唐韵诗句

唐诗咏李诗韵

唐诗咏李诗韵

　　相信很多人分不清楚唐诗咏李诗韵两位香港女明星，虽然她们有几分相似，但是还是有点区别，有兴趣想知道的话，那就继续往下看看吧。

　　唐诗咏

　　唐诗咏（Natalie Tong），1981年5月3日出生于香港，*影视女演员、歌手。

　　2000年参演香港电台的单元剧《青春@Y2K》，正式进入演艺圈。2003年加入无线电视台，参演电视剧《当四叶草碰上剑尖时》。2006年出演无线电视剧《法证先锋》 。2007年在电视剧《溏心风暴》中饰演Angel一角 。

　　2008年出演电视剧《最美丽的第七天》；饰演爱情漫画作家王芷君 。2010年凭借电视剧《铁马寻桥》获得万千星辉颁奖典礼飞跃进步女艺员奖。2012年主演电视剧《大太监》。2013年，在电视剧《神探高伦布》中饰演第一女主角梅妹；2014年主演《守业者》。2016年，主演时装喜剧《公公出宫》。

　　早年经历

　　1981年唐诗咏出生于香港，中学时开始兼职模特。1999年，尚在读书的唐诗咏在铜锣湾时代广场逛街时被模特公司发掘并带其入行

　　演艺经历

　　2000年，参演香港电台的青春剧《青春@Y2K》，正式进入演艺圈。2003年，唐诗咏加入无线电视台，拍摄青春电视剧《当四叶草碰上剑尖时》，并担任第二女主角。2005年参演电视剧《老婆大人》，饰演葛宝怡一角 。

　　2006年与林文龙、蒙嘉慧、钟嘉欣合作出演无线电视剧《法证先锋》，饰演赵雪敏一角 。2007年与夏雨、关菊英、李司棋合作出演电视剧《溏心风暴》，饰演Angel一角 。

　　2008年与黄宗泽、郑嘉颖、周丽淇合作出演电视剧《最美丽的第七天》；饰演机灵聪慧的爱情漫画作家王芷君 。2009年与宣萱、陈锦鸿、滕丽名合作出演电视剧《老婆大人2》，饰演葛宝怡一角 。

　　2010年凭借《铁马寻桥》中饰演的应雁鸣一角，获得万千星辉颁奖典礼飞跃进步女艺员奖 。

　　2011年位列“壹电视大奖”十大电视艺人“第10位；7月获得第二届星和无线电视大奖最佳TVB飞跃女艺人奖；同年唐诗咏在电视剧《真相》中首次饰演见*大律师角色，提名2011年万千星辉颁奖典礼最佳女配角 。

　　2011年唐诗咏在电视剧《紫禁惊雷》、《法证先锋III》中出演反派角色。2012年主演TVB台庆剧《大太监》，饰演阿鲁特·宝音一角 。

　　2013年在李添胜监制的电视剧《神探高伦布》中担任女主角并一人分饰两角 ；5月与杨怡、马浚伟合作出演梁材远监制的电视剧《守业者》 。

　　2015年1月26日，主演的时装喜剧《四个女仔三个Bar》在TVB首播；同年，与黄德斌、袁伟豪、蔡思贝共同主演时装剧《当铁马遇上战车》；在剧中饰演东九龙交通意外调查组警员姚瑶 。

　　2016年，与黎耀祥、胡定欣、林夏薇共同主演时装喜剧《公公出宫》，在剧中饰演清纯可人，勇敢坚强的金家婢女黄莲。

　　2017年5月，与林文龙、宣萱、王浩信、共同主演《不懂撒娇的女人》饰演Cherry一角 。

　　李诗韵

　　李施嬅（Selena Li），原名李诗韵，1981年2月12日出生于香港沙田，*香港女演员、主持人，毕业于加拿大多伦多大学。

　　2003年，参加“香港小姐”的竞选，获得年度最上镜小姐、才艺小姐、最上镜小姐 ；同年，与香港无线电视签约，成为旗下经理人合约艺员。2004年，出演个人首部电视剧《天涯侠医》，从而正式进入演艺圈。2005年，入围“TVB38周年台庆”飞跃进步女艺人候选人 。2006年，主演TVB古装剧《天机算》 。2007年，主演古装武侠剧《少年四大名捕》 。2008年，主演TVB时装剧《老婆大人2》 。2009年，在TVB古装剧《宫心计》中饰演万宝贤 。2010年，主演TVB古装剧《公主嫁到》[9] 。2011年，凭借电视剧《紫禁惊雷》获得“万千星辉颁奖典礼”最佳女主角的提名 。2012年，主演TVB时装剧《换乐无穷》 。2013年，主演TVB时装剧《熟男有惑》。2014年，主演古装武侠剧《寒山潜龙》 。2015年2月9日，李诗韵发微博称宣布改名为李施嬅；同年，凭借电视剧《楼奴》获得2015万千星辉颁奖典礼最佳女主角奖的提名。

　　早年经历

　　李施嬅大学就读于多伦多大学，主修会计，在校期间担任学校商科学生会副*。2003年，她因回香港参加“香港小姐”的竞选，而中断学业。李施嬅在“香港小姐”的竞选中，获得年度最上镜小姐、才艺小姐两个奖项，并成为最上镜小姐[1-3] ；同年，李施嬅与香港无线电视签约，成为旗下经理人合约艺员。

　　演艺经历

　　2004年，出演个人首部电视剧《天涯侠医》，在剧中饰演龙城诊所的护士方雪儿，从而正式进入演艺圈。

　　2005年，入围“TVB38周年台庆”飞跃进步女艺人候选人 。

　　2006年，与胡杏儿、许志安合作主演TVB时装剧《肥田喜事》，在剧中饰演婚纱公司营业员郭宝乐 ；同年，与陈浩民、马浚伟、杨思琦合作主演TVB古装剧《天机算》，在剧中饰演后蜀遗臣之女心怡 。

　　2007年，与林文龙、林峯、杨怡合作主演古装武侠剧《布衣神相》，在剧中饰演绰号“玉芙蓉”的嫣夜来；同年，与马国明、陈键锋、官恩娜合作主演TVB时装剧《律政新人王Ⅱ》，在剧中饰演心地善良且助人为乐的餐厅侍应郑彩玉 ；同年，与林峯、吴卓羲、陈键锋合作主演古装武侠剧《少年四大名捕》，在剧中饰演蓝天会帮主的女儿蓝若飞 。

　　2008年，与赵文卓、林峯、吴美珩合作主演民初武打剧《太极》，在剧中饰演米丰年的妻子言翠翘，并将自己的荧幕初吻献给了马国明 ；同年，与宣萱、陈锦鸿、滕丽名合作主演TVB时装剧《老婆大人2》，在剧中饰演苏亚基的未婚妻梁昕昕，与邓健泓饰演一对情侣 。

　　2009年，与佘诗曼、杨怡、陈豪合作主演TVB古装剧《宫心计》，在剧中饰演贤妃娘娘万宝贤 ；同年，与郑嘉颖、元秋、马国明合作主演TVB武打剧《铁马寻桥》，在剧中饰演心地善良且亲切可人的富家千金荣芝晴 ；同年，获得“TVB42周年台庆”最佳女配角的提名 ；同年11月，李施嬅向无线电视请假返多伦多留学四个月，并完成了1999年的商科学位课程 。

　　2010年，与佘诗曼、陈豪、黄浩然合作主演TVB古装剧《公主嫁到》，在剧中饰演金多福的妻子阮小玉，与阮兆祥饰演一对夫妻 ；同年，与马浚伟、马国明、陈国邦合作主演清装宫廷剧《紫禁惊雷》，在剧中饰演谈吐大方的大家闺秀爱新觉罗·端敏（卓紫凝）；同年，投资百万开设“Technique”化妆学校，独资当上老板娘，并为学校考了ITEC国际美容文凭 。

　　2011年，李施嬅凭借电视剧《紫禁惊雷》获得“万千星辉颁奖典礼”最佳女主角的.提名 。

　　2012年，与胡杏儿、李思捷、王浩信合作主演TVB时装剧《换乐无穷》，在剧中饰演美丽贤淑且温文有礼的女主角侯若海 ；同年2月19日，因受到一些限制，李施嬅出售了“Technique”学校的股权；同年，与郑嘉颖、黄浩然、唐诗咏合作主演时装武打剧《拳王》，在剧中饰演女主角齐柏晖，与郑嘉颖饰演一对情侣；同年，与黄浩然、陈展鹏、陈茵媺合作主演时装爱情剧《情越海岸线》，在剧中饰演女主角郭希雯 ；同年，出演黎耀祥、米雪、邵美琪主演的清装宫廷剧《大太监》，在剧中饰演恩怨分明且礼待下人的婉太嫔绰络婉 。

　　2013年，与郭晋安、李思捷、单立文合作主演TVB时装剧《熟男有惑》，在剧中饰演事务律师钟丽莎，与李思捷饰演一对夫妻 ；同年，与汪明荃、刘恺威、萧正楠合作主演时装家庭恩仇剧《风云天地》，在剧中饰演精明强悍的女企业家曹关若男，与黎耀祥饰演一对夫妻；同年，奔赴新加坡为5频道拍摄英文剧集《Spouse for house》，并担任女主角。

　　2014年，与马国明、敖嘉年、陈国邦合作主演古装武侠剧《寒山潜龙》，在剧中一人分饰二角，饰演了男主角朱长胜贤惠善良的妻子桃花、风情万种的青楼名妓殷媚娘 ；同年8月，参加“互动十年·天赐良机”*（浙江）互动电视节开幕式暨TVB明星见面会 。

　　2015年2月9日，李诗韵发微博称宣布改名为李施嬅 ；同年，凭借电视剧《楼奴》获得2015万千星辉颁奖典礼最佳女主角奖的提名 。

　　2016年，参演《纯熟意外》拍摄，一人客串出演三个角色

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唐诗七言绝句的押韵要求

唐诗七言绝句的押韵要求

　　七言律诗是律诗的一种。律诗是**体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押*声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。下面小编整理了唐诗七言绝句的押韵要求，欢迎参考。

　　古诗（律诗）格律知识

　　古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和*体诗。*体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受*体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。

　　律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“*仄”和“对仗”等概念。

　　一、押韵

　　韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以*似地理解为“相同或相*韵母”。

　　例（一）：书湖阴先生壁（宋·王安石）

　　茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

　　这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。

　　例（二）：四时田园杂兴（宋·范成大）

　　昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

　　这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。

　　例（三）：山行（唐·杜牧）

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的.。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。

　　古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。

　　律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为*声字（即阴*、阳*调的字）。例如：

　　（一）送魏大将军（唐·陈子昂）

　　匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

　　雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

　　（二）咏煤炭（明·于谦）

　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

　　（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为*声字，全诗偶数句入韵。

　　（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为*声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。

　　二、*仄

　　*仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲*仄。*仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“*”就是*声（包括阴*、阳*），“仄”就包括上、去、入三声。如果*仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、*仄在本句中交替出现，2、*仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的*仄是“**仄仄**仄，仄仄**仄仄*”。就本句来说，每两个字一个节奏。*起句**后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是**，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是**，**后面跟着的是仄仄，最后一个又是*。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是**对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对**，“云崖”对“铁索”，是**对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对*。这就是对立。

　　根据*仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：

　　（一）五律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　2、*起式

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　（二）七律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄仄*，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　仄仄***仄仄，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　2、*起式

　　**仄仄仄**，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。

　　律诗在*仄上也有特别要求，主要表现为：

　　第一，律诗的*仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是*粘*，仄粘仄；后联出句的第二字的*仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律*仄格式和七律*仄格式，都是合乎这个规则的。试看*的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字*声，第五句“沙”字跟着也是*声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的*仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的*仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵*仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的*仄，全篇的*仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的*仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排*仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

　　第二，律诗格律中的“孤*”禁忌。孤*是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤*。在五言“**仄仄*”这个句型中，第一字必须用*声；如果用了仄声字，就是犯了孤*。因为除了韵脚之外，只剩一个*声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄**仄仄*”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤*。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。

　　第三，律诗格律中的“拗救”。凡*仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用*声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个*声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。

　　第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的*仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、三、五字的*仄可以不拘，第二、四、六字的*仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“**仄仄*”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄**仄仄*”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤*的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，*脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，*脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄**仄”这个格式也可以换成“仄仄*仄仄”，只须在对句第三字补偿一个*声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

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中国唐诗宋词的韵味

中国唐诗宋词的韵味

　　夜又深了，案前人点开了小妹的来信

　　心情难于*复，泪点昏花，分不清是雨水还是泪痕

　　或许是脚步太快，走得过急，对镜一看，自己竟然已是一脸憔容

　　岁月只留下太多的苦，太多的累和凌乱的心事

　　或许只有回忆亲情才是抚*伤楚的最效良药

　　多少年了，老屋后的竹林依旧茂密，小泥岗上松树依旧坚挺，小水溪依然涓涓流淌

　　月光下一地凉*，中秋月色格外明媚

　　一个削去头的大柑、插燃放着三根烟、一封刚开启的月饼

　　案前的一家人对着月光默情地祈福

　　遥远的天色已然装满了家人的祈望

　　桌前弟兄三人对酒言欢，人生几何、唐诗宋词的风韵悠悠传诵

　　母亲和小妹处于旁听，不时赞许几许

　　三更已尽过，子夜的风景倍感迷人

　　兄弟们都不愿睡去，品着浓香的铁欢音，饮不尽的是昨日的悲欢

　　斩不断是天亮后各奔前程的牵肠思念

　　如今，如同纷飞的燕子，兄妹四人各自成家，生活在各自的异乡

　　黄灯下只剩花甲年迈的双亲，守着空空如也的.旧屋、守候着子女们的归期

　　雨，落在檐上、屋顶上，滴在各自的心里

　　风，吹长了思念，吹老了人生，却吹不断这长长的亲情

　　透过这风、这雨、这忽暗忽明的天气，这脉脉不息的心始终紧紧拴在一起

　　快乐、健康就是彼此的心愿！

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唐伯虎的诗句

唐伯虎的诗句

　　唐寅字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。下面是关于唐伯虎的诗句的.内容，欢迎阅读！

　　【言怀】

　　笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。

　　诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。

　　【警世】

　　世事如舟挂短篷。或移西岸或移东。几回缺月还圆月。数阵南风又北风。

　　岁久人无千日好。春深花有几时红。是非入耳君须忍。半作痴呆半作聋。

　　【警世】

　　万事由天莫苦求。子孙绵远褔悠悠。饮三杯酒休胡乱。得一帆风便可收。

　　生事事生何日了。害人人害几时休。冤家宜解不宜结。各自回头看后头。

　　【花下酌酒歌】

　　九十春光一掷梭。花前酌酒唱高歌。枝上花开能几日。世上人生能几何。

　　好花难种不长开。少年易过不重来。人生不向花前醉。花笑人生也是呆。

　　【阊门即事】

　　世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。

　　五更市卖何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。

　　【咏鸡诗，题金鸡报晓图】

　　其一

　　武距文冠五色翎，一声啼散满天星；铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。

　　其二

　　头上红冠不用裁，满身雪白走将来；*生不敢轻言语，一叫千门万户开。

　　其三

　　血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新；大明门外朝天客，立马先听第一声。

　　【题画师周东村之郊秋图】

　　鲤鱼风急系轻舟，*寒山宿雨收；一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。

　　【伯虎扮乞儿，作诗骗酒】

　　一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。

　　【伤内】

　　凄凄白露零，百卉谢芬芳；槿花易衰歇，桂枝就销亡；迷途无往驾，款款何从将；

　　晓月丽尘梁，白日照春阳；扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。

　　【夜读】

　　夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。

　　人言死后还三跳，我要生前做一场。名不显时心不朽，再挑灯火看文章。

　　【七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志】

　　壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除；剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。

　　红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书；三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？

　　【题沈石田壑舟图】

　　洞庭有奇士，楼室栖云霞；窗榻类画舫，山水清且嘉。

　　【流水诗】

　　浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。

　　问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。

　　【张梦晋改流水诗】

　　浅浅水，断又续，在山清，出山浊。曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。

　　问伊伤心何其多，悔恨当初出幽谷。

　　【题伍子胥庙壁】

　　白马曾骑踏海潮，由来吴地说前朝；眼前多少不*事，愿与将军借宝刀。

　　【题张梦晋半身美人图】

　　天姿袅娜十分娇，可惜风流半节腰；却恨画工无见识，动人情处不曾描。

　　【题菊花图】

　　黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。

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关于风韵的诗句

小梅风韵最妖娆。开处雪初消。——晏几道《诉衷情·小梅风韵最妖娆》

事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。——乔吉《天净沙·即事》

细看取、屈*陶令，风韵正相宜。——李清照《多丽·咏白菊》

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。——李清照《瑞鹧鸪·双银杏》

共倚竹佳人看时，索饶他风韵些儿。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

袅袅娉娉，可人尤赛娘风韵。——赵师侠《点绛唇·袅袅娉娉》

休恨雪小云娇，出群风韵，已觉桃花俗。——侯置《念奴娇·衰翁憨甚》

倩笑脸霞羞褪。真个都风韵。——管鉴《桃源忆故人·寿芽初长香英嫩》

禹寺见梅蒲团厚，纸帐新，不奢华自然风韵。——张可久《落梅风·玉果山先上》

秋月吐白夜，凉风韵清源。——孟郊《赠别殷山人说易后归幽墅》

此间风韵出成都，花上杜鹃啼最苦。——苏籀《黄筌画金盆鸽孟蜀屏风者也一首》

富贵常情谁不羡，爱君风韵有余清。——欧阳修《送郓州李留後》

半醉半醒风韵在，初三初四月钩斜。——胡奎《和友人家字韵》

自然风韵，开时不惹，蝶乱蜂狂。——宋无名氏《金菊对芙蓉·花则一名》

风韵渐高梧叶动，露光初重槿花稀。——刘禹锡《谢窦员外旬休早凉见示诗》

金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。——和凝《宫词百首》

风韵简介

风韵是汉语中的一个词语，常用于指女性优美的姿态神情。

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首句入韵的诗句

讲太深怕你看着厌烦，我就简单举例讲一下，当然，关于*仄和对仗也是很重要的，写古诗注重的就是*仄，押韵，对仗等。

在此我们只探讨押韵问题。

小雨解释如下： 入韵：是指诗文某一句的韵脚符合该句应押之韵。

明白了这个道理，就很好解释首句入韵和首句不入韵的意思。

首句入韵，是起笔第一句就压韵脚，比如：杨万里的七言绝句《晓出净慈寺送林子方》写道：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

”压的韵脚是“ong”，首句入韵，“中”字也压“ong”韵。

首句不入韵，就是第一句不压韵脚。

比如：王维的五言绝句《竹里馆》写道：“独坐幽篁里， 弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

”压的韵脚是“ao”，首句的“里”，就不入ao韵，叫首句不入韵。

关于正格和别格及区别：首句不入韵，只需二、四句末一字押韵的，叫正格；首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵的叫别格。

一首诗四句话，“起”、“承”、“转”、“合”构成和谐的音律美，懂了上面通俗的道理，就知道怎么区分正格和别格了。

——小雨简析

古诗一般是首句，二句和四句末尾字韵母相同，这样押韵。

首句不入韵就是二四押韵。

应该是这样的。

律诗是偶数句尾字一定要押韵首句尾字可押可不押所以首句尾字押韵的就叫首句入韵 第一首第一句“华”字结束，是首句入韵第二首第一句“斜”字结束，和后面的“家”、“花”不是押韵的，不算首句入韵

【1】不入韵仄起式），**仄仄*。

（*）**仄仄，（仄）仄仄**。

（仄）仄**仄，**仄仄*。

（*）**仄仄，（仄）仄仄**。

示例：春望 （唐）杜甫国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪【2】首句不入韵*起式（*）**仄仄，（仄）仄仄**。

（仄）仄**仄，**仄仄*。

（*）**仄仄，（仄）仄仄**。

（仄）仄**仄，**仄仄*。

示例：山居秋暝 （唐）王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

要知 首句入韵，是起笔第一句就压韵脚，比如:杨万里的七言绝句《晓出净慈寺送林子方》写道:“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

”压的韵脚是“ong”，首句入韵，“中”字也压“ong”韵。

首句不入韵，就是第一句不压韵脚。

比如:王维的五言绝句《竹里馆》写道:“独坐幽篁里， 弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

”压的韵脚是“ao”，首句的“里”，就不入ao韵，叫首句不入韵。

懂了这个道理也就知道既不入韵就不可能压韵脚啊

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唐诗秋雨的诗句

唐诗秋雨的诗句

　　引导语：飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。下文是小编收集的唐诗诗句中描写关于秋雨的，欢迎大家阅读!

　　时维九月，序属三秋

　　维：语助词，无义。序：时节。

　　唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

　　落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色

　　骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

　　唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

　　树树皆秋色，山山唯落晖

　　唐•王绩《野望》

　　挂林风景异，秋似洛阳春

　　唐•宋之问《始安秋日》

　　寒山转苍翠，秋水日潺湲

　　潺湲：流水声。

　　唐•王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　荆溪白石出，天寒红叶稀

　　这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

　　唐•王维《阙题二首•山中》

　　秋声万户竹，寒色五陵松

　　唐•李颀《望秦川》

　　金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜

　　唐•王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

　　寒潭映白月，秋雨上青苔

　　唐•刘长卿《游休禅师双峰寺》

　　木落雁南渡，北风江上寒

　　唐•孟浩然《早寒江上有怀》

　　秋色无远*，出门尽寒山

　　唐•李白《赠庐司户》

　　雨色秋来寒，风严清江爽

　　唐•李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼

　　酣：尽情饮酒。

　　唐•李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐

　　人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。

　　唐•李白《秋登宣城谢朓北楼》

　　高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋

　　唐•杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞

　　信宿：连宿两夜。故：仍然。

　　唐•杜甫《秋兴八首》

　　翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋

　　唐•杜甫《秋兴八首》

　　远岸秋沙白，连山晚照红

　　唐•杜甫《秋野五首》

　　天上秋期*，人间月影清

　　唐•杜甫《月》

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅

　　唐•杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　长风吹白茅，野火烧枯桑

　　白茅;茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。

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古韵爱情的诗句

古韵爱情的诗句

　　1、奴为出来难，教君恣意怜。

　　2、结发为夫妻，恩爱两不疑。

　　3、愿君多采撷，此物最相思。

　　4、天与短因缘，聚散常容易。

　　5、自与东君作别，刬地无聊。

　　6、君宠益娇态，君怜无是非。

　　7、两鬓可怜青，只为相思老。

　　8、今夜鄜州月，闺中只独看。

　　9、往事已成空，还如一梦中。

　　10、怀春情不断，犹带相思旧子。

　　11、写不了相思，又蘸凉波飞去。

　　12、问相思、他日镜中看，萧萧发。

　　13、只愿君心似我心，定不负相思意。

　　14、芙蓉不及尤物妆，水殿风来珠翠香。

　　15、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　16、若待得君来向此，花前对酒不忍触。

　　17、绮*象床寒玉枕，美人何处醉黄花。

　　18、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

　　19、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。

　　20、人生自古有情痴，此恨不关风与月。

　　21、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

　　22、夜长争得薄情知，春初早被相思染。

　　23、相思相见知何日，此时此夜难为情。

　　24、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

　　25、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　26、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　27、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。

　　28、念佳人、音尘别后，对此应解相思。

　　29、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。

　　30、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

　　31、美葵一意只朝日，蓠下莴心尽败颓。

　　32、此情无计可消除，才下眉头却上心头。

　　33、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。

　　34、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

　　35、一再的`隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。

　　36、垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞，真龙亦鼠虎亦鼠。

　　37、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。

　　38、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

　　39、亲爱的，如今，你就在我身边，我们却不能在阳光下相爱。

　　40、增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤。

　　41、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。

　　42、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　43、问世间情为何物，直叫人生死相许。问情人花开花落，是造化羽扇纶巾。

　　44、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次丛中懒回顾，半缘修道半缘君。

　　45、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相信不如潮有信，相思始觉海水深！

　　46、山中只见藤缠树，世上那有树缠藤。青藤若是不缠树，枉过一春又一春。

　　47、七月七日鹊桥仙，金风玉露恨苦短，朝朝暮暮常相伴，不羡牛郎羡鸳鸯！

　　48、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

　　49、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

　　50、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？

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以唐字开头的诗句

以唐字开头的诗句

　　1、唐风集里，收卷波澜。

　　2、唐昌仙观风流，有霞洞藏花，绀环玉蕊。

　　3、唐李太白，访贺知章，浩歌此楼。

　　4、唐尧禹舜垂衣化，讵比我皇明。

　　5、唐朝九相青毡旧，为报新堤早筑沙。

　　6、唐人云：茶须缓火炙，活火煎。

　　7、唐人未知好，论著始于陆。

　　8、唐人诗云：未有桃花面皮，先作杏子眼孔。

　　9、唐虞已远三千岁，每诵遗书涕泗潸。

　　10、唐虞虽远典谟在，病卧蓬窗时嗫嚅。

　　11、唐尧授四时，帝道所以成。

　　12、汉祸始外戚，唐乱基宦寺。

　　13、莫笑书生一卷书，唐虞事业正关渠。

　　14、唐虞乃可让天下，光被万世常如新。

　　15、唐虞亦人耳，四海可高谢。

　　16、唐虞未远如亲见，周孔犹存岂我欺？

　　17、唐虞千载仰巍巍，太息儒生每背驰。

　　18、唐人作山水，亦以桂配松

　　19、唐虞元在眼，生世未为迟。

　　20、唐尧授人时，妙用均造化。

　　21、唐年兰若占闲坊，名画萧条半在亡。

　　22、唐虞诚未远，洙泗亦如昨。

　　23、唐虞治巍巍，洙泗道益明。

　　24、唐虞邈难继，周孔不复生，承学百世下，我辈责岂轻。

　　25、唐安在何许？无字寄相思。

　　26、唐虞虽远愈巍巍，孔氏如天孰得违？

　　27、唐虞虽已远，至道岂无传？

　　28、唐安万里音尘绝，谁为寒沙问断鸿？

　　29、唐朝韩老夸张籍，定有云孙作世家。

　　30、唐室老臣唯我在，柳州先友托谁碑。

　　31、唐家再造李郭力，若论牵制公威灵。

　　32、醲郁追皇风，诡怪抑晚唐。

　　33、唐虞盛事今寥落，尽卷清风入圣朝。

　　34、唐家盛词华，培本自武德。

　　35、羌兹伟人临溪楼，唐相之裔来溪头。

　　36、陈柏墓门疑是宅，唐衣庙貌望如仙。

　　37、阆苑无踪迹，唐朝有姓名。

　　38、唐朝御路依稀在，犹想东巡尘暗天。

　　39、唐史不闻刘嗣之，空传短李旧歌诗。

　　40、唐朝御路依稀在，犹想东巡尘暗天。

　　41、唐弊文初丧，书成法至今。

　　42、唐幕亟招温处士，汉廷徐策董先生。

　　43、唐朝遇藻鉴，胜景方发舒。

　　44、唐公断后不容北，腹背未殊秦宛间。

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