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蝶恋花·花褪残红青杏小诗词
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。下面是小编整理的蝶恋花·花褪残红青杏小诗词，一起来看看吧。
《蝶恋花·花褪残红青杏小》
作者：苏轼
花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③，多情却被无情恼④。
注释
①花褪残红：残花凋谢。褪，脱去，花褪残红即花瓣落尽。白居易《微之宅残牡丹》诗：“残红零落无人赏，雨打风摧花不全”。“青杏”：未熟的杏子。因颜色青绿，俗称青杏。杏树一般四月萌芽上旬，中旬开花。至五月上旬，杏花凋谢，青杏结于枝头。孟元老《东京梦华录·四月八日》：“四月八日（农历）佛生日，十大禅院各有浴佛斋会，……，唯州南清风楼最宜夏夏饮，初尝青杏，乍荐樱桃，时得嘉宾，觥酬交错”。“小”：毛本作“子”。
②天涯：指极远的地方。“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”
③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。
④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。
翻译
春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。
这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。
眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担心）
不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的）
围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。
围墙之外的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。
慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
点评
《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。
讲解
在一个晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墙里的秋千，听见了姑娘的笑声。这好象一颗石子投入湖水，在作者的思想深处激起了一轮波澜。他颇有所感，便写了这首词。
词的上片是写景。“花褪残红青杏小”，这头一句就很有特色。宋初词人宋祁有一句很著名的词：“红杏枝头春意闹”，写的是淡红色的杏花盛开在校头，呈现出浓郁的春意。相比之下，苏轼笔下的杏树枝头，已经是春意将尽了。那红色的花瓣（残红）已经从枝头脱落（褪）干净，那将要在夏初长大、黄熟的杏子，现在又青又小。作者没有局限于以花开花落表示春色变化的通常手法，而是抓住杏子初结实的特点，别出心裁地点出了春深的时令。接下去两句，作者把目光转向了广阔的画面：那春天渐渐离去，从南方飞回的燕子又出现在低空，盘旋飞掠了。围绕房舍的小河，也呈现出春天特有的碧绿。燕子、绿水、人家组成了一幅美丽的图画，充满了诗情画意。从“枝上柳绵吹又少”一句，可以看到，作者也没有忽略“柳绵”（柳絮）这个春深的又一个标志。称它“柳绵”，使字面显得新鲜，也为了适应声调的要求。作者避开了飞絮满天的一般写法，从枝头着笔，说柳枝上的柳絮已经被风吹入空中，所剩无几了。“天涯何处无芳草”一句，是说在春天滋生的青草，也带来了春深的信息，直到天边（天涯）没有一处不长满了青草。这里称它作“芳草”，增加了美感。这里暗用屈原《离骚》中“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”的句意。既然直到天边，没有一处没有芳草，那又何必怀念家乡呢？这里带有作者自己宽解的意味，从这里正透露出作者在长期飘泊的生活中，不免有思乡之感。如果从“花褪残红”中已经透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳绵吹又少”，特别是从那个“又”字上，我们进一步听到了作者惜春的心声。直到“天涯何处无芳草”的感叹，就把他惋惜春光将逝的感情和长期飘泊的感叹更强烈地表现出来了。作者就这样在上片用四组富有特征的景物，描绘出晚春的自然风光，又赋予了浓重的感情色彩。
下片从到处都有芳草引起，即到处都有美好的事物来替自己宽慰。但这些美好的事物正象景色的恼人那样，也不免令人懊恼。“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”。“道”就是道路。在道旁的院墙里，有人在荡秋千。当行人（作者）经过这里，正听到墙里传出阵阵笑声。他听得出，这笑声显然发自荡秋千的女子，而她又该是个“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天荡秋千的风俗，秋千架就搭在院子或花园里。这位行人所碰到的就是这种美好的情景。他深深地为这笑声所吸引，想借这种美好的情景来排遣心头的郁抑。然而，使他扫兴：“笑渐不闻声渐悄。”“悄[qiǎo]”，寂静无声的意思。这时，不仅笑声逐渐听不见（不闻）了，就是墙里佳人发出的荡秋千等等声响也消失了。想来，她已经玩罢秋千回房间里去了吧。而这时的行人呢，却感到“多情却被无情恼”。“恼”是使人懊恼的意思。行人，也就是作者，本来想借美好的事物来排遣郁抑的，这种对墙里佳人的多情，却由于墙里佳人根本看不到墙外行人，因而对墙外行人显得毫无感情，使墙外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一种莫名的怅惘之中，这岂不是“多情却被无情恼”了吗！
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
赏析
这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。
同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。
这首词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。
这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以自勉。
作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。这首词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。
只是一首很好的婉约词。王士祯《花草蒙拾》所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”同时指出这首词与风格婉约的柳永词不相上下。
“花褪残红青杏小。”开头一句描写的是暮春景象，这是说，暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。
作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。
“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。
这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。
通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。
“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。
“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的.“此心安处是吾乡”一致。
最后竟被远谪到万里之遥的岭南。
此时，他已人到晚年，遥望故乡，几*天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。
作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。
这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。
小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。
墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。
水，是每个人每天都必接触的东西，
是生命之源，是万物之本，
我们喝着水，沐浴着水，观赏着水，谈论着水
那么，你知道在古诗词中关于水的描写有哪些吗？
智者乐山，仁者乐水，在古诗词中听水的律动
“绕堤柳借三蒿翠，隔岸花分一脉香。”
——《红楼梦》
此句为贾宝玉所拟，众清客纷纷叫好。
为什么说它好？好在写水却不著一个“水”字。
“绕堤”，有堤，便有水。
“隔岸”，有岸，水自然在其中。
“三蒿翠”，是柳的高，也是水的深。
“一脉香”，是花的香，也是水的香，花气溶在水里了。
智者乐山，仁者乐水，在古诗词中听水的律动
“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。”
——北宋词人张子野诗云
“浮萍”一联便是写水，“过桥”一句也是写水。
虽写水，依然不著一个“水”字。
云“浮萍破”，自然有水；
云“山影”，又暗中见水。
云“小艇归”，则水在艇下，
云“闻草声”，则水声兼在。
智者乐山，仁者乐水，在古诗词中听水的律动
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。”
——杜牧《泊秦淮》
开头七字，是写水的千古名句。
水、月、烟、沙，四象毕在，
用两个“笼”字系住，不繁不乱。
而一脉寒气，浸出纸外。
智者乐山，仁者乐水，在古诗词中听水的律动
“曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。”
——张元干
“曳杖危楼去”一句很见造境功夫。
而“斗垂天、沧波万顷，月流烟渚”，
其实都是唐诗境界的宋词表达。
“烟渚”本身略显小而美，“渚”为水中小陆，
况被烟雾所笼，这种寂静而美的景象，
和“沧波万顷”稍有不侔。
虽然，由大而细，也是一种笔法。
智者乐山，仁者乐水，在古诗词中听水的律动
最后，还要举一首极好的写水的诗，
是唐人王昌龄的《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》，
他比孟浩然小了九岁，比杜甫大十四岁：
高卧南斋时，开帷月初吐。
清辉澹水木，演漾在窗户。
苒苒几盈虚，澄澄变今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里其如何，微风吹兰杜。
这首诗太好，以至于没办法再解释了。
小伙伴们请自行品味~
冬至过后，各地气候都进入一年中最寒冷的阶段，也就是人们常说的“进九”。漫漫严冬，使得人们尤其盼望春天的到来。人们便想了办法“数九消寒”。从冬至那天算起，以九天为一单元，连个九天，到九九共八十一天，冬天就过去了。
《天宝遗事》载，唐人王仁裕每逢大雪，则扫雪通路，延请宾客到居处宴饮，称之为暖寒会。*在冬至之后，招集朋友，轮番聚饮，称为消寒会。
《金陵岁时记》记载:“吾乡当冬至节后，九人相约谦饮，自头九以至九九，各主东道一次，名日消寒会，文人墨客饮酒之余，兼及韵事。”
冬至数九话消寒，十首消寒诗词，让你过一个诗意的冬天！
消寒词
清-蒋春霖
雪消有客过湖来，笑擘新诗饮旧醅。
我与胎禽正无赖，山茶开后放君回。
杂事诗
清-黄遵宪
让叶劳薪插户前，人人都道是新年。
故乡正作消寒会，兽炭红炉一九天。
消寒夜集馀杭褚子耘子方，世交兄弟也
清-许传霈
弥望云铺白，高楼雪景催。
香浮金谷酒，冷逗玉堂梅。
冻雀停檐噪，寒鸦结阵来。
须臾飞六出，驴背灞桥回。
绮罗香-雪霁月来，走促汀鹥消寒图词句
清-杨葆光
几点砂匀，连枝萼煖，常自吟魂牵惹。
踏雪孤寻，不待瘦驴车驾。
看楼台、低冱寒云，更竹树、暗移良夜。
问何人、擪笛江城，两行椽烛正休暇。
醇醪应早长价。犹自酸寒苦耐，冲风檐下。
白石新声，梅令鬲溪聊借。
任描摹、影暗香疏，漫错认、叶秾枝冶。
和君词、纸罅重题，岁寒心共写。
齐天乐-消寒分咏得煮雪
清-张玉珍
一天寒意云边重，霏霏六花飘到。
细压梅梢，匀铺草脚，片霎装成瑶岛。
随风飞绕。正唤起陶家，幽情多少。
待浣冰心，几回频带落英扫。
红炉围坐小院，看铜铛满贮，珠露般皎。
点入龙团，煎过蟹眼，沸处松声并闹。
倾瓯味好。胜仙液琼浆，渴消应早。
莫管豪门，暗中*笑。
消寒词
初见小诗 烽火狼烟战事胶着 负伤的膝是疲惫地跪下 抑或执拗地站立 一念之间 白色的战马红色的长缨 金色的铠甲轰鸣雷动 震颤着你所经过的每一个城池 初见，你一袭青衣 从我身后走来…… 携裹着我军苦战的勇士艰难奋起 流血的铁蹄在北风中呼啸！ 自此，摘你成诗缠绕于我的发髻 无畏敌人的仇恨和三千将士的仰慕。 王城小巷人海茫茫 你拾我于草莽 要我用纤弱之笔记述泱泱大唐 独上西楼轻描淡写中 笔下已然爱的锦绣篇章！ 亭台阁楼雕栏玉砌 丝竹嘤嘤裙带绕扰 爱施万民恩泽大地 你是我心底吟咏不出的诗行 而我却只是你俯首即拾的 只言片语断句残章 真想为你写下最美的诗行 用我枯瘦干瘪的手指 精雕细琢初见时的模样 而那九百六十万*方公里的土地上 喜马拉雅山雪的故乡 那条细细小小的裂缝 那便是我那便是我 为你写下的最后的诗行！
一首小诗
只是不经意间
相互回眸淡淡一笑
把倩影和往事定格
你说你喜欢我一份
为你这一句话
我在梦中策马
甩鞭写下这段情缘
人生苦短皲裂的心
非点点细雨能滋润
梦里依依企盼
怎受得时间的来去匆匆
茫茫人海
如果有天擦肩而过
要是不能回眸一笑
那才是心头永远的痛
我们继续用文字取暖
结果可能引火烧身
亲爱的你后悔吗
倘若无悔火光里便有凤凰
一部手机，一个微单，外加些许零钱和一张卡。
没有目的，没有方向，随意坐上一辆刚进站的公交车。
不带耳机，不打瞌睡，沿途欣赏那曾被我们忽略的风景。
来到终点，随意走走，拍下那一花一树一人一物一景。
丢弃面具，回归本我，就算收到异样眼光也坚持做自己。
品尝美食，聆听自然，享受不被打扰的午后。
看看小说，学学知识，静静地去感受周围最淳朴的时光。
用微单去拍下最美的时光，用眼睛去观察四周的景色，用心去记录那份美好。
走走停停、看看玩玩。
用心去体会才会收获最棒的回馈！
放松心灵远比放松身体来得重要！
释放那被工作压力压抑的自己，
释放那被家庭烦恼困住的自己，
释放那被社会舆论烦恼的自己，
释放那被自己纠缠的自己。
放过自己，给自己一点新鲜的空气，
放过自己，让自己多一点时间喘息，
放过自己，才会有彩虹的出现，才会有最棒的未来。
中国是一个诗歌的国度，中华民族是一个诗歌的民族。
诗歌在中国已流过五千年的光辉岁月，奔腾的黄河，浩汤的长江，巍峨的长城，都是它厚重底蕴的见证。
时至今日，尽管人类社会已经发生了翻天覆地的变化，但诗歌仍然流淌在中国社会的演进中，仍然浸润在中国人的生活里。
在中国社会的内核里，在中国人的内心里，诗歌依旧熠熠生辉。
诗歌是中国文化发展中的土壤，是中国人繁衍发展的精神食粮。
中华民族最核心的哲学思想和价值理念，就承载于不断继承和创新发扬的诗歌之中。
诗歌陪伴中国人走过历史，诗歌亦将陪伴中国人走向未来。
众所周知，诗歌在中国有两大源头，一个是《诗经》，确切地说，是《诗经》中的“风”。一个是《楚辞》，代表作是《楚辞》中的《离骚》。“风”开辟了中国诗歌现实主义的`源头，而《离骚》则开辟了中国诗歌浪漫主义的源头。
“风”和《离骚》像中国诗歌的一对翅膀，成就了中国诗歌的腾飞。
正如袁行霈教授在其《中国文学概论》一书中指出的那样，“中国文学的长河，是以诗歌为主流的”，对其他文学体裁以及艺术的许多门类都具有重要的影响，尤其是对文章和艺术的影响。
之所以会产生如此深远的影响，源于中国诗歌的四大内在特质。一是抒情性，中国诗歌特别注重抒情的表达，无论是现实主义，还是浪漫主义，无论是边塞诗歌，还是山水田园诗歌，都强调诗歌的抒情性。二是尚善的态度，子曰：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：‘思无邪’”。“思无邪”就是不离开善的准则。三是乐观的精神，《易经》说：“穷则变，变则通。”，中国的哲学观念中，逆境的极点就是顺境的发端，在这种观念影响下，中国诗歌往往以否极泰来看待和描写人生。四是含蓄美，中国诗歌要求通过有限的字句和表达来启发读者的无穷想象，特别注重以小见大，言尽意远，含蓄不尽。
这四个特质，成为了中国诗歌的核心衡量尺度。
诗歌在魏晋时期走向自觉，它的重要代表就是建安诗歌以及陶渊明的田园诗。它们成为中国诗歌的厚重积蓄和沉淀。
关于校园的小诗（精选20首）
导语：校园是诗, 校园是画. 校园是一条历史长河, 校园是香山红叶似火. 这里是诗的海洋, 这里是花的乐园. 我们在这里耕耘, 我们在这里收获。以下是小编为大家精心整理的关于校园的小诗（精选20首），欢迎大家阅读参考!
校园青春
花待放时
刚步入校园
师长的话是说一不二
如小花任雨抚摸随风摇摆
花绽放时
已是一小小大人
师长的话不动摇我来向
如花绽放在风雨里不惧
花怒放时
师长的话从不上心
路在我心直走不改
如花开的最盛时的骄情
花衰败时
摔在追梦的路上
师长的话回忆起来
直是悔恨
如花忆起那风雨的好
青春如花，是如何
再见，校园
卷起三年并不厚重的记忆
脚步无声无息
杨柳依依
风中飘扬的是手臂
最后一次观赏 不再心怡
操场上的灰尘里
有曾经的笑语与汗水
已被风收在不知哪个角落里
花径间 绿草地
只有更年轻的男女
上演着一幕幕相似的人生剧
走了
真想
谈忘记
校园小吟
春来道边桃李艳，
秋至院庭丹桂香。
修竹依依雪松翠，
鸟鸣四季书声扬!
漫步校园
在这个忧伤而明媚的三月，
阳光穿过了阴霾，从层层叠叠的云层中徐徐出来。
而我穿过那些木棉，
穿过状元桥旁飘扬的柳絮，
从前几天的阴雨绵绵的情绪中走了出来。
看着自己穿过那些时隐时现的阳光，很惬意同时感到很温暖。
校园的各种花争相的开了，
有淡红色的单层花瓣的樱花，
有黄黄成簇的迎春花，
蛊阳（小诗三首） （一）蛊 多美的 冬阳啊！ 一丝 一丝 的金线 缠着群山 缠着高楼 缠着大树 缠着花朵 缠着小草 也缠着我 只是突然 你不见了 我却成了 冬阳的俘 走不出 走不出 你放在 阳光里的 ———蛊 （二）也许 也许 这冬阳里 也有隐秘 笑着 却把酸楚往肚里 ——咽 也许 一些赞美 的句子 不过是 抹在唇边的蜜 谁知，那里面 有没有 ——藏着毒 也罢，就这么 享受一下 总比冻死好 打开窗户吧，我说 让阳光进来 放出蛊 随它去祸害人间 我只在这 守着一支旧曲 让那流动的音符 洗去我 多余的，尘埃 （三）冬阳的魅惑 打开了，太阳—— 你终于拿出了你的慈恩 像那阴霾，狠狠的，从骨子里 大喝一声 就流出火热的——血，血…… 取了吧，这冬阳的馈赠 取了吧，这冷冷的人间 开窗，请进来——太阳 拔出我的双脚，带我去奔跑 破门，出去 太阳，等着 我要是一个未嫁的女子多好 今天，我就嫁给你，不要嫁妆 昨夜，我狠狠抽了自己 骂了天，骂了地，骂了这盲目 荒谬的人间，发誓不再写诗 可你，太阳呀 终抵不过你，一露脸 我就完全成了你的俘虏 像某一个冬天，某一个人说的 ———冬阳，真好！
初雪的小诗句
在**淡淡的日常中，许多人都接触过一些比较经典的'诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。什么样的诗句才经典呢？下面是小编整理的初雪的小诗句，希望对大家有所帮助。
1、一声画角谯门、丰庭新月黄昏、雪里山前水滨。白朴《天净沙·冬》
2、罗襟湿未干、又是凄凉雪。张淑芳《满路花·冬》
3、城里夕阳城外雪、相将十里异阴晴。王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
4、瀚海百重波、阴山千里雪。李世民《饮马长城窟行》
5、年年雪里。常插梅花醉。李清照《清*乐·年年雪里》
6、应是天仙狂醉、乱把白云揉碎李白《清*乐一名忆萝月》
7、冬宜密雪、有碎玉声王禹偁《黄冈竹楼记》
8、飞絮飞花何处是、层冰积雪摧残、疏疏一树五更寒纳兰性德《临江仙·寒柳》
9、天仙碧玉琼瑶、点点杨花、片片鹅毛薛昂夫《蟾宫曲·雪》
10、何时杖尔看南雪、我与梅花两白头查辛香《清稗类钞》
1、渺万里层云、千山暮雪、只影向谁去？元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白、雪却输梅一段香。卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花、今来花似雪。范云《别诗》
4、忽如一夜春风来、千树万树梨花开。岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜、孤烛异乡人。崔涂《除夜/巴山道中除夜书怀/除夜有怀》
6、柴门闻犬吠、风雪夜归人。刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
7、孤舟蓑笠翁、独钓寒江雪。柳宗元《江雪》
8、有梅无雪不精神、有雪无诗俗了人。卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道。舒亶《虞美人·寄公度》
10、北国风光、千里冰封、万里雪飘。*《沁园春·雪》
11、雪消门外千山绿、花发江边二月晴。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
12、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
13、欲渡黄河冰塞川、将登太行雪满山。李白《行路难·其一》
14、雪纷纷、掩重门、不由人不断魂、瘦损江梅韵。关汉卿《大德歌·冬》
15、欲将轻骑逐、大雪满弓刀。卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
16、窗含西岭千秋雪、门泊东吴万里船。杜甫《绝句》
17、今我来思、雨雪霏霏。佚名《采薇》
18、千里黄云白日曛、北风吹雁雪纷纷。高适《别董大二首》
19、惨惨柴门风雪夜、此时有子不如无。黄景仁《别老母》
20、五月天山雪、无花只有寒。李白《塞下曲六首·其一》
21、大雪压青松、青松挺且直。*《青松》
22、白雪却嫌春色晚、故穿庭树作飞花。韩愈《春雪》
23、不知*水花先发、疑是经冬雪未销。张谓《早梅》
24、终南阴岭秀、积雪浮云端。祖咏《终南望余雪》
25、水晶帘外娟娟月、梨花枝上层层雪。杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
26、天将暮、雪乱舞、半梅花半飘柳絮。马致远《寿阳曲·江天暮雪》
27、梅雪争春未肯降、骚人搁笔费评章。卢梅坡《雪梅·其一》
28、草枯鹰眼疾、雪尽马蹄轻。王维《观猎》
29、三春白雪归青冢、万里黄河绕黑山。柳中庸《征人怨/征怨》
30、燕山雪花大如*、片片吹落轩辕台。李白《北风行》
31、北风卷地白草折、胡天八月即飞雪。岑参《白雪歌送武判官归京》
32、遥知独听灯前雨、转忆同看雪后山。纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
33、春雪满空来、触处似花开。赵嘏《喜张沨及第》
34、风雨送春归、飞雪迎春到。*《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在、石断寒泉流。李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、夜雪初霁、荠麦弥望。姜夔《扬州慢·淮左名都》
37、夜深知雪重、时闻折竹声。白居易《夜雪》
38、溪深难受雪、山冻不流云。洪升《雪望》
39、前村深雪里、昨夜一枝开。齐己《早梅》
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