉得各路精英应该多生一两个，这是对我们中华民族素质的提高，我们现在太缺乏人才了。”——刘佩琦

四十、男人维持不了家庭保护不了老婆是没用的。——张柏芝

四十一、失恋就是解错了一道难题，本来很高兴终于有拨开云雾见日出的时候，但发现答案却是完全错误的，十分懊丧。——林志颖

四十二、“我儿子是忠厚仗义的纯净孩子，在我眼中，他永远是闪光的，无论是在歌友会上还是审判台上。”——梦鸽

四十三、从不经营公众形象，盼在巅峰时期隐退。——周立波

四十四、“能不能像个大人一样啊郭子睿！”——郭涛

四十五、“她（袁姗姗）坚持下去，就是当年的范冰冰，如果顶得住这些流言蜚语就能走得远。”——于正

四十六、别叫我“教父”都不知“教母”是谁。——刘欢

四十七、“我觉得最大的压力不在于我是明星。”——蔡依林

四十八、我觉得自己的美，是被包装出来的。——林志玲

四十九、“如果鞋子不舒服，不如换了它，硬着头皮下去只会流血！”——郭富城

五十、“我今年只拍了一部戏，投入了很多情感。”——李晨

五十一、原来一个好男人是可以彻底改变一个女人的。——翁虹

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黄渤影视台词

1 当时的时候最多一天连赶过11个场，分偶像派和实力派是体力派。

2 这事儿给我带来的基本上全是耻辱。

3 一听英语课基本就是强撑，就是那种魂魄已经散去，但是眼睛还得睁着，有一次英语课分在第一排，离老师最*。

一开始是听力考试，老师就在那看着我，我就装着很认真的写，一边听一边填ABCD，我觉得表演的已经很好了，用余光看见老师还在关注我，就装着思考，装着装着卷子都快写完了。

突然听到一句：试音结束，现在听力考试正式开始。

4 鲁豫：模仿家长签字，当年你练过吗

黄渤：练

当然要练，这必备的功课这是。

5 我做菜喜欢材料胡放，调料也乱放，瞎琢磨。

做菜的时候朋友经常说黄渤你慢点儿你别炼出丹来。

（LZ话：丫喜欢做菜而且做的很好。

）6（说《爱情呼叫转移2》的时候）爱情呼叫转移是他们演的，我是那个2鲁豫：你现在可以啊，很火啊是吧 黄渤：那肯定是火，你想都能坐在这儿跟鲁豫聊天了，那还不火吗

8 鲁豫：你当年是走偶像路线的是吧

（底下大笑） 黄渤：不是，这笑什么意思啊这

9 鲁豫：你要特努力的话能考上清华北大吗

黄渤：特努力。

。

我估计一直努力到现在的话，也说不定。

10 鲁豫：写的歌有被别人唱过的吗

有唱火了的吗

黄渤：唱得人家发火的有。

11 鲁豫：你给郭富城写的那个还真有点他的意思。

黄渤：是，当时琢磨他要真要的话，得跟他要多少钱呢

12 鲁豫：当年喜欢你的女孩多吗

黄渤：多，太多了。

（底下大笑）哎你们怎么又笑了，什么意思

13 去金鸡奖，往外一出的时候闪光灯就闪了，心里想哎哟我的天影响力这么大这戏，一出来就电闪雷鸣的，越走越不对劲儿，怎么都没人瞅我，回头一看，后面宁静。

14 鲁豫：你们家最多的时候来过多少人啊

黄渤：上学的时候来的多

鲁豫：上学的时候来多少人啊

黄渤：全班来啊。

15 记者：你今天怎么穿成这样

（LZ话：丫穿一很板的白衬衫） 黄渤：今天是把本质的东西散发了一下。

记者：脖子上为什么还要栓三根绳子啊

黄渤：这是鞋带的另外一种系法。

16 （说《斗牛》）我在里面的角色叫牛二，除了牛以外还有很多二的精神。

17 你要去演一个人太难了，你把你自己变成这个人那就容易了。

18 我发现当时拍的越遭罪的，大家看的就越开心。

19 这个不关我的事，别人老找我来演小偷，没办法，长得已经浑然天成了。

1 （天使说山东话） 天使 ：“俺是，angle，天使，俺跟这个神仙啊，丘比特啊，超人啊是一个系列。

” ：“山东天使啊

”（嘲笑他的山东话） 天使 ：“不好意思，就跟那学外语一样，就一开始找的老师不对。

” 2 ：干我们这一行，表面上看起来很风光，其实经常风餐露宿，，日夜颠倒，起的比鸡早， 睡的比鬼晚；干的比牛累，吃的比猪差。

3 ：“哇，奥运会到了，单杠都修到马路上来了。

” ：“那不是单杠，那是限高用的。

”（说完，便撞到“单杠”上了） 4 范伟 ：想知道里面的钱数吗

：我想知道你的岁数。

范伟 ：三十二。

林嘉欣 ：这是全部? 范伟 ：一部分。

5 范伟 ：我本以为你关心我卡里的钱数，你却关心我人的岁数 6 范伟 ：茫茫人海遍地杂草，遇到鲜花凭啥不找。

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灯光在影视制作中的作用

灯光在影视制作中的作用

　　自从彩色影片上映后，影视界的工作者们便没有停下过对灯光的研究，他们对灯光的研究主要是针对灯光光位的摆放，至于灯光对被摄体的作用、灯光不同影调对观众情绪的作用以及它的象征作用研究的甚少。本研究以灯光属性作为基本的理论基础，通过分析、研究、探讨和制作影视片来阐述影片中灯光对影片的作用。

　　1.影视制作中灯光的重要地位

　　1.1灯光在影片中的地位

　　在影视制作中，灯光能够烘托气氛、突出形象、反映人物心理、也能够影响观众情绪。控制灯光是影视制作中的重要一环，影视场景中的灯光与现实世界中的灯光是有所区别的，为了取得期望的效果，通常需对灯光进行众多的设置，如灯光的数量、位置、颜色、亮度、衰减、阴影及渲染设置等。所以灯光在影视制作中的重要地位不容质疑。

　　1.2灯光在影片中的作用：

　　影视照明往往具有两方面意义，一是技术上以满足照射在物体上的亮度为目标的，二是通过照明对被摄体进行塑造和描绘，表现特定的艺术效果。其中表现的艺术效果有以下几种。

　　（1）灯光的物体造型作用：

　　① 影响物体造型形状的因素是多方面的，但其中最重要的是物体自身的形状和光源的位置，不同的光位可以使同样一个物体表现出不同的造型形状。如：假设一个锥体，当摄像机和方体处于同一水*线的时候，改变灯光的位置，这个锥体就会表现出不同的造型形状。当灯光处于正面时，锥体呈现出周身亮度均匀一致的*面。当灯光处于一侧时，锥体就会呈现出从亮到暗的影调过渡，从而产生立体的效果。当灯光处于背面时，物体主体变成黑洞，而四周呈现出明亮的轮廓。当然，上面说的都是单灯照明，说的光位是主光光位。实际拍摄的时候一般都会采用三灯照明的方案，一个主光，一个辅光，一个轮廓光。其中主光是影视布光中的主要塑性光，位置通常在被摄体的侧前方。特定的主光光位应考虑剧情发展、场面调度、角色性格等情况。不同光位的'主光在人物脸部形成不同的阴影面积和浓淡效果。正常主光照明时的主光位置在被摄体与摄像机在水*或垂直面呈30°―60°的空间范围内，高度也是呈30°―60°。辅光光位和角度根据对人物的的造型要求和艺术效果而定，一般辅助光光位接*摄像机与摄像机水*面上形成-30°―30°的夹角，高度也应较低，可以照亮从摄像机角度看到的阴影，能将主光造成的阴影浓度和层次调整得恰到好处。主光与辅助光的强度大小不同，可使画面产生不同的影调效果：主光与辅助光的光比大，则人物面部阴影浓重，立体感强，为高调，软调效果。轮廓光是被摄体背后照射的逆光，灯具一般是聚光灯，光线较硬，其强度可以接*或大于主光，与主光的光比为1∶1或2∶1。轮廓光照射角度的选择很重要，一般轮廓光位于主光的另一侧，且轮廓光的垂直照射角度不宜过大或过小。垂直角度太大会产生不理想的顶光效果，垂直角度过小摄像机会产生眩目效果，影响画面清晰度。

　　在垂直面上也有三个基本光位：*面光、俯视光、脚光。

　　生活中，光源通常来自侧上方，室外的阳光或月光，室内的顶光和台灯，因此，我们对于人物的正常感觉是上亮下暗，凸亮凹暗。但当用*面光来拍摄人物的时候，这种感觉就全变了。上面和下面，凸出部位和凹陷部位的亮度全部均匀一致。因此，*面光是一种典型的灯光，它能消除被摄体的立体感觉，使被摄体呈现*面效果。

　　当光是俯角时，人物便呈现我们所熟悉的状态，上亮下暗，凸亮凹暗的立体效果使我们的眼睛感觉很舒服。但当光位继续上升，一直升到头顶的时候，凸亮凹暗的效果被强化到了极致。这时，人眼变成一个黑洞，人物造型呈现出骷髅效果，所以顶光是一种极具丑化效果的光位。

　　② 灯光对造型力度的影响

　　当被摄体确定以后，决定物体造型力度的主要因素是光的性质，光的性质可分为直射光和散射光。直射光可以形成强烈的影调反差和鲜锐的明暗分界线，使物体显得坚硬和沉重，它所形成的影调反差越大，影调就越硬，物体就显得越坚硬，沉重。散射光可以形成缓和的影调反差和柔和的明暗分界线，使物体显得柔软，它所形成的影调反差越大，影调就越软，使物体就显得越轻越软。介于两者之间的影调称为中间调。在影视制作中以硬光表现动，以软光表现静；以硬光表现力；以软光表现美。当然，在实际拍摄的时候，影调的硬软并不单独取决与光的性质，还取决于主光的位置和辅助光的照度，即光比的大小，但起主要作用的是光的性质。

　　（2）灯光的强调作用：

　　① 从背景中突出被摄体，这是最简单的一种突出方法。在拍摄的时候，我们只让被摄体着光，而让背景淹没在黑暗中，我们的眼睛自然就会首先被明亮的被摄体所吸引，从而使人物从背景中突显出来。

　　② 从群体中突出主体：这是一个最有表现力的层次。在一个群体中，谁最亮（暗）谁就最引人注目。因此在拍摄的时候，要让谁最引人注目就把谁打得最亮，如德国电影《锡皮鼓》；中的一个镜头，有三个人，中间那个人特别亮，所以他便夺走了观众的眼光。

　　（3）灯光对观众情绪的作用：

　　灯光作为一种艺术表现手段，灯光影调还体现着感情。如美国影片《教父》的开头，院子里阳光明媚，欢快的意大利民歌催动着载歌载舞的人群，明亮的影调洋溢着结婚庆典的热烈气氛。而与此同时，屋子里却是一片黑暗。教父正在和他的家族高谈着一笔一笔的**“生意”低暗的影调令人窒息。

　　① 灯光影调与情绪类别的关系。影调分为两个层次，一个是画面整体亮度的明暗，一个是影像的明暗反差。这两个层次分别对应着情绪的类别和情绪的强度两个方面。而影响对情绪的这两个方面的影响都基于人眼对光线的生理―心理的感应作用上。明亮的光线使人兴奋，低暗的光线使人压抑，明亮的影调表现兴奋的情绪，低暗的影调表现压抑的情绪。影调与情绪的大致对应关系应是：亮调使人兴奋、欢乐、喜悦、甜蜜、轻松等。暗调使人压抑、忧愁、悲哀、苦涩、沉重等。

　　② 灯光影调与情绪强度的关系：影调所体现的情绪强度是以影像的明暗反差表现出来的，反差大影调硬，表现的情绪强度就高。反差小，影调软，表现的情绪强度就低。

　　情绪强度和影调硬软的对应关系大致应是：硬调，高强度情绪―紧张、激烈、惊险、恐怖、急噪等。软调，低强度情绪―松弛、舒缓、悠扬、温和、缠绵等。介于之间的是中间调，它的亮度反差接*人眼在正常情况下观察事物的感受，因此，它所表现的情绪是正常，*和，客观的。

　　（4）光线的象征作用

　　在《圣经》里光明被用来象征上帝、基督、真理、美德、幸福和昂然的生机，而黑暗却被用来象征邪恶、凶残、妖魔、痛苦和死亡的威胁。

　　结论

　　影视中的灯光有着太多的作用，在影视制作中的作用是无可替代的，不论是国产的还是欧美的影片，他们无一不是对影片中的灯光有着严格的要求，以求它们来达到一种令观众精神得到极大的刺激与享受的目的。所以我们在以后制作过程中一定要认真把握灯光的运用。正确看待灯光。

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影视剧中音响的作用

影视剧中音响的作用

　　普遍说来，观众的注意力会聚集在正在讲话的人身上，而这个人也通常会被放置在银幕的中间。但假如在右边出现了开门声，观众就会期盼有人会从右边进来，并 有可能会看向这方向。声音是可以拉长画框的，这时银幕之外的空间，也就成为了故事的一部分。利用声音导引注意力，也能惊吓观众(希区柯克的惯用手法)。下面小编带来的影视剧中音响的作用。

　　声音也可以把注意力导引到原本不被察觉的特定元素上。一辆汽车的启动可能只是交通场景中的一部分，而且观众可能根本听不见启动的声音。但如 果汽车的出现和故事情节有关，那么剪辑师就可以加大点火的声音而让观众察觉。随着在另一场戏中再度听到启动的声音，观众就会把故事和这汽车联想在一起。

　　还可以加入一些一般场合根本不会听见的声音，比如定时炸弹的滴答声，就可以让观众将注意力集中到可能发生的爆炸上。有时也可以加入一些完全不可能听到的声音，比如心跳声。

　　一场戏中最后出现的声音，可以将观众的注意力吸引到下一场戏去。在一场田园场景戏的最后，呼啸而起的警铃声，就可以把观众的注意力带到下一 场戏中去，可能那里紧急救援活动正在展开。在电影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一个壁炉起火的场景，火势由从炉中烧到壁炉外，在画面切到凯瑟琳·赫本之前，我们就先听到了她大喊失火的尖叫声。

　　利用声音将观看者的注意力引导到导演想要强调的部分，是一门微妙的艺术。大多数声音不会用在这个目的上，而且或许也不应该这样做。利用声音 去引导注意力，应该保留到特别适合的场合才使用。处理声音的人多半不会有意地去考虑到声音的不同目的，但事实上，这些目的是可以用不同的方式来加以确认 的。不过重要的是，恰当地使用声音，是非常能为影片加分的。

　　制造幻想是另一个重要因素。音乐是可以出色地制造出幻想的，因为一般人在街道上走路时，是不会听到小提琴音乐的。音效也一样可以表现出幻 想。在《三活宝》(Three Stooges)中，当其中一人要挖出别人的眼睛时，影片中出现了挖的音效，声音并不是来自真正挖的动作。也因此这个声音就告诉你，这动作并不是真实的。 事实上，若声音是真实的话，《三活宝》也未免太过残忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列电影中，猫头鹰的声音就比真正的猫头鹰要大声，主要也是因为影片的需要。如果猫头鹰真的那么大声，根本抓不到老鼠。加上一种地球上并不 存在的声音，会使像《星球大战》(Star Wars)这样的电影充满了未来主义的色彩(彩图十)。对白和旁白也是可以增加幻想气质的，相信谁都不会认为唐老鸭的声音是来自一只真正的鸭子。

　　音量、音调和音色这三个音响的基本要素彼此之间的互动，影响影片中的音响特质。例如，这些要素让我们得以分辨各个角色的声音。就较复杂的层 面来说，这三项要素的相互作用增加了我们对影片的感受。虽然约翰·韦恩和詹姆斯·斯图尔特两人说话都很慢，但韦恩的声音较低沉雄厚，而斯图尔特的则是像发 牢骚般慢条斯理。这个差异在《双虎屠龙》(The Man Who Shot Liberty Valance)中发挥极大的效用，使剧中两人的角色有强烈的对比。在《绿野仙踪》(The Wizard of Oz)中，巫师和算命者两个角色之间的差异，便由前者沉沉的低音和后者高昂且颤抖的声音，明显地区分出来。

　　音量、音调与音色帮助观众感受整部电影。例如，在《公民凯恩》(Citizen Kane)中，就广泛地运用了声音的设计。在回廊中，因为回音而变质的音色和音量，强调了凯恩的妻子苏珊唱歌的无能。此外，《公民凯恩》中也运用了相同的 声音技巧，来联系故事中不同的时空。例如，凯恩鼓掌的镜头叠入群众鼓掌的镜头(改变音量与音色);而里兰在街上开始讲一句话，然后切入凯恩在演讲厅中通过 麦克风讲完这句话(改变音量、音色与音调)。

　　*来，降噪 (noise reduction)技术、多声道还原 (muti-track reproduction)、数字音响 (digital sound)，让声音在音量和频率上可以有更大的空间;另外，在音色上也更加精密。现代的声音剪辑师已可以让声音独立出来，达到令人惊异的程度。在《红色 警戒》(The Thin Red Line)中，每个角色独特的呼吸声音都被录下来，作为环境杂声。《荒岛余生》(Cast Away)的声音剪辑师蓝迪·托马斯 (Randy Thoms)甚至可以将不同的风声分类，像海面上轻拂的微风、穿入洞穴里的风，还能表现出风转向的信息。对此，他谈到：“我们可以用音乐的概念表现各种风 声。”

　　1927年，美国华纳公司拍摄了影片《爵士歌王》，结束了长达30多年的无声电影时代。由此，音乐音响正式进入影视作品中，使影视作品真正由视觉艺术变成了视听艺术。随着时代的进步，各种新风格、新体裁的影视音乐音响层出不穷，成为影视艺术这个综合艺术中不可缺少的一个重要组成部分。音乐虽不像画面那样鲜明具体，但是从听觉上我们感觉到音乐的旋律、气氛、情感、形象刻画出了一幅幅栩栩如生的画面。有时，这一联想的空间比具体画面空间更开阔，更丰富。音乐作为一种艺术形式，具有表达主题思想的能力，在影视作品的创作中，音乐的运用有时比其他艺术在表现主题上更胜一筹。

　　音乐音响在影视作品中的重要性

　　一、概括内容，深化主题

　　用音乐在影视作品中揭示作品的主题是编导们经常会用到的。他们用音乐的标题、音乐旋律、气氛、情感、形象对作品或画面进行揭示、刻画和深化主题，同时，这还有助于作品艺术风格的形成。

　　同样，视听艺术也要表达一定的主题思想。它的各种表现手段都是为了阐述主题，音乐进入这一视听艺术以后也是为主题服务，可以概括主题，揭示主题，也可以进一步的深化作品的主题思想。如专题片《牵手》，中，用钢琴、小提琴等西洋乐器演奏的主题曲婉转动听，同时引人深思。音乐将现代都市中人与人之间复杂的人际关系，微妙的情感变化，人们的心理活动，家庭与事业、善良与执著、宽容与理解、爱情与友情等家庭生活中方方面面的矛盾冲突概括得淋漓尽致，富有哲理性，耐人寻味。

　　二、描绘景物，交待环境

　　描绘性音乐是影视作品中最常见的一种，这种音乐主要是对画面中的某种环境、景物和富有运动性的动作做某种描绘。把握画面上呈现出来的视觉形象，通过相应的音乐形象来加以强调和渲染。

　　音乐家利用高音、节奏、和声、音量、音色、速度等音乐手段对描绘对象进行模拟。同时采用象征和暗示的手法来完成音乐的表现。音乐具有描绘功能，它不仅使画面静中有动、声色俱全更具有吸引力，而且是景中有情、情景交融更加感人。

　　影视音乐还对现实印象进行模拟或者对事物给予描绘。如专题片《最后的原始森林》，冰雪融化用清脆的钢片琴和快速的分解和弦衬托及欢快的节奏描绘，野牛奔跑等场面用音乐描绘的手法非常逼真，犹如身临其境。处理得当的描绘性音乐，是影视片中不可缺少的重要表现手段。

　　三、渲染气氛，烘托情绪

　　渲染气氛是通过音乐手法使气氛更加浓烈。气氛在音乐中较为概括，在画面中较为具体，因此，声画结合紧密会使音乐气氛更加具体化、形象化，会使画面形象更为丰富、动人。一般在电视剧戏剧冲突的时候，在感情气氛最浓烈的时候，音乐的使用会增加戏剧性，成为感染观众、打动观众的契机。专题片为避免*淡，增加变化起伏，在整体构思的时候也会考虑画面气氛的变化，在片中气氛浓烈的关节处，使用夸张和加重的手法给以渲染，让听觉给画面应有的支持。

　　音乐对环境气氛的渲染、烘托，有时具有影响画面基调的作用。在一些大型动作片和紧张恐怖的片子中，渲染性音乐更是发挥着重要的作用，它们根据人们的心理活动的状态，配合画面，用一些夸张的手法渲染和制造紧张、恐怖的气氛。

　　四、抒**感，挖掘内心世界

　　音乐都是在抒**感，和具体的情节、画面结合抒**感，是作品中人物有感而发，是人们内心活动的揭示。内心活动性音乐同作品中人物形象的关系是比较内在，深刻的，因为这种音乐同影片中人物的内心活动有着密切的联系。音乐可以通过独特的方式来体现丰富和复杂的感情状态。

　　表现人物内心活动的音乐在影片中可采用多种多样的形式，既可以是画内音乐，也可以是画外音乐。表现人物内心活动的音乐既可以是同步化的，也可以是音画对位的。在角色意识中霎那间出现幻觉想象，在影片中往往也用音乐和画面之间的相互作用生动地体现出来。如《钢琴课》中艾达的丈夫来接艾达时，苦于路途艰难，只能将艾达心爱的钢琴遗弃在海滩。镜头通过艾达的肩膀俯拍远处的钢琴时音乐响起，钢琴与管弦的结合，舒缓的节奏更加抒情，缩小为一个点的钢琴与磅礴的波涛构成了简单明快的点与线的'形式，将艾达对钢琴的依依不舍，百感交集的心情展现得淋漓尽致。

　　五、激发联想，引发时空转变

　　联想是指由于某人某事物而想到其他相关的人或事物，由于某概念而引起其他相关的概念。欣赏音乐本身就是一个最富于联想的过程。音色两字，本身就是联想而来，在影视作品创作过程中，一定要注意音色给人的联想感。如影片《菊豆》中那缓慢的，凄凉的，哀怨的，用那古朴，悠远的，*似于人声呜咽的*古代乐器埙吹奏的旋律，自然而然使人联想到菊豆的命运和那社会的原始封建。

　　此外，音乐中的节奏也可以产生联想，如进行曲的节奏重拍明显，强弱拍规整有力，乐句长短一致，旋律线起伏较大，这些特点都是来自于军队行进的样子。

　　音乐还具有时代性，民族性，鲜明的地方色彩。影视作品中常充分利用音乐的时代性，民族性，鲜明的地方色彩，充分发挥其丰富联想的艺术特征，从而跨越历史的时空，大大的冲破了空间的局限性。如一些反映历史事件，历史人物的片子中，里面的历史性的歌曲以及历史的歌曲旋律写成的旋律是其他歌曲所不能代替的。因为这些旋律具有明显的时代特征，使人们自然而然的联想到那个时代。

　　六、参与剧情，推动剧作作用

　　音乐在作品中的剧作作用，是指音乐不仅成为电视作品结构中的一个有机组成部分，而且参与到情节中去，直接影响剧情的发展，也就是参与讲故事。音乐具有一定的情感，同影片其他叙事元素一样具有讲故事的功能，是情节的一部分，是推动剧情发展的一个元素。这种作用在音乐故事片、歌舞片中尤为重要。如《莫扎特的故事》，《音乐之声》，《二泉映月》，《刘三姐》等。其中很多音乐作品是故事的有机组成部分，是推动剧情发展的重要因素。

　　影视作品中常在叙事、非叙事和超叙事时空中重复那些曾经对剧中人物产生过重要作用的音乐，这样，音乐不仅是情感的定向和放大，还承担了剧作的作用。如《卡萨布兰卡》中的乐曲《时光流逝》，在影片中起着重要的剧作作用。剧中女主人公伊尔沙与丈夫魏克多来到卡萨布兰卡，遇到山姆，往事上心头，伊尔沙请山姆为他弹奏《时光流逝》，因为这首歌是他与里克分手时演奏的。山姆弹奏时，里克冲出大厅，看到伊尔沙，一下愣住了。通过乐曲表现人物关系，乐曲从这里进一步推动故事情景展开和深化。

　　七、助于形成画面节奏，利于画面组接，提示画面段落

　　不同的节奏可以表达不同的思想内容和情感。音乐的表情性和风格特征等，在很大程度上是有节奏造成的。在影视作品中，音乐的节奏往往和画面的节奏有机配合，来影响影视节奏。一般形成片子节奏的关键因素是镜头的组接和画面内容形象的动作，但这些因素形成的节奏也可以用音乐的节奏来给以加强和渲染，已造成强烈的感染力。如《迎接挑战》中，列举了许多事例，说明当时我们国家与发达国家之间的差距，以唤起人们的紧迫感和危机意识，片中用快节奏的音乐造成片子的紧迫感和危机感。而且音乐形象不断变化着，强化着解说词和画面的内容，使观众感受到强烈的震撼力。

　　与此同时，有时也可用音乐来改变画面的节奏。如果画面在剪辑上形成了一段较长的强烈节奏，观众在接受这种较长的强烈的，快速的内容时，心理上容易产生疲劳感，这时就可以利用舒缓流畅的音乐，把强烈的快速的画面节奏拉*。如专题片《美国艺术史》是介绍美国200年来的摄影绘画音乐建筑影视等各种艺术的发展全史，全片的长度只有20分钟，画面外部的节奏很快，但音乐不全是快速的，有时用很舒展的慢节奏音乐，改变画面造成的紧张，让观众有张有弛，在一种轻松的心境下，接受画面提供的大量信息。

　　总之，音乐的节奏要服从于画面的节奏，另外音乐的节奏有助于画面的组接，提示画面段落。

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影视摄影基础知识

影视摄影基础知识

　　作为影视拍摄的你是否知道一些摄影上的知识呢?下面小编整理的影视摄影基础知识，欢迎大家阅读参考，希望帮助到你。

　　影视摄影基础知识

　　1.景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。

　　2.空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。

　　3.机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。

　　4.运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。

　　5.色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。

　　6.光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠*生活又不与生活一样。摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。摄影师必须控制光和使用光。是人物造型的关键。

　　7.角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，*的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。

　　8.区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。

　　9.分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。

　　10.动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。

　　11.影像透视：是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师

　　12.景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。

　　13.叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相同的主体。

　　14.影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。

　　15.视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。

　　16.轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要注意轴线是单一轴线和多元轴线。

　　17.调度;有两种：A在场景空间充分调度人。B调机位，用机位将人和场景调度和组织在一起。要分析机位如何表现人物，分析人物在场景和画面中的什么位置。人到环境到，人到光线到，人到形象到。是调度的方法。

　　18.位置：人在画面中的位置。人物的位置处理可以形成影片风格。同样的谈话戏，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

　　19.场景：常规场景有外景、内景、实景。三种场景在影片中的比例会对风格产生决定性的影响。外景省钱，摄影棚费钱，外景出气氛，内景出戏，实景出调度。

　　20.镜头长度，影响到影片的长度和视觉生理压力。单个镜头长——视觉压力大;节奏慢——全片镜头数量少。国外电影一般1600—2200个镜头，国内是1500—1800个镜头。但是如何剪辑完全是感觉的过程。

　　21.镜头数量：现代电影观念，镜头数量越多视点越丰富，信息量也会大。镜头数量多将影响影片的叙事结构，运动镜头多镜头数量则少，也会影响到导演的叙事方式。

　　22.气氛：环境气氛的渲染和音乐的渲染，气氛是虚的东西，无法量化，但是在对影片分析的时候要把握相关的内容。

　　拓展：镜头的技巧

　　1、镜头推拉技巧

　　镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要的人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接*被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。

　　用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。推镜头也可以展示巨大的空间。

　　拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄(从长焦距逐渐调至短焦距部分)。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。

　　镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如，在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，要求连续不摇晃地以任意速度接*被拍摄物体的情况下，比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接*被拍摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的'推拉效果是有着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要明确的意识，不能简单的将两者互相替换。

　　2、摇镜头技巧

　　这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧，也是根据人的视觉*惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头来观看事物一样。

　　摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。

　　摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。

　　摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。

　　3、移镜头技巧

　　这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在电影中他首创了“横移镜头”，即是把摄影机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。

　　这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较*的物体和主体。

　　移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果;被拍摄物体呈现动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。

　　移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其它的移动工具，如高空摄影中的飞机，表现旷野时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。

　　4、跟镜头技巧

　　指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

　　5、升降镜头

　　这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能在实际的拍摄中与镜头表现的其它技巧结合运用的话，能够表现变化多端的视觉效果。

　　6、镜头甩技巧

　　这种技巧对摄像师的要求比较高，是指一个画面结束后不停机，镜头急速“摇转”向另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清楚。这也与人们的视觉*惯是十分类似的，这就非常类似于我们观察事物时突然将头转向另一个事物，可以强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。

　　甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。

　　甩镜头所产生的效果是极快速度的节奏，可以造成突然的过渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应该与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。

　　7、旋转镜头

　　被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄方法有以下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄;二、摄像机超360度快速环摇拍摄;三、被拍摄主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄;四、摄像机在不动的条件下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或转到360度圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或者逆时针运动。另外还可以运用旋转的运载工具拍摄，也可以获得旋转的效果。

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经典影视爱情语录

下面是小编整理的一些经典影视爱情语录，请大家一起来欣赏下吧

1、他是一道光，不能被任何人伤害，哪怕是我，哪怕是爱。相比他众叛亲离与我相依为命，我更希望他得天独厚，应有尽有，哪怕彼此相忘于江湖。”

——《橘生淮南》

2、现在我才知道，还有第三种爱情，这种爱情，每个人都知道，每个人都感动，每个人都守口如瓶，每个人都讳莫如深。它是一条暗涌的河流，奔腾不止，泥沙俱下。如果你不幸遇到，还是躲远些好，实在躲不过，被挟裹着，被卷带着，在刻骨的甜蜜和痛苦中沉沦，那我也只能祝你修成正果，虽然我知道这很难很难，因为，我没有做到。”

——《第三种爱情》

3、那是我五年初恋的终结，也是我十年烟龄的开始，而方茴则成了我一生戒不掉的心痛。那时我第一次懂得了什么是爱情，可是我却失去了她，我和方茴，就这样走散在了匆匆那年里。”

——《匆匆那年》

4、没有人哭，没有人懊恼，没有人故意喝醉。只有满地的祝福与胡闹。一场名为青春的潮水淹没了我们。浪退时，浑身湿透的我们一起坐在沙滩上，看着我们最喜爱的女孩子用力挥舞的双手，幸福踏向人生的另一端。下一次来，会带走女孩留在沙滩上美好的足迹。但我们还在。刻在我们心中的女孩模样，也还会在。豪情不减，嬉笑当年。”

——《那些年，我们一起追的女孩》

5、我们都想要牵了手就能结婚的爱情， 却活在一个上了床也没有结果的年代。”

——《左耳》

6、二十岁才得到心爱的洋娃娃，四十岁才买得起俏丽的裙子，六十岁重遇初恋时的人……这又有什么意思?世上没有无辜的爱人，光阴从未被枉费。她做得最对的一件事，就是趁还能爱的时候放肆地爱过。”

——《致青春，原来你还在这里》

7、当时的他是最好的他，后来的我是最好的我。可是最好的我们之间，隔了一整个青春，怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。”

——《最好的我们》

8、命运之所以强大，在于它可以站在终点，看你为它沿途设下的偶遇惊艳。而那些偶遇，虽然每每令你在心中盛赞它的无可取代，但回首看来，却又是那样自然而理所当然的存在，好像拼图上细微得*乎忽略的一块，终究存在了才是完整。”

——《十年一品温如言》

9、初中他为你打架，高中为你被父亲扇耳光，大学为你努力奋斗，既然你那么爱他，为什么还和别人结婚?初中她为你送糖，高中为你放弃北大，大学为你做人流，既然你那么爱她，为什么不在她的婚礼上抢走那个穿帆布鞋的她，或许我爱的人，也不是我的爱人。”

——《同桌的你》

10、你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就!而我不愿意将就。”

——《何以笙箫默》

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