描写山水的诗词佳句

写水的诗句有哪些（山水诗词佳句分享）

唐代大诗人王维爱写山水田园诗，他有一首著名的五律，名叫《汉江临泛》。描写自己泛舟汉江，观三湘之水汇通荆州，再与长江“九派”合流的*。

*代学者吴山民点评：起笔有《水经注》笔意。元代方回认为这首诗：中间两联皆言景，前联尤壮，足敌孟、杜《岳阳》之作。

意思就是说，方回认为：王维诗里的“江流天地外，山色有无中”描写雄壮，足以匹敌孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”，以及杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。

《汉江临泛》——唐·王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

诗作意译：

楚国的边界与三湘连接，汹涌的汉江之水，穿过莽莽古楚原，在荆门山下与长江的九条支流汇合。江水滔滔流逝，好像一直涌到了天外。*的青山重重，若隐若现，似有还无。

城郭仿佛浮在水面上，远处的天空，也随着波涛汹涌起伏。襄阳好山、好水、好风光，真想留在此地，邀晋代留守将军山简共醉一场。

王维这一首诗气韵生动中带着历史的沧桑感。首联从地理的角度描写出了荆楚大地所处的位置，恰好在三湘之水注入长江支流的中途。

在江河环抱之中，而汉江的汹涌波涛，就是随着时间逝去的历史功业。而江流滚滚，不尽不绝。最后穿过了凡人视觉的极限，流向天外看不到的地方。

于是王维又把目光转回到眼前，*青山隐隐，山色似有还无，这是突出了江面的宽阔。因为江面阔、远，所以山才会呈现出若隐若现的样貌。

颈联中又说“郡邑浮前浦”，城池倒映水中，就浮动在眼前。而远方的天空，则随着波滔摇荡起来。

最后一句中的“山翁”是指晋人山简，他是西晋山涛的第五个儿子。史书上介绍他是一个性格温厚文雅的人。

山简所处的时代，社稷倾覆，流寇四起。王族和*们都感到很害怕，不知道什么时候城池会被人攻破，唯独山简镇守襄阳，还整天过得逍遥自在。

传说山简每一次出游，都要到“*氏园林”的池上办酒宴，当地人称之为“高阳池”。有人把他醉酒的事情编成歌来唱，说他每天喝得酩酊大醉，日暮倒骑着白马回家。看到爱将葛强，还举着手问他，自己比并州游侠如何？

事实上，山简是一个温和敦厚的君子，而他的“醉酒”与刘伶一样，是为了避世解忧。王维所处的时代，表面上看还是春秋鼎盛，政治清明。

不过，忧患已经暗中埋下。他来到襄阳这座历史名城，爱上了这里的山川风物，才想到了山简这样一个和自己脾性相投的古人。于是说想约他出来，共醉一场。

《望洞庭湖赠张丞相》——唐·孟浩然

八月湖水*，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

孟浩然这首《望洞庭湖赠张丞相》，前几日已经做了详细的赏析，这里就不再赘述了，感兴趣的朋友可以翻看我前几日的文章。下面，直接进入主题。

不知道是不是因为信佛，王维这一首诗虽然表面上大气，但是始终感觉欠了一点气势 。就连他欣赏的山简，也是一位性情温润，品格高尚的“假酒鬼”。

王维这一首五律，对仗比较工整，开头两句的确也有点《水经注》的意思。最为*称道的是颔联的“江流天地外，山色有无中”两句，这是王维以画入诗的典型手法。

王世贞评价这首诗，说它首联“密不间发”，到了颔联，则是“开阔空白”，疏密相间，符合绘画理论。当然，也符合文学审美，的确是诗家俊笔。

不过，“俊笔”归“俊笔”，但是它几乎没有写出江水奔腾时那种壮阔、雄浑的气势。而他诗中真正突出气势的，是“颈联”中的两句。

第一句“郡邑浮前浦”和孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》颔联中的“波撼岳阳城”意思一样，不过前者的“浮”字不如后者的“撼”字来得好。而第二句的“波澜动远空”，也逊于孟浩然的“涵虚混太清”的空灵。

至于王维的颔联的“江流天地外”和孟浩然的颔联的“气蒸云梦泽”相比，也显得气势不足。江流天地外，写长江奔流之远。虽然小有突破，但是并不能给人雄浑大气、波澜壮阔的感觉。

王维虽然通过“山色有无中”，来描写出了汉江上的迷蒙景色。有一种水墨浸染的调子，但是却和“雄浑”的风格背道而驰。

而孟浩然“气蒸云梦泽”却把洞庭湖上雾气蒸腾的景象，描写得十分盛大。水气是“上向”袅袅升起来的。只一个“蒸”字，就凸显出孟浩然在写景方面，非凡的想象力。

稍晚于他们的杜甫，在描写洞庭湖水势盛大的时候，别开蹊径。他不再写“江水*”了，也不写“江水流”了，而是写“吴楚东南坼”。

通过一个“坼”字，让大家看到了洞庭湖是怎样把吴、楚两个古国一分为二的，以此来表现湖面的宽阔。

然后，杜甫也想写天水相接的景象。可是孟浩然、王维都写过了，孟浩然让“涵虚”之水连接上了“太清”，而王维则让天空随着波滔摇动。

“太清”一词出自《庄子》，本义指的是天道，在这里代指广大的天空。两者在本质上并没有区别，只是在炼字上，“太清”强于“天空”。

于是，杜甫不能再直接写“天空”了，他要怎么写呢？他写“乾坤日夜浮”。“乾坤”这个意象就远比“太清”来得阔大，它既是天地，又是日月，也是阴阳。

浩瀚的洞庭湖，水势之盛，足以搅动天地、日月、山河、阴阳。让它们夜以继日，不断地在湖面上交替沉浮。所以要论写水势之盛大、雄浑，还有比这个更加波澜壮阔的吗？

孟浩然最拿手的就是写风景诗，他的《望洞庭湖赠张丞相》头两联，得到后世诸多诗评家的肯定。宋代蔡绦认为，描写洞庭湖水壮观景象的诗没有一首能超过它，看起来是有道理的。

尽管我认为气势最强的还是杜甫在《登岳阳楼》中的句子，不过单说描写水势的话，还是孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》，毕竟杜甫比孟浩然少写了 两句。

单以“气势”论高下，王维的《汉江临泛》和孟、杜一比，还是稍微有一点逊色了。这一点与他本人的性格和审美有关。

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山水诗词佳句及赏析（山水意境优美的古诗词）

山 水 诗

山水诗就是描写山水和田园诗歌。中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。在山水诗歌发展史上，陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静*和生活的向往。

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写山水诗词有哪些?

写山水诗词有哪些?

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的`*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。下面为大家带来了写山水诗词有哪些？欢迎大家参考！

　　1、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

　　2、子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。——李白《行路难三首》

　　3、青山飞起不压物，野水流来欲湿人。——牛殳《琵琶行》

　　4、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》

　　5、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

　　6、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　7、黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》

　　8、水深桥梁绝，中路正徘徊。——曹操《苦寒行》

　　9、鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。——李白《飞龙引二首·其二》

　　10、山暝闻猿愁，沧江急夜流。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

　　11、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

　　12、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

　　13、草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。——文廷式《天仙子·草绿裙腰山染黛》

　　14、一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》

　　15、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

　　16、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·*山堂用东坡韵》

　　17、昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。——谢灵运《登庐山绝顶望诸峤》

　　18、郁孤台下清江水，中间多少行人泪？——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

　　19、对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。——黄庭坚《醉蓬莱》

　　20、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　21、江头未是风波恶，别有人间行路难！——辛弃疾《鹧鸪天·送人》

　　22、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

　　23、关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。——卢思道《从军行》

　　24、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——杜甫《登楼》

　　25、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

　　26、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

　　27、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》

　　28、血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。——刘将孙《踏莎行·闲游》

　　29、风烟俱净，天山共色。——吴均《与朱元思书》

　　30、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

　　31、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。——刘禹锡《陋室铭》

　　32、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛/汉江临眺》

　　33、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

　　34、况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》

　　35、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。——卢纶《长安春望》

　　36、此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。——陆游《沈园二首》

　　37、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　38、星垂*野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

　　39、岱宗夫如何？齐鲁青未了。——杜甫《望岳》

　　40、明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》

　　41、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　42、万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》

　　43、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

　　44、又闻子规啼夜月，愁空山。——李白《蜀道难》

　　45、天容水色西湖好，云物俱鲜。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》

　　46、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其一》

　　47、栖霞山裂；沂水陷穴，广数亩。——蒲松龄《地震》

　　48、湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。——鲍溶《襄阳怀古》

　　49、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

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山水诗歌

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《山水诗歌》，愿对您有所启发。

山水诗歌

1、《乡村里的音籁》

徐志摩

小舟在垂柳荫间缓泛

2、《初春》

舒婷

朋友，是春天了

3、《金色的秋天》

辛笛

红透了的果子香满园

4、《山南山北好风光》

我想去江南

5、《乡村黎明》

黎明敲响黑夜的门

6、《乡村风情》

晨跑

7、《风光》

田野山坡牛群在吃草

8、《西吉风光》

永清湖

9、《大溪风光》

石堤电站一堵墙

10、《聆听大自然》

有一种弦律，

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏山水诗人。

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苏轼写的山水诗词

苏轼写的山水诗词

　　苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。下面是小编整理的苏轼写的山水诗词，希望对你有所帮助！

　　《水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺》

　　年代： 宋 作者： 苏轼

　　落日绣帘卷，亭下水连空。

　　知君为我新作，窗户湿青红。

　　长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

　　认得醉翁语，山色有无中。

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。

　　忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

　　堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

　　一点浩然气，千里快哉风。

　　赏析

　　本词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致 。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新 。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记*山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州*山堂所领略的“江南烟雨 ”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空濛的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“*山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但*添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动 。以上五句新颖别致 ，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化 、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求 。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风 ，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟 ，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论 。在作者看来 ，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证 。其实 ，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键在于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种在逆境中仍保持浩然之气的`坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌客多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。

　　全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

　　《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》

　　年代： 宋 作者： 苏轼

　　江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

　　赏析

　　此词是作者贬居黄州期间寄给时任鄂州太守的友人朱守昌的。词中既景中寓情，关照友我双方，又开怀倾诉 ，谈古论今 。作者用直抒胸臆的方式表情达意，既表现出朋友间的深厚情谊，又在发自肺腑的议论中表现自己的内心世界 。词中寓情于景 ，寓情于事，言直意纡，表达出苍凉悲慨、郁勃难*的激情。

　　上片由景及情。开篇大笔勾勒，突兀而起，描绘出大江千回万转 、浩浩荡荡、直指东海的雄伟气势。江汉 ，即长江、汉水。长江、汉水自西方奔流直下，汇合于武汉 ，著名的黄鹤楼在武昌黄鹄山岿然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高远的气势，抓住了当地最有特色的胜景伟观，写出了鄂州的地理特点 。“蒲萄深碧 ”，化用李白的诗句“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅 ”，形容流经黄鹤楼前的长江呈现出一派葡萄美酒般的深碧之色 。以下“犹自带”三字振起，继续以彩笔为江水染色。李白又有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。苏轼在此不仅化用前人诗句 ，不着痕迹，自然精妙 ，而且用“匍萄”、“雪浪”、“锦江”、“春色”等富有色彩感的词语，来形容“深碧”的江流，笔饱墨浓，引人入胜。词人将灵和楼前深碧与锦江春色联系起来，不但极富文采飞扬之美，而且透露了他对花团锦族、充满春意的锦城的无限追恋向往之情，从而为下文“思归”伏脉。以下由景到人，既上接岷江锦水，引动思归之情；又将黄鹤楼与赤壁矶一线相连，触发怀友之思。

　　“对此间 、风物岂无情殷勤说 ”，既总束上片，又领起下片，由风景人物引发思归怀古之情。换头两句 ，劝友人休读三国江左史乘《江表传》。该书多记三国吴事迹 ，原书今已不传 ，散见于裴松之《三国志》注中。以愤激语调唤起，恰说明感触很深，话题正要转向三国人物 。“狂处士”四句，紧承上文，对恃才傲物、招致杀身之祸的祢衡，表示悼惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担*之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故*称此洲为鹦鹉洲。“空洲对鹦鹉，苇花萧瑟”，以萧索之景 ，寓惋惜之情，意在言外。接着笔锋一转，把讥刺的锋芒指向了迫害文士的曹操 、黄祖。“不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽 ”。“争底事”，即争何事，意谓书生何苦与此辈纠缠，以惹祸招灾。残害人才的曹操、黄祖，虽能称雄一时，不也归于泯灭了吗 ！此句流露出苏轼超然物外 、随缘自适的人生态度。收尾三句，就眼前指点，转出正意，希望友人超然于风高浪急的政治漩涡之外，寄意于历久不朽的文章事业，撰写出色的作品来追蹑前贤。李白当年游览黄鹤楼，读到崔颢著名的《黄鹤楼》诗，曾有搁笔之叹 ，后来他写了《登金陵凤凰台》、《鹦鹉洲》等诗，据说都是有意同崔颢竞胜比美的。苏轼借用李白的故事，激励友人写出赶上《黄鹤楼》诗的名作。这既是勉人，又表露出作者对于永恒价值的追求。

　　这首词由景及情，思乡怀古，由豪入旷，超旷中不失赋诗追黄鹤的豪情壮采，不失对于人生的执着追求。词的上片，由江汉西来、楼前深碧联想到岷峨雪浪、锦江春色，引出思归之情，又由“葡萄深碧”之江色连接着黄鹤楼和赤壁矶，从而自然地触发怀友之思；下片由思乡转入怀古，就祢衡被害事发抒议论与感慨，最后又归到使君与黄鹤 。全词形散而神不散，大开大合，境界豪放，议论纵横，显示出豪迈雄放的风格和严密的章法结构的统一 。一则，它即景怀古，借当地的历史遗迹来评人述事 ，能使眼中景 、意中事、胸中情相互契合；再则，它选用内涵丰富、饶有意趣的历史掌故来写怀 ，藏情于事 ，耐人寻味；三则，笔端饱和感情，有一种苍凉悲慨、郁愤不*的激情，在字里行间涌流。

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描写山水的优美诗句 经典山水诗词

描写山水的优美诗句

1、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》

2、江流石不转，遗恨失吞吴。——杜甫《八阵图》

3、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》

4、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——于谦《观书》

5、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

6、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

7、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。——陈与义《登岳阳楼》

8、黄河九天上，人鬼瞰重关。——元好问《水调歌头·赋三门津》

9、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》

10、万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》

11、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海/碣石篇》

12、山不厌高，海不厌深。——曹操《短歌行》

13、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

14、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》

15、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》

16、四十年来家国，三千里地山河。——李煜《破阵子·四十年来家国》

17、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

18、山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》

19、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

20、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

21、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

22、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

23、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

24、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其五》

25、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

26、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。——刘桢《赠从弟》

27、躞蹀御沟上，沟水东西流。——卓文君《白头吟》

28、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》

29、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

30、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

31、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

32、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》

33、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》

34、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》

35、何人解赏西湖好，佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》

36、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》

37、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》

38、江阔云低、断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》

39、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》

40、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

41、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

42、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨/征怨》

43、山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

44、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》

45、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

46、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

47、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

48、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

49、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

50、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》

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