薄幸送安伯弟的古诗

关于薄幸的诗句

十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》

妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《喜春来·闺怨》

薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

短命的偏逢薄幸，老成的偏遇真成，无情的休想遇多情。——宋方壶《红绣鞋·阅世》

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰容若《木兰花·令拟古决绝词》

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。——秦观《满庭芳·山抹微云》

肯如薄幸五更风，不解与、花为主。——秦观《一落索·杨花终日空飞舞》

薄幸檀郎断芳信，惊嗟犹梦合欢鞋。——王涣《惆怅诗十二首》

陈女多情玉镜分，陆郎薄幸斑骓远。——张以宁《倦绣篇为云中吕遵义作》

梦觉云屏依旧空，杜鹃声咽隔帘栊，玉郎薄幸去无踪。——韦庄《天仙子·梦觉云屏依旧空》

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吕滨老：薄幸

　　《薄幸》

　　吕滨老

　　青楼春晚，

　　昼寂寂、梳匀又懒。

　　乍听得、鸦啼莺弄，

　　惹起新愁无限。

　　记年时，

　　偷掷春心，

　　花前隔雾遥相见。

　　便角枕题诗，

　　宝钗贳酒，

　　共醉青苔深院。

　　怎忘得、回廊下，

　　携手处、花明月满。

　　如今但暮雨，

　　蜂愁蝶恨，

　　小窗闲对芭蕉展。

　　却谁拘管？

　　尽无言闲品秦筝，

　　泪满参差雁。

　　腰肢渐小，

　　心与杨花共远。

　　赏析：

　　这是一首恋情词，写一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。首尾写现实境况。“春晚”点时序，“寂寂”记氛围，“梳匀又懒”点佳人心态，春禽触发愁思。“记”领起回忆，申说“新愁”，传情、约会、题诗、共醉，一幕幕场景，写出与伊人热恋的温馨。“怎忘得”绾结上文，更推出一特写镜头。“回廊”地点极幽，“携手”两情极密，“花明月满”，爱情的美好不言而喻。“如今”以下折转当前，环境物象顿时暗淡凄清，与“花明月满”形成落差。“无言”“闲品”“泪满”，佳人忧思情态，栩栩纸背，收尾二句更见负荷之重，愁思之远。“暮雨”与“春晚”呼应，“如今”以下种种，将“愁无限”具体深化、刻画精微，意象婉美，爱情之甘苦历历在目。

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贺铸：薄幸

　　《薄幸》

　　贺铸

　　淡妆多态，

　　更的的、频回眄睐。

　　便认得琴心先许，

　　欲绾合欢双带。

　　记画堂、风月逢迎，

　　轻颦浅笑娇无奈。

　　向睡鸭炉边，

　　翔鸳屏里，

　　羞把香罗暗解。

　　自过了烧灯后，

　　都不见踏青挑菜。

　　几回凭双燕，

　　丁宁深意，

　　往来却恨重帘碍。

　　约何时再，

　　正春浓酒困，

　　人闲昼永无聊赖。

　　厌厌唾起，

　　犹有花梢日在。

　　赏析：

　　这首词以男主人公的口气，写他与情人的恋爱，欢会和不得见面时的刻骨相思。上片追怀往日欢情。第一印象铭记在心，由装扮、容姿、眼波传情，到传递心声、两相结好，此四句写定情；“记”字贯通上下，“轻颦”“浅笑”“娇”“羞”，摹尽少女柔情蜜意，又以“画堂”“鸭炉”“鸾屏”等景物衬垫，此五句写幽会。下片直记今夕离思。“烧灯”“踏青”，游乐之节人不可见，凭燕寄语，传情之笺无由通，重会难期，独处无聊，借酒消愁，永昼难耐，眷念之深，可以想见。全篇记一则爱情故事，记事记人，缘情布景，下字精美，风韵翩翩。

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诗名含有薄字的古诗词 名字含薄字的诗词

李煜不朝伐之煜降江南*为震雷薄矣·震雷薄

崔敦礼〔宋代〕

震雷蒲矣，胡蝇之营。弥江负淮，隩天险矣。宁曰我尽臣度，肃恭威灵。宇宙混同，一方阻。皇明建灵旗，下巨般。震威而怀，靡事戕戮。王师如翰，至则速。风漰雷磕，奄其覆。哀哀逆俦，维喙乞长降。樏车青盖，朝帝乡。妖氛杀翳，旋披攮。膏痿腥{月奥}，德泽滂。凯旋金声，奏洋洋。煇燿万国，俱向方。

钗头凤·世情薄

唐琬〔宋代〕

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！(装 通：妆)

忆帝京·薄衾小枕凉天气

柳永〔宋代〕

薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

无题·凤尾香罗薄几重

李商隐〔唐代〕

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。(任 一作：待)

菩萨蛮·风柔日薄春犹早

李清照〔宋代〕

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

虞美人·春情只到梨花薄

纳兰性德〔清代〕

春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事*黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。

石州慢·薄雨收寒

贺铸〔宋代〕

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。

将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

新荷叶·薄露初零

李清照〔宋代〕

薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。

鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。

客有卜居不遂薄游汧陇因题

许浑〔唐代〕

海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。

楼台深锁无人到，落尽东风第一花。

卜算子·薄宦各东西

黄公度〔宋代〕

薄宦各东西，往事随风雨。先自离歌不忍闻，又何况，春将暮。

愁共落花多，人逐征鸿去。君向潇湘我向秦，后会知何处。

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含有伯字的古诗词 带伯字的诗词名句

鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。——《论语·泰伯篇》

不在其位，不谋其政。——《论语·泰伯篇》

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗》

伯牙鼓琴，志在高山——佚名《伯牙绝弦》

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！——陆游《书愤五首·其一》

伯牙善鼓琴，钟子期善听。——佚名《伯牙绝弦》

学如不及，犹恐失之。——《论语·泰伯篇》

太*待诏归来日，朕与先生解战袍。——朱厚熜《送毛伯温》

将欲败之，必姑辅之；将欲取之，必姑与之。——《战国策·魏一·知伯索地于魏桓子》

天下有道则见，无道则隐。——《论语·泰伯篇》

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗》

得十良马，不若得一伯乐；得十良剑，不若得一欧冶；得地千里，不若得一圣人。——《吕氏春秋·论·不苟论》

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。——杜甫《咏怀古迹五首·其五》

世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。——韩愈《杂说四·马说》

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。——萧衍《东飞伯劳歌》

声一无听，物一无文，味一无果，物一不讲。——《国语·郑语·史伯为桓公论兴衰》

大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。——朱厚熜《送毛伯温》

华而不实，耻也。——《国语·晋语·秦伯享重耳以国君之礼》

邦有道，贫且贱焉，耻也；邦无道，富且贵焉，耻也。——《论语·泰伯篇》

女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。——萧衍《东飞伯劳歌》

春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》

夫民劳则思，思则善心生；逸则淫，淫则忘善，忘善之恶心生。——《国语·鲁语·公父文伯之母论劳逸》

不厚其栋，不能任重。重莫如国，栋莫如德。——《国语·鲁语·子叔声伯辞邑》

孔子大圣，不免武叔之毁；子路至贤，犹有伯寮之诉。——《后汉书·列传·列女传》

暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。——丘迟《与陈伯之书》

书曰：郑伯克段于鄢。——左丘明《郑伯克段于鄢》

自伯之东，首如飞蓬。——佚名《伯兮》

马逢伯乐而嘶，人遇知己而死。——《三国演义·第六十回》

三年枕上吴中路。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》

伯兮朅兮，邦之桀兮。——佚名《伯兮》

盖钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。——《汉书·传·司马迁传》

谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。——萧衍《东飞伯劳歌》

千里马常有，而伯乐不常有。——韩愈《杂说四·马说》

故人舍我归黄壤，流水高山心自知。——王安石《伯牙》

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。——屈原《离骚》

奔车之上无仲尼，覆舟之下无伯夷。——《韩非子·安危》

三春已暮花从风，空留可怜与谁同。——萧衍《东飞伯劳歌》

伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨峨兮若泰山！——佚名《伯牙绝弦》

雪晓清笳乱起。——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》

天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃。——朱厚熜《送毛伯温》

七夕年年信不违，银河清浅白云微，蟾光鹊影伯劳飞。——毛文锡《浣溪沙·七夕年年信不违》

莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》

要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》

岂无膏沐？——佚名《国风·卫风·伯兮》

于是焉，河伯始旋其面目，望洋向若而叹曰：野语有之曰：闻道百，以为莫己若者，我之谓也。——庄子及门徒《秋​水​(节​选)》

梦游处、不知何地。——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》

其雨其雨，杲杲出日。——佚名《国风·卫风·伯兮》

公曰：多行不义，必自毙，子姑待之。——左丘明《郑伯克段于鄢》

十年一梦扬州路。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》

初，郑武公娶于申，曰武姜，生庄公及共叔段。——左丘明《郑伯克段于鄢》

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《薄幸》贺铸词作鉴赏

　　【原文】

　　薄幸①贺铸

　　淡妆多态，更的的②、频回眄睐③。便认得琴心先许④，欲绾合欢双带⑤。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。

　　自过了、烧灯后⑥，都不见踏青挑菜⑦。几回凭双燕，丁宁深意⑧，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起⑨，犹有花梢日在。

　　【注释】

　　①薄幸，词牌名之一，双调一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。

　　②的的：频频、连连。郑仅《调笑转踏》词：“吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼”，同此义。也有版本记作“滴滴”，形容眼波不时注视的样子。

　　③眄睐(miǎnlai)：斜望。《古诗十九首》之十六：“眄睐以适意，引领遥相瞒。”

　　④琴心：以琴声达意。

　　⑤“欲绾(wǎn)”句：意谓结同心之好。绾，旋转打结。合欢带，即合欢结。梁武帝《秋歌》：“绣带合欢结，锦衣连理文。”

　　⑥烧灯：指元宵节。

　　⑦踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日。踏青：春日郊游。杜甫《绝句》：“江边踏青罢，回首见旌旗。”唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。

　　⑧丁宁：叮嘱，嘱托。

　　⑨厌厌：同“恹恹”，形容精神压抑不舒畅。

　　【白话译文】

　　她妆束淡雅，绰约多姿，早已使我深深爱慕，哪里还禁得住她频频向我盼顾？我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。不能忘怀清风皓月的良辰，我们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。她娇羞地悄悄解开罗衣。

　　自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。佳期密约几时才能再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。人又闲，天又长，只觉得百事无心。我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。

　　【赏析】

　　从一见钟情到相恋合欢，再到殷勤相思，构成了该词的结构框架。在这曲优美精致又略带感伤的恋歌中，涌动着男主人公对爱情热烈追求、对情人苦苦思念的感情潮水。

　　吴曾《能改斋漫录》载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”其中“贺方回眷一姝，别久”，与此词正合。全词的情感核心正是一个“眷”字。“姝”者，美女也，词中所写的“淡妆多态”、“轻颦浅笑娇无奈”，正是“这一个”美女的独特之美──“多态”：“淡妆”是多态的反衬;“轻颦浅笑”是多态之一斑;“娇无奈”则是无法用语言形容的“多态”。而这种形体之“多态”，正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露。此词下片所写相思之苦，也正由“别久”引发。吴曾所引之“姝寄诗”，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样，这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。

　　词中女主人公形象的特色，除了“多态”、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看，她对意中人“的的频回眄睐”，令人销魂;她一旦确认知音，便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”，又是非常的果断和痛快。在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的身影。“的的”二字，颇值玩味;既表现了作者相思时回忆往事的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“的的”二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，活现了出这位勇敢女性的神采。

　　这组爱情三部曲的第一部“定情”，纯用白描手法，恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个层次：第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简，但阻隔重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，度日如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”;于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会”，一遍又一遍地回想当初的黄金细节：“淡妆多态……”全词就是这样形成了一个“此恨绵绵无绝期”的循环往复的“情结”结构。

　　词是一种抒情性很强的诗体。这首词最本质的方面当然也是抒情，表现男主人公对伊人、对烧灯前欢会的美好而甜蜜的印象和事后强烈的相思。但这种抒情在本篇中主要不是通过与描写景物相结合来体现的，而是靠与叙事结合传达出来的。从上片的两人眉目传情到幽会，以及下片的寻觅、寄意、相思，都包含着一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感随着事情的发生而显露出来，同时又随着事件的发展而发展。

　　从该篇的抒情与叙事关系看，它是以抒情带动叙事，全篇自始至终都出自主人公的主观感受，见出主人公感情的流动，表现出浓厚的抒情气氛。而有关事件，只是挑选那些最关键的细节或人物情态，用极其精炼而富于暗示性的语言点出。而根据那些含蓄的提示，很可能轻松就复原出内容更丰富的情节和场面。如从“更的的频回眄睐”中，可以联想到如《九歌·少司命》中所说的“满堂兮美人，忽独与余兮目成”那种情节和场面;从“都不见踏青挑菜”中可以想象男主人公到原头陌上，士女群中，眼巴巴地“众里寻他千百度”的情景。

　　由于叙事因素加强了，词中便可以通过不同的场面和情节，从更多的侧面对人物展开描写，使人物的形象更为丰满。如双方初接触时女子那种淡雅中显风流的“淡妆多态”，那一双“频回眄睐”的会说话的眼睛，表现了这位女子美丽而富于风情。她钟情于男子后，便“欲绾合欢双带”，幽会时“把香罗暗解”，表现了对于爱情生活追求的热烈大胆。男主人公在对女子的追求过程中，则表现了他的一往情深。而从烧灯到挑菜节，在很短时间内因不见伊人，就形成沉重的思想负担，在郊外寻觅，托梁燕寄意。至如春浓、酒困、人闲、昼永的感受，则更深入地体现了他的痴情。

　　将叙事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有较细致的人物描写，是这首词在艺术上具有创造性的地方。拿它和柳永的长调相比，虽然两者在铺叙方面都显得很有功力，但柳词主要是抒情和铺写景物结合，叙事成分还是比较少的。在慢词中织入精妙的故事情节，且手法多样，善于变化，以周邦彦较为突出。而贺铸这首《薄幸》，似乎是柳词和周词之间具有过渡性的作品。

　　有一位学者曾说：中国古代文学中存在着一个爱情母题：有所爱，但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。这首词也是一个佐证。如果与那些汗牛充栋的才子佳人大团圆的小说戏曲相比，贺铸这首小词所反映的古代青年男女爱情生活的真实性和普遍性，无疑具有更高的认识价值和审美价值。

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送元二使安西古诗翻译

送元二使安西古诗翻译

　　《送元二使安西》描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别*演唱，后来编入乐府，成为最流行，传唱最久的歌曲。下面是小编收集的送元二使安西古诗翻译，希望大家认真阅读！

　　一、原文

　　送元二使安西

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　二、译文

　　清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。

　　真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

　　三、词句注释

　　⑴元二：姓元，排行第二，作者的朋友。使：出使。安西：指唐代 安西都护府，在今新疆 库车附*。

　　⑵渭城：秦时 咸阳城，汉改渭城，在长安西北，渭水北岸。朝雨：早晨下的雨。浥（yì）：湿。

　　⑶客舍：旅店。

　　⑷阳关：在今甘肃省敦煌县西南，是古代通西域的要道。

　　四、白话翻译

　　清晨刚下阵雨，渭城达到尘土湿润，空气清新，旅舍更加青翠。

　　朋友啊，再干一杯送别的酒吧，要知道西出阳关之后，就再也难见老朋友了。

　　五、阅读鉴赏

　　渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新“渭城”，即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北岸。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。“浥”，湿润。

　　善画风景的王维，在诗的一开篇，就描画出一幅清新明朗的图画——早晨的一场细雨，刚刚润湿尘土就停了。天气清朗，从长安西去的大道显得洁净清爽。“浥”字用得很有分寸，显出这雨洗尘而不湿路，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排的。

　　客舍，总是与羁旅相伴；柳，更是离别的象征（“柳”和“留”谐音，所以古人在离别时常常折柳相送，表示希望远行的人留下来）。“黯然消魂者，惟别而己”。但在王维的笔下，客舍和杨柳并未令人黯然消魂，反而因一场朝雨的洗涤显得明朗清新。*日里，尘土飞扬，路旁杨柳不免笼罩上灰蒙蒙的尘雾；一场朝雨，重新洗出了它那青翠的本色，让人感觉它变“新”了。又因柳色之“新”，更映照出“客舍青青”来。

　　朝雨过后，清新的空气、洁净的道路、青青的客舍、翠绿的杨柳，这一切，读来只觉风光如画。这样的.环境让人留恋，然而，却要离别。在这样的环境下离别，人们该是一种怎样的心情呢？

　　这是一首七言绝句。绝句只有四句，诗人没有多余的篇幅去敷衍、渲染送行的场面。他只剪取了饯行酒宴即将结束时的一个场景：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人宴*已经进行了很长一段时间，满含别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于到了。主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人这句似乎脱口而出的劝酒辞，却浓缩着最强烈、最深挚的惜别之情。

　　阳关，在河西走廊最西头，从汉代以来一直是内地进入西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁。从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒之地，王维就曾在另一首送别诗中写过“绝域阳关道，胡沙与塞尘。三春时有雁，万里少行人”。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛、寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯”的酒，是一杯浸透了诗人全部深挚情谊的琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，也包含着对朋友的担忧、关切，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

　　临别依依，要说的话很多，但千言万语，一时竟不知从何说起。“劝君更尽一杯酒”，或许便是表达此刻千愁万绪的最好方式。不需要多说什么，诗人没有说出的，要比已经说出的丰富得多。和“每逢佳节倍思亲”一样，临别殷勤劝酒，是生活中常见之事，人们都非常熟悉，在王维之前却从没有人用诗句表达过。一经诗人说出，便使人们感到道出了自己想要说而未能说的肺腑之言，遂传为千古绝唱。明人李东阳说：“王摩诘‘阳关无故人’之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。”清人赵翼评这两句“至今脍炙人口，皆是先得人心之所同然也”。

　　六、评解

　　历史留下的赠别送行诗歌不可胜计。但是这首诗描写的是一次最普通的离别，却成为了离别诗中最优秀的篇什。这首诗没有特殊的背景，而自有深挚的情谊，写的是“人人眼中所见，人人心底所感，人人笔下所无”。

　　唐时此诗即被谱曲。人们歌唱时，连续反复唱“西出阳关无故人”一句，所以被称为《阳关三叠》；因诗句以“渭城”开头，又称《渭城曲》。而唐代很多诗人都曾在诗文中提及它，如刘禹锡“旧人惟有何戡在，更与殷勤唱渭城”，白居易“最忆阳关唱，珍珠一串歌”、“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，李商隐“断肠声里听阳关”等等，足可见其传唱之久远，影响之广泛。

　　清人王士禛在其《唐人万首绝句选》中，将此诗奉为唐人七绝的压卷之作。

　　七、作者简介

　　王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，713—741年）进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱*后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。

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《送元二使安西》古诗赏析

《送元二使安西》古诗赏析

　　《送元二使安西》是唐代诗人王维创作的七言绝句。下面是小编收集整理的《送元二使安西》古诗赏析，希望对你有帮助。

　　《送元二使安西》的前两句写渭城驿馆风景，交待送别的时间、地点、环境气氛；后二句转入伤别，却不着伤字，只用举杯劝酒来表达内心强烈深沉的惜别之情。下面是关于《送元二使安西》古诗鉴赏的内容，欢迎阅读！

　　《送元二使安西》

　　唐·王维

　　渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。

　　劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。

　　赏析

　　这是一首久负盛名的送别诗，在当时即谱入乐府，作为送别曲广为传唱。或称之为《渭城曲》，或称之为《阳关曲》（《阳关三叠》）。

　　这首诗是作者为一位姓元的朋友出使安西而作。安西，时为西域诸国总称，因唐代设安西都护府，故称。都护府治所在龟兹城，即现在的新疆库车。当时，自长安赴西域，必经渭城，出阳关或玉门关。渭城，即秦都咸阳故城，处渭河北岸，在长安附*。阳关，故址在敦煌县西南，因在玉门关之南，故称阳关。

　　小诗自写景始，以抒情终。前两句状眼前之景，绘形绘色，如同戏剧舞台上的布景：渭城早春的清晨，蒙蒙细雨拂浥轻尘，雨过天晴，驿道微湿，客舍杨柳青青。这里的“浥”字，十分传神。浥，本为湿润之意，在此作使动用法，谓细雨拂尘而使之湿润。漫漫古驿道，无雨则尘土飞扬，雨大则泥泞难行。而今朝，虽有雨而细小，拂轻尘而不扬，好似天从人愿，特地安置了一个清洁明快的环境。好友出使西域，本为壮举，此番送行，非黯然销魂之别，故诗人笔下的'景物亦非阴沉忧郁之状。然而，西域毕竟尚为荒漠孤寂之地，好友离别在即，势难挽留。所以，在明快的画面中，读者总感到有几丝早春雨后的凉意。这种特定的环境气氛，为后两句抒情确定了基调。

　　“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”“更”字，恰当确切，内涵丰富。它暗示朋友对饮已三巡数盏，此前的频频举杯、殷勤话别尽在无字处包涵。诗人选取饯行之酒将阑的场面，以脱口而出的劝酒辞入诗，自然妥贴，意蕴深长，可谓化俗为雅。

　　小诗从景入情，情景交融。表现朋友间依依惜别的深情厚谊，情调虽深沉但并不悲伤。

　　作者简介

　　王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，713—741年）进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱*后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。

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《送元二使安西》古诗原文

《送元二使安西》古诗原文

　　送元二使安西是唐代诗人王维创作的一首诗。下面是小编收集整理的《送元二使安西》古诗原文的内容，欢迎阅读！

　　送元二使安西①

　　王维

　　渭城春雨浥轻尘，

　　客舍青青柳色新。

　　劝君更进一杯酒，

　　西出阳关无故人。②

　　【作者】

　　599－649，700－761，字摩诘，排行十三。祖籍太原祁（今山西祁县），其父迁居于蒲（今山西永济），遂为河东人。开元九年（721）进士。初为太乐丞，因伶人舞黄狮坐罪，贬济州司仓参军。张九龄为相，擢为右拾遗，后转监察御史，累官至给事中。安禄山陷长安，被执，受伪职。乱*论罪，其弟缙又请削已宦为兄赎罪，责授太子中允。后为尚书右丞，世称王右丞。晚年隐居蓝田辋川，以禅悟诗，故有“诗佛”之称。与孟浩然并称“王孟”，乃盛唐山川田园诗派杰出代表。早岁边塞诗沉雄慷慨，意气飞动。山水田园诗或壮丽雄阔，或清幽恬澹，“诗中有画”。五绝绘景传神，超妙自然，七绝语*情遥，风神摇曳，与李白同擅胜场。有《王右丞集》，《全唐诗》存诗四卷。

　　【注释】

　　①安西：在今新疆*尔自治区库车附*。②阳关：西汉置，故址在今甘肃敦煌南古董滩附*。

　　【品评】

　　这是送友人远赴西北边疆的诗。前两句写送别的地点、时间和环境气氛。作者分明从长安直赶到渭河北岸的'渭城来为朋友送行，其难舍难分，不言可知。但他不这么写，只用渭城“客舍”点出饯行的场所。轻尘、杨柳，都能引发离情别绪，但作者不说风尘仆仆，也不写折柳赠别，而借清晨的一阵微雨洗尘濯柳，展现出“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色清”的明丽画面。盛唐人远赴边塞，一般是为了实现建功立业的理想，元二也不例外。

　　诗人把送别的场景写得如此明丽，蕴含着安慰、鼓励和祝愿的深情。有人认为这是“以乐景写哀”，可谓失之毫厘，谬之千里。后两句写客舍饯行，只写出不得不分手时说出的劝酒辞。“劝君更尽一杯酒”，一个“更”字，表明酒已劝了多次、尽了多杯，惜别之情，见于言外。“西出阳关无故人”，而朋友是要到比阳关更远的安西去的。阳关已无故人，何况安西！对元二来说，故人包括为他送行的作者。对作者来说，元二正是故人。“更尽一杯酒”之时，故人尚在一起，分手之后，就只能两地相思了！

　　后两句表达的是任何人与至亲好友分手时共有的真情实感，但以前却无人用诗的语言说出。一经王维说出，便万口传诵，谱为乐章，被称为《渭城曲》、《阳关曲》或《阳关三叠》。刘禹锡《与歌者何戡》云：“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭城。”白居易“晚春欲携酒寻沈四著作”云：“最忆阳关唱，珍珠一串歌。”李商隐《赠歌妓》，亦有“断肠声里唱阳关”之句，可见传唱之广。李东阳《怀麓堂诗话》指出：“此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后人咏别者，千言万语，殆不能出其意外。”所谓“三叠歌之”，即将后两句反复歌唱。这首送别诗，情深味厚而略无衰飒气象，体现了盛唐诗的时代特征。

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古诗送元二使安西诗句

古诗送元二使安西诗句

　　学*古代诗歌，帮助学生了解唐宋诗歌在我国诗坛上的重要位置。下面是小编整理的古诗送元二使安西诗句，欢迎阅读。

　　送元二使安西

　　唐·王维

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　【注释】

　　元二：作者的友人元常，在兄弟中排行老二，故名元二。

　　使：到某地;出使。

　　安西：指唐代安西都护府，在今新疆*尔自治区库车县附*。

　　渭城：秦时咸阳城，汉代改称渭城(《汉书·地理志》)，唐时属京兆府咸阳县辖区，在今西安市西北，渭水北岸。

　　浥：(yì)：湿润。

　　客舍：旅店。

　　柳色：即指初春嫩柳的颜色。

　　君：指元二。

　　更：再。

　　阳关：汉朝设置的边关名，故址在今甘肃省敦煌县西南，古代跟玉门关同是出塞必经的关口。《元和郡县志》云，因在玉门之南，故称阳关。在今甘肃省敦煌县西南。

　　故人：老朋友。

　　更尽：先饮完。

　　【译文】

　　清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。

　　真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

　　【诗意】

　　唐朝时，边疆战乱很多，诗人了解战争的无情，也知道朋友的远征可谓九死一生，这一次分离或许就意味着永别。但他依然为朋友祝福，期待着他能够*安归来。“劝君更尽一杯酒”，这酒中不仅浸透了诗人对朋友的一片真挚情谊，更饱含着他对国家和*安宁的美好祝愿！

　　【作者简介】

　　王维(701-761)，字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁(今山西 祁县)，迁至蒲州(今山西 永济)，崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅，汉族。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称王孟，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为诗佛。著有《王右丞集》，存诗400首。善画人物、丛竹、山水。唐人记载其山水面貌有二：其一类似李氏父子，另一类则以破墨法画成，其名作《辋川图》即为后者。可惜至今已无真迹传世。传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹。王维在唐诗的范畴显然有更高的成就，他是唐代山水田园派的代表。开元进士科第一(即状元)。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职，后两京收复，降职为太子中允，复累迁至给事中，终尚书右丞。

　　【赏析】

　　这首诗以渭城曲为题载于《全唐诗》卷一百二十八。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对这首诗的赏析。

　　这首诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是极*常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。朝雨在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，*日车马交驰，尘上飞扬，朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。浥轻尘的浥字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣;杨柳，更是离别的象征。选取这两件事物，自然有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌──客舍青青柳色新。*日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说新，又因柳色之新，映照出客舍青青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。轻尘、青青、新等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。

　　绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴*上如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴*即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴*已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的.这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

　　三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及西出阳关。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友西出阳关，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际劝君更尽一杯酒，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方更尽一杯酒，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。西出阳关无故人之感，不只属于行者。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，劝君更尽一杯酒，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

　　这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别*演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。

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