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山治语录
在日常的学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些名人语录吧，语录是对某些事理进行高度概括和总结的言论的实录或摘录。你知道什么样的语录才能称之为经典吗？以下是小编为大家整理的山治语录，仅供参考，希望能够帮助到大家！
1、在想你，那时候你的眼神......讲述了真相!就算有100万人责备你，我也绝不怀疑女人的眼泪!
2、对海贼来说，海贼旗就是生命，就算只是一面海贼旗，也绝对不能被抢走!
3、你做不到的由我来……
4、能够原谅女人说谎的人，才是真正的男人!
5、我从小就被教导不能踢女人，所以就算会没命，我也不能踢女人。
6、大家都很相似呢本想就这么活下去吧却都是些痛苦的事即使是这样只要生存下去就能够看到明天的不是吗
7、等等，你这个臭小子，你干嘛要去送死啊，死了要怎么达成你的野心呢白痴?大块头，与其要这个剑士的.绿藻头，不如拿我的头好了。虽然说，现在海军还不是很看得起我，不过以后即将成为这伙人中最棘手的一个人，就是我黑脚香吉士!来吧，不要找他，把我的这条命，拿去吧，我随时都有代替伙伴送命的觉悟，在这里给我一个痛快吧!
8、我们都有相同的愚蠢梦想，我为了自己的目标，也就是allblue，我就陪你好了，陪你走你要当海贼王的路，就由我来当你船上的厨师吧。
9、啊~大海啊~感谢你今天赏赐给我的这一场相遇!啊~爱情啊~我再也受不了这种痛苦了!你尽量地笑吧，只要可以跟你在一起，让我变成海盗还是变成恶魔，我都心甘情愿!可是，真是悲剧的结局，我们之间有一个很大的
10、娜美一直背负着比一般人多好几倍的痛苦而活，现在这些痛苦将由我帮她卸下来，还有比这更幸福的事情么?
11、对于我来说，肚子饿的人，就是我的客人。
12、既然如此，那么开枪把!我知道他们是坏人，根本用不着救他们!
13、但是，我是个厨师，我能体会别人饿肚子的痛苦，至于他们吃了东西之后要怎样...我才懒得管咧!
14、我之前就说过,身为厨师,让饿肚子的人吃饭,是我的本分
15、你怎么可以浪费食物呢?在海上，招惹厨师不高兴就等于跟自杀没什么两样，你给我记住这句话!
16、为了自尊虽然死不足惜，但是如果吃了东西继续活下去，就可以看到明天了。
1.超级喜欢冷笑话，曾说ダジャレ是日本传统文化自己要继承然后发扬光大。
2.咬词王子，说自己除了念台本不咬词其他时候都会咬词，但实际上念台本的时候也会咬词…（其实还说过只有撒谎的时候不会咬词…）
3.在意的那个家伙是个披风控，但最*好像转移爱上了阿迪达斯
4.自认为长发好看，但曾被事务所催促去剪头发
5.笑起来满脸褶子，但个人觉得笑容很温暖很童真
6.说到童真曾说自己是DT（童贞）
7.自说业内没有朋友，大家都是敌人
8.二十多岁就有了四十肩，原因是年少时自己没事经常拆肩膀骨头玩…
9.肩膀的骨头能轻易卸下再装上
10.嘴巴经常出问题，一会上颚感染，一会下颚关节疼
11.2013年花了10万买中药调理身体
12.帮聪花拍pv的时候扭伤脚踝和腰
13.小时候曾将手臂狠狠划伤但怕被妈妈骂，于是自己用胶带将伤口缠住
14.新人时期曾连续7、8个小时做配音练*
15.一直没时间考驾照终于在2011年底拿到驾照
16.为了考驾照早上挤出一小时在工作开始前去练*
17.拿到驾照后半年开的公里数过万。
18.死也不告诉大家他家狗的样子和他家车的样子
19.但据说他家狗是沙皮，车是红色奥迪
20.非常喜欢骑自行车
21.以前家里没有空调夏天跟蒸桑拿一样，结果去年的博客中说外面比家里凉快，所以也就是说至今没空调
22.手机杀手，骑自行车掉地，坏！回家把手机扔床上结果砸到墙了，坏！莫名其妙一天没动静，发现，坏了！
23.电子产品小白，曾经买了iphone，却拿它当ipod用
24.送过社长ipad mini
25.泡澡的时候会用ipad看新闻
26.人生代表作是岩窟王
27.岩窟王配音后走不出来，差点放弃当声优
28.高中时打工，每天三点起床去送报纸，想攒钱买摩托车，但最后和喜欢的女生一起报名了声优养成所
29.喜欢台湾的违章建筑
30.为了配音鲁鲁修脖子变粗体重增加
31.因为没带家门钥匙而错过了*式
32.说话小能手，经常说出励志名言
33.打广告小能手，去博客看看就知道了
34.比起配音更喜欢朗读
35.当声优虽然动机不纯但现在对待工作很认真也很喜欢
36.差点被爸爸取名叫福山勇气，幸好被妈妈阻止
37.有一个哥哥叫福山学，差点被爸爸取名叫福山元气
38.曾经是更博狂人，2008年12月写了111篇博客，当时一天可以更新五六篇长博。现在的话……算了不谈了
39.出国去过夏威夷，韩国，塞班，中国台湾
40.在台湾第一次见到胖达，还买了胖达帽
41.录音开始前会大声说：よろしくお願いします！（请多多关照）
42.料理还不错，得意之作是章鱼烧
43.虽然是关西人但能接受纳豆
44.经常被警察拦下来做例行检查让你穿的那么奇怪出门
45.左右手都能开工，吃饭写字都是左手
46.拿到驾照后一星期不到就开上了高速，去了幕张，经纪人一路都抓着车顶把手不松（）
47.录音的时候喜欢即兴发挥改台词，很是被音响监督欣赏
48.第一次动画配音的角色可以说是失而复得
49.有想给爸爸送礼物送小黄书，也在后辈生日的时候送给过后辈小黄书
50.因为名字被当成过女生
51.高中的时候加入过篮球部，但球还没摸到就退部了
语录富含哲理，它是唯美的简编文学，“励志的句子网”特整理“山治语录”一文，希望您喜欢！
1、让我来教你真正的礼仪之道。
2、对于我来说，肚子饿的人，就是我的客人。
3、能够原谅女人说谎的人，才是真正的男人！
4、人，最重要的是'心'啊！
5、你做不到的由我来
6、我从小就被教导不能踢女人，所以就算会没命，我也不能踢女人。
7、对在决斗里输的男人给予同情，你知道有多么残忍吗（这是男人的尊严）
8、身为厨师就必须把满足客人放在第一位！
9、菜刀是厨师的灵魂！（递给厨师说）拿着它（菜刀）慢慢死吧。（又好笑又好气）
10、战斗，有时是要用这里（指头脑）的。（路飞：哇哇哇，山治天才啊啊啊）
11、总有一天我一定会找到'AllBlue'传说之海的！喂，你听说过AllBule吗
12、为了自尊虽然死不足惜，但是如果吃了东西继续活下去，就可以看到明天了。
13、买锁，买一个可以锁上冰箱的锁。（这个愿望在千阳号上得以实现）
14、对海贼来说，海贼旗就是生命，就算只是一面海贼旗，也绝对不能被抢走！
15、笨蛋！如果我怕火的话，还当什么厨师啊！（恶魔风脚使用的前提不怕火！）
16、娜美一直背负着比一般人多好几倍的痛苦而活，现在这些痛苦将由我帮她卸下来，还有比这更幸福的事情么？
17、能告诉我地点吗？我的公主。（当前身份，转化为MR。pRINCE。草帽海贼团的奇兵，总是用那些让人称绝的计谋，给敌人惹了不少麻烦。）
18、在想你，那时候你的眼神讲述了真相！就算有100万人责备你，我也绝不怀疑女人的眼泪！
19、神创造出食物，恶魔烹饪出调味料。味道似乎太辛辣了。（恶魔风脚，它的威力，就犹如恶魔一般
20、你共犯了三宗罪，第一，在我面前自称厨师；第二，浪费食物；第三，侮辱我的同伴！
21、你们这些对女士动手的无理之徒，我要好好教教你们用餐礼仪！（嗯哼，山治的骑士之道）
22、乌索普，为了娜美（停顿，乌索普惊讶：山治难道你想）就算牺牲你我也无所谓。（乌索普答：我砍死你！）
23、我们都有相同的愚蠢梦想，我为了自己的目标，也就是allblue，我就陪你好了，陪你走你要当海贼王的路，就由我来当你船上的厨师吧。
24、你怎么可以浪费食物呢？在海上，招惹厨师不高兴就等于跟自杀没什么两样，你给我记住这句话！
25、我从小就被这样教育所以，就算是死，我也不会踢女人。（娜美：我稍微对你的骑士道刮目相看了呢）
26、你要为自尊而死也行，不过如果吃了以后活下来，不就能看到明天了吗？（对待肚子饿的人，总是特别温柔）
27、对女士要温柔点。（笑，把路飞和娜美扔了出去，自己却撞上了山坡，摔入茫茫大雪之中。）
28、哲夫老板！长久以来多谢你的照顾了！这份恩情我一辈子也不会忘记！（臭老头，臭小鬼）
29、不好意思刚才我只是借个火点烟（配上山治当时的姿势，气度，绝对迷倒一票人，香吉士，一荡气回肠的汉子！）
30、敢在海上和厨师作对，简直是自寻死路（一顿痛扁后），你好好记着别随便糟蹋食物（初出场就表现出爱憎分明的性格，与极高的职业荣誉感）
31、喂喂，你这个非洲混蛋！怎么可以对女士丢这种非洲卷毛，一点男子气概都没有。（超可爱的）
32、啊！大海！感谢今日的重逢！啊！恋人啊！你让痛苦的我可以微笑！如果你要我当海贼，我都愿意！可是，这是一个悲剧，在你我之间隔着一个庞大的阻碍。（初见娜美时说的情话）
33、不好意思，娜美小姐。对不起。不能（让我的血）弄脏那纯白色的礼服。（当时山治与透明人战斗，他把娜美抱起来保护，却因为阿布萨罗的最后一击将娜美丢下，原因是不愿让自己的血污染了她的礼服）
34、啊~大海啊~感谢你今天赏赐给我的这一场相遇！啊~爱情啊~我再也受不了这种痛苦了！你尽量地笑吧，只要可以跟你在一起，让我变成海盗还是变成恶魔，我都心甘情愿！可是，真是悲剧的结局，我们之间有一个很大的阻碍呀~
35、既然如此，那么开枪吧！我知道他们是坏人，根本用不着救他们！但是，我是个厨师，我能体会别人饿肚子的痛苦，至于他们吃了东西之后要怎样我才懒得管咧！我之前就说：过身为厨师，让饿肚子的人吃饭，是我的本分。（在数十把枪围绕着他的情况下）
黄梅戏的唱法唱腔
戏曲唱腔是戏曲音乐的主要组成部分。指戏曲的曲调和唱段，还包括演唱程式和舞蹈动作。因戏曲的不同、地域的不同而千变万化、千差万别。下面是小编给大家带来的黄梅戏的唱法唱腔，希望能帮到大家！
黄梅戏是一种综合性的表演艺术。以“唱、念、做、打”四种功夫为表演手段，在舞台上演绎着历史的或*现代人的喜怒哀乐。其中唱念艺术，又是文学语言与音乐语言相结合的艺术。在传达剧情，揭示人物内心世界方面，具有更直接、明确、细致的特长，富有强烈的艺术感染力，因此，唱、念是戏曲表演艺术中塑造各种人物形象的重要手段之一。作为一个黄梅戏演员，不仅需要具备有先天的嗓音条件，还必须要有训练有素的演唱技巧和表现方法。只有在掌握了正确的咬字吐字及科学的发声用气，具备了娴熟的演唱技巧，才能使抒情、优美、朴素的黄梅戏曲调，浓郁的安庆方言，显示出独特艺术魅力，产生深入心灵的艺术效果。
第一章 声音 气息 共鸣
演唱艺术不仅需要演员有一个好的嗓音，还需要在正确的运用气息的前提下，科学地发声。通过对声音、气息、共鸣等方面技巧的训练，使其有较宽广的音域，伸缩自如的音量，又有变化丰富的艺术手段才能字清、声美、音量大，有了这样的艺术嗓音，演唱中才能表现自如，使之充分发挥演唱的各种方法技巧，以达到刻画角色，揭示人物内心情感的目的。
在人体的气管上端有两条能开合、松紧的声带，好比唢呐上的哨片，演奏者用气一吹，哨片产生了振动，发出了声音。人的声带也是由于受了呼气时的气息吹击，因而振动发声。人体的发声器官除了声带，还有呼吸器官——肺、腹;共鸣器官——喉、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔等。演唱时的发声不同于日常生活中的说话、欢呼、叹息等自然的发声，而是要靠一切有关的发声器官，正确而灵活的配合运动，才 能产生一定的音质、音色、音量和音高。
(一)呼吸器官呼吸器官是由：肺、胸腔、横膈膜三部分共同，联合担任。之所以强调联合，是因为单以其中某一部位(尤其是肺部)的力量都不能满足演唱时的需求。呼吸运动的正确与否，是决定声音好坏的关键。前人说：“气是音之帅”说明了呼吸运动在演唱中的重要。因此，我们每每在练声前，首先做气息地练**。
(二)发声器官发声器官是：喉头、声带。就是我们通常说的“嗓子”，在气息的作用下发出声音。“喉头”是由许多借助关节和韧带连接起来的软骨组成，如：“喉软骨”中的甲状软骨、环状软骨、杓状软骨;“喉肌”中的环甲肌、甲杓肌、环杓后肌、环杓侧肌、杓肌等。“声带”是两条由弹性纤维组织成的韧带，左右对称，位于气管上端的尽头，藏在喉头里面。由于声带是发声器官的发音体，在喉软骨、喉肌的配合下，两条声带可以左右分开，也可以闭拢，中间的通道叫“声门”，吸气时声门是开着，发音时声门关闭，呼出的气流必须冲击声门才能出来，这一开一合的振动就产生了声音。一般来讲发低音时，肌肉收缩力弱，声带较放松，并且是全声带振动发声;声音逐渐升高时，声带拉到一定程度，声带的软骨部分可失去振动;声音再升高时，由部分振动变为边缘振动，边缘振动的效果就是通常说的“假声”。黄梅戏的演唱是以真声为主，有着她独特的风格。但是，随着黄梅戏音乐的发展，音域拓宽，演唱技巧的运用中，必然需要吸收一些假声的唱法，在既不失黄梅戏的特色，又能充分利用声音来为剧情及人物服务的前提下，是值得提倡的。当然，我们在研究探讨黄梅戏真假声结合的唱法时，声音上下要统一，上述几组肌肉的运动要*衡，注意全声带振动、部分振动、到边缘振动的变化过程是逐步演变的，做到听不出变化的痕迹(具体方法见本节中：三、练声的方法)。
(三)共鸣器官发音的主要共鸣器官有咽腔、口腔、鼻腔。通过对这些部位的训练，可使声音扩大到一定的程度。其次是胸腔和头腔的共鸣。一般称软腭以上包括鼻腔、额窦等为“上部共鸣”，其形体不变，容积固定。称软腭以下包括口腔、咽腔、喉腔、和胸腔为“下部共鸣”形体有变化，容积可改变，它们之间动作的相互配合，就形成许多不同的共鸣腔，与声音的响度及音色的变化有着密切的关系(参看本章第三节共鸣)。
二、声与心的.关系在演唱教学中，首先遇到的是声响运动。如何发出优美的声音?长期以来是众多声乐教育者所探寻的。有主张声音是从生理活动中来的;有主张声音是从心理活动中来的。主张声音是从生理活动中来的认为：训练中应强调肌肉*衡，器官协调，认为嗓音训练的关键是正确的生理活动。传统的声乐教学将此称为“口法”，也就是外在之法，是演唱过程中的出字、收声;行腔、归韵;高低、长短;强弱、快慢时的声响运动。主张演唱是从心理活动中来的认为：嗓音的训练是一种敏捷的心理活动，注重从想象出发，以感情和形象为依据。在传统的声乐教学中称之谓“心技”无论是对生理、口法的强调，或是对心理、心技的注重，都为嗓音的训练作出了有益的贡献，如果强论得失，难免有些偏辞。笔者在教学过程中对两者都有较深的体会，在实际的教学中采取了因人而异，不同的教学阶段，应有所侧重，尤其初学者，首先要“口法”，使其掌握正确的演唱方法;然后再结合人物的情感启发其想象能力，使声音准确地揭示人物内心情感，达到演唱的目的。在教学实践中，要尽可能的把外在的口法与内在的心技统一起来，使之心与声达到“体验”与“体现”有机结合，才能取得较好的艺术效果。
三、练声的方法黄梅戏是以真声为主演唱，但也常根据唱腔的需要，运用一部分的假声。因此在声音的训练中，虽然要注重黄梅戏的风格特色，但那种大本嗓的唱法我认为不可取了。要强调真声里面含有适当的假声，也就是说：强调自然真声的艺术化。做到“真声而不炸”，在部分运用假声时要“假声而不虚”。做到真中有假，假中存真，真真假假，自然贴切，融为一体而不露出焊接的痕迹，这是黄梅戏练声中特别需要注意的。
1、喊嗓喊嗓是戏曲演员练声的一种方法。每日清晨由演员自身掌握，从练**深呼吸开始，先调整好气息，再结合自己的嗓音特点，选择合适的母音，由低向高的喊出声音。可以是“抛线音”，也可以是“波浪音”，待嗓音喊开后，再选择一些念白和唱段进行练声。这种方法在某种意义上有它的长处，因为它灵活方便，不需要其他的合作者，并且针对性强，也能取得较好的效果。值得一提的是有些学生，在喊嗓前不太注意准备工作，一开始就大喊高呼，而导致声带**，嗓音嘶哑等现象，这是不足取的。
2、有伴奏的练声尽量地创造条件，使学生能跟着钢琴进行练声。不仅对学生的音准有较大的帮助，更重要的是，随着半音的依次模进，使学生能清晰的感受到，从低音到高音过程中，体会发声部位在不同音高上的变化，辨别其中的好与坏，有利于纠正不当的发声。初练时，要注意“自然音区”(一般是指练声中，从低音到高音，发声最为舒畅的音区)的训练，稳定后再向高、低音区两头拓展，直到能适应演唱黄梅戏所需要的音区(女声一般为：c1 (有时在 g )—f2 ，男声一般则比女声低四度)。在黄梅戏的声音训练中，要保持剧种的风格韵味，因此，练声时要求声音在一定的高位置上咬字吐字靠前，各母音根据“四呼”的发音部位，使字音清晰，声音通畅即可。同时要调整好气息(参看第二节气息)，注意音准。练声中在结合戏曲的“五音”、“四呼”(关于“五音”、“四呼”参看第二章，第一节中“字头、字腹、字尾”里第二部分的“五音”划分、“四呼”口形的分类。)进行练声时，通过一定的字音做声音的练**。黄梅戏离开了“戏”、“词”、“字”来专门谈发声是不可能的。因此，开始可以结合“啊、衣、乌、迂”等母音，带上声母，编一些合适练声的练**曲，使声带不同的机能都得到锻炼和发展，再在唱段中选择适合练声的乐句，专门作声音的练**，使练声和演唱有机地结合起来。下面举几例。
如：(例一)各母音在键盘上半音模进的进行练声。练声中要结合学生不同的嗓音，作针对性的练**。嗓音较窄、音量较小的学生，多以“开口呼”进行辅助练**;嗓音较闷、音色暗淡、较散的声音，就可以用“齐齿呼”做辅助练**。共鸣的练**上，胸腔共鸣多以“合口呼”;鼻腔、前额的共鸣则可多练“撮口呼”。通过长期的教学，深感练声对黄梅戏演唱艺术的提高起了一定的作用。
3、调嗓是以黄梅戏的高胡伴奏，演员个别跟唱的方法进行演唱为“调嗓”。调嗓时应采取循序渐进的方法，开始选择较短的唱段，调门可以比实际演出时低一至半个音，待嗓音调开后，再选择大段唱腔，调门可以是实际演出的调高，也可是比实际演出时略高半个音，如果在这样的音区中能做到自如，那么在实际演出时，加上身段、表演后，唱就不会成为负担了。但是，要根据学生的嗓音，灵活掌握，不可强求。从演出的角度来说，尤其唱功戏。为了使嗓音具有持久力，因此在*时调嗓中，除了要掌握科学的发声方法，同时要增加唱段数量及演唱的时间，每次一般不低于一小时。在调嗓过程中，不要每天更新，而是要在唱好一个唱段的基础上，再选择新的唱段。同时要注意不能机械的重复，必须反复揣摩推敲，千锤百炼、精益求精。尤其是根据人物情感的需要，对唱腔进行强弱、快慢处理时，要与琴师取得密切配合，使之达到珠联璧合的目的。
黄梅戏的语言特色
七字句大多是二、二、三结构，十字句大多是三、三、四结构。有时可根据需要以七字、十字句为框架，字数可压缩或增扩，曲调则常使用垛句。花腔小戏的唱词灵活多变，有三至七字不等，中间常夹杂多种口语化无词意的字。句数不一定为偶数有时奇数句重复最后一句便成偶数。唱念方法均用接*普通话的安庆官话唱念。整本戏中用韵母念、官话唱，小戏说白则用安庆地方的乡音土语，唱腔仍用官话唱。 若说到黄梅戏语言在塑造艺术形象，渲染艺术情境，迁移默化的“寓教于乐”的艺术功能，可以从以下几个方面来概括：
黄梅戏的语言具有“山歌”体的内在韵律美
黄梅戏从抒情、嬉谑的小戏基础上发展起来，它的前身就是山歌时调，小旦、小丑舞台对唱，在此过程中，它吸引了各种时代的、地方的、人文的文化养料，发展为今天的黄梅戏剧种，而其主要的“灵魂”——山歌时调的美学特质却不变。因此，黄梅戏的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成黄梅戏剧本语言的内在韵律美。
黄梅戏的语言语*情遥，脍炙人口
黄梅戏语言从表面上看，是比较土气的，句句都是大实话，但仔细一琢磨，就会发现它其实内蕴丰富，极富有弹性，在点染戏剧情境、表现矛盾冲突、突出人物此时此境上，有恰倒好处之功妙。
由于黄梅戏语言及唱词同时汲取了古诗、古词、民间口语、民谚、民歌的所长，摈弃其太雅，以至令人听不懂、不好入戏的弊端，发挥了语*情遥、明白如话的特点，因而成为一种雅俗共赏、文野合流、情浓语淡的剧本文学。
黄梅戏语言的乐天夸张化倾向
黄梅戏的语言犹如戏谑的外衣，覆盖在大多数传统剧目之上，从而形成特有风采。这些语言基本出于劳动人民和下层社会人士的口头创作，到了黄梅戏里，经过艺人的加工提炼，使其更具有个性化，更能结合戏剧情境，引发观众的笑声，所以黄梅戏能给人以愉悦、朝气蓬勃之感。
第四，黄梅戏语言充满了当时现实社会的哲理经验之谈。
由于很多黄梅戏传统剧目都直接来自于传唱当时当地的真人真事的民间文学，因而它的语言和唱词就不可避免地渗透着那个时代的生活哲理及经验之谈，而且对下层社会生活民众的刻画及表述尤其细腻、独到，丰满。
黄梅戏语言中的一些独特用法
黄梅戏的语言及唱词有些特殊用法。一是根据调式变化而加的衬词、垫词，如“呀嗬啥，依嗬呀”之类。这种衬字垫词乍看不起眼，但将它们去掉，只唱实词就会索然无味。衬字垫词是民歌韵味的体现，离开了它们，就等于好花离了泥土，无根无底了。黄梅戏中对歌队舞的形式极普遍，小旦、小丑或猜谜，或对花，或报地名，或讲古，既热闹好看，也抒情有趣，它所要求的唱词一般都有形式上的同一格律。
此外，利用歇后语来猜药名，“用一二三……十”的数目字来串唱词，都起到演唱活泼、生动抒情的效果。
可以用轻快、*易、幽默、风采四个词来概括黄梅戏的语言。轻快，指它的深入浅出，明白如话；幽默。
1、能告诉我地点吗？我的公主。
2、对女士要温柔点。
3、我们都有相同的愚蠢梦想，我为了自己的目标，也就是all blue，我就陪你好了，陪你走你要当海贼王的路，就由我来当你船上的厨师吧。
4、能原谅女人说谎的才是男人！
5、我从小就被教导不能踢女人，所以就算会没命，我也不能踢女人。
6、你怎么可以白费食物呢？在海上，招惹厨师不快乐就等于跟自杀没什么两样，你给我记住这句话！
7、我从小就被这样教育……所以，就算是死，我也不会踢女人。
8、混蛋！都死到临头了，还尽说些废话干嘛？
9、为了自尊虽然死不足惜，但是假如吃了东西继续活下去，就可以看到明天了。
10、娜美不断背负着比一般人多好几倍的痛苦而活，现在这些痛苦将由我帮她卸下来，还有比这更幸福的事情么？
11、对于我来说，肚子饿的人，就是我的客人。
12、人，最重要的是‘心’啊！
13、身为厨师就必须把满足客人放在第一位！
14、你共犯了三宗罪，第一，在我面前自称厨师；第二，白费食物；第三，侮辱我的同伴！
15、不好意思……刚才我只是借个火点烟……
16、你要为自尊而死也行，不过假如吃了以后活下来，不就能看到明天了吗？
17、让我来教你真正的礼仪之道。
18、对海贼来说，海贼旗就是生命，就算只是一面海贼旗，也绝对不能被抢走！
19、这是爱的试练！
20、你们这些对女士动手的无理之徒，我要好好教教你们用餐礼仪！
21、死都不踢女人！
22、对在决斗里输的男人…给予同情，你知道有多么残忍吗？
23、假如我怕火的话，还能当厨师吗？
24、哲普老板！长久以来多谢你的照顾了！这份恩情……我一辈子也不会忘记的！
1、我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。
2、不要跟我谈话，请不要，理解我，不要靠*。
3、找到了一个并不是说再见的手势，也无关爱，或灯光的遥远。
4、我不介意被离弃，本来吧不是你离弃人便是人离弃你，不是那么复杂的一回事。
5、时代太沉重，岂敢奢言爱。
6、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公*，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。我不介意被离弃，本来吧不是你离弃人便是人离弃你，不是那么复杂的一回事。
7、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。
8、我们需要信心、希望、爱。世上种种却无法给我们这些。所以我总可以在教堂安身立命的，无论俗世有多聪明多复杂。
9、我在埃及，想起你来……
10、一瞬间，爱上她了……
11、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公*，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。
12、爱与渴望，最最可怕。
13、我觉得其实孤单和繁华都只是一种表象，可能内里的种种并不是一般人所能享受的起的！
14、我只是觉得倦以为睡着了便没事。
15、只有在黑暗里才可以感觉空间。我以为世界有多大，总想一直的走下去；但原来一个人的脚步只有脚步那么大；无论我走得有多远，我带着的还是我自己的脚步。
16、愤怒很短暂，蜷伏的姿势，我何其熟悉。
17、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的更长。
18、就这样，生活那么大，可以挤掉任何言语，任何任何伟大而虚假的事物。如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。
19、如果追寻的结果就是，死亡，宗教，疯狂，遗忘，长久的哀伤，永远不睡，放逐——但请相信我，我很想，活下去，并且安稳，宁静，温柔——一手创造自己的命运，又用生命去对抗这自己一手创造的命运——自然也是，意志的悲剧。
20、其实谁又不是人世间的百媚千红？有那么多的人肯为我赴汤蹈火，但我执意为你，义无反顾。
21、如同在裂空之下，我遇到了你。无所依傍：此生无所依傍。你将逝亡，我亦摇摇欲坠。但我还是缓慢而小心地接*你，一定因为相互怜惜。
22、在夜尽之前曾有圆舞，密语，低眉，浅笑，静默。秋凉直至地尽将我们风干，人潮卷没谁，也不曾埋葬谁，无所谓杀，然而我们隔土静听，犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
23、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。
24、如果你能够伤害我只不过因为我愿意让你伤害我。
25、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。
26、但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。
27、不。因为在纽约，没有一件长久的事情。因为你对我的也不长久。因为你跪下的时候，还没有起来，你已经不爱我了。
28、我怀疑我心底什么地方，失去记忆与热情，正绵绵地下着雪。
29、要么离开，要么改变我自己。
30、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果。我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。
31、还没有认清楚日的隐约，夜就盛大的来临，其间一刻，明与暗，爱与不爱，希望与绝望，一念之间，就是黄昏。
32、反反复复想一件事情，无法从一件事情之中释放，如果是爱，只有不爱才可以得到自由。
33、甜美生活从来都没有。
34、传说宝石与爱情及眼泪相关，不知是否如此。
35、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长；但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认？那一天来了我都不会知道？我不会说，譬如一九七六年四月五日在*广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。
36、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。
37、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。
38、轻言一生，必然与爱有关。
39、我们经历那样多的暴烈，然而我们追求的，不过是温柔的生。
40、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
41、有时我想，爱不过是小恩小惠。我以为我可以独自过一生，我还是被打动了。
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