写秋风的诗词

茅屋为秋风所破歌诗词

茅屋为秋风所破歌诗词

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都经常接触到诗词吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那什么样的诗词才是好的诗词呢？下面是小编收集整理的诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　茅屋为秋风所破歌

　　杜甫 唐

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，

　　高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，

　　忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，

　　归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

　　布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。床床屋漏无干处，

　　雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻。

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

　　呜呼何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。

　　【注释】：

　　(1)秋高：秋深

　　(2)三重茅：几层茅草。三，表示多数。

　　(3)塘坳：低洼积水的地方。

　　(4)挂罥（juàn)：悬挂。

　　(5)忍能：怎能

　　(6)入竹去：跑进竹林。

　　(7)俄顷(qǐn)：不久，顷刻之间。

　　(8)秋天漠漠：秋季的天空浓云密布，一下子就昏暗下来了。

　　(9)布衾（qīn)：棉被。

　　(10)娇儿恶卧踏里裂：指稚子睡觉时双脚乱蹬，把被里都蹬了；恶卧，睡相不好。

　　(11)床头屋漏无干处：整个房子都没有干的地方了；屋漏，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此照射，“床头屋漏” 泛指整个屋子。

　　(12)雨脚如麻：形容雨水密集。雨脚：雨点

　　(13)丧乱：战乱，指安史之乱

　　(14)何由彻：怎样才能熬到天亮呢？(如何挨到天亮)彻,通,这里指彻夜、通宵的意思。

　　(15)安得：如何能得到。

　　(16)大庇(bì)：全部遮盖、保护起来。庇：遮蔽、保护。

　　(17)寒士：士本指士人，即文化人，但此处当是泛言贫寒的人们。

　　(18)漠漠：阴沉迷蒙的样子(乌云密布的样子)

　　(19)突兀：高耸的样子

　　(20)见（xiàn）：同“现”，出现。

　　【译文】：

　　八月秋深，狂风怒号，（风）卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草悬挂在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到水塘里。

　　南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面作贼抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我喊得唇焦口燥也喝止不住，只好回来，拄着拐杖，自己叹息。

　　一会儿风停了，天空中乌云黑得像墨，深秋天色灰蒙蒙的，渐渐黑下来。布被盖了多年，又冷又硬，像铁板似的。孩子睡相不好，把被子蹬破了。整个屋子都没有干地方了，但雨还是像下垂的垂线一样密集并下个不停。自从安史之乱以来，睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。

　　怎么才能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们个个都开颜欢笑，（房子）不为风雨中所动摇，安稳得像山一样！唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，（即使）唯独我的茅屋被吹破，自己受冻而死也甘心！

　　【赏析】：

　　唐肃宗乾元二年（759），杜甫在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，过上了暂时安定的生活。但这种表面上的安逸，掩饰不住他的贫穷，更不能冲淡他那一贯的忧国忧民情怀。上元二年（７６１）秋天，一场暴风雨袭击了他的茅屋，再一次把他从浪漫的隐居生活中敲醒，让他面对现实，让他忧思，于是写下了这首诗。

　　诗题本身就很有趣。茅屋为秋风所破，为什么还要“歌诗一首”？是什么牵动了诗人的诗情呢？

　　诗以描述开篇，完全是写实的手法。先写秋风的威力，“怒号”是其声势，卷走屋上茅草是其“战绩”；再写自己无可奈何的情状，面对这大自然的强者，只好任其所为，眼看着自己的茅草渡江而去，高飞的挂在了树梢，低徊的沉到了塘坳。

　　面对大自然的暴力，诗人表现得较为*静，甚至还有几分耐心去欣赏它。但面对顽童的“趁风打劫”，他却真的动了肝火。它如实地写出了自己的失态，是那样率真。与其说他是在和孩子们生气，不如说他是在和自己生气。他恨自己老迈年高，生活无依，一事无成，于国于家都没什么用了。也许还深责自己缺乏修养，和小孩子们一般计较。总之，焦灼之后，他转为沉静，渐而苦苦地思索。

　　大风过后，黑云涌来，不用说，秋雨是不请自来的了。诗人收回自己的视线，不再关注大自然的风云变化，而把心神集中在自己赖以生存的茅屋里。多年的贫困，多年的流离失所，他甚至做不起一床被子，而就是那床冰冷似铁的被子，也让睡觉不老实的孩子蹬破了。满屋漏雨，没有干爽的.地方，可是秋雨却不管不顾地下个不停。这是怎样的生活啊!长夜漫漫，诗人失眠了。而“自经丧乱”，已不知有过多少个这样的夜晚，洒泪沾襟又有什么用呢？

　　突然，诗人从沉思中振作起来，发出了“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼喊。这时，理想战胜了现实，意志战胜了叹息。虽然他现在缺少“风雨不动安如山”的住所，但是，如果眼前突现这样的房屋，能够温暖天下寒士，他宁可独守茅屋，受冻而死!这是怎样的一种情怀呢？这是一种饱览民生疾苦、体察人间冷暖的济世情怀，就像他在兵荒马乱中写“三吏”“三别”一样。

　　这是一首歌行体的古诗，连续的韵脚变换体现了“歌”的特点，单行散句乃至长短句的错落搭配，又体现了“行”的动感。正因为有了现实的触动，有了内心的渴望，诗句才能这样不假修饰，从胸臆中自然涌现。全诗先叙事，后议论抒情，既写了诗人贫穷甚至恼羞成怒的窘状，也表达了诗人博大宽广的胸怀，情真意切，感人至深。

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茅屋为秋风所破歌诗词

茅屋为秋风所破歌诗词

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都经常接触到诗词吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那什么样的诗词才是好的诗词呢？下面是小编收集整理的诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　茅屋为秋风所破歌

　　杜甫 唐

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，

　　高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，

　　忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，

　　归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

　　布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。床床屋漏无干处，

　　雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻。

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

　　呜呼何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。

　　【注释】：

　　(1)秋高：秋深

　　(2)三重茅：几层茅草。三，表示多数。

　　(3)塘坳：低洼积水的地方。

　　(4)挂罥（juàn)：悬挂。

　　(5)忍能：怎能

　　(6)入竹去：跑进竹林。

　　(7)俄顷(qǐn)：不久，顷刻之间。

　　(8)秋天漠漠：秋季的天空浓云密布，一下子就昏暗下来了。

　　(9)布衾（qīn)：棉被。

　　(10)娇儿恶卧踏里裂：指稚子睡觉时双脚乱蹬，把被里都蹬了；恶卧，睡相不好。

　　(11)床头屋漏无干处：整个房子都没有干的地方了；屋漏，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此照射，“床头屋漏” 泛指整个屋子。

　　(12)雨脚如麻：形容雨水密集。雨脚：雨点

　　(13)丧乱：战乱，指安史之乱

　　(14)何由彻：怎样才能熬到天亮呢？(如何挨到天亮)彻,通,这里指彻夜、通宵的意思。

　　(15)安得：如何能得到。

　　(16)大庇(bì)：全部遮盖、保护起来。庇：遮蔽、保护。

　　(17)寒士：士本指士人，即文化人，但此处当是泛言贫寒的人们。

　　(18)漠漠：阴沉迷蒙的样子(乌云密布的样子)

　　(19)突兀：高耸的样子

　　(20)见（xiàn）：同“现”，出现。

　　【译文】：

　　八月秋深，狂风怒号，（风）卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草悬挂在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到水塘里。

　　南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面作贼抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我喊得唇焦口燥也喝止不住，只好回来，拄着拐杖，自己叹息。

　　一会儿风停了，天空中乌云黑得像墨，深秋天色灰蒙蒙的，渐渐黑下来。布被盖了多年，又冷又硬，像铁板似的。孩子睡相不好，把被子蹬破了。整个屋子都没有干地方了，但雨还是像下垂的垂线一样密集并下个不停。自从安史之乱以来，睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。

　　怎么才能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们个个都开颜欢笑，（房子）不为风雨中所动摇，安稳得像山一样！唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，（即使）唯独我的茅屋被吹破，自己受冻而死也甘心！

　　【赏析】：

　　唐肃宗乾元二年（759），杜甫在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，过上了暂时安定的生活。但这种表面上的安逸，掩饰不住他的贫穷，更不能冲淡他那一贯的忧国忧民情怀。上元二年（７６１）秋天，一场暴风雨袭击了他的茅屋，再一次把他从浪漫的隐居生活中敲醒，让他面对现实，让他忧思，于是写下了这首诗。

　　诗题本身就很有趣。茅屋为秋风所破，为什么还要“歌诗一首”？是什么牵动了诗人的诗情呢？

　　诗以描述开篇，完全是写实的手法。先写秋风的威力，“怒号”是其声势，卷走屋上茅草是其“战绩”；再写自己无可奈何的情状，面对这大自然的强者，只好任其所为，眼看着自己的茅草渡江而去，高飞的挂在了树梢，低徊的沉到了塘坳。

　　面对大自然的暴力，诗人表现得较为*静，甚至还有几分耐心去欣赏它。但面对顽童的“趁风打劫”，他却真的动了肝火。它如实地写出了自己的失态，是那样率真。与其说他是在和孩子们生气，不如说他是在和自己生气。他恨自己老迈年高，生活无依，一事无成，于国于家都没什么用了。也许还深责自己缺乏修养，和小孩子们一般计较。总之，焦灼之后，他转为沉静，渐而苦苦地思索。

　　大风过后，黑云涌来，不用说，秋雨是不请自来的了。诗人收回自己的视线，不再关注大自然的风云变化，而把心神集中在自己赖以生存的茅屋里。多年的贫困，多年的流离失所，他甚至做不起一床被子，而就是那床冰冷似铁的被子，也让睡觉不老实的孩子蹬破了。满屋漏雨，没有干爽的.地方，可是秋雨却不管不顾地下个不停。这是怎样的生活啊!长夜漫漫，诗人失眠了。而“自经丧乱”，已不知有过多少个这样的夜晚，洒泪沾襟又有什么用呢？

　　突然，诗人从沉思中振作起来，发出了“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼喊。这时，理想战胜了现实，意志战胜了叹息。虽然他现在缺少“风雨不动安如山”的住所，但是，如果眼前突现这样的房屋，能够温暖天下寒士，他宁可独守茅屋，受冻而死!这是怎样的一种情怀呢？这是一种饱览民生疾苦、体察人间冷暖的济世情怀，就像他在兵荒马乱中写“三吏”“三别”一样。

　　这是一首歌行体的古诗，连续的韵脚变换体现了“歌”的特点，单行散句乃至长短句的错落搭配，又体现了“行”的动感。正因为有了现实的触动，有了内心的渴望，诗句才能这样不假修饰，从胸臆中自然涌现。全诗先叙事，后议论抒情，既写了诗人贫穷甚至恼羞成怒的窘状，也表达了诗人博大宽广的胸怀，情真意切，感人至深。

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有关秋风的诗词

有关秋风的诗词

　　《秋风辞》

　　两汉：刘彻

　　秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

　　兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

　　泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

　　箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

　　少壮几时兮奈老何！

　　“顾祝帝京，忻然中流，与群臣饮宴，自作《秋风辞》。”刘彻触景生情，以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。刘彻，即汉武帝，西汉第七位皇帝，汉武帝时期攘夷拓土，国威远扬，东并朝鲜，南吞百越，西征大宛，北破匈奴，奠定了汉地的基本范围，开创了汉武盛世的局面。

　　《秋风引》

　　唐代：刘禹锡

　　何处秋风至？萧萧送雁群。

　　朝来入庭树，孤客最先闻。

　　刘禹锡曾在偏远的南方过了一段长时期的贬谪生活。这首诗作于被贬期间。因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心，有感而作。

　　《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

　　宋代：苏轼

　　昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。

　　有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

　　羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。

　　衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

　　此词写的是一个“愁”字。为何而愁？乍看是秋风冷月触动了离人的乡愁。

　　《始闻秋风》

　　唐代：刘禹锡

　　昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。

　　五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。

　　马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。

　　天地肃清堪四望，为君扶病上高台。

　　这首《始闻秋风》不同于一般文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。

　　《相见欢·秋风吹到江村》

　　清代：顾彩

　　秋风吹到江村，正黄昏，

　　寂寞梧桐夜雨不开门。

　　一叶落，数声角，断羁魂，

　　明日试看衣袂有啼痕。

　　这首小词抒写秋夜相思。梧桐夜雨，秋风落叶，数声画角，欲断羁魂。

　　《子夜四时歌·秋风入窗里》

　　南北朝：佚名

　　秋风入窗里，罗帐起飘扬。

　　仰头看明月，寄情千里光。

　　秋风从窗子吹进屋子来，窗帘随着风飘了起来，皎洁的月光洒满闺房，唤起了思妇柔柔的情怀。想起了出征在外的亲人，心中充满了无奈与忧伤，多么希望这皎洁的月光能把心中融融的相思之情寄给远在他乡的亲人。

　　《菩萨蛮·秋风扫尽闲花草》

　　宋代：夫寿妻

　　秋风扫尽闲花草，黄花不逐秋光老。

　　试与插钗头，钗头占断秋。

　　簪花人有意，共祝年年醉。

　　不用泛瑶觞，花先着酒香。

　　秋日黄花，分外馨香。采菊为妇簪头，恩情缠绵如见。

　　《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》

　　唐代：温庭筠

　　秋风凄切伤离，行客未归时。

　　塞外草先衰，江南雁到迟。

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秋天秋风吹落叶的诗词

秋天秋风吹落叶的诗词

　　导语：风儿带着沙沙的声音告诉我们，又是一年岁与末；深色的夜晚伴着细雨的惆怅，悄悄的告诉我季节的'变换。以下是小编为大家整理分享的秋天秋风吹落叶的诗词，欢迎阅读参考。

　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。____辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

　　老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。____杜甫《九日蓝田崔氏庄》

　　寒山转苍翠，秋水日潺湲。____王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。____杜牧《齐安郡晚秋》

　　南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。____李白《游洞庭湖五首·其二》

　　梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。____李清照《鹧鸪天·桂花》

　　楼倚霜树外，镜天无一毫。____杜牧《长安秋望》

　　秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。____辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

　　桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。____文征明《念奴娇·中秋对月》

　　西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。____张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

　　常恐秋风早，飘零君不知。____卢照邻《曲池荷》

　　秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。____杨万里《秋凉晚步》

　　荒城临古渡，落日满秋山。____王维《归嵩山作》

　　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。____王维《秋夜曲》

　　深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。____杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

　　怀君属秋夜，散步咏凉天。____韦应物《秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外》

　　秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。____杜甫《赠李白》

　　清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。____杜甫《宿府》

　　远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。____李商隐《端居》

　　日暮秋烟起，萧萧枫树林。____戴叔伦《过三闾庙》

　　年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。____晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

　　看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。____郑板桥《沁园春·恨》

　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。____刘禹锡《望洞庭》

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。____杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》

　　云山行处合，风雨兴中秋。____高适《送魏八》

　　烟霏云敛；其容清明，天高日晶；____欧阳修《秋声赋》

　　纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。____范仲淹《御街行·秋日怀旧》

　　最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。____赵翼《野步》

　　行人无限秋风思，隔水青山似故乡。____戴叔伦《题稚川山水》

　　古台摇落后，秋日望乡心。____刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

　　宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。____白居易《上阳白发人》

　　南山与秋色，气势两相高。____杜牧《长安秋望》

　　黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。____黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》

　　休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。____李商隐《寄令狐郎中》

　　不觉碧山暮，秋云暗几重。____李白《听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴》

　　今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。____刘禹锡《西塞山怀古》

　　微阳下乔木，远色隐秋山。____马戴《落日怅望》

　　秋雨一何碧，山色倚晴空。____方岳《水调歌头·*山堂用东坡韵》

　　秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。____王昌龄《送狄宗亨》

　　千里江山昨梦非，转眼秋光如许。____文征明《念奴娇·中秋对月》

　　最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。____林逋《咏秋江》

　　今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。____王之涣《九日送别》

　　秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。____李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

　　昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。____刘禹锡《始闻秋风》

　　青天蜀道难，红叶吴江冷。____张可久《普天乐·秋怀》

　　深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。____纳兰性德《采桑子·九日》

　　萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。____寇准《书河上亭壁》

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描写秋天的词句有哪些（有关秋风萧瑟的唯美诗词）

刘禹锡有诗云：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

秋天来了，虽然人们每每都会悲叹它的寂寞萧索，但它却远胜过春天。秋高气爽，晴空万里之时，看到白鹤直冲云霄，也仿佛将古人赋诗情趣也带到了九霄。下面我们就一起来赏赏秋天不一样的美与思念。

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玉蝴蝶秋风凄切伤离古诗词

玉蝴蝶秋风凄切伤离古诗词

　　古诗原文

　　秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。

　　芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。

　　译文翻译

　　凄凄切切的秋风已吹起，天气转凉了，远游的人儿还没有归来，不禁叫人牵肠挂肚，增添离别的感伤。现在塞外应该是衰草遍野，满目枯黄了吧，而飞往江南的北雁还迟迟未到。

　　嫩脸已经变衰如芙蓉般凋谢，新眉也像杨柳的叶子失去了往日的颜色。她见到秋天里众芳摇落的情景，睹物思人，心中充满了悲伤，可是那柔肠寸断的离愁别情，又有谁知道呢？

　　注释解释

　　玉胡蝶：原为唐曲，后用为词牌名。有小令和长调两格。小令最早见于《花间集》，即此词。《金奁集》入“仙吕调”，四十一字，前阕四句四*韵，后阕四句三*韵。

　　行客：指出行、客居的人。古人常因求学、经商或赴职所而别离故土，客居他乡。

　　塞外：边塞之外，泛指中国北边地区。唐时的北方边界，大致在今外长城一带，地处内蒙古高原、黄土高原地区。因地势与纬度均高于中原，故无霜期很短，冬季漫长，中原地区尚在粮丰果熟的中秋，塞外已是漫天飘雪的严冬了。此句意谓因塞外秋季早至，故草木先于中原地区枯败。

　　雁：此处暗喻行客书信，一语双关。

　　芙蓉，荷花的别称。凋，一作“雕”。脸，一作“叶”。

　　杨柳，指柳叶。

　　摇落：凋残，零落。

　　肠断：形容极度思念或悲痛。

　　创作背景

　　晚唐时期战乱不断，思妇征夫的相思成为重要的文学题材。此词即为作者代闺中思妇抒写其对塞外征夫的相思之情。其具体创作时间未得确证。

　　诗文赏析

　　此词上阕以秋景来衬托离别的悲伤。开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。“秋风凄切伤离”，起句便切入题旨：点出“伤离”二字，总起全篇；以“秋风凄切”突出秋景的萧索和凄清，烘托出女主人公无限凄凉的心境。“行客未归时”具体说明伤离的缘由。天凉了，行人还未归来，叫人惦念，牵肠挂肚。由“伤离”到“未归”，可知女主人公其间经过了多少不眠之夜。出语看似*淡，而词情酸楚，韵调悲凄。接着二句全由“未归时”展开，写女主人公的内心活动。此二句托物寓情。思妇任由自己的想象，去捕捉“行客”的踪迹：他可能到了遥远的塞外而塞外早寒，现在该是衰草遍野，满目枯黄了。“草先衰”“雁到迟”，足见地远天遥。在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得淋漓尽致。“塞外草先衰”，设想远人所在的地域状貌。此句实则仍从“秋风凄切”而来，因秋风的肃杀，故“草拂之而变色，木遭之而叶脱”“其色惨淡”“其意萧条，山川寂寥”（欧阳修《秋声赋》）。在想象的悲凉秋景烘托下，女主人公伤别离的悲伤情怀，更见哀婉。“江南雁到迟”写思妇急切盼望远人归来的心情。由远及*，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连接远人的书信，线条明晰，思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。句中“雁”字，语意双关：既是眼前江南雁未来的实景，又有雁书未到的埋怨。“到迟”二字，并非已到，而是还迟迟未到，人未归，书信也不来，更使人感到悲戚。其实，大雁何时北上何时南下，根据气候冷暖向有大致固定的时间，不能以人的愿望而改变，即便这一年，大雁归来的时间也未必真的就晚，完全是因为抒情主人公过于思念行客，才有这种纯属主观的感觉。词人这里写“雁到迟”正是突出抒情主人公的焦急等待，“写景而情在其中”（况周颐《蕙风词话》），将思妇盼”行客”早早归来的内在情感曲折而又强烈地表达出来。其实在交通极不发达的古代，远出的人因种种意外而误了归期，不能按约定时间返家，是很正常的事。思妇盼人未归，便盼雁书报信；可“雁书”也迟迟不到，她只得经受与“行客”长期分离的煎熬，其内心伤离的痛苦自然更深一层。

　　下阕集中笔墨刻画了思妇伤离而导致的身心之苦。过片二句写女主人公的`愁苦形象：“芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。”女子原本白里透红的娇嫩如芙蓉的脸庞，已经像凋败的荷花显得黯淡憔悴；原本弯曲细长的秀眉，也如枯萎的柳叶，失去了其固有的光泽和形状。嫩脸憔悴，愁眉懒画，皆因行客未归。按说“芙蓉如面柳如眉”是古代女子最美的标准，可这位女子的容貌如此不堪。这一方面证明了她的思念之苦，以致损伤精神；另一方面，说明女子因“行客未归”而无心妆奁，不施脂粉，懒画蛾眉，必然容颜憔悴。爱美是女子的天性，不管家境如何贫穷都拦不住女子对美的追求。古诗文中，多有女子借清水映面、采野花簪发的描写。然而这位女子化妆并非为美而美，而是为了取悦心中所爱之人，爱人不在，“谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》）。所以这两句就不仅写出了思妇伤离之情，而且写出了她对爱人的忠贞。结拍二句，总揽全章，纵笔写情：“摇落使人悲，断肠谁得知？”重又回到首句“秋风凄切伤离”的环境之中，情景交融，更显离情别绪的缠绵强烈。语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。“摇落”二字状凋残的秋景，如千古悲秋之祖宋玉的名句“悲哉秋之为也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《楚辞·九辩》）摇落的秋景，渲染烘托着悲伤的情调，眼前的秋景越是肃杀飘零，思妇的感情越是悲伤，甚至到了肝肠欲断的地步。但是，此中的痛苦与寂寞有谁知道呢？最后三字“谁得知”，仍然是思妇希望她“未归”的“行客”，得知她苦苦期盼的心情，早早归来。但实际上，思妇即便悲苦肠断，也是无人知道，无人同情，无人理解的。这就是女主人公最大的悲哀了。

　　温庭筠词作最常用的手法，是以绮丽华美的环境，凸显孤独女子的心情。这首词却与温庭筠大多数词作不同，它是以萧索凄楚的秋景衬托离情，将凄切的秋风飘零的草木，都写入词中，情景交融，形成质朴清峻的风格，达到令人神伤的效果，在温词中别具一格。

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写秋风的诗句

写秋风的诗句

　　诗人的心里总是多愁善感的'，是华丽的秋激发了他们的创作灵感，使思绪如泉，在这个季节里，诗人的出现使秋风吹得更有希望了!

　　1、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

　　2、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

　　3、去岁辞巢别*邻，今来空讶草堂新。花开对语应相问，不是村中旧主人。——韦庄《燕来》

　　4、我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。——杜荀鹤《春来燕》

　　5、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

　　6、秋风萧瑟，洪波涌起。--魏·曹操《观沧海》

　　7、天女伺辰至，玄衣澹碧空。差池沐时雨，颉颃舞春风。相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。——李峤《燕》

　　8、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。轻烟晓暝，湘水暮云遥度，帘外余寒未卷，共斜入、红楼深处。——吴文英《双双燕》

　　9、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》

　　10、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》

　　11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。--魏·曹丕《燕歌行》

　　12、秋丛饶舍似陶家，遍饶篱边日渐斜。——元稹《菊花》

　　13、燕归巢后即离群，吟倚东风恨日曛。一别一年方见我，游来游去不禁君。——罗邺《惜春》

　　14、变石身犹重，衔泥力尚微。从来赴甲第，两起一双飞。——张鷟《咏燕》

　　15、秋日凄凄，百卉具腓秋天风凄凄，百花都凋蔽。——《诗经·小雅·四月》

　　16、旅食惊双燕，衔泥入此堂。应同避燥湿，且复过炎凉。——杜甫《双燕》

　　17、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》

　　18、小楼归燕又黄昏。寂寞锁高门。轻风细雨，惜花天气，相次过春分。——杜安世《少年游》

　　19、海燕何微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。——张九龄《咏燕》

　　20、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

　　21、拂水竞何忙，傍檐如有意。翻风去每远，带雨归偏驶。——皇甫冉《赋得檐燕》

　　22、常傍画檐飞，忽委空梁去。忘却王家与谢家，别有衔泥处。——刘克庄《卜算子(燕)》

　　23、豪家五色泥香，衔得营巢太忙。喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。——李中《燕》

　　24、万叶秋声里，千家落照时。——唐·钱起《题苏公林亭》

　　25、掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。——吴融《燕雏》

　　26、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。——李益《隋宫燕》

　　27、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中》

　　28、雨燕翻新幕，风鹃绕旧枝。画堂春尽日迟迟。又是一番*绿、涨西池。——程垓《南歌子》

　　29、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——三国魏·曹丕《燕歌行》

　　30、燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。——胡玢《巢燕》

　　31、春色遍芳菲，闲檐双燕归。还同旧侣至，来绕故巢飞。——武元衡《归燕》

　　32、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　33、从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。经冬好*深炉暖，何必千岩万水归。——司空图《秋燕》

　　34、衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。——韦应物《燕衔泥》

　　35、才离海岛宿江滨，应梦笙歌作*邻。减省雕梁并头语，画堂中有未归人。——成彦雄《新燕》

　　36、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

　　37、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。--唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　38、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

　　39、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》

　　40、画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。——*《寄怀》

　　41、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》

　　42、汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。何处营巢夏将半，茅檐烟里语双双。——杜牧《村舍燕》

　　43、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。--汉·刘彻《秋风辞》

　　44、从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，无约无期春自归。——徐夤《燕》

　　45、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

　　46、卷幕参差燕，常衔浊水泥。为黏珠履迹，未等画梁齐。——顾况《空梁落燕泥》

　　47、碧草缦如线，去来双飞燕。长门未有春，先入班姬殿。——李益《赋得早燕送别》

　　48、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方?——曹丕《燕歌行》

　　49、多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。——刘兼《春燕》

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秋风的诗句

秋风的诗句

　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔!

　　1、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)

　　2、解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)

　　3、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)

　　4、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)

　　5、秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)

　　6、常恐秋节至，焜黄华叶衰。 (《汉乐府 长歌行》)

　　7、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。(苏轼:《赠刘景文》)

　　8、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。(李煜《相见欢》)

　　9、空山新雨后，天气晚来秋。(王维的:《山居秋暝》)

　　10、欲说还休，却道天凉好个秋。 (辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中》)

　　11、秋丛饶舍似陶家,遍饶篱边日渐斜、(元稹<菊花>)

　　10、 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)

　　11、秋丛饶舍似陶家,遍饶篱边日渐斜、(元稹<菊花>)

　　10、 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)

　　11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。--魏曹丕《燕歌行》

　　12、秋丛饶舍似陶家，遍饶篱边日渐斜。元稹《菊花》

　　13、燕归巢后即离群，吟倚东风恨日曛。一别一年方见我，游来游去不禁君。罗邺《惜春》

　　14、变石身犹重，衔泥力尚微。从来赴甲第，两起一双飞。张鷟《咏燕》

　　15、秋日凄凄，百卉具腓秋天风凄凄，百花都凋蔽。《诗经小雅四月》

　　16、旅食惊双燕，衔泥入此堂。应同避燥湿，且复过炎凉。杜甫《双燕》

　　17、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。李煜《相见欢》

　　18、小楼归燕又黄昏。寂寞锁高门。轻风细雨，惜花天气，相次过春分。杜安世《少年游》

　　19、海燕何微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。张九龄《咏燕》

　　20、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。杜牧《秋夕》

　　21、拂水竞何忙，傍檐如有意。翻风去每远，带雨归偏驶。皇甫冉《赋得檐燕》

　　22、常傍画檐飞，忽委空梁去。忘却王家与谢家，别有衔泥处。刘克庄《卜算子(燕)》

　　23、豪家五色泥香，衔得营巢太忙。喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。李中《燕》

　　24、万叶秋声里，千家落照时。唐钱起《题苏公林亭》

　　25、掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。吴融《燕雏》

　　26、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。李益《隋宫燕》

　　27、欲说还休，却道天凉好个秋有关秋风的诗句集锦建筑工程。辛弃疾《丑奴儿书博山道中》

　　28、雨燕翻新幕，风鹃绕旧枝。画堂春尽日迟迟。又是一番*绿、涨西池程垓《南歌子》

　　29、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。三国魏曹丕《燕歌行》

　　30、燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。胡玢《巢燕》

　　1、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

　　2、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

　　3、去岁辞巢别*邻，今来空讶草堂新。花开对语应相问，不是村中旧主人。——韦庄《燕来》

　　4、我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。——杜荀鹤《春来燕》

　　5、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

　　6、秋风萧瑟，洪波涌起。--魏·曹操《观沧海》

　　7、天女伺辰至，玄衣澹碧空。差池沐时雨，颉颃舞春风。相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。——李峤《燕》

　　8、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。轻烟晓暝，湘水暮云遥度，帘外余寒未卷，共斜入、红楼深处。——吴文英《双双燕》

　　9、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》

　　10、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》

　　11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。--魏·曹丕《燕歌行》

　　12、秋丛饶舍似陶家，遍饶篱边日渐斜。——元稹《菊花》

　　13、燕归巢后即离群，吟倚东风恨日曛。一别一年方见我，游来游去不禁君。——罗邺《惜春》

　　14、变石身犹重，衔泥力尚微。从来赴甲第，两起一双飞。——张鷟《咏燕》

　　15、秋日凄凄，百卉具腓秋天风凄凄，百花都凋蔽。——《诗经·小雅·四月》

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秋风秋雨诗歌

秋风秋雨诗歌（精选5首）

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家都对那些朗朗上口的诗歌很是熟悉吧，诗歌具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的作用。那什么样的诗歌才是大家都称赞的呢？以下是小编为大家整理的秋风秋雨诗歌（精选5首），欢迎阅读与收藏。

　　第一缕秋风

　　九月的某一个午后

　　我看见了第一缕秋风

　　轻柔的双手

　　悄悄地拾起

　　过往的路人

　　丢失的笑容

　　然后叹息着

　　拂过我微蹙的蛾眉

　　似乎要带走我的轻愁

　　我想握它在我手中

　　就象握住久别的朋友

　　可我握住的是虚空

　　它从我颤抖的指间滑落

　　消失得无影无踪

　　只留下九月里无望的爱情

　　在心底辗转

　　把心一寸 一寸 碾成灰

　　再一片 一片 凋零

　　夏季里的秋风

　　盛夏在重新塑形，秋风

　　吹着山泉的温柔，

　　死潭浊而转清，

　　一只鹰雀出脱了烟囱。

　　我登上高山之巅，发现了新大陆，

　　那东方的夏季海洋，

　　海浪的阳面呈夏，阴面呈秋，

　　一声也听不到大雁的凄凉。

　　仿佛*的雪山放在吐鲁番上，

　　爱人质朴的气息让我沉醉，

　　我好像是沐浴在万花丛中，

　　不担心他在萧索里，风筝般飞走。

　　落叶上书写着《秋声赋》，

　　我一个一个点数远去的悲伤，

　　倏忽稀释了，由历史更替的自然，

　　万家炊烟，与天合一。

　　奔跑秋风里

　　心，在秋风里奔跑

　　风，行走在季节的边缘。

　　心，在秋风里飘过。飘过的情感，

　　彷如那片静默的枫叶，谢绝枝干的挽留。欣然接受泥土的盛情邀请。

　　再回头，愁云弥漫了铅色的天空，唱了一季的秋蝉喑哑。

　　稻香，随风而去。稻草人，

　　涨红了脸。悄然垂下的头颅，

　　该不是我从你头上抚去的那片云彩？

　　终日寻找的，会不会是停车坐爱的那片浸染的枫林？

　　或许会不会是庄周的蝴蝶在梦中漫舞？

　　不容商量的寒霜，强势掠土。

　　一场菊与霜的战事开始，那一片牵挂，在无硝烟的战火中，

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秋风引的诗意

　　《秋风引》

　　作者：刘禹锡

　　原文：

　　何处秋风至？萧萧送雁群。

　　朝来入庭树，孤客最先闻。

　　注释：

　　1、至：到。

　　2、萧萧：形容风吹树木的声音。

　　3、雁群：大雁的群体。

　　4、孤客：孤独的异乡人。

　　5、闻：听到。

　　诗意：

　　不知从哪里吹来了秋风，

　　在萧萧的风中送走了雁群。

　　凌晨，秋风吹动着庭园的树木，

　　树叶瑟瑟。

　　秋风的来去虽然无处可寻，

　　无形的秋风却分明已经尽在庭园。

　　来到耳边了，

　　孤独的旅人最先听到了秋风的声音。

　　赏析：

　　诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。

　　这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，现在风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经*在庭院、来到耳边了。

　　当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。

　　这前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而*，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经*在庭院、来到耳边了。

　　诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。(m.ju.51tietu.net)直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。

　　这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如李锳在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表”。照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因，唐汝询在《唐诗解》中解释说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早。”这就是对“最先闻”的解释。钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚。”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅。”这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的。苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。

　　这首诗表面写秋风，实际却是在感叹自己的际遇，抒发了诗人孤独、思乡的感情。

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