连贯性诗句

影视后期制作技巧之连贯性剪辑

影视后期制作技巧之连贯性剪辑

　　它早在电影史初期就已见雏形，到了1919 年左右，它的最主要特征就已具备。连贯性剪辑的目的就是要让观众对故事的理解、对故事的关注不致中断。下面小编为大家整理了影视后期制作技巧之连贯性剪辑，希望能帮到大家！

　　这就是说，用尽量减少剪辑的固有痕迹的方式去并置镜头。设计切换时要避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失银幕方向的改变。定场镜头的拍摄有助于分清一个场景的布局和界限，跟在后面的较*的景别也就相应地被理解为处于这个较大空间中的一景。

　　另一个常用的手法是180° 规则，这能确保在连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中出现以下现象：在前一个镜头中出现在画幅这一侧的东西，在后一个镜头中却跑到了画幅的另一侧（就如同镜像一般）。30°规则起到类似作用，确保前一个镜头与下一个镜头在取景上有足够的变化，以避免出现跳切现象。为达到*顺、连贯的空间并置，那些使连续镜头相互“匹配”的手法同样也很重要——比如视线匹配和动作匹配。所有这些为我们描绘出决定这一画面与下一画面之间空间关系的位置图，用故事本身——其中的人物和情节——把镜头联系在一起。就像“视线匹配”所暗示的，剪辑对电影建构人物的视点（意指他们实际看到的东西，与“聚焦”［focalization］这个术语包含的隐喻意义相对）是至关重要的。反过来，表现银幕上的人物在看着什么东西的过程，也对清晰地传达镜头与镜头之间的联系特别有用。它也被看成是连贯性剪辑的又一再现手法，一般被称作正反打镜头结构。它们最常用于表现两个人物之间的对话场面，摄影机的位置与对话双方的肩膀齐*。这种手法能清楚地告诉我们每一个说话者所在的位置，以及他们都看到了什么，同时也表现了人物互动的亲密性。

　　《女友星期五》的开场为连贯性剪辑的运作提供了示范：影片的定场镜头是沿《华盛顿 邮报》的新闻编辑室推轨运动的，这既明确了这个工作场所的忙碌，也大致交代出编辑们的办公室（场景右侧）、记者和打字员聚集区（居中）和电梯（左侧）的相对位置。随后的一个叠化带给我们一个*景，希尔蒂和拉尔夫共乘电梯，他们那个交谈的段落就是用齐肩高的正反打镜头段落来表现的，这与先前那个移动的画面形成对照，似乎是闹中取静，在喧嚣的新闻采编室中，另辟出一个只有他们两人的世界。然后是一连串跟拍希尔蒂的镜头，当她经过打字组的人堆，进入沃尔特的办公室时，“动作匹配”派上了用场。希尔蒂起初是站到门口，向摄影机镜头的右侧张望了一下，随即切换到沃尔特和路易的镜头，我们知道，他们就是希尔蒂的视线所看到的对象。希尔蒂招呼一声，宣告自己到了，镜头切换为中景，画面上不仅变成了三个人，而且也把这个新房间的基本布局交代清楚了。

　　刚把问候话说完，达菲进来了，一个中远距离的双人镜头**来，让希尔蒂和沃尔特有较长时间的交谈，希尔蒂说着话，横过画面，坐到了沃尔特身后：现在，她在画面右方，而沃尔特居左。为了和希尔蒂说话，沃尔特摇转椅子，这样，他又面向希尔蒂，背对摄影机；随后一个切换，沃尔特这才面向我们。尽管这次切换使得沃尔特有了从背对我们到面向我们的转化，摄影机的移动还是少于180°，就像第一个镜头明确了沃尔特的位置在摄影机微微偏左一样，在第二个镜头中他只是微微向右偏移；随之而来的是希尔蒂的视点镜头，其中，在此前那个中远距离的镜头中确定的空间关系得以保留，希尔蒂仍然居右，而沃尔特的肩膀在画幅左侧依然可见。

　　这个场景遵循着连贯性剪辑的规则，也表现出变化在规则范围内是如何应用的。我们或许也注意到了，希尔蒂坐到沃尔特后面去时，改变了主宰180°规则的那条假设轴线的位置：当时的场景中有四个人，其中的三个有进有出，那条线的位置是从门到窗；一旦场景中只包含有沃尔特和希尔蒂时，从人物之间引出的轴线，实际上已由希尔蒂得到了重新校准，相当于在轴线的这一端到那一端拓展出一系列可能的机位。当沃尔特和希尔蒂说说笑笑，就会议中的细节争论不休时，也有一些巧妙的剪辑，暗示人物互动上的变化。整个场景中的剪辑做到了流畅无痕，以某种方式起到了帮助我们了解剧情的作用，只不过，大部分没有被我们注意到罢了。

　　既然说连贯性剪辑仍然是主流和艺术电影主要的电影“语言”，那么，观众对电影表现手法越来越精通，也使得诸如此类的规则被打破的机会越来越频繁。特别是180° 规则，经常在动作段落中被打破，比如说，在摄影机移动和画幅变化的地方辅以动态的场面调度。艺术电影就经常打乱剪辑的连贯（像戈达尔使用的跳跃剪辑）成为它们自觉探索电影技巧的一部分。

　　名词解释：

　　180°规则（180°rule）。也即轴线规则。这种剪辑技巧规定，从场景中取一条假设的轴线，规定摄影机应始终位于这条虚线一侧。否则即为越轴，易导致观众在空间方向上的迷惑。

　　30° 规则（30°rule）。这种剪辑技巧规定，摄影机的安放角度总要比前一个镜头的摄影机位置有至少30°的改变。

　　视线匹配（eyelinematch）。在一次切换中，一个镜头表现某人正在凝视画面外的某处，那么接下来的镜头就应该表现被凝视的对象。表现凝视者在先的情况更为常见，但在实际剪辑中，将这一顺序颠倒也决非罕见。

　　动作匹配（match onaction）。借一个在前一个镜头中表现的动作可在第二个镜头中完成的这一事实上的便利，将两个空间连接在一起的切换。

　　正反打（shot reverseshot）。在180°规则的范围内，在互补或配套的空间上，在基本相反或几乎正对的镜头位置上所做的切换。

　　拓展内容：影视后期剪辑实用技法

　　一：影像剪辑者必备

　　在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。

　　剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。

　　运用影像和选择音乐的能力，以及制造旋律和情节的创造力。

　　剪辑者还要赋予由连续的.静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入生命。

　　剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许许多多的摄影素材中慢慢呈现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。

　　二：寻找剪切点的方法

　　应该在哪些地方进行剪切和连接呢？寻找剪切点无疑是编辑者的重要工作之一。 在这里有点需要注意，这就是画面的顶点。

　　所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。

　　影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所以胶片上的画面看起来才是动态的。

　　因此，越是激烈的运动，在画面的顶点或者在动作开始的前一刻进行剪切，会在后面的胶片上产生强烈的残留影像的效果，给观众留下深刻的印象。

　　三：产生旋律感的剪切点让我们以翻书的动作为例，看一下寻找剪切点的方法

　　如果从动作完全停止的状态开始拍摄，忠实地将翻书的动作从一开始拍摄到结束，这样观众一看就能知道是翻书的动作。

　　但是，仅仅让人看明白是无法 体现出影像的美妙之处的，旋律感和舒适感同样不可缺少。那么究竟应该怎么做呢？

　　我们把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态。若把翻书这个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面的3～4个片断剪切掉，作为开始的剪切点。

　　这种改变对于理解翻书的动作没有任何影响。相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。

　　四：电影剪辑的正确方法不是只有一个

　　有一点希望大家不要误解，那就是剪切点并不是唯一的。

　　书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要结束的时候也可以作为一个剪切点。

　　根据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变化。正确的剪辑方法不是唯一的。

　　当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。了解这些规则非常重要，但由于剪辑本身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则 ，进行一些新的尝试。

　　五：剪辑的目的

　　从物理制约中**，自由控制时间和空间。

　　在摄影和制作中有时需要分割镜头，在后面把它们构成一个情节。

　　在作品中省略故事中实际时间的流逝。

　　省略故事中空间的移动。

　　结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌。

　　有目的地进行镜头的连接，明确、强调想表达的内容。

　　使镜头的顺序和结构更严密，突出情节性要素。

　　六：动作剪辑中的固定规则

　　被拍摄物体为移动时的剪辑方法。

　　动作连接，是指对被拍摄物体的动作进行的剪辑。

　　从前，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象。据说这就是这一剪辑方法的起源所在。

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影视后期制作技巧之连贯性剪辑

影视后期制作技巧之连贯性剪辑

　　影视后期制作是影视制作过程中的一部份,影视拍摄完成后即会开始后期制作。那么影视后期制作有什么技巧呢？下面小编为大家整理了影视后期制作技巧之连贯性剪辑，希望能帮到大家！

　　主宰经典好莱坞电影，之后也大量为好莱坞以外的电影制作所采用的，就是这种为人熟知的“连贯性剪辑”（continuity editing，也作“流畅剪辑”、“分镜头剪辑”）。它早在电影史初期就已见雏形，到了1919 年左右，它的最主要特征就已具备。连贯性剪辑的目的就是要让观众对故事的理解、对故事的关注不致中断。与好莱坞对故事情节的处理技巧相一致，基本的原则就是“透明”——也就是说，表现的技法应隐藏起来，不应引人注目，不然，观众的注意力就不会集中在发生了什么，而是转移到怎么发生的。

　　这就是说，用尽量减少剪辑的固有痕迹的方式去并置镜头。设计切换时要避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失银幕方向的改变。定场镜头的拍摄有助于分清一个场景的布局和界限，跟在后面的较*的景别也就相应地被理解为处于这个较大空间中的一景。

　　另一个常用的手法是180° 规则，这能确保在连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中出现以下现象：在前一个镜头中出现在画幅这一侧的东西，在后一个镜头中却跑到了画幅的另一侧（就如同镜像一般）。30°规则起到类似作用，确保前一个镜头与下一个镜头在取景上有足够的变化，以避免出现跳切现象。为达到*顺、连贯的空间并置，那些使连续镜头相互“匹配”的手法同样也很重要——比如视线匹配和动作匹配。所有这些为我们描绘出决定这一画面与下一画面之间空间关系的位置图，用故事本身——其中的人物和情节——把镜头联系在一起。就像“视线匹配”所暗示的，剪辑对电影建构人物的视点（意指他们实际看到的东西，与“聚焦”［focalization］这个术语包含的隐喻意义相对）是至关重要的。反过来，表现银幕上的人物在看着什么东西的过程，也对清晰地传达镜头与镜头之间的联系特别有用。它也被看成是连贯性剪辑的又一再现手法，一般被称作正反打镜头结构。它们最常用于表现两个人物之间的对话场面，摄影机的位置与对话双方的肩膀齐*。这种手法能清楚地告诉我们每一个说话者所在的位置，以及他们都看到了什么，同时也表现了人物互动的亲密性。

　　《女友星期五》的开场为连贯性剪辑的运作提供了示范：影片的定场镜头是沿《华盛顿 邮报》的新闻编辑室推轨运动的，这既明确了这个工作场所的忙碌，也大致交代出编辑们的办公室（场景右侧）、记者和打字员聚集区（居中）和电梯（左侧）的相对位置。随后的一个叠化带给我们一个*景，希尔蒂和拉尔夫共乘电梯，他们那个交谈的段落就是用齐肩高的正反打镜头段落来表现的，这与先前那个移动的画面形成对照，似乎是闹中取静，在喧嚣的新闻采编室中，另辟出一个只有他们两人的世界。然后是一连串跟拍希尔蒂的镜头，当她经过打字组的人堆，进入沃尔特的办公室时，“动作匹配”派上了用场。希尔蒂起初是站到门口，向摄影机镜头的右侧张望了一下，随即切换到沃尔特和路易的镜头，我们知道，他们就是希尔蒂的视线所看到的对象。希尔蒂招呼一声，宣告自己到了，镜头切换为中景，画面上不仅变成了三个人，而且也把这个新房间的基本布局交代清楚了。

　　刚把问候话说完，达菲进来了，一个中远距离的双人镜头**来，让希尔蒂和沃尔特有较长时间的交谈，希尔蒂说着话，横过画面，坐到了沃尔特身后：现在，她在画面右方，而沃尔特居左。为了和希尔蒂说话，沃尔特摇转椅子，这样，他又面向希尔蒂，背对摄影机；随后一个切换，沃尔特这才面向我们。尽管这次切换使得沃尔特有了从背对我们到面向我们的转化，摄影机的移动还是少于180°，就像第一个镜头明确了沃尔特的位置在摄影机微微偏左一样，在第二个镜头中他只是微微向右偏移；随之而来的是希尔蒂的视点镜头，其中，在此前那个中远距离的镜头中确定的空间关系得以保留，希尔蒂仍然居右，而沃尔特的肩膀在画幅左侧依然可见。

　　这个场景遵循着连贯性剪辑的规则，也表现出变化在规则范围内是如何应用的。我们或许也注意到了，希尔蒂坐到沃尔特后面去时，改变了主宰180°规则的那条假设轴线的位置：当时的场景中有四个人，其中的三个有进有出，那条线的位置是从门到窗；一旦场景中只包含有沃尔特和希尔蒂时，从人物之间引出的轴线，实际上已由希尔蒂得到了重新校准，相当于在轴线的这一端到那一端拓展出一系列可能的机位。当沃尔特和希尔蒂说说笑笑，就会议中的细节争论不休时，也有一些巧妙的剪辑，暗示人物互动上的变化。整个场景中的剪辑做到了流畅无痕，以某种方式起到了帮助我们了解剧情的作用，只不过，大部分没有被我们注意到罢了。

　　既然说连贯性剪辑仍然是主流和艺术电影主要的电影“语言”，那么，观众对电影表现手法越来越精通，也使得诸如此类的规则被打破的机会越来越频繁。特别是180° 规则，经常在动作段落中被打破，比如说，在摄影机移动和画幅变化的地方辅以动态的场面调度。艺术电影就经常打乱剪辑的连贯（像戈达尔使用的跳跃剪辑）成为它们自觉探索电影技巧的一部分。

　　名词解释：

　　180°规则（180°rule）。也即轴线规则。这种剪辑技巧规定，从场景中取一条假设的轴线，规定摄影机应始终位于这条虚线一侧。否则即为越轴，易导致观众在空间方向上的迷惑。

　　30° 规则（30°rule）。这种剪辑技巧规定，摄影机的安放角度总要比前一个镜头的摄影机位置有至少30°的改变。

　　视线匹配（eyelinematch）。在一次切换中，一个镜头表现某人正在凝视画面外的某处，那么接下来的镜头就应该表现被凝视的对象。表现凝视者在先的情况更为常见，但在实际剪辑中，将这一顺序颠倒也决非罕见。

　　动作匹配（match onaction）。借一个在前一个镜头中表现的动作可在第二个镜头中完成的这一事实上的便利，将两个空间连接在一起的切换。

　　正反打（shot reverseshot）。在180°规则的范围内，在互补或配套的空间上，在基本相反或几乎正对的镜头位置上所做的切换。

　　拓展：影视后期制作技巧攻略

　　一、剪辑师修养

　　1.在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。

　　2.剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。

　　3.运用影像和选择音乐的能力，制造旋律和情节的创造力。

　　4.剪辑者还要赋予由连续的静止画面所组成的'电影以跳动感，给影像注入生命。

　　5.剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许许多多的摄影素材中慢慢呈现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。

　　二、寻找剪辑点的方法

　　应该在哪些地方进行剪切和连接？寻找剪切点无疑是剪辑者的重要工作之一，有点需要注意，这就是画面的顶点。

　　所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。

　　影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所以胶片上的画面看起来才是动态的。

　　因此，越是激烈的运动，在画面的顶点或者在动作开始的前一刻进行剪切，会在后面的胶片上产生强烈的残留影像的效果，给观众留下深刻的印象。

　　三、产生旋律感的剪切点

　　让我们以翻书的动作为例，看一下寻找剪切点的方法。

　　如果从动作完全停止的状态开始拍摄，忠实地将翻书的动作从一开始拍摄到结束，这样观众一看就知道是翻书的动作。

　　但是，仅仅让人看明白是无法体现出影像的美妙之处的，旋律感和舒适感同样不可缺少。那么究竟应该怎么做呢？

　　我们把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态。若把翻书这个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面的3～4个片断剪切掉，作为开始的剪切点。

　　这种改变对于理解翻书的动作没有任何影响，相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。

　　四、电影剪辑的正确方法不是只有一个

　　有一点希望大家不要误解，那就是剪切点并不是唯一的。

　　书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要结束的时候也可以作为一个剪切点。

　　根据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变化，正确的剪辑方法不是唯一的。

　　当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。了解这些规则非常重要，但由于剪辑本身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则，进行一些新的尝试。

　　五、剪辑的目的

　　从物理制约中**，自由控制时间和空间在摄影和制作中有时需要分割镜头，在后面把它们构成一个情节。

　　在作品中省略故事中实际时间的流逝省略故事中空间的移动，结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌。

　　有目的地进行镜头的连接，明确、强调想表达的内容，使镜头的顺序和结构更严密，突出情节性要素。

　　六、动作剪辑中的固定规则

　　被拍摄物体为移动时的剪辑方法。

　　动作连接，是指对被拍摄物体的动作进行的剪辑。

　　从前，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象。据说这就是这一剪辑方法的起源所在。

　　七、剪辑镜头

　　（一）动作以7:3连接

　　首先看一下动作剪辑中的基本之基本：动作连接，动作连接是指把一个动作用两个画面来连接的剪辑方法。

　　从理论上不说，这两组影像只是画面大小上的差别，描述的是同一时刻的同一动作，所以从任何一点开始剪辑都可以。但是，这时会出现动作不连贯或重复的现象，最终剪辑出来的影像缺少节奏感。

　　一般的影像剪辑方法是按照7：3或3：7的比例来连接动作，以达到动作流畅的效果。这样一来，不仅前后动作看起来连贯，节奏感和生动感也应运而生。当然，按照7：3的比例连接并不是绝对的真理。根据素材和剪切点的不同，人眼有时会产生重复、跳越的错觉。所以，故意将某些镜头剪切掉或是重叠起来，动作反而看起来更加自然流畅。在不同的影像中尝试着改变剪切点来看看效果吧。

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贯休的著名诗句名言名句

有美一人兮，婉如青扬。识曲别音兮，令姿煌煌。 ——贯休《善哉行·伤古曲无知音》

不能更折江头柳，自有青青松柏心。——贯休《春送僧》

离恨如旨酒，古今饮皆醉。——贯休《古离别》

蜀魄关关花雨深，送师冲雨到江浔。 ——贯休《春送僧》

流黄山火著，碇石索雷鸣。——贯休《送僧归日本》

寒食将吾族，相随过石溪。——贯休《寒食郊外》

青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。——贯休《题兰江言上人院二首》

迩来便止于匡霍，瀑布千寻喷冷烟，旃檀一枝翘瘦鹤。——贯休《寄大愿和尚》

藏千寻瀑布，出十八高僧。 ——贯休《怀南岳隐士二首》

雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。——贯休《寄庐山大愿和尚》

兰花与芙蓉，满院同芳馨。 ——贯休《古意九首》

空囊投刺远，大雪入关迟。——贯休《送叶蒙赴举》

秦之无道兮四海枯，筑长城兮遮北胡。——贯休《杞梁妻》

疲魂饥魄相逐归，陌上少年莫相非。——贯休《杞梁妻》

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》

万里长江水，*生不印心。 ——贯休《归故林别知己》

离恨如旨酒，古今饮皆醉。只恐长江水，尽是儿女泪。——贯休《古离别》

父归坟兮未朝夕，已分黄金争田宅。——贯休《行路难》

台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。——贯休《再游东林寺作五首》

四海英雄尽戢兵，皆如圪圪天金柱。——贯休《上荆南府主三让德政碑》

君看江上英雄冢，只有松根与柏槎。——贯休《山居诗二十四首》

美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。——贯休《富贵曲二首》

斗鸡走狗夜不归，一掷赌却如花妾。——贯休《轻薄篇二首》

玻璃门外仙獓睡，幢节森森绛烟密。——贯休《送杨秀才》

水精帘卷桃花开，文锦娉婷众非一。——贯休《送杨秀才》

楚国茱萸月，吴吟梨栗船。——贯休《秋末入匡山船行八首》

浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。——贯休《秋末入匡山船行八首》

去心还自喜，庐岳倚青天。——贯休《秋末入匡山船行八首》

芦苇深花里，渔歌一曲长。——贯休《秋末入匡山船行八首》

人心虽忆越，帆态似浮湘。——贯休《秋末入匡山船行八首》

等闲千万里，道在亦无妨。——贯休《秋末入匡山船行八首》

黄桑双鹊喜，白日有谁来。——贯休《秋末入匡山船行八首》

担浪浇秋芋，缘滩取净苔。——贯休《秋末入匡山船行八首》

回头深自愧，旧业本蒿莱。——贯休《秋末入匡山船行八首》

从来未曾到，此去复如何。——贯休《秋末入匡山船行八首》

水庙寒鸦集，沙村夕照多。——贯休《秋末入匡山船行八首》

谁如垂钓者，孤坐鬓皤皤。——贯休《秋末入匡山船行八首》

晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。——贯休《秋末入匡山船行八首》

岛香思贾岛，江碧忆清江。——贯休《秋末入匡山船行八首》

鼍惊入窟月，烧到系船桩。——贯休《秋末入匡山船行八首》

谩有归乡梦，前头是楚邦。——贯休《秋末入匡山船行八首》

南北虽无适，东西亦似萍。——贯休《秋末入匡山船行八首》

霞根生石片，象迹坏沙汀。——贯休《秋末入匡山船行八首》

莽莽蒹葭赤，微微蜃蛤腥。——贯休《秋末入匡山船行八首》

因思范蠡辈，未免亦飘零。——贯休《秋末入匡山船行八首》

晓色千樯去，长*月时。——贯休《秋末入匡山船行八首》

雨淙山骨出，槔擉岸形卑。——贯休《秋末入匡山船行八首》

野水畬田黑，荒汀独鸟痴。——贯休《秋末入匡山船行八首》

如今是清世，谁道出山迟。——贯休《秋末入匡山船行八首》

休话喧哗事事难，山翁只合住深山。——贯休《山居诗二十四首》

数声清磬是非外，一个闲人天地间。——贯休《山居诗二十四首》

绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。——贯休《山居诗二十四首》

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连续带花的诗句

连续带花的诗句

　　1、《菊花》

　　唐·元稹

　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

　　不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

　　2、《金缕衣》

　　杜秋娘

　　劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

　　花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

　　3、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　唐·温庭筠

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。

　　新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　4、《浪淘沙·把酒祝东风》

　　宋·欧阳修

　　把酒祝东风，且共从容。

　　垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。

　　聚散苦匆匆，此恨无穷。

　　今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

　　5、《赠荷花》

　　唐·李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁**。

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贯云石的著名诗句名言名句

花债萦牵酒病魔，谁唱相思肠断歌？——贯云石《凭栏人·题情》

洒梨花， 雨霏霏，寒食。——贯云石《大石调·好观音·怨恨》

新秋至，人乍别，顺长江水流残月。——贯云石《寿阳曲·新秋至》

雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。——贯云石《正宫·小梁州·朱颜绿鬓少》

问胸 中谁有西湖？算诗酒东坡，清淡林逋。——贯云石《双调·蟾宫曲·竹风过雨新》

问东君何处天涯？落日啼鹃，流水桃花。——贯云石《双调·蟾宫曲·竹风过雨新》

从别却西湖酒家，遇逋翁便属仙葩。——贯云石《双调·蟾宫曲·竹风过雨新》

问胸中谁有西湖？算诗酒东坡，清淡林逋。——贯云石《双调·蟾宫曲·竹风过雨新》

问东君何处天涯，落日啼鹃，流水桃花。——贯云石《蟾宫曲·送春》

英雄谁识男儿汉，岂肯向人行诉难？——贯云石《中吕·醉高歌过红绣鞋·看别人鞍马》

绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山。——贯云石《水仙子·田家》

山桃野杏开无限，怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。——贯云石《水仙子·田家》

满林红叶乱翩翩，醉尽秋霜锦树残苍苔静拂题诗看。——贯云石《水仙子·田家》

往常得兴时，一扫无瑕疵。——贯云石《塞鸿秋·代人作》

今日个病厌厌，刚写下两个相思字。——贯云石《塞鸿秋·代人作》

旧愁没奈何，更添新恨多。——贯云石《凭栏人·题情》

情泪新痕压旧痕，心事相关谁共论？——贯云石《凭栏人·题情》

黄昏深闭门，被儿独自温。——贯云石《凭栏人·题情》

淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。——贯云石《蟾宫曲·送春》

随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。——贯云石《蟾宫曲·送春》

倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。——贯云石《蟾宫曲·送春》

玉人泣别声渐杳，无语伤怀抱。——贯云石《清江引·惜别其二》

寂寞武陵源，细雨连芳草，都被他带将春去了。——贯云石《清江引·惜别其二》

悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。——贯云石《寿阳曲·新秋至》

贯云石(1286～1324)元代散曲作家，著名诗人、散文作家。元朝畏兀儿人，精通汉文。字浮岑，号成斋，疏仙，酸斋。出身高昌回鹘畏吾人贵胄，祖父阿里海涯为元朝开国大将。原名小云石海涯，因父名贯只哥，即以贯为姓。自号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚燧学。仁宗时拜翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”的徐再思的散曲合为一编，世称《酸甜乐府》。

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柳贯的著名诗句名言名句

张帆得顺风，飞鸿与争疾。——柳贯《旦发渔浦夕宿大浪滩上》

后浪蹙亦舒，前山过如失。——柳贯《旦发渔浦夕宿大浪滩上》

人生倚造物，理微难究诘。——柳贯《旦发渔浦夕宿大浪滩上》

白鸥知此情，故向波间没。——柳贯《旦发渔浦夕宿大浪滩上》

宇宙方来事，江湖独往人。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

扶摇遗短翮，濡沫到穷鳞。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

误作轩裳梦，终惭稻锦身。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

屈伸乘卦气，消息候天均。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

卑卑论燕雀，宪宪望麒麟。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

矍圃初登射，骊山适罢巡。——柳贯《次韵答乡友吴立夫见寄之作感别怀归情在其中矣》

龙尾乘参会，麒麟踵画图。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

景钟陈备乐，浮鼓节投壶。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

凄凉朱鹭曲，狼藉玉麟符。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

立事思常武，成书恨亳姑。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

狂孽凭三窟，神威覆五湖。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

春秋如有作，盗贼敢称孤。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

灞上仍坚壁，骊山罢论徒。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

董狐千载后，丹笔讵应无。——柳贯《故相东*忠献王挽歌词》

绣衣幕府云霄上，丹笔刑书雨露中。——柳贯《送王正臣经历赴浙东》

溪酿独称双酝美，津船才许一帆通。——柳贯《送王正臣经历赴浙东》

送君因寄思乡梦，为问青山旧桂丛。——柳贯《送王正臣经历赴浙东》

柳贯（1270年8月18日—1342年12月7日），字道传，婺州浦江人，元代著名文学家、诗人、哲学家、教育家、书画家。博学多通，为文沉郁春容，工于书法，精于鉴赏古物和书画，经史、百氏、数术、方技、释道之书，无不贯通。官至翰林待制，兼国史院编修，与元代散文家虞集、揭傒斯、黄溍并称“儒林四杰”。

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连续两句含雪的诗句

　　轻柔的小雪花飘飘悠悠地落下来。渐渐地，小雪花变大了，变厚了，密密麻麻的。

　　连续两句含雪的'诗句1

　　1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。唐•柳宗元《江雪》

　　2. 严冬不肃杀，何以见阳春 唐•吕温《孟冬蒲津关河亭作》

　　肃杀：严酷萧瑟的样子。

　　3.天寒*苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光 唐•孟郊《苦寒吟》

　　叫：风声如吼。

　　4.才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云

　　唐•元稹《南秦雪》

　　3.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝 唐•高骈《对雪》

　　六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。

　　4.夜深知雪重，时闻折竹声

　　唐•白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”

　　5.旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜 唐•李商隐《对雪二首》

　　两句写雪花纷飞的景象。

　　6.百泉冻皆咽，我吟寒更切

　　咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。

　　唐•刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。”

　　7.战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞

　　玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。

　　宋•胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗

　　8.江山不夜月千里，天地无私玉万家 元•黄庚《雪》玉：喻白雪。

　　9.溪深难受雪，山冻不流云 清•洪升《雪望》

　　10.雨雪瀌瀌，见晛曰消 《诗经•小雅•角弓》

　　瀌瀌：雪盛的样子;一说犹“飘飘”。晛;太阳的热气。曰：语助词，无实义。

　　11.寒风摧树木，严霜结庭兰 汉•乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

　　12.凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁

　　凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。希：少。在目：眼睛所见。皓：白。

　　晋•陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

　　13.撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起

　　晋•谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”

　　14.明月照积雪，朔风劲且哀 南朝宋•谢灵运《岁暮》

　　朔风：北风。劲：猛烈。哀：凄厉。

　　15.隔牖风惊竹，开门雪满山 唐•王维《冬晚对雪忆胡居士家》

　　牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。

　　16.不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开 唐•宋之问《苑中遇雪应制》

　　庭霰：落在庭院里的雪花。

　　17.水声冰下咽，沙路雪中* 唐•刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

　　18.一条藤径绿，万点雪峰晴 唐•李白《冬日归旧山》

　　19.地白风色寒，雪花大如手 唐•李白《嘲王历阳不肯饮酒》

　　20.燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台 唐•李白《北风行》

　　轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

　　21.乱云低薄暮，急雪舞回风 唐•杜甫《对雪》

　　回风：回旋的风。

　　22.霜严衣带断，指直不得结 唐•杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

　　指直：手指僵直。

　　23.云晴鸥更舞，风逆雁无行 唐•杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

　　无行：不成行列。

　　24.寒天催日短，风浪与云* 唐•杜甫《*县怀古》

　　25.斜阳疏竹上，残雪乱山中

　　唐•韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》(一作张继诗)

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关于连理枝的诗句

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。——朱淑真《落花》

昔为连理枝，今为断弦声。——孟郊《感兴》

深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。——白居易《潜别离》

昔为连理枝，今作分飞翮。——白居易《古意》

双丝绢上为新样，连理枝头是故园。——皮日休《鸳鸯二首》

初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。——徐夤《剪刀》

年来却恨相思树， 春至不生连理枝。——徐夤《再幸华清宫》

合欢锦带鸳鸯鸟。 同心绮袖连理枝。——江总《杂曲·泰山言应可转移》

复采鸳鸯花，缀之连理枝。——汪元量《宋宫人分嫁北匠》

雪花岂结子，徒满连理枝。——刘驾《寄远》

愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。——段成式《嘲飞卿七首》

迎得郎来入绣闱，语相思，连理枝。——和凝《江城子·迎得郎来入绣闱》

紫荆花开连理枝，孝友未要时人知。——杨万里《题萧端虚和乐堂》

上巢双鸳鸯，下合连理枝。——曹勋《碧玉歌》

有妇从之游，不为黄鹄生，独宿冢上连理枝。——何白《独漉篇（有序）》

导禾六穗麦两岐，嘉瓜并蒂连理枝。——皇甫汸《乐府十二首（嘉靖丙寅作）》

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喜结连理的诗句

山不辞土，故能成其高；海不辞水，故能成其深

甜蜜蜜，祝福你们甜蜜蜜；爱情甜蜜，相偎相依；心情甜蜜，快乐随行；生活甜蜜，相互扶持；家庭甜蜜，不离不弃；岁月甜蜜，白首同心。

比翼双飞同患难喜结连理好夫妻翘首传情真伴侣喜结连理好夫妻天赐良缘同富贵喜结连理好夫妻缘定并生真伉俪喜结连理好夫妻情付姻缘柔日夜喜结连理好夫妻情有独钟新伴侣喜结连理好夫妻相伴一生真眷侣喜结连理好夫妻

词条：喜结连理xǐ）词义：地成恩爱夫妻详释：喜-----高兴，快乐，可庆贺的；结-----联结；结合；连理-----是指连理枝（指两棵树的枝条连生在一起），比喻夫妻恩爱。

古时有诗云：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

参考：人们把结婚称为“喜结连理”。

【例句】值此你们喜结连理之际，祝你们：海枯石烂同心永结，地阔天高比翼齐飞 。

人觉得最优美的当属《诗经女曰鸡鸣》中的：宜言子偕老。

琴瑟在御，莫不静好。

这写的就是普妇之间的日常对话，可也是世间最完美的爱情。

意思是我们一起喝着酒，和你一起慢慢老去，琴瑟相互和鸣，奏出最优美的音乐，再也没有什么比这更好的了。

我要提醒的是你说的“执子之手，与子偕老”出自《诗经邶风击鼓》，写的是两地分离的爱情，士卒在外久戍不得归，因思家而显得哀伤凄婉，这个有点不太好哦。

喜结连理十春秋，酸甜苦辣自己兜。

辛勤培育下一代，相濡以沫不言休。

闻君临*佳期，快讯报声新禧;鲜花无法奉上，美酒待后品尝;聚会相约下场，祝福就在耳旁;友情时刻不忘，爱情地久天长。

　　在这春暧花开、群芳吐艳的日子里，你俩永结同好，正所谓天生一对、地生一双!祝愿你俩恩恩*，白头偕老!　　结婚了，送个花篮：有玫瑰，成双成对;有玉兰，万事不难;　　有茉莉，事事如意;有秋菊，年年有余;有火鹤，红红火火;有牡丹，一生*安。

　　新娘一定美美的，新郎一定酷酷的，烟糖一定倾洒的，香槟啤酒一定纷飞的，礼炮玫瑰一定绽放的，宴*一定让我满面红光的，美好幸福安康一定永远!　　百年琴瑟 百年偕老 花好月圆 福禄鸳鸯 天缘巧合 美满良缘 郎才女貌 瓜瓞延绵 情投意合　　各交出一只翅膀，天使新燕，以后共同飞翔在蓝天;各交出一份真情，神仙伴侣，以后共同恩爱在人间;　　用诚实勇敢、执着与信念将美丽的新娘顺服，如展翅飞腾的雄鹰跳着幸福的舞;愿娇艳的新娘加倍温柔，　　月老一线牵，我们心相连，前途路漫漫，有你在身边，生活多滋味，有你更觉甜，此生手相牵，人生不遗憾，快乐在其中，幸福不用言。

　　今日踏上甜蜜道路，多子多福胜过葡萄树!新婚快乐!　　在天愿做比翼鸟，在地愿结连理枝，不羡神仙逍遥游，只羡鸳鸯戏水在池中。

今天是你们大喜的日子，祝你们喜结连理，白头偕老!　　唐诗的简洁搞不懂。

宋词的细腻难弄清。

汉赋的华丽学不会。

元曲的精粹练不成。

文采太低您别嫌弃。

真心送福您就收听　　汝其同根树，长青永不枯。

相拥耋耄载，滋润总相扶。

恩爱共缠绵，福禄寿相同。

今是你们喜结连理的日子，　　赋诗一首愿你们永结同心，白头偕老!树缠树绕树，相拥到耋耄。

举案齐眉生，扶携度终生。

喜结连理日，恭祝幸福随。

　　大喜的日子，再祝你们明天的生活像今天的婚礼一样幸福甜美!　　送你一件红嫁衣，领子携来幸福，袖子挥来甜蜜，纽扣扣紧浪漫，红线串起温馨。

兜子兜来美满，腰绳拴住和谐。

祝福你新婚大吉，生活如意。

　　路遥遥，船悠悠，缠缠绵绵话不休。

　　风柔柔，月明明，钟爱一生是真情。

山高高，水涟涟，恩爱蜜语难说完。

　　花艳艳，雨鳎天涯海角伴君行。

　　情深深，雨鳎夫妻恩爱世人敬。

　　酒美美，糖香香，亲朋好友祝福忙。

　　衣帅帅，妆靓靓，郎才女貌真时尚。

日红红，家旺旺，龙凤双胎很盼望。

　　笑语笑颜，笑声连连。

贺喜贺辞，贺事件件。

　　香烟香酒，香火冉冉。

家和家睦，家庭暖暖。

　　新人新婚，新居闪闪。

好时好景，好日绵绵。

　　天时地利人和，天下有情人终成眷属。

　　国强业盛家旺，恭祝好夫妻情深意长。

　　花好月圆辰佳，昭示心有灵一世情缘。

　　情长长，爱绵绵，今日恋情写美满;今夜想，昨夜盼，点点都是写思念;铃声响，信息到，衷心祝愿送美好;　　两个人，一颗心，甜甜蜜蜜活到老，新婚愉快!　　红线为你们牵出幸福快乐，月老为你们写下爱的传说，　　今日种下甜蜜的花朵，绽放坚定无比的爱情执着，祝福的话语今日最多：祝你新婚快乐，百年好合!　　执子之手的感动，也子偕老的温情。

　　祝福你们的爱，是开满玫瑰的五月花园。

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两个含月的连续诗句

含月字的连续两句的诗句：　　1、听月楼头接太清，依楼听月最分明。

——　　2、可怜九月初三夜，。

——　　3、江畔何人初见月，江月何年初照人。

——　　4、今人不见古时月，今月曾经照古人。

——　　5、渌水净素月，月明白鹭飞。

——

今人不见古时月，今月曾经照古人。

——李白《把酒问月》江畔何人初见月，江月何年初照人。

——张若虚《春江花月夜》我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

——高元《琵琶记》以上

~希望对你有帮助↖(^ω^)↗

诗词名:暮江吟 作者:白居易 朝代:唐 体裁:七绝 类型:羁旅 暮江吟 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

【注释】： 一道残阳①铺水中?半江瑟瑟半江红② 可怜③九月初三夜?露似真珠④月似弓⑤ ①残阳：将落山的太阳光。

②瑟瑟：碧绿色。

③怜：爱。

④真珠：即珍珠。

⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

七绝《暮江吟》是一首写景佳作。

约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。

当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。

这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。

前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。

“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。

这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。

1若虚的《春江花月夜》，连续两句都带月”字的句子：　　（1）何人初见月

江月何年初照人

　　（2）不知乘月几人归，落月摇情满江树。

2、这首长诗，本就是咏颂江月之景的，或明或暗几乎句句都有月。

　　原文：　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。

‍ 滟滟随波千万里，何处春江无月明

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰; 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月

江月何年初照人

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子

何处相思明月楼

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

田家少闲月，五月人倍忙。

——李白《行路难》（其一） 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

——白居易《暮江吟》 孟秋之月寒蝉鸣,仲秋之月鸿雁来,季秋之月霜始降。

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