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语录富含哲理,它是唯美的简编文学,“好句摘抄网”特整理“北岛语录”一文,希望您喜欢!
1、一个人的行走范围,就是他的世界。
2、靠*窗户,本次列车的终点是你。
3、从星星的弹孔里,将流出血红的黎明。
4、你没有如期归来,而这正是离别的意义。
5、卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。
6、从卖气球的人那里,每个孩子牵走一个心愿。
7、彼时,浪花变得柔软,细小的鸟在海上闪耀。
8、当一个小人物冲向大时代,有多少伤害埋伏左右。
9、诗歌是一种忧郁的媒体,而诗人的使命是孤独的。
10、在深渊的边缘上,你守护我每一个孤独的梦。
11、如果海洋注定要决堤,就让所有的苦水都注入我心中。
12、如果你是条船,漂泊就是你的命运,可别靠岸。
13、所有权力都有腐蚀作用,绝对权力有绝对的腐蚀作用。
14、我来到这个世界,为了看看太阳和蓝色的地*线。
15、高尚是高尚者的墓志铭,卑鄙是卑鄙者的通行证。
16、我不想安慰你,在颤抖的枫叶上写满关于春天的谎言。
17、不懂得传统的人正如没有地图的旅行者,不可能远行。
18、其实我们都生活在误解中,只是有人不在乎这种误解罢了。
19、生活是一次机会,仅仅一次,谁校对时间,谁就会突然老去。
20、我大抵是比较值得同情的,因为社会就是这样,向钱看齐。
21、我没够到云彩,但并不意味云彩不存在。艺术并非爱好,而是死亡的召唤。
22、看来这个世界上显然是差异先于认同,而认同往往是对差异的矫饰而已。
23、是的,我们自以为与时俱进,其实在不断后退,一直退到我们出发的地方。
24、那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。
25、是笔在绝望中开花,是花反抗着必然的旅程,是爱的光线醒来,照亮零度以上的风景。
26、八十年代是连接两个夜晚的白色走廊,虽说阴影重重险象环生,但人们似乎充满希望,直到进入一个更让人迷失的夜晚。
27、洛尔加曾这样描述纽约:这城市有两个因素一下子俘虏旅行者:超人的建筑和疯狂的节奏。几何与苦闷。
28、灰色的头像剥离所有的温暖,其实都在,只是悲哀的*惯了隐藏,这还是最初的我们么。
29、我们是时间,为了成为时间,我们从来没有结束过生活,总是将要生活。将要生活?那是什么!我不知道。
30、一切都是命运,一切都是烟云,一切都是没有结局的开始,一切都是稍纵即逝的追寻。
31、街灯摇曳,人影聚散,词语迷失在夜空中。有时候我觉得朗诵并非为了让声音留下痕迹,而是为了消失,特别是消失在异地他乡,归于虚无,那是一种能量的释放。
32、我和这个世界不熟。这并非是我撕裂的原因。我依旧有很多完整,至少我要成全我自己。
33、散文与漂泊之间,按时髦说法,有一种互文关系:散文是在文字中的漂泊,而漂泊是地理与社会意义上的书写。
34、人总是自以为经历的风暴是卫衣的,且自诩为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。下一代怎么活法?这是他们自己要回答的问题。
35、其实娱乐是跟空虚绑在一起的,像工作一样也是时间的填充物,不可能带来真正的清闲。
36、走吧,眼睛望着同一片天空,心敲击着暮色的鼓。走吧,我们没有失去记忆,我们去寻找生命的湖。走吧,路呵路,飘满了红罂粟。
37、对我来说更重要的是,远离北京使我重新辨认北京,知道它的天地、界限及可能的外延。
38、世界小得像一条街的布景,我们相遇了,你点点头,省略了所有的往事,省略了问候。也许欢乐只是一个过程,一切都已经结束。
39、他的反抗是个人的,他相信任何形式的集体反抗最终必与权力结盟,任何以自由为名的造反都将走向奴役之路。
40、有时深夜难眠,兀自茫然:父母风烛残年,儿女随我漂泊,社稷变迁,美人色衰,而我却一意孤行。
41、说实话离开故乡久了,家的概念变得混乱。有时我在他乡的天空下开车,会突然感到纳闷:我在哪儿?这就是我家吗?我家,在不同的路标之间。
42、一个灯笼遵循的是,冬天古老的法则;我径直走向你,你展开的历史折扇,合上是孤独的歌。
43、过去的受害者也可能成为今天的暴君。这是人性的黑暗,冤冤相报的黑暗,让人沉溺其中的仇恨的黑暗。而作家正是穿越这黑暗的旅行者。
44、你顺手挽住火焰,化作漫天大雪,把酒临风,你和*一起老去,大门口的陌生人,正砸响门环。
45、1957年夏天,反右运动如火如荼。我懵里懵懂,觉得**世界很危险,就像光天化日下捉迷藏,竟玩到你死我活的地步。。
46、一生中,我多次撒谎,却始终诚实地遵守着,一个儿时的诺言。因此,那与孩子的心,不能相容的世界,再也没有饶恕过我。
47、醒来是自由,那是星辰间的矛盾。门在抵抗岁月,丝绸卷走了呐喊,我是被你否认的身份,从心里关上的灯。
48、我有时觉得他像个旧时代的骑士,怀旧、多疑、忠诚、表面玩世不恭,内心带有完成某种使命的隐秘冲动。
49、*人在西方,最要命的是孤独,那深刻的孤独。人家自打生下来就懂,咱*人得学,这一课还没法教,得靠自己体会。
50、有时想想,这种现代化的洗脑,比集权主义的洗脑更可怕,因为人们完全丧失了反抗意识,认为这一切是天经地义的。
《禁闭岛》的影评
影评一般指电影评论。电影评论,简称影评,是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。下面是小编带来的《禁闭岛》的影评,希望对你有帮助。
悬疑片受欢迎的程度绝不亚于侦探小说,甚至有过之而无不及。专门为欣赏者设置的圈套就像个恶作剧,让欣赏者深入其中进行探索,到最后发现是个玩笑时也不厌恶,反而乐此不疲。
要做好设置圈套的功夫,首先必须把自己的痕迹抹去。即便是最著名的导演、作家或者演员都必须把自己的符号在作品中抹去,让欣赏者有如身临其境的错觉。这样的身临其境并非作为角色的第一人称,而是作为一个去挖掘主要角色窥视者。
马丁·斯科塞斯拍悬疑片不是符合常理的现象,但是他却做得很好。《禁闭岛》成为热门之后,许多影迷都热衷于解读影片中的悬念部分。这是很值得激赏的现象,不管最后的结果如何,都给影迷们带来了乐趣。当然,那些乏于思考,只想在影片中获得单纯刺激的又得另当别论了。
除了影迷的追捧和探索,马丁·斯科塞斯这部影片的另一成功之处便在于熟悉导演的不少影迷都在这部影片过后提出不像老马作品的看法。这便证明了马丁导演隐去自己导演身份的手段是非常成功的,至少糊弄了不少熟悉自己的人。这对于一部悬疑片的效果来说其实也起到了一定的作用。
《禁闭岛》给观众提供了一个其实并不陌生的场景:封闭的小岛、可疑的群体、消失的病人、模棱两可的故事……如果是喜欢悬念故事或者游戏的人应该不会陌生这样的状态。只是通常情况下,如此场景中出现的十之有九是谋杀,而此处确实一个虚实不定的世界。
男主角的失常表现,真假混杂的故事线索,究竟《禁闭岛》在讲一个怎么样的悬念故事?这是导演留给观众们的趣味。不少早于笔者观看此片的影迷已经开始了自己的解读游戏,至于谁的答案正确,并不重要,重要的是故事带来的经历。
影片一开始,导演变给角色设置了一个探员的身份,让他深入一座充满了诡异气息的神秘精神病院去探查一些事情的真相。但是随着探查的不断深入,角色的身份似乎出现了置换。很有可能这是一个弥天大谎,也有可能是角色自身充满幻想。导演不着痕迹的引导,轻易把观众带入他设下的圈套里,接下来要做的就是让观众自己在这个迷宫里找出路了。
出路在哪?开放式的结局给出了多个出口。但是,不是每个出口都是观众的想要的那个,观影者必须凭借自己对影片的耐心和记忆去寻找蛛丝马迹。诸如此类的技巧,很大程度上是导演与观众的一种交流。尽管过程是单方面的,但是影片结束之后,交流结果也会很快呈现出来。
有些人说,马丁·斯科塞斯此举是批判什么,因为故事的大背景是在1954年这个敏感的年代,而交叠在影片中的铺垫角色背景资料的片段则是导演刻意安排的,暗示观众谜底的内容;也有人说,影片的悬疑是一种尝试,因为这有违导演一向的特色;还有人说,这个影片将是一个超越,它会成为电影史中必将记载的典型,因为在这部电影中看到了许多“教科书式”的片段;再有人说,这个影片没了马丁·斯科塞斯的范儿,也失去了它的魅力所在……
有时候电影的魅力会与创作者的魅力交织或者碰撞在一起,选择为影片加分与否就像给影片的结局找一个合理的解释。
就个人来说,影片确实有着某种不一样的体验,导演的表现手法是成功的,原因综上所述;演员的表演也是成功的,至少我没看出“查克”到底是泰迪的同事,还是莱斯蒂的医生;而莱奥纳多的表现以及本·金斯利的表现更是超脱。从那个倒霉的“杰克”过度成如今的实力派“纯爷们儿”莱奥纳多确实是表现不俗啊,而本·金斯利练达的表演功力也为影片情节的发展出力不少。
至于故事不身来说,反而不是那么重要了。参与到结局讨论的兴趣不大,但是看着各位热情高涨的阐述自己的观点,也是一个无穷的乐趣。
《禁闭岛》不愧为年度最佳惊悚心理大片,这部电影绝对对得起以上称号。可以说这是一部很晦涩的电影,它精彩绝伦的故事背后,是更多深邃的细节,蕴含着广阔的历史,许多人看完以后,也许已经被电影复杂的剧情和背景搞晕了,真相究竟是什么,也许当你一遍又一遍的看之后,才能逐渐看懂这部影片独特的魅力。以下影评会透露过多剧情,请确定你已经看过电影再来阅读以下文字,否则,你将失去一次刺激的感官之旅。
影片的开始是暴风雨的前夕,摇晃的船舱和眩晕的主人公,低沉的天空,广阔的大海和孤零零的小岛,一下子就把气氛压抑下来了。主角泰迪是一个二战退伍的老兵,作为一个出色的联邦执法官,自动*前来禁闭岛调查一件离奇的失踪案。他和新搭档查克一起在暴风雨的前夕登上了这个孤零零的小岛——一座精神病院。
一个淹死了自己三个小孩的女病人在重重看守的小岛病房中人间蒸发了,泰迪立即自动*前来调查此事,神秘的精神病院一直有着很深的秘密,谁都不愿意提起,谁都不愿意讲述。泰迪本来有一个幸福的家庭,有着可爱迷人又深爱自己的妻子,可是一次纵火案,一个叫安德鲁莱迪斯的人烧死了自己的妻子,此后此人被送往了禁闭岛,从此人间蒸发,之后在询问一个从岛上回到大陆的精神病患者时,泰迪了解到岛上隐藏着极深的邪恶。此时,借着女病人失踪的契机,泰迪来到岛上,就是为了找出杀害妻子的凶手和隐藏在精神病院深处的秘密。通过细致的调查,越来越多的疑点暴露了出来,泰迪发现岛上应该有一个神秘的第607号病人,可是岛上只有606个病人,他确信这些失踪的人都成为了精神病院院长的心理试验的牺牲品,为了将所有人绳之于法,泰迪深入的调查了下去,此时,严重的偏头痛发作了,痛苦的泰迪经常陷入幻觉之中,他看见自己妻子死去的样子,看见那个消失的女人和死去的小孩,尤其每一次,小孩都哀怨的看着泰迪说你为什么不来救我。最后,所有的线索指向了和小岛相对隔离的那个灯塔,在询问了被囚禁的精神病患者和躲在岩洞中本应在外度假的失踪女人的主治医师后,泰迪相信灯塔里就是邪恶实验的进行处。拍档也失踪了,泰迪相信他被关在了灯塔里。于是泰迪孤身闯入灯塔,为了救出拍档和揭露邪恶。当打到守卫进入灯塔,紧张的来到最顶层时,颤抖的泰迪打开了关闭的门。却吃惊的发现:本来应该是实验室的地方,只是一个简陋的小房间,医生坐在桌子后面看着泰迪,缓缓道出了真相。
原来泰迪自己就是这里的病人,他就是安德鲁莱迪斯,607号病人,二战归来的他因为过度杀戮和面临了过多死亡而陷入精神崩溃,酗酒无度,妻子苦劝无果,烧毁了城里的房屋搬到了郊外。可是妻子也因此精神错乱,最终,妻子淹死了三个孩子,而痛苦的泰迪开枪打死了自己的妻子,从此人格发生了分裂,为了逃避自己杀死妻子的事实,选择性遗忘了自己是谁,而捏造出了纵火犯安德鲁,而自己依然是执法官泰迪。被送到了禁闭岛来接受治疗,当时医学上流行的对待精神病人的方法是手术切除大脑的一部分或者长期的药物抑制,而且对待精神病患者几乎没有人道。禁闭岛精神病院的医生认为应该人道的帮助患者解除痛苦回复正常,于是采用了特殊的疗法,泰迪是医生一个风险极大的*注,就是为了证明自己人道疗法的效果,他们扮演成了泰迪想象中世界的各个角色,让泰迪完成自己的想象,最终自己来发现这一切不过是虚幻的,从而接受现实——自己是**犯,自己深爱的妻子杀害了自己的三个孩子。当发现自己手里的枪是玩具的,自己一直的执法官拍档其实是自己的主治医生,梦里缠绕着自己的那个本应该不认识的小孩其实是自己的女儿,自己嘴里念叨的名字其实都是自己本名安德鲁莱迪斯字母变换排列出来的时,最终泰迪醒悟了,他几乎不能面对自己幸福的家庭破裂了,妻子和孩子都死去了这个残酷的现实。第二天,当医生们检验疗效是否有效,是否反复时,泰迪假装自己又再次发病,治疗失败,并且作为危险病人,切除自己的大脑白页,从此“死去”。
很多人认为这部电影有第二个故事,第二种理解。即泰迪是正确的,这个岛确实邪恶,深牢里那个泰迪曾经采访过被抓回来的囚犯,岩洞里躲藏的医生都在说明这个岛的势力多么庞大,正如医生所言,当你被定性为精神病时,即使你不是精神病,可是你的每一句解释都在展示你是一个精神病,没有人愿意听你,相信你。岛上的医生会用各种方法折磨你的神经,使你发疯,最终证实你是一个疯子。岛上的每一口食物,每一口水,每一支烟都是在伤害泰迪的神经系统,从而让其陷入幻觉中,以至于最终让泰迪确信自己确实是疯子,一切都是幻想出来的。最终,泰迪决定变成植物人,也不愿意像大多数人一样违背良心的沉默下去。
我认为此种说法不合适,我觉得是没看懂电影,望“像”生义了。首先,争议最大的是影片的结局。主人公和“查克”坐在台阶上,一片阳光明媚,作为主治医生,他想知道泰迪是否被医好了,另一种说法是“被医好”了,泰迪对医生说:查克,我们一定要逃出去。医生以为泰迪又恢复过去的老样子了,失望的回头对院长摇了摇头,院长也失望的摇了摇头,让人取出了手术器具,准备切除泰迪的大脑。当泰迪站起来之后,又意味深长的说了一句:Which would beworse? Tolive asamonster,ortodieasa good man.医生惊讶的站起来,想要叫住他,可是泰迪从容的走了出去,最后影片在灯塔中落入黑暗,剧终。如果真的像很多人详细中的那样,医院是邪恶的,那么医生为什么还要黯然的叫住他,院长也不会失望的要准备手术了,泰迪也没有必要暗示其实医生们的好心和努力没有白费,他可以愤怒可以嘲讽而不会坚毅和从容和漠然的玩老把戏。
还有就是主人公幻觉的描写,如果医生所说的是假的,真相是主人公确实是治安官,妻子死于安德鲁纵火,看起来也似乎是这样,一开始幻觉中的妻子的鬼魂也是被烧焦的,真的存在那个失踪的女病人,她也淹死了三个孩子,而不是自己的妻子淹死了自己的孩子。那么以下场景就无法解释了:泰迪抱住妻子时,其背后有鲜血涌出,这正是中枪的地方,同时大火的幻觉中,妻子全身都在流水,地上也全是水,这正是淹死的是自己的孩子,所以水给了他极深的恐惧,这在全片开始时泰迪晕船时自我安慰道:那不过是水而已。噩梦醒来发现身上全是水,原来天花板漏水了。那个陌生的女孩也一而再再而三的出现,如果不是自己深爱的女儿,为什么会这样呢。还有就是一直以来,泰迪脸上都有伤,可是当他醒来的时候伤口没了,这就是在暗示,之前的一切都是幻觉。对于结局那个灯塔,很多人认为是暗示邪恶的象征,但是我觉得这是影片内涵的'表现,禁闭岛这个影名本身有两个含义,第一是这个关闭精神病患者与世隔绝的小岛;第二是主人公心中被压抑的人格,自我的禁闭。电影的海报是主人公划着了火柴照亮黑暗,而灯塔一直在其中起着关键作用,主人公想去灯塔其实就是暗示了潜意识中从禁闭中的突破,灯塔是来划破黑暗的。这部电影里蕴含着深刻的佛洛依德式的心理暗示,水、灯塔、虚构的人物都是泰迪生活扭曲的再反映。当最终泰迪清醒了,无法逃避无法面对残酷事实时,他选择走向“死亡”也不要背负着杀妻丧子的悲痛和罪恶。
其中还有两处比较有意思的细节,一个是开始泰迪去医生家中时另一个医生曾经对他说过:你是一个心理防卫很厉害的人。这就暗示了泰迪强烈的自我保护,使其陷入幻觉而难以相信事实。医生家中的音乐和泰迪进入德国集中营时候的音乐是同一个,这也是为了刺激其不断去回忆真实是什么。另一个是泰迪从悬崖回来的时候,*开车送他去医生那里的时候对他说,你是一个暴力的人,这一点我很清楚,我不同意那些医生的看法,他们相信你,可是我了解你,你心中的暴力无与伦比。这句话其实也揭示了真相:医生们是善良的,选择相信病人,并且竭力帮助其自我康复,而这个军人则认为这是无用的,应该和主流做法一样,切除其脑白页,让其永久“驯服”。
作为一部心理悬疑巨作,这部电影和《搏击俱乐部》很相似,讲述的都是人格分裂,有意思的是本来这部电影原计划由《搏击俱乐部》的大卫芬奇和布拉德皮特来完成,后来由于《返老还童》的拍摄而换成了马丁斯科塞斯和莱昂纳多迪卡普里奥搭档。可以说姜还是老的辣,斯科塞斯很好的将这种压抑穿过剧情,穿过时代传达了出来,尤其一部很多人看的一头雾水的悬疑片,却得到了广泛的追捧和好评。迪卡普里奥的演绎也很精彩,至少他早已不是《铁达尼号》里面那个青涩帅气的偶像演员了,实力和演技征服观众。
最后来探讨一下影片里的一些背景和细节:电影发生在五十年代初期,这个时候是冷战刚刚开始,美国国内麦卡锡主义泛滥的时候。所谓麦卡锡主义就是美国全国性的对*的迫害和进步势力的打击,类似于*的*,当时整个社会都弥漫着恐怖、焦躁和不安,不断有人被迫害、被监禁、被拷打。冷战的重幕压抑而令人绝望。这正是和整个影片的氛围恰到好处的结合了起来。影片中多次出现病人说不愿意再出去,外面出现了一种炸弹,可以一下子炸掉一座城市。其中有一个人又说了一句:其实最厉害的炸掉不是*,而是人心中的炸掉!意思也是在暗示人格分裂。不安的历史背景冲刷着这些可怜的渺小的人群,就像压抑诡谲的大海包围着孤零零的禁闭岛一样。灯塔是能够看见的,希望的灯塔和小岛被海水分隔开来,有人认为它是希望,有人认为它是罪恶的场所。一群扭曲的人蜷缩在一段扭曲的历史里,悲剧的终章,还是泰迪的那句话最引人深思:“像怪物一样活着,还是做好人死去?”这又是莎翁式的慨叹。不仅仅是在说挣扎的自己,也是在说这个时代下人们面临的选择。
语录富含哲理,它是唯美的简编文学,“励志的句子网”特整理“北岛语录”一文,希望您喜欢!
1、一个人的行走范围,就是他的世界。
2、靠*窗户,本次列车的终点是你。
3、从星星的弹孔里,将流出血红的黎明。
4、你没有如期归来,而这正是离别的意义。
5、卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。
6、从卖气球的人那里,每个孩子牵走一个心愿。
7、彼时,浪花变得柔软,细小的鸟在海上闪耀。
8、当一个小人物冲向大时代,有多少伤害埋伏左右。
9、诗歌是一种忧郁的媒体,而诗人的使命是孤独的。
10、在深渊的边缘上,你守护我每一个孤独的梦。
11、如果海洋注定要决堤,就让所有的苦水都注入我心中。
12、如果你是条船,漂泊就是你的命运,可别靠岸。
13、所有权力都有腐蚀作用,绝对权力有绝对的腐蚀作用。
14、我来到这个世界,为了看看太阳和蓝色的地*线。
15、高尚是高尚者的墓志铭,卑鄙是卑鄙者的通行证。
16、我不想安慰你,在颤抖的枫叶上写满关于春天的谎言。
17、不懂得传统的人正如没有地图的旅行者,不可能远行。
18、其实我们都生活在误解中,只是有人不在乎这种误解罢了。
19、生活是一次机会,仅仅一次,谁校对时间,谁就会突然老去。
20、我大抵是比较值得同情的,因为社会就是这样,向钱看齐。
21、我没够到云彩,但并不意味云彩不存在。艺术并非爱好,而是死亡的召唤。
22、看来这个世界上显然是差异先于认同,而认同往往是对差异的矫饰而已。
23、是的,我们自以为与时俱进,其实在不断后退,一直退到我们出发的地方。
24、那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。
25、是笔在绝望中开花,是花反抗着必然的旅程,是爱的光线醒来,照亮零度以上的风景。
26、八十年代是连接两个夜晚的白色走廊,虽说阴影重重险象环生,但人们似乎充满希望,直到进入一个更让人迷失的夜晚。
27、洛尔加曾这样描述纽约:这城市有两个因素一下子俘虏旅行者:超人的建筑和疯狂的节奏。几何与苦闷。
28、灰色的头像剥离所有的温暖,其实都在,只是悲哀的*惯了隐藏,这还是最初的我们么。
29、我们是时间,为了成为时间,我们从来没有结束过生活,总是将要生活。将要生活?那是什么!我不知道。
30、一切都是命运,一切都是烟云,一切都是没有结局的开始,一切都是稍纵即逝的追寻。
31、街灯摇曳,人影聚散,词语迷失在夜空中。有时候我觉得朗诵并非为了让声音留下痕迹,而是为了消失,特别是消失在异地他乡,归于虚无,那是一种能量的释放。
32、我和这个世界不熟。这并非是我撕裂的原因。我依旧有很多完整,至少我要成全我自己。
33、散文与漂泊之间,按时髦说法,有一种互文关系:散文是在文字中的漂泊,而漂泊是地理与社会意义上的书写。
34、人总是自以为经历的风暴是卫衣的,且自诩为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。下一代怎么活法?这是他们自己要回答的问题。
35、其实娱乐是跟空虚绑在一起的,像工作一样也是时间的填充物,不可能带来真正的清闲。
36、走吧,眼睛望着同一片天空,心敲击着暮色的鼓。走吧,我们没有失去记忆,我们去寻找生命的湖。走吧,路呵路,飘满了红罂粟。
37、对我来说更重要的是,远离北京使我重新辨认北京,知道它的天地、界限及可能的外延。
38、世界小得像一条街的布景,我们相遇了,你点点头,省略了所有的往事,省略了问候。也许欢乐只是一个过程,一切都已经结束。
39、他的反抗是个人的,他相信任何形式的集体反抗最终必与权力结盟,任何以自由为名的造反都将走向奴役之路。
40、有时深夜难眠,兀自茫然:父母风烛残年,儿女随我漂泊,社稷变迁,美人色衰,而我却一意孤行。
41、说实话离开故乡久了,家的概念变得混乱。有时我在他乡的天空下开车,会突然感到纳闷:我在哪儿?这就是我家吗?我家,在不同的路标之间。
42、一个灯笼遵循的是,冬天古老的法则;我径直走向你,你展开的历史折扇,合上是孤独的歌。
1、如果你是条船,漂泊就是你的命运,可别靠岸。《青灯》
2、**充满戏剧性,喜剧充满**性。《城门开》
3、虽生犹死的寂寞让生命都凋零了。《青灯》
4、你没有如期归来,而这正是离别的意义。《白日梦》
5、一个人的行走范围,就是他的世界。《青灯》
6、不懂得传统的人正如没有地图的旅行者,不可能远行。《青灯》
7、当一个小人物冲向大时代,有多少伤害埋伏左右。《城门开》
8、诗歌是一种忧郁的媒体,而诗人的使命是孤独的。《时间的玫瑰》
9、如果海洋注定要决堤,就让所有的苦水都注入我心中。《回答》
10、我来到这个世界,为了看看太阳和蓝色的地*线。《城门开》
11、是的,我们自以为与时俱进,其实在不断后退,一直退到我们出发的地方。《青灯》
12、对我来说更重要的是,远离北京使我重新辨认北京,知道它的天地、界限及可能的外延。《城门开》
13、看来这个世界上显然是差异先于认同,而认同往往是对差异的矫饰而已。《青灯》
14、镜中永远是此刻,此刻通向重生之门,那门开向大海,时间的玫瑰。《时间的玫瑰》
15、我没够到云彩,但并不意味云彩不存在。艺术并非爱好,而是死亡的召唤。《时间的玫瑰》
16、人在的时候,总以为有机会,其实人生就是减法,见一面就少一面。《北岛作品精选》
17、有时深夜难眠,兀自茫然:父母风烛残年,儿女随我漂泊,社稷变迁,美人色衰,而我却一意孤行。《青灯》
18、你顺手挽住火焰,化作漫天大雪,把酒临风,你和*一起老去,大门口的陌生人,正砸响门环。《青灯》
19、灰色的头像剥离所有的温暖,其实都在,只是悲哀的*惯了隐藏,这还是最初的我们么。《青灯》
20、醒来是自由,那是星辰间的矛盾。门在抵抗岁月,丝绸卷走了呐喊,我是被你否认的身份,从心里关上的灯。《无题》
21、他的反抗是个人的,他相信任何形式的集体反抗最终必与权力结盟,任何以自由为名的造反都将走向奴役之路。《青灯》
22、我们是时间,为了成为时间,我们从来没有结束过生活,总是将要生活。将要生活?那是什么!我不知道。《蓝房子》
23、我有时觉得他像个旧时代的骑士,怀旧、多疑、忠诚、表面玩世不恭,内心带有完成某种使命的隐秘冲动。《蓝房子》
24、我悟出权力本来就是不讲理的蟑螂就是海米;也悟出要造反,内心必须强大到足以承受任何后果才行。《城门开》
25、有时想想,这种现代化的洗脑,比集权主义的洗脑更可怕,因为人们完全丧失了反抗意识,认为这一切是天经地义的。《午夜之门》
26、自然本身说到底就是沉默的,喧嚣和噪音最后还得归于沉默;喧嚣打扰了事物的本质,而沉默使人回归进自己。《北岛作品精选》
27、洛尔加曾这样描述纽约:这城市有两个因素一下子俘虏旅行者:超人的建筑和疯狂的节奏。几何与苦闷。《时间的玫瑰》
28、散文与漂泊之间,按时髦说法,有一种互文关系:散文是在文字中的漂泊,而漂泊是地理与社会意义上的书写。《失败之书》
29、那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。《波兰来客》
30、八十年代是连接两个夜晚的白色走廊,虽说阴影重重险象环生,但人们似乎充满希望,直到进入一个更让人迷失的夜晚。《城门开》
31、过去的受害者也可能成为今天的暴君。这是人性的黑暗,冤冤相报的黑暗,让人沉溺其中的仇恨的黑暗。而作家正是穿越这黑暗的旅行者。《午夜之门》
32、人总是自以为经历的风暴是卫衣的,且自诩为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。下一代怎么活法?这是他们自己要回答的问题。《蓝房子》
33、我忽然想穿过二十年岁月的重重迷雾,回到那个白洋淀的早晨。在芦苇随风起伏的岸边,也许我该说点别的,比如,如果你是条船,漂泊就是你的命运,可别靠岸。《青灯》
34、旅行是一种生活方式。一个旅行者,他的生活总是处于出发与抵达之间。从哪儿来到哪儿去都无所谓,重要的是持未知态度,在漂泊中把握自己,对,一无所有地漂泊。《蓝房子》
35、所谓**读法,就是把杀鸡宰羊的声音与触电的感觉混在一起。那时代的标准发音,赶上这会儿,准以为神经有毛病。看来郭路生挺正常,是我们的时代疯了。《蓝房子》
36、*人在西方,最要命的是孤独,那深刻的孤独。人家自打生下来就懂,咱*人得学,这一课还没法教,得靠自己体会。《蓝房子》
37、街灯摇曳,人影聚散,词语迷失在夜空中。有时候我觉得朗诵并非为了让声音留下痕迹,而是为了消失,特别是消失在异地他乡,归于虚无,那是一种能量的释放。《青灯》
38、一个学*孤独的人先得有双敏锐的耳朵。怎么说,就得先静下心来,才能与孤独相处,取得*衡点。天空吸收着水分,越来越蓝,蓝得醉人,那是画家调不出来的颜色。《蓝房子》
39、人生就是减法,见一面,少一面茶带来的记忆就是和酒不同,清爽明澈同代人久别重逢就扑通照镜子:你看人家多老,你就有多老石板路通向过去,让人想到时间的磨砺。《青灯》
40、国际主义与全球化是不同年代的时髦用语,乍听起来大同小异,实则有天壤之别。国际主义是全世界无产者联合起来,全球化是不明国籍的富人合伙坑蒙拐骗。《青灯》
41、说实话离开故乡久了,家的概念变得混乱。有时我在他乡的天空下开车,会突然感到纳闷:我在哪儿?这就是我家吗?我家,在不同的路标之间。《午夜之门》
42、我喜欢在大街上闲逛,无所事事。在**的世界中有一种被忽略的安全感。只要不仰视,看到的都是胸以下的部分,不必为长得太丑的人难过,也不必为人间喜怒哀乐分心。《城门开》
43、有时深夜难眠,兀自茫然:父母风烛残年,句子大全儿女随我漂泊,社稷变迁,美人色衰,而我却一意孤行。这不仅仅是地理上,而是历史与意志、文化与反叛意义上的出走。这或许是命中注定的。《青灯》
44、最让我困惑不解的是:一放电影,银幕后的宫墙绿瓦就消失了。我追问父亲,但由于表达不清,所答非所问。后来才明白竟有两个世界银幕上的世界暂时遮蔽了现实世界。《城门开》
45、蓬皮杜中心是法国政客对未来的一个承诺,除了为自己建造纪念碑外,这种承诺具有某种游戏性,不可认真。而正是这种游戏性成为法国文化的要素之一,从法国电影、时装表演到哲学思辨。《午夜之门》
46、读书与上学无关,那是另一码事:读在校园以外,书在课本以外,读书来自生命中某种神秘的动力,与现实利益无关。而阅读经验如一路灯光,照亮人生黑暗,黑暗尽头是一豆烛火,即读书的起点。《城门开》
47、那时我们还年轻。穿过残垣断壁苍松古柏,我们来到山崖上。沐浴着夕阳,心静如水,我们向云雾飘荡的远方眺望。其实啥也看不到,生活的悲欢离合远在地*线以外,而眺望是一种青春的姿态。《青灯》
48、我头一回体会穿小鞋的痛苦。前两天,我在德班逛街,捡了双便宜球鞋,问过尺寸,说正好。回来一试,生疼,估计小了两号。本来以为脚能把鞋撑大,几日下来,才知道鞋的厉害,尤其在此生死关头。《蓝房子》
49、鸽子有鸽子的视野,他们总是俯视巴黎的屋顶;狗有狗的视野,他们看得最多的是铺路石和行走中的脚;蚊子有蚊子的视野,他们破窗而入,深入人类生活的内部,直到尝到血的滋味。《午夜之门》
50、有时一道深渊隔开星期二和星期三,而26年会转瞬即逝。时间不是直线,它甚于迷宫,如果紧贴墙上的某个地方,你会听到匆忙的脚步和语音,你会听到自己从墙的另一边走过。《时间的玫瑰》
51、上学的机会是受人控制的,但读书与实践才是获取知识的主要课堂,在这个学校中学*的权力只掌握在你自己手中,是任何人都剥夺不了的。让学*成为一种生活的*惯,这比任何名牌大学的校徽重要得多!《城门开》
每个人都有自己的名字,自己的声音、爱情和愿望。——《我们每天早晨的太阳》下面是小编为大家整理的北岛的经典语录卑微句子,希望大家喜欢!
1、旅行是一种生活方式。一个旅行者,他的生活总是处于出发与抵达之间。从哪儿来到哪儿去都无所谓,重要的是持未知态度,在漂泊中把握自己,对,一无所有地漂泊。–《蓝房子》
2、人生就是减法,见一面,少一面茶带来的记忆就是和酒不同,清爽明澈同代人久别重逢就扑通照镜子:你看人家多老,你就有多老,石板路通向过去,让人想到时间的磨砺。–《青灯》
3、那时我们还年轻。穿过残垣断壁苍松古柏,我们来到山崖上。沐浴着夕阳,心静如水,我们向云雾飘荡的远方眺望。其实啥也看不到,生活的悲欢离合远在地*线以外,而眺望是一种青春的姿态。——《青灯》
4、我拿本书,在长椅上晒太阳,心变得软软的,容易流泪,像个多愁善感的老头。–北岛
5、如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。
6、一个学*孤独的人先得有双敏锐的耳朵。怎么说,就得先静下心来,才能与孤独相处,取得*衡点。天空吸收着水分,越来越蓝,蓝得醉人,那是画家调不出来的颜色。
7、有人像家雀儿,不愿意挪窝。有人像候鸟,永远在路上。
8、世界小得像一条街的布景,我们相遇了,你点点头,省略了所有的往事,省略了问候。也许欢乐只是一个过程,一切都已经结束。
9、说实话离开故乡久了,家的概念变得混乱。有时我在他乡的天空下开车,会突然感到纳闷:我在哪儿?这就是我家吗?我家,在不同的路标之间。——《午夜之门》
10、有的时候我觉得遗迹的存在并非为了昭示,彰显炫耀着旧日的辉煌,而是为了消逝,让尘归尘土归土,让宁静淫没潜沉–历史的微光在黑暗中幽幽地亮着–不哗众取宠,不故纵矜娇,即使无人知晓–就那么恒久地,坚固地亮。
11、你在雾海中航行,没有帆。你在月夜下漂泊,没有锚。路从这里消失,夜从这里消失。
12、生活是一次机会,仅仅一次,谁校对时间,谁就会突然老去。
13、海水是咸的,泪也是咸的,是海水变成泪,是泪流成海水,亿万年的泪,汇聚成海水。终有一天,海水和泪都是甜的。
14、我喜欢在大街上闲逛,无所事事。在*的世界中有一种被忽略的安全感。只要不仰视,看到的都是胸以下的部分,不必为长得太丑的人难过,也不必为人间喜怒哀乐分心。——《城门开》
15、中国人在西方,最要命的是孤独,那深刻的孤独。人家自打生下来就懂,咱中国人得学,这一课还没法教,得靠自己体会。
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