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君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴*乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
赏析
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然属长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即劝酒歌，故古词有将进酒，乘大白云。作者这首填之以申己意(萧士赟《分类补注李太白诗》)的名篇，约作于天宝十一载(752)，他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。)。人生快事莫若置酒会友，作者又正值抱用世之才而不遇合(萧士赟)之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。
诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，自道所得，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡;下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句(如黄河落天走东海)所没有的。紧接着，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪，恰似一波未*、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说高堂明镜悲白发，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成朝暮之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是反向的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：此种格调，太白从心化出，可见其颇具创造性。此诗两作君不见的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之)，又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也(《春夜宴从弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所*。在他看来，只要人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由悲而翻作欢乐。从此直到杯莫停，诗情渐趋狂放。人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼(《梁园吟》)，行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用金樽对月的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢，而以莫使空的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。人生得意须尽欢，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人得意过没有?凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵(《玉壶吟》)似乎得意过;然而那不过是一场幻影，弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：天生我材必有用，这是一个令人击节赞叹的句子。有用而必，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人我是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是长风破浪会有时，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么千金散尽还复来!这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是菜要一碟乎，两碟乎?酒要一壶乎，两壶乎?而是整头整头地烹羊宰牛，不喝上三百杯决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句! 至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停!几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖*上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但忘形到尔汝，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要与君歌一曲，请君为我倾耳听。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
钟鼓馔玉意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉)，可诗人以为不足贵，并放言但愿长醉不复醒。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以我天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而大道如青天，我独不得出(《行路难》)。说富贵不足贵，乃出于愤慨。以下古来圣贤皆寂寞二句亦属愤语。诗人曾喟叹自言管葛竟谁许，所以说古人寂寞，也表现出自己寂寞。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到唯有饮者留其名，便举出陈王曹植作代表。并化用其《名都篇》归来宴*乐，美酒斗十千之句。古来酒徒历历，而偏举陈王，这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，陈王与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，陈王曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提古来圣贤，二提陈王曹植，满纸不*之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。
刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。主人何为言少钱，既照应千金散尽句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物五花马(毛色作五花纹的良马)、千金裘来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于呼儿与尔，口气甚大;而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一*，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是主人。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲手之舞之，足之蹈之。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句与尔同销万古愁，与开篇之悲关合，而万古愁的含义更其深沉。这白云从空，随风变灭的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(千金、三百杯、斗酒十千、千金裘、万古愁等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于万古愁，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、绝去笔墨畦径之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句破之，极参差错综之致;诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染(如岑夫子，丹丘生，五花马，千金裘)，节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目，此篇足以当之。
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春蚕到死丝方尽[chūn cn do sǐ sī fāng jn]
【解释】：丝：双关语，思的谐音。比喻情深谊长，至死不渝。
全诗：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【出自】：唐李商隐《无题》诗：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
赏析
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干一句更是因为运用了生动的比喻，借用春蚕到死才停止吐丝，蜡烛烧尽时才停止流泪，来比喻男女之间的爱情至死不渝，成为一曲悲壮的千古绝唱。*日，因教学上的需要，笔者查阅了一些资料，发现有的赏析文章进而把这句话理解成在写别后相思。例如，苏教版新课程实验教科书《语文》教学参考书上说，颔联(指这句话)写别后相思，以两个生动的比喻表白自己对所爱的人至死不渝的深情这里的丝和思念的思谐音。另外，在网络上流传甚广的是一篇署名郝世峰的文章(国际在线)，不但强调丝与思的谐音，来说明春蚕到死丝方尽在写思念(文中的意思就是别后思念)，而且，在赏析蜡炬成灰泪始干时，还借唐朝以前的诗句思君如明烛，中宵空自煎(王融《自君之出矣》)和思君如夜烛，煎泪几千行(陈叔达《思君如夜烛》)，来证明蜡烛燃泪是在比喻思念之痛的煎熬。
梅花香自苦寒来全诗及赏析如下：
一、《警世贤文》之勤奋篇
有田不耕仓禀虚 有书不读子孙愚
宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来
少壮不经勤学苦 老来方悔读书迟
书到用时方恨少事非经过不知难
板凳要坐十年冷文章不写一句空
智慧源于勤奋 伟大出自*凡
书山有路勤为径 学海无涯苦作舟
少年不努力老大徒伤悲
欲求生富贵 须下死功夫
赏析
宝剑的锐利刀锋是从不断的磨砺中得到的,梅花飘香来自它度过了寒冷的冬季。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。
在一本唐代的佛经《辎门警训》里也载：
守道犹如守禁城，紧把城头战一场。
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香?
励志的句子、正能量的句子、人生感悟的句子、唯美的句子、祝福语通通都是简短而优美，发人深省。多读读这些充满智慧，充满人生哲理的短句，会让您对人生有更多感司。励志的句子网向您推荐人生得意须尽欢全诗及赏析。
出自唐代诗人李白的《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴*乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
赏析
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然属长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即劝酒歌，故古词有将进酒，乘大白云。作者这首填之以申己意(萧士赟《分类补注李太白诗》)的名篇，约作于天宝十一载(752)，他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。)。人生快事莫若置酒会友，作者又正值抱用世之才而不遇合(萧士赟)之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。
诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，自道所得，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡;下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句(如黄河落天走东海)所没有的。紧接着，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪，恰似一波未*、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说高堂明镜悲白发，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的*说成朝暮之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是反向的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：此种格调，太白从心化出，可见其颇具创造性。此诗两作君不见的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之)，又使诗句感*彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也(《春夜宴从弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所*。在他看来，只要人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由悲而翻作欢乐。从此直到杯莫停，诗情渐趋狂放。人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼(《梁园吟》)，行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用金樽对月的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢，而以莫使空的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。人生得意须尽欢，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人得意过没有?凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵(《玉壶吟》)似乎得意过;然而那不过是一场幻影，弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：天生我材必有用，这是一个令人击节赞叹的句子。有用而必，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人我是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是长风破浪会有时，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么千金散尽还复来!这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是菜要一碟乎，两碟乎?酒要一壶乎，两壶乎?而是整头整头地烹羊宰牛，不喝上三百杯决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句! 至此，狂放之情趋于*，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停!几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖*上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但忘形到尔汝，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要与君歌一曲，请君为我倾耳听。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽（zūn）空对月。
天生我材必有用，千金散尽还（hun）复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴*乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘（qi），呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
1、将进酒：这首诗写于唐玄宗开元二十四年（736）。将（qiāng）进酒，乐府旧题。将，请。
2、奔流到海不复回：黄河东流入海，不会倒流回来。
3、高堂：父母。
4、悲白发：为鬓发斑白而伤感。
5、朝如青丝暮成雪：形容时光匆促，人生短暂。青丝，黑色的头发。暮成雪，到晚上黑发变白。
6、得意：指心情愉快，有兴致。
7、千金散尽还复来：意思是金钱不足贵，散去还会来。
8、会须：应该。
8、岑夫子，丹丘生：李白的朋友岑勋、元丹丘。
9、侧耳听：侧着耳朵听，形容听得认真、仔细。侧，一作“倾”。
10、钟鼓馔玉：代指富贵利禄。钟鼓，古时豪贵之家宴饮以钟鼓伴奏。馔玉，形容食物珍美如玉。
11、寂寞：默默无闻。一说“被世人冷落”。
12、陈王昔时宴*乐：陈王，指三国时魏诗人曹植（192——232），封陈王。宴*乐，在洛阳的*乐观宴饮。
13、斗酒十千恣欢谑：斗酒十千，一斗酒值十千钱，指酒美价昂。曹植《名都篇》：“归来宴*乐，美酒斗十千”。斗，盛酒器，有柄。恣欢谑，尽情寻欢作乐。谑，喜乐。
14、径须：只管。
15、五花马，千金裘：五花马，指名贵的马。千金裘，名贵的皮衣。
16、将出：拿出。
17、万古愁：绵绵不尽的愁。
诗意：
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。你没见那年迈的父母，对着明镜感叹自己的白发。年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，
不要让这金杯无酒空对明月。每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。我们烹羊宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！岑夫子和丹丘生啊！
快喝酒吧！不要停下来。让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。陈王曹植当年宴设*乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。主人呀，你为何说我的钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧。
让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。
诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未*、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的*说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感*彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所*。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！
至此，狂放之情趋于*，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖*上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴*乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不*之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。
刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一*，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易(m.ju.51tietu.net)。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
1、久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜挂名时。
2、天生我材必有用，千金散尽还复来。
3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
4、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
5、多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
6、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
7、沉舟侧伴千帆过，病树前头万木春。
8、人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。
9、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
10、对酒当歌，人生几何？譬如朝日，去日苦多！
11、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
12、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
14、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！
形容春风得意的诗句
那股代表着正义的春风向四处纷飞，幻化成正义。垂柳的柳絮随风而动，弯曲在池塘边与之一唱一和。
春风多可太忙生,长共花边柳外行.(方岳《春思》)
春风虽自好,春物太昌昌.(李商隐《春风》)
春风不相识,何事入罗帏.(李白《春思》)
春风何处好,别殿饶芳草.(温庭筠《嘲春风》)
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开.(白居易《春秋》)
总向高楼吹舞袖,秋风还不及春风.(王建《未央风》)
惟春风最相惜,殷勤更向手中吹.(杨巨源《和练袖才杨柳》)
春风知别苦,不谴柳条青.(李白《劳劳亭》)
何事春风容不得?和莺吹折数枝花.(宋 王禹称)
春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时.(白居易《长恨歌》)
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.(孟郊《登科后》)
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.(贺知章《咏柳》)
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.(王之涣《凉州词》)
忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(岑参《白雪歌送武判官归京》)
野火烧不尽,春风吹又生.(白居易《赋得古原草送别》)
人面不知何处去,桃花依旧笑春风(崔护《题都城南庄》)
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.(李白《清*调》)
人面不知何处去,桃花依旧笑春风(崔护《题都城南庄》)
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.(杜牧《赠别》)
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.(李白《清*调》)
生无桃李春风面,名在山林处士家(杨万里《兰花》)
只道花无十日红,此花无日不春风.(杨万里《腊前月季》)
爱惜芳心莫轻吐,且教桃李闹春风.元好问《同儿辈赋未开海棠》
春风如贵客,一到便繁华.(袁枚《春风》)
暗香留不住,多事是春风.蒋锡震《梅花》
连夜深山雨,春风应未多.(恽格《晓起》
紫恨红愁千万种,春风吹入此中来.(沈固《折花仕女》
春风来不远,只在屋东头.(于谦《除夜宿太原寒甚》)
相看莫厌秋情薄,若在春风怨更多.(徐贲《雨后慰池上芙蓉》)
春风多可太忙生,长共花边柳外行.(方岳《春思》)
春风虽自好,春物太昌昌.(李商隐《春风》)
春色满园关不住,一枝红杏出墙来.
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新.
渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新.
春江潮水连海*,海上明月共潮生.
春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.
1、春风多可太忙生，长共花边柳外行。——方岳《春思》
2、春风虽自好，春物太昌昌。——李商隐《春风》
3、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
4、春风何处好，别殿饶芳草。——温庭筠《嘲春风》
5、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
7、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
8、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
10、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调》
12、生无桃李春风面，名在山林处士家。——杨万里《兰花》
13、只道花无十日红，此花无日不春风。——杨万里《腊前月季》
惆怅不得意的诗句
是雨似乎不愿意，越来越大。连街角都变得模糊不清。空中飘着的`不只是雨，还有几分忧伤与惆怅。
1.凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
2.秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》
3.今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。——张先《江南柳·隋堤远》
4.故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——高適《除夜作》
5.城小贼不屠，人贫伤可怜。——元结《贼退示官吏》
6.深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
7.晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
8.不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》
9.更倾寒食泪，欲涨冶城潮。——王安石《壬辰寒食》
10.雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。——纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》
11.忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
12.却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。——辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史...》
13.柳际花边。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》
14.立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
15.击楫中流，曾记泪沾裳。——李好古《江城子·*沙浅草接天长》
16.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
17.扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》
18.被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》
19.心儿小，难着许多愁。——吴淑姬《小重山·春愁》
20.不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
21.争奈愁来，一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》
22.伫久河桥欲去，斜阳泪满。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》
23.寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》
24.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》
25.年年花落无人见，空逐春泉出御沟。——司马扎《宫怨》
26.玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》
27.向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》
28.满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。——高启《送陈秀才还沙上省墓》
29.回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》
30.草木虽无情，因依尚可生。——李白《树中草》
31.无人解，树转午阴凉。——舒頔《小重山·端午》
32.见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》
33.使君宏放，谈笑洗尽古今愁。——陆游《水调歌头·多景楼》
34.解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》
35.巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
36.疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——张谓《杜侍御送贡物戏赠》
37.坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》
38.一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》
39.风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》
40.关河无限清愁，不堪临鉴。——岳珂《祝英台*·北固亭》
41.沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》
42.徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》
43.风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。——杜甫《宿府》
44.坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》
45.从臣皆半醉，天子正无愁。——李商隐《陈后宫》
46.借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪!——陈德武《水龙吟·东南第一名州》
47.伤心千古，秦淮一片明月!。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
48.黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花·送春》
49.过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
表示春风得意的诗句
在日复一日的学*、工作或生活中，大家都经常接触到诗句吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。什么样的诗句才经典呢？下面是小编为大家整理的表示春风得意的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜舟》
2、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
3、春风如贵客，一到便繁华。——袁枚《春风》
4、暗香留不住，多事是春风。——蒋锡震《梅花》
5、连夜深山雨，春风应未多。——恽格《晓起》
6、紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。——沈固《折花仕女》
7、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜宿太原寒甚》
8、相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。——徐贲《雨后慰池上芙蓉》
9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
10、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调》
12、生无桃李春风面，名在山林处士家。——杨万里《兰花》
13、只道花无十日红，此花无日不春风。——杨万里《腊前月季》
14、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠》
15、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。——白居易《春秋》
16、总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。——王建《未央风》
17、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》
18、春风知别苦，不谴柳条青。——李白《劳劳亭》
19、何事春风容不得？和莺吹折数枝花。——宋.王禹称
20、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
21、春风多可太忙生，长共花边柳外行。——方岳《春思》
22、春风虽自好，春物太昌昌。——李商隐《春风》
23、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
24、春风何处好，别殿饶芳草。——温庭筠《嘲春风》
25、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
26、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
27、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
28、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
1、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》
2、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》
3、野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》
4、春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》
5、等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》
6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风——南唐·和尚志安《绝句》
7、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐·孟浩然《咏柳》
8、春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》
9、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”——宋·梅尧臣《东城送运判马察院》
10、夜来风雨声，花落知多少《春晓》（小学课文的一篇，很熟悉，但忘却了作者）
11、“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”——宋·黄庶《探春》
12、“野火烧不尽，春风吹又生”——白居易《赋得古原草送别》
13、春风朝夕起，吹绿日日深”——孟郊《连州吟》
14、春江潮水连海*，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
15、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句》
16、不知细叶谁裁出，二月春风是剪刀——贺知章《咏柳》
17、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回——唐·韩愈《感春五首》
18、东风好作阳和使，逢草逢花报发生——唐·钱起《春郊》
19、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花——唐·杜甫《绝句漫兴九首》
20、江汉春风起，冰霜昨夜除——唐·杜《远怀舍弟颖观等》
21、林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长——唐·杜甫《曲江对雨》
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